李娟散文語言風(fēng)格論

[摘 要] 李娟是在新疆成長起來的當(dāng)代作家，她的散文別具一格，語言優(yōu)美。李娟曾獲得第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，其富有美學(xué)韻味的散文語言深受讀者喜愛。李娟通過詞語、句式、修辭等物質(zhì)因素形成了其散文簡約、通俗、幽默的語言風(fēng)格。語言風(fēng)格與作者生活經(jīng)歷、社會(huì)背景、地域文化的潛在影響密切相關(guān)，對李娟散文語言風(fēng)格進(jìn)行分析探討，揭示其隱藏在散文中的語言藝術(shù)，有助于更好地從語言角度解讀其散文作品。

[關(guān)鍵詞] 李娟 語言風(fēng)格 簡約 通俗 幽默

散文是一種注重自我認(rèn)識(shí)和自我價(jià)值的文學(xué)體裁。優(yōu)秀的散文可以反映出作家的思想創(chuàng)造力和靈魂的審美特質(zhì)。在李娟的散文中，我們可以感受到文學(xué)語言對散文的建構(gòu)作用，由此可見李娟對語言的優(yōu)秀駕馭能力。語言是文學(xué)作品的物質(zhì)基礎(chǔ)，而文學(xué)語言的本質(zhì)是藝術(shù)語言，對藝術(shù)語言進(jìn)行探索就免不了對語言風(fēng)格進(jìn)行討論。因此，本文以李榮啟先生的語言風(fēng)格論為支撐，對李娟散文的語言風(fēng)格進(jìn)行探索，并且討論她的散文語言風(fēng)格形成的原因。

一、李娟散文語言的風(fēng)格特征

文學(xué)語言風(fēng)格的形成與語言物質(zhì)因素密切相關(guān)，而詞語、句式、修辭等語言物質(zhì)對散文語言風(fēng)格的形成有著至關(guān)重要的影響，因此本文將從詞語的使用、句式的選用、修辭的建構(gòu)三方面來探索李娟散文的語言風(fēng)格。通過閱讀李娟散文，分析散文的詞語、句式和修辭，可以發(fā)現(xiàn)其散文具有簡約、通俗、幽默的語言風(fēng)格。

1.簡約

“簡約的語言風(fēng)格，不僅僅是指語言簡要清楚，而且包括言約意豐、以少勝多的意思。”[1]李娟散文語言的“簡約”是一種源自她本性的“質(zhì)樸無華、自然流暢”。即一詞一句都洗凈繁華，不夸張，也不繁瑣。但簡練的語言卻不失深刻的內(nèi)涵。李娟散文簡練的語言風(fēng)格體現(xiàn)在詞語的使用和句式的選用上。

1.1詞語的使用

“簡約風(fēng)格的語言文化標(biāo)志和基調(diào)主要是詞語精美，經(jīng)常選用最能顯示事物特征的詞語。”[2]即作家應(yīng)當(dāng)抓取最能夠代表事物特征的詞語來描寫事物，這離不開作者對世界的觀察。李娟具有優(yōu)秀的洞察能力，她對事物具有異于常人的敏銳。她的散文中有許多顏色詞，她總是能夠巧妙地抓住事物的特征并且用最簡單的顏色詞描繪出事物的狀態(tài)，生動(dòng)又形象。

①她的眼睛，眼珠是明凈的銀灰色，溢動(dòng)著淡淡的褐色和綠色，瞳孔則大而漆黑。（《九篇雪》）

②天空光潔，因鍍滿月色而呈現(xiàn)迷人的淺藍(lán)，然而看久了，那淺藍(lán)又分明是深藍(lán)。（《前山夏牧場》）

例①在描寫眼睛時(shí)用了“銀灰色”“褐色”“綠色”“漆黑”四個(gè)顏色詞，分別對眼睛的各個(gè)部分進(jìn)行了形象的描寫，雖然簡練，但抓住了事物的本質(zhì)特征，同時(shí)“褐色“和“綠色”又是因?yàn)槠渌嗽谘劬χ械牡褂埃鑼懷劬Φ耐瑫r(shí)又巧妙地描繪出了外界在眼睛中的模樣。例②使用了“淺藍(lán)”“深藍(lán)”兩個(gè)顏色詞，描寫了天空當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的天氣正好，而看久了之后又變成了“深藍(lán)”是因?yàn)槿说难劬υ谝雇硌鐾炜諘r(shí)會(huì)隨著月亮和星星光線的變化而產(chǎn)生視覺顏色的改變。兩個(gè)顏色詞的對比生動(dòng)形象地表現(xiàn)出天空顏色隨著光線亮度改變而產(chǎn)生的流動(dòng)變化。

