林風(fēng)眠彩墨畫的審美特征分析

關(guān)鍵詞：林風(fēng)眠；彩墨畫；意境美；中西融合；藝術(shù)創(chuàng)新

作為中西融合的代表畫家和中國(guó)當(dāng)代繪畫的先行者，林風(fēng)眠在彩墨畫上形成了自己獨(dú)特的孤鶩意境審美。他的中西融合之路將中國(guó)繪畫中的意境美與西方形式美相結(jié)合，其繪畫中的方形構(gòu)圖、色墨結(jié)合，以及光影入畫、線條的突破都是開創(chuàng)性的。本文從不同角度探討林風(fēng)眠彩墨畫形式語(yǔ)言的審美特征，探尋中西結(jié)合意境美的表現(xiàn)方式。

一、方形構(gòu)圖——獨(dú)特趣味的現(xiàn)代美

構(gòu)圖在作品中是一種視覺的結(jié)構(gòu)，它引領(lǐng)著觀者的視線，也是能否帶觀者進(jìn)入畫面意境的關(guān)鍵。林風(fēng)眠為了表達(dá)自己?jiǎn)渭兒?jiǎn)化，以及富有裝飾感、形式感的藝術(shù)追求，表現(xiàn)畫面中孤鶩之意境美，專注研究方形構(gòu)圖，尋求方形構(gòu)圖中的獨(dú)特審美結(jié)構(gòu)。

以方形構(gòu)圖作為繪畫特色，顯示了他獨(dú)特的造型觀。方形構(gòu)圖相較其他構(gòu)圖方式，更給人以沉穩(wěn)充實(shí)之感。方形的畫面也回避了構(gòu)圖上帶來的空間表現(xiàn)和縱深關(guān)系，更利于凸顯畫面的形式美感。林風(fēng)眠的方形構(gòu)圖凸顯了繪畫平面構(gòu)成中的形式秩序感和形象在空間中的位置經(jīng)營(yíng)，弱化了時(shí)間因素對(duì)畫面的介入，同時(shí)也避開西畫焦點(diǎn)透視的寫實(shí)空間感限制。這種新的空間感，完全顛覆了傳統(tǒng)的視覺經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造出新的審美結(jié)構(gòu)。林風(fēng)眠為了避免方形構(gòu)圖太過僵硬的短板，在構(gòu)圖時(shí)著重注意畫面中方與圓的搭配、線條的交叉關(guān)系、色彩的冷暖安排、視覺動(dòng)勢(shì)的引導(dǎo)，將這些豐富的變奏融入方形構(gòu)圖中。在方形構(gòu)圖的承載之下，這些中西融合的實(shí)踐才得以更好實(shí)現(xiàn)。這種平穩(wěn)中帶有變化的畫面基調(diào)，不僅傳達(dá)出他的情緒，更讓每一幅作品都蘊(yùn)含了詩(shī)意美。

為使方形構(gòu)圖千變?nèi)f化，林風(fēng)眠采用了特寫式、平衡式、平遠(yuǎn)式、分散式等多種構(gòu)圖形式來加以表現(xiàn)。對(duì)靜物的描繪，他常在方形構(gòu)圖中以特寫、分散的方式來安排物象，畫面帶給觀者極大的視覺沖擊力，多種變化的結(jié)合也加深了畫面的神秘感。構(gòu)圖中僅留的空白，讓人沉浸在想象的世界里，極具東方式的空靈意境和神秘韻味。平遠(yuǎn)式構(gòu)圖看似簡(jiǎn)單地表現(xiàn)了部分近景，不過多強(qiáng)調(diào)空間的層層疊加，但畫面中動(dòng)勢(shì)和靜景的結(jié)合讓單純的景致充滿了故事性，將情感引向無限的空間，含蓄地表達(dá)出詩(shī)化的孤獨(dú)感。（圖1）

二、光影入畫，色墨結(jié)合——東西結(jié)合的濃郁美

康定斯基曾說：“如果說色彩是琴鍵的話，那么眼睛便是音槌，心靈則是繃滿絲弦的鋼琴，而藝術(shù)家便是那彈琴的巧手，經(jīng)過一番刻意敲彈，引來心靈的激蕩。”[1]在畫面情感的傳達(dá)和中西結(jié)合的嘗試上，林風(fēng)眠針對(duì)色彩的運(yùn)用做出了光影入畫、色墨結(jié)合的新嘗試。

