淺析詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》的藝術(shù)表現(xiàn)及創(chuàng)作特點

［摘 要］ 詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》以莫扎特的生平及歌劇《費加羅的婚禮》的創(chuàng)作和劇情為背景。本文從作品的音樂結(jié)構(gòu)、人物角色設(shè)計和音樂語言三個方面著手，分析歌劇詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》的藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時通過歷史時期和創(chuàng)作風(fēng)格分析出這部作品擁有很強(qiáng)的古典主義氣息，具有旋律輕盈、優(yōu)美、和聲清晰的特點，以及詠嘆調(diào)在演唱中的情感表達(dá)可以讓喜歡歌劇詠嘆調(diào)的學(xué)習(xí)者更深入地了解和演繹歌曲的內(nèi)涵與精髓，以使歌劇詠嘆調(diào)受到廣大學(xué)習(xí)者的喜愛。

［關(guān)鍵詞］ 莫扎特；《費加羅的婚禮》；藝術(shù)表現(xiàn)；創(chuàng)作特點；情感表達(dá)

［中圖分類號］ J604" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２5）01-0133-03

一、作曲家簡介及作品概述

（一）莫扎特生平

莫扎特出生在奧地利的一個音樂家庭里，從小受到父親的熏陶，開始接受各種音樂教育。他從小就表現(xiàn)出超乎常人的音樂天賦，六歲便開始舉辦鋼琴演奏會。1760年，莫扎特開始學(xué)習(xí)作曲，1762年冬，他與姐姐南內(nèi)爾在各個國家巡演，1778年，因為母親的去世，莫扎特便回到了薩爾茨堡。1785年，因為民俗歌劇院的恢復(fù)，莫扎特決定開始創(chuàng)作歌劇，寫出了喜劇型歌劇《劇院經(jīng)理》。1789年他去了柏林，在那里他希望得到一個適合自己的職位，1790年他又到法蘭克福參加加冕典禮，1791年首演的《最后的布拉格之旅》是一部為加冕慶典創(chuàng)作的傳統(tǒng)嚴(yán)肅歌劇。

莫扎特能把創(chuàng)作技巧運(yùn)用得如此精妙，得益于他接受了傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)教育，但他與當(dāng)時作曲家的作品結(jié)構(gòu)不同，莫扎特更注重對古典主義音樂進(jìn)行重新定義，他的作品幾乎涵蓋了所有的音樂類型，如交響曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲、嬉戲曲等，創(chuàng)作數(shù)量極多、涉及范圍比較廣泛、影響較為深遠(yuǎn)，令無數(shù)音樂家難以超越。他不愧為西方音樂史上一位罕見的音樂天才，同時他也是西方音樂領(lǐng)域第一位打破宮廷式格局的作曲家。莫扎特的作品不僅對歐洲音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，而且他本人也被人們稱為“西方音樂史上一座里程碑”。

莫扎特的作品包含了幾乎所有的音樂體裁，其中歌劇和交響樂中最具有影響力的代表作品有歌劇《伊多梅尼奧》《唐璜》《女人心》《費加羅的婚禮》《魔笛》等，其中莫扎特最杰出的一部喜歌劇就是《費加羅的婚禮》，莫扎特后期創(chuàng)作的《女人心》是意大利喜歌劇的經(jīng)典之一，以及交響曲《降E大調(diào)第39交響曲》《g小調(diào)第40交響曲》《C大調(diào)第41交響曲》等。

（二）作品概述

歌劇《費加羅的婚禮》是18世紀(jì)后期由法國著名作曲家博馬舍創(chuàng)作的，因為它對當(dāng)時的貴族政治、封建思想表現(xiàn)出了不滿而遭到禁演。經(jīng)過博馬舍的不懈努力，終于在1784年將這部作品搬上舞臺，歌劇中的戲劇沖突抓人心弦。