1.2句式的選用

句子可分為長短兩類。長句通常包含較多的修飾語，結(jié)構(gòu)相對復(fù)雜，字?jǐn)?shù)較多。而短句則結(jié)構(gòu)簡明，字?jǐn)?shù)較少，主干突出、層次清晰，不似長句有繁多的修飾元素，因而閱讀起來簡潔明了、直接有力。李娟在其散文中靈活運(yùn)用短句，通常不超過八個(gè)字，言辭精練。

①蝶的路，盛大，雪白，隆重。（《九篇雪》）

②該拴的拴，該絆的絆，該打的打，該罵的罵。（《冬牧場》）

③這邊：“我沒有賭錢！”

那邊：“賭了！”

這邊：“我沒有賭！”

那邊：“快點(diǎn)還錢！”（《我的阿勒泰》）

例①是一個(gè)短句，四個(gè)部分都不超過四個(gè)字，簡單的短句描寫出“蝴蝶被碾”“白色殘影”“汽車駛過”“瞬間凋零”。“盛大”“雪白”“隆重”表現(xiàn)出蝴蝶被汽車壓死的數(shù)量之多，非常密集。沒有使用修飾語，句式簡短，卻表現(xiàn)出作者對逝去生命的復(fù)雜情緒。例②有四個(gè)部分，每個(gè)部分只有四個(gè)字，且第二、第四個(gè)字皆為動(dòng)詞，結(jié)構(gòu)整齊劃一，同時(shí)省略了主語，句子簡短，但讀起來卻頗具趣味，朗朗上口，寫出了胡侖別克趕牲畜的場景。例③是打電話的人彼此之間的交流，具有口語化的特征，沒有使用任何修飾語，直接切入中心話題，有問有答，回答短促，體現(xiàn)了口語的特征。結(jié)合散文看，在偏僻的阿克哈拉村，撥打電話的機(jī)會(huì)彌足珍貴，因此每個(gè)人都在爭分奪秒，用盡量簡短的話語將意思表達(dá)清楚，并且簡短的口語也從側(cè)面表現(xiàn)出說話人此時(shí)亢奮激動(dòng)的心情。

2.樸素

“樸素是一種平實(shí)質(zhì)樸的語言風(fēng)格，即它不用或少用形容詞，也較少地運(yùn)用各種修辭手法。”[3]樸素的語言風(fēng)格要求盡量不用或者少用修飾語，回歸語言的本質(zhì)面貌。樸素的散文語言使讀者更容易走入作者搭建的文學(xué)世界。李娟散文的樸素語言風(fēng)格主要體現(xiàn)在詞語的使用和修辭的構(gòu)建上。

2.1詞語的使用

李娟是在四川出生長大，她從小與母親、外婆生活在一起，母親和外婆是四川人，日常交流說四川話，后來李娟與母親一同去了新疆生活，在大西北的生活中逐漸融入了當(dāng)?shù)氐拇迕袢后w中，深受少數(shù)民族語言影響。因此，李娟在散文作品中使用了許多通俗易懂的四川方言詞和哈薩克語言辭表達(dá)，使散文語言通俗易懂，趣味性十足。