傳統(tǒng)中國(guó)畫用色以墨色為主，文人畫僅使用赭石、花青等淺絳色彩，對(duì)色彩的研究和追求較為缺乏。由于曾在西方游學(xué)，林風(fēng)眠通曉西方的色彩規(guī)則，他開始探索將西方色彩理論與中國(guó)傳統(tǒng)筆墨材料相結(jié)合是否能產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。他將中國(guó)畫中的墨色作為一種色彩融入畫面，將墨色與濃艷的色彩相碰撞，融入中國(guó)傳統(tǒng)線條、西方形式感構(gòu)圖、冷暖色對(duì)比等，再加上自己的真實(shí)感受，探尋出東西結(jié)合、富有詩(shī)意的濃郁意境美。（圖2）

色墨融合一直是中國(guó)畫發(fā)展革新中的難題，以墨為主導(dǎo)則容易落入窠臼，展現(xiàn)不出色彩的變幻；色彩過于濃麗繁多，則會(huì)顯得俗氣，喪失水墨本身的意蘊(yùn)。林風(fēng)眠憑借敏銳的色彩感知力，開創(chuàng)性地完成了色彩與墨色和諧的融合，將西方印象派的光影入畫融會(huì)其中，實(shí)現(xiàn)了光、色、墨的統(tǒng)一。在色墨結(jié)合上，他探尋出了兩種形式：第一種是“墨色互托法”。他以水墨或者色彩作為背景，在畫面上利用鮮艷的色塊或濃墨作為主體，以墨襯色、以色襯墨，使得畫面的色與墨獲得了極具形式感的對(duì)比效果，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。吳冠中認(rèn)為，林風(fēng)眠通過水粉厚抹、色中摻墨、墨底上壓色或同時(shí)在紙背面加托重色的辦法，使新鮮華麗的色彩滲入生宣紙里，造成顏色的厚實(shí)感；其色既吸收印象派之后色彩的冷暖轉(zhuǎn)折規(guī)律，同時(shí)結(jié)合中國(guó)民間大紅大綠的直觀效果，寓豐富多彩于天真爛漫，嚴(yán)格推敲于信手涂抹[3]。墨色在色彩襯托下顯得更加飽滿熱情、光彩閃耀，色彩也在墨色的融合下除去了浮躁，更具東方深厚、沉穩(wěn)的韻味。這種色墨互托的原理源于西方，但在宣紙滲化和中國(guó)傳統(tǒng)線條的作用下，極具西方繪畫的戲劇沖突，又流露出濃郁的中國(guó)繪畫詩(shī)意美。第二種是“墨色交融法”。他通過色塊和墨塊的層層疊加交融，營(yíng)造出墨中透著色、色中含著墨的透亮效果，把色墨融合在一首樂曲之中。色彩的明亮和墨色的沉穩(wěn)融合成和諧統(tǒng)一的灰色調(diào)畫面，使得畫面冷暖、純灰兼?zhèn)洌钟猩κ愕钠胶飧小?/p>

在光影入畫的探索上，林風(fēng)眠借鑒了西方印象派的時(shí)空性描繪手法和光學(xué)理論，在水面、倒影、逆光上做文章。利用畫面的留白、飛白用筆、明暗色彩的互襯，使畫面兼?zhèn)渲袊?guó)畫的意境和油畫的光感，這無疑是現(xiàn)代水墨研究上的一大突破。另外，林風(fēng)眠還受到了明清文人畫大潑墨技法和米芾云山技法的影響，繼承了傳統(tǒng)山水畫煙霧迷蒙的畫面效果和注重意境表現(xiàn)的特點(diǎn)。潘天壽曾評(píng)價(jià)過林風(fēng)眠的山水畫：“既清秀又渾厚，那些表現(xiàn)遠(yuǎn)山、寒云等作品，獨(dú)得輕靈卻又凝重之趣，墨與色的渾化，深得中國(guó)繪畫墨法之道；墨法運(yùn)用自如，掌握水分恰到好處，色墨能得渾化之趣，做到‘厚而不濁、淡而不薄’。”[2]

正如郎紹君所說，林風(fēng)眠“為自己的藝術(shù)探求規(guī)定了一個(gè)明確的目標(biāo)——表現(xiàn)光和時(shí)間，用光色改變傳統(tǒng)以墨代色的歷史”。林風(fēng)眠開辟了東方繪畫的新道路，賦予了畫面明快的生命力、光影的時(shí)空性和濃厚的情緒感知力。