①外婆認(rèn)為我是故意的，破口大罵：“欺到我秦妹仔頭上了！哪個(gè)豁得倒我秦妹仔？”（《遙遠(yuǎn)的向日葵地》）

②外婆更是焦急，不停喃喃自語：“我賽虎長得極光生……”（《遙遠(yuǎn)的向日葵地》）

③我正贊嘆著，媽媽又啪地往我碗里扔了一枚金黃油亮的包爾沙克。（《春牧場》）

例①中的“欺”是四川方言動(dòng)詞，即欺負(fù)的意思；“豁”也是四川方言動(dòng)詞，在四川口語中就是“騙”的意思，口語色彩十分濃厚，兩個(gè)方言詞能夠使人聯(lián)想到外婆此時(shí)的動(dòng)作神態(tài)，使外婆的形象生動(dòng)立體，同時(shí)使散文語言極具地域文化色彩。例②中的“光生”是一個(gè)形容詞，也就是漂亮好看的意思，是四川方言詞。“賽虎”就是賽老虎，從狗的名字來看外婆對這只狗是極為喜愛的。在這兒將“賽虎”形容得漂亮好看也從側(cè)面表現(xiàn)出外婆對“賽虎”的喜愛。對方言詞的合理運(yùn)用既使散文語言具有趣味，又貼近了人物形象。同時(shí)，又使散文更加貼近生活。例③中的“巴爾沙克”指的是油炸過的面食，在這兒直接將哈薩克語諧音成漢語，使散文語言更具有多樣性，同時(shí)展現(xiàn)了新疆的地域特色，使文章更加真實(shí)，具有生活化氣息。

2.2修辭的構(gòu)建

在李娟的散文中，常常運(yùn)用簡潔明了的比喻，使事物更加生動(dòng)形象。比喻是指通過不同事物之間的相似之處，借助一種事物來闡釋另一種事物[4]。即用A事物比作B事物，將復(fù)雜的事物淺顯化，抽象的概念形象化，使讀者能夠更加貼近作者創(chuàng)作的美好境界。

①冰層邊緣截然斷開，像一堵墻那樣高高地聳立面前。（《春牧場》）

②等待是植根于孤獨(dú)之中的植物吧？孤獨(dú)越強(qiáng)大，等待越茂盛。（《遙遠(yuǎn)的向日葵地》）

③和大家的交流之中真是充滿了深崖峭壁、險(xiǎn)水暗礁。（《春牧場》）

例①是典型的明喻，將冰層比喻成一堵墻，本體和喻體都是事物，不是抽象的概念，運(yùn)用簡單的比喻可以將冰層形象化，將冰層的厚重、寒冷、陡峭表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也將冰層的形態(tài)表現(xiàn)出來，山谷的寒冷氣息撲面而來。樸素的比喻使事物在讀者面前立體化，可視化。例②是暗喻。即沒有喻詞，將等待比作“根植于孤獨(dú)之中的植物”，巧妙讓抽象的概念淺顯化，“孤獨(dú)”作為泥土，越是長久，等待就越茂盛。表現(xiàn)了外婆對李娟的思念之情，讓難以用筆觸表達(dá)的情感變得立體，等待猶如植物孤獨(dú)地生長，也表現(xiàn)了作者對外婆的思念愧疚之情。例③是借喻，即將本體巧妙地隱去，只留下喻體。將人與人溝通交流的障礙比作“峭壁、暗礁”，作者在此處使用的比喻辭格非常出彩，僅僅是用簡短的八個(gè)字就將溝通交流困難形象化，“暗礁、峭壁”形象生動(dòng)地表現(xiàn)出溝通之難，之復(fù)雜，只能小心翼翼地說話才能維持最初的關(guān)系，用最樸素的語言將抽象的事物具體化。

3.幽默

李娟散文具有幽默的語言風(fēng)格。“幽默本身就是‘不按常理出牌’”，在破壞語法規(guī)則的同時(shí)，也就達(dá)到了幽默的目的。”[5]李娟在散文中“破壞語法規(guī)則”就是不遵循常規(guī)的語義搭配或者語體色彩搭配，并且她在作品中使用了許多修辭格，使作品趣味十足，常用四川方言詞和少數(shù)民族詞，有時(shí)故意使用語體色彩不符的詞，有時(shí)大詞小用，使散文語言變得詼諧幽默。李娟散文的樸素語言風(fēng)格主要體現(xiàn)在詞語的使用和修辭的構(gòu)建上。

3.1詞語的使用

李娟散文作品中經(jīng)常忽略詞語的語體色彩進(jìn)行搭配或者大詞小用。大詞小用是臨時(shí)為了表達(dá)的需要，將一些具有嚴(yán)肅色彩的詞，書面氣息濃厚的詞語當(dāng)作意義一般或者色彩中性的詞使用。李娟這種打破常規(guī)具有創(chuàng)新性的方法，往往會(huì)使散文語言變得風(fēng)趣幽默，更加吸引讀者。