三、迅疾簡(jiǎn)練的線：古典雅致的東方美

每一位藝術(shù)家的作品都有其獨(dú)特的視覺樣式，因每個(gè)人對(duì)物象的觀察方式不同、懷有的情感不同。在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，采取的視覺樣式側(cè)重點(diǎn)也會(huì)帶有強(qiáng)烈的個(gè)人特色。林風(fēng)眠注重物象中最純粹的本質(zhì)，他追求用最單純、最自由的線去表達(dá)物體的神韻，注入自己的情思。

要將東方藝術(shù)和西方藝術(shù)相融合，最首要的就是找到改造中國(guó)傳統(tǒng)筆墨、線條的方法。林風(fēng)眠在這方面不再側(cè)重傳統(tǒng)繪畫的書法用筆，而是參照了民間瓷器上生動(dòng)流暢、光滑簡(jiǎn)潔的線，漢代石像古樸古拙的用線，唐代流動(dòng)如生的線等中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的元素，再結(jié)合野獸派大師馬蒂斯簡(jiǎn)潔自由、追求本質(zhì)的線條，以及莫迪里阿尼高度概括的大曲線等這些西方繪畫中的線條，探索出了一種既融合了中國(guó)傳統(tǒng)的意蘊(yùn)美，又體現(xiàn)了現(xiàn)代繪畫的時(shí)代感、生命力的繪畫方式。

林風(fēng)眠并非完全拋棄了傳統(tǒng)筆墨，他在完全掌握了傳統(tǒng)筆墨后加以思考，探尋一種新的出路，在探索中西融合的過程中形成了一種新的筆墨形式，給了筆墨一種新的界定。劉驍純?cè)u(píng)林風(fēng)眠“在反叛的文人筆墨規(guī)范中發(fā)展了筆墨，在傳統(tǒng)不能容忍的地方豐富了傳統(tǒng)”。

林風(fēng)眠并不是單純地直接表現(xiàn)線條，他將觀察到的世界中無法直接看到的線，用自己的藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行概括，獲取其中的動(dòng)勢(shì)，提取出更純粹、更簡(jiǎn)練的有生命力的線條。他在畫面中大量運(yùn)用曲線，配合部分直線，在曲線的變化中尋求畫面的生動(dòng)性，“曲線含有一種變化的元素，表現(xiàn)勁健與柔軟的諧和、優(yōu)美雅致的趣味，亦即‘美與生’之線條也”[3]。他注重線條的流暢性，準(zhǔn)確地描繪造型，單刀直入、迅疾干脆的線條極具裝飾性，傳達(dá)出其內(nèi)心深處的詩(shī)意。他的線描風(fēng)格基本特色是“疾速、富于力度和沖擊性，能方能圓，可曲可折，有時(shí)與形體、彩色融為一體，有時(shí)獨(dú)立于形體與色彩之外，而單純、明快、自由、活潑”[4]。郎紹君如是評(píng)價(jià)。林風(fēng)眠的線古樸又不失靈氣，迅疾又不纖弱，自由又不失章法。他用線條表現(xiàn)著故事，用線條承載著那孤寂淡泊的心。（圖3）

結(jié)語(yǔ)

林風(fēng)眠的中西融合的藝術(shù)創(chuàng)新讓中國(guó)傳統(tǒng)繪畫更具世界性。他可以說是連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)的橋梁，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫引向新的藝術(shù)天地，使得當(dāng)代的藝術(shù)花園人才輩出、百花齊放。面對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，林風(fēng)眠保留和傳承了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的部分元素及意境美，又融合西方繪畫中的裝飾性、現(xiàn)代性，讓中國(guó)繪畫也帶有世界性語(yǔ)言。林風(fēng)眠的彩墨畫表現(xiàn)的是一種孤鶩的意境美，它流露出一種詩(shī)意，異常堅(jiān)韌和自由。

在藝術(shù)創(chuàng)新上，他并非固執(zhí)地困在傳統(tǒng)中，而是從內(nèi)打出去，尋求東方藝術(shù)與西方藝術(shù)的有機(jī)融合。他用西方的解剖刀來解剖東方藝術(shù)。在材料、線條、色彩、構(gòu)圖等多方面進(jìn)行嘗試，豐富了中國(guó)繪畫的表現(xiàn)形式，跳出傳統(tǒng)的程式，大膽地在西方藝術(shù)新語(yǔ)言里匹配中國(guó)繪畫的形式。林風(fēng)眠畫中的獨(dú)特審美不僅讓后人看到了繪畫發(fā)展的新方式、中國(guó)繪畫的新語(yǔ)言，更讓人欽佩他在孤獨(dú)中的堅(jiān)毅之氣和矢志不渝的藝術(shù)主張。