①我媽卻赤身相迎，肝膽相照。（《遙遠(yuǎn)的向日葵地》）

②一只雞給活活嚇?biāo)懒恕Ａ硪恢浑m然被我媽及時(shí)營救出來，從此也萎靡不振。（《遙遠(yuǎn)的向日葵地》）

③若是賽虎的話，看不清遠(yuǎn)處的東西，便前肢離地站起來，高瞻遠(yuǎn)矚。（《遙遠(yuǎn)的向日葵地》）

例①客戶人“肝膽相照”是成語，自帶莊重語體色彩，比喻真心誠意、以真心相見、互相坦誠交往共事。但是在這里是形容母親赤身拿著農(nóng)具在土里干活的豪邁情景，母親沒穿衣服確實(shí)是“坦誠相見”，巧妙地使用“肝膽相照”，使讀者感到詼諧有趣。例②中的“營救”的意思是搶救處于危險(xiǎn)中的人員，并且情況十分危急，不能耽誤。但這里“營救”的是雞，可見當(dāng)時(shí)情況也十分著急，但是對象由人變成了雞，典型的大材小用，一方面表現(xiàn)出這些雞在母親心中的重要性，同時(shí)這種詞語變異搭配也使散文語言變得幽默，自帶詼諧感。例③中的“高瞻遠(yuǎn)矚”是形容一個(gè)人站得高、視野廣闊，寓意其眼光遠(yuǎn)大、不拘小節(jié)，具有宏觀視野。在此處則是用來形容小狗“賽虎”。一方面表現(xiàn)出賽虎的機(jī)敏可愛，另一方面表現(xiàn)出李娟和外婆對賽虎的喜愛之情。這種具有書面色彩的成語和可愛小狗搭配形成對比，使語言變得活潑生動(dòng)，具有幽默性。

3.2修辭的構(gòu)建

李娟的散文多用比擬、仿擬的修辭手法。比擬是將某物比作某人，或者將某物賦予人的屬性，使其擬人化。仿擬是一種修辭手法，它是依據(jù)現(xiàn)有的語言表達(dá)形式，臨時(shí)模仿并創(chuàng)造出新的語言結(jié)構(gòu)的一種辭格。這種手法通過對既有表達(dá)的借鑒與變形，賦予語言以新穎的表現(xiàn)力與趣味性，從而增強(qiáng)了作品的藝術(shù)效果和感染力。同時(shí)，又可以將物賦予人的特質(zhì)，或者是臨時(shí)創(chuàng)造新的語言表達(dá)方式，都可以使語言變得幽默詼諧。

①我家的母貓總是水性楊花，公貓統(tǒng)統(tǒng)樹敵太多。（《記一忘三二》）

②我見過的貓統(tǒng)統(tǒng)特立獨(dú)行，只有人跟著跑的份兒，哪能忍受給人類當(dāng)走狗——哦不，走貓。（《遙遠(yuǎn)的向日葵地》）

例①使用了擬人的修辭手法，將動(dòng)物擬人化。“水性楊花”比喻在感情上不專一，是一個(gè)具有貶義色彩的成語。這里形容“母貓”水性楊花，使動(dòng)物具有人的思想情感，語言冷幽默十足。“樹敵”是指使他人成為自己的對立面。此處，將公貓爭奪配偶的行為賦予人性特征，使其形象生動(dòng)且趣味盎然。例句②中運(yùn)用了仿擬的修辭手法，“走貓”是從“走狗”一詞臨時(shí)演繹而來的，屬于“仿詞”的范疇。“走狗”最初是指獵犬，現(xiàn)今則比喻那些被他人馴養(yǎng)并協(xié)助其作惡的人，或是諂媚奉承的角色。這種修辭不僅增添了語言的趣味性，也深化了對人性及其復(fù)雜關(guān)系的反思。但“走貓”在這兒并不是貶義，聯(lián)系前后文可知這只貓咪非常黏人，表現(xiàn)了李娟對這只貓咪的喜愛。

二、李娟散文風(fēng)格形成因素

“語言風(fēng)格的形成因素是多方面的，概括起來就是物質(zhì)材料因素和制導(dǎo)因素。”[6]我們在前面討論了形成語言風(fēng)格的詞語、句式、修辭等物質(zhì)材料，但是制導(dǎo)因素才是決定性的因素。制導(dǎo)因素分為主觀因素和客觀因素，形成李娟散文語言風(fēng)格的主觀因素由思想創(chuàng)作態(tài)度和生活經(jīng)歷組成，而形成李娟散文語言風(fēng)格的客觀因素則是由社會(huì)環(huán)境和地理環(huán)境組成。

1.主觀因素

1.1思想創(chuàng)作態(tài)度

李娟的散文以其清新流暢、自然質(zhì)樸的風(fēng)格受到讀者喜愛。然而，這背后是她嚴(yán)謹(jǐn)且一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度。她反復(fù)修改，直至滿意，這種對文字的精心雕琢使她的散文語言簡約而不失內(nèi)涵，樸素中透露出真誠與靈性。她對生活的敏銳觀察和對人物、動(dòng)物的深情描繪，使得她的作品生動(dòng)鮮活，語言風(fēng)格簡約樸素。

1.2生活經(jīng)歷

李娟在新疆與四川的成長經(jīng)歷，以及家庭和學(xué)校的挑戰(zhàn)，塑造了她樂觀的性格。高中輟學(xué)后，她通過寫作改變命運(yùn)，記錄了在阿勒泰和新疆草原的親身經(jīng)歷。這些經(jīng)歷不僅豐富了她的創(chuàng)作素材，也使她的散文語言具有幽默感，常用仿詞等修辭手法，展現(xiàn)了新疆的特色生活，同時(shí)體現(xiàn)了她的樂觀與堅(jiān)韌。她的生活經(jīng)歷與創(chuàng)作態(tài)度共同塑造了她獨(dú)特的散文語言風(fēng)格。

2.客觀因素

2.1社會(huì)環(huán)境

李娟的《九篇雪》發(fā)表于2003年，正值新時(shí)代文學(xué)創(chuàng)作的變革期。她的散文立足于新疆本土生活，采用紀(jì)實(shí)手法，展現(xiàn)了新疆草原和游牧民族的真實(shí)生活，滿足了讀者對非虛構(gòu)文學(xué)的需求。她的作品中，馬、牛、哈薩克族人物等都是她親身經(jīng)歷的寫照，語言細(xì)膩樸素，不加修飾，真實(shí)反映了新疆的生活狀況。同時(shí)，她將動(dòng)物植物視為朋友，常用比喻、擬人等手法，賦予它們?nèi)诵裕股⑽纳鷦?dòng)富有靈氣。

2.2地理環(huán)境

李娟在新疆與四川的成長經(jīng)歷，使她的散文中充滿了方言詞和民族詞，如“光生”“豁”等四川方言和“托依”“巴郎子”等哈薩克民族詞，展現(xiàn)了地域特色。她在新疆的生活經(jīng)歷，不僅提供了創(chuàng)作靈感，也塑造了她幽默樂觀的個(gè)性。她的散文語言因此具有幽默詼諧的風(fēng)格，常用方言詞和民族詞，使語言口語化、風(fēng)趣靈動(dòng)，大詞小用、重詞輕用增加了語言的陌生感和幽默感。

總而言之，李娟散文語言風(fēng)格的形成與其思想創(chuàng)作態(tài)度、人生經(jīng)歷，以及她所處的社會(huì)環(huán)境與地理背景之間的內(nèi)在聯(lián)系密不可分。這種交織不僅反映了她深厚的人文素養(yǎng)和獨(dú)特的審美情趣，也顯現(xiàn)了她在多元文化影響下所形成的獨(dú)特視野與敏銳洞察力。正是這些復(fù)雜而微妙的因素，共同鑄就了她作品中那種簡約而深邃、質(zhì)樸而富有哲思的語言魅力，體現(xiàn)了她對生活的獨(dú)特理解與感悟。

參考文獻(xiàn)

[1] 鄭榮馨.語言表現(xiàn)風(fēng)格論：語言美的探索[M].合肥：安徽大學(xué)出版社，1999.

[2] 黎運(yùn)漢.漢語言風(fēng)格文化新視界[M].廣州：暨南大學(xué)出版社，2018.

[3] 李榮啟.文學(xué)語言學(xué)[M].北京：人民出版社，2005.

[4] 成偉鈞.修辭通鑒[M].北京：中國音像出版社，1991.

[5] 范允龍.我的大一統(tǒng)幽默學(xué)[M].北京：光明日報(bào)出版社，2019年.

[6] 黎運(yùn)漢.試論語言風(fēng)格的形成因素[J].暨南學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科版），1987（1）．

（特約編輯 范 聰）

作者簡介：龍雨，延安大學(xué)文學(xué)院。