歌劇《費加羅的婚禮》中《美妙的時刻即將來臨》這首詠嘆調(diào)是莫扎特眾多歌劇作品中最為著名的一部，是莫扎特歌劇作品中的巔峰之作。這部歌劇創(chuàng)作于1786年，在維也納奧地利國家劇院首演，主要講述了費加羅和蘇姍娜準(zhǔn)備結(jié)婚時，蘇姍娜突然告訴費加羅，伯爵之所以送給他們婚房，是因為伯爵對蘇珊娜不懷好意，費加羅聽到后突然明白了伯爵的用意，于是下定決心要和伯爵進(jìn)行決斗，從而發(fā)生了一系列諷刺又幽默的故事，最后機(jī)智、聰慧的兩個年輕人終于讓滿嘴謊言的伯爵當(dāng)眾出了丑，所有人一起去參加了這對新人的婚禮。

二、《美妙的時刻即將來臨》的藝術(shù)表現(xiàn)形式

（一）精致的音樂結(jié)構(gòu)

《美妙時刻即將來臨》這首作品由宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分構(gòu)成，為單三部曲式結(jié)構(gòu)，音樂一開始有4小節(jié)的引子，運(yùn)用了八分、三十二分后附點音符，使曲子一開始就有了跳動的感覺，歌詞與伴奏交替、緊密連接，表現(xiàn)出蘇姍娜緊張的心情。

宣敘調(diào)部分（1—24）小節(jié)，大部分為C大調(diào)，4/4拍、小快板，一直到18小節(jié)出現(xiàn)了降B音，樂曲的調(diào)性開始發(fā)生變化，由最開始的C大調(diào)轉(zhuǎn)入到F大調(diào)中，音樂開始變得舒緩柔和。宣敘調(diào)部分在演唱時每個字與每個字之間銜接連貫，是為了引出詠嘆調(diào)部分做準(zhǔn)備。

詠嘆調(diào)部分（25—76）小節(jié)，正式進(jìn)入了F大調(diào)，6/8拍，行板，二段體結(jié)構(gòu)，分為A 、B樂段。其中A樂段25—45小節(jié)，前奏的伴奏織體以連續(xù)的跳音為主，表現(xiàn)出了蘇姍娜對舉辦婚禮的急切心情，每個樂句都是以弱起節(jié)奏為主，弱起的部分要用語氣輕輕帶過，這樣就突出了音樂的律動性。第35小節(jié)中開始出現(xiàn)了變化音#f，出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)到g小調(diào)的I級上并作半終止結(jié)束，后一句又回到F大調(diào)上，并在C大調(diào)上結(jié)束，第43小節(jié)開始于F大調(diào)，后邊又出現(xiàn)了變化音還原B同樣在C大調(diào)上并作完全終止結(jié)束。B樂段46—76小節(jié)，有2小節(jié)的間奏，調(diào)性以C大調(diào)為主，伴奏織體為柱示和弦，突出了主和弦的作用，通過周邊的景物襯托出了蘇姍娜對美好愛情的向往，54小節(jié)由升G調(diào)轉(zhuǎn)到了關(guān)系小調(diào)a小調(diào)上，之后又出現(xiàn)了還原，回到了F大調(diào)上，反映出蘇姍娜此刻的心情不能平靜，因為假裝打扮與伯爵的約會，想讓費加羅看見醋意大發(fā)，之后的樂句調(diào)性基本都在F大調(diào)上，平穩(wěn)進(jìn)行，最后結(jié)束在了F大調(diào)的主音上。

（二）蘇姍娜人物角色的設(shè)計

在歌劇《費加羅的婚禮》中，蘇姍娜的角色設(shè)計以及對人物心理的具體刻畫，是這部劇最突出的段落。在詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》中描繪了一個年輕的女孩對自己心中美好愛情的向往與期待，以及一個生活在底層的年輕女子對美好生活和浪漫愛情的忠貞。蘇姍娜是伯爵府里一位美麗善良的女仆，當(dāng)蘇姍娜準(zhǔn)備和自己心愛的費加羅結(jié)婚時， 因為她的相貌比較出眾， 被不懷好意的伯爵看上，伯爵想方設(shè)法企圖占有蘇珊娜，并把一套婚房送給了費加羅和蘇姍娜作為他們的結(jié)婚禮物，機(jī)智聰慧的蘇珊娜瞬間就知道了伯爵的不懷好意。然而，為了自己的愛情，蘇姍娜并沒有向伯爵這種表面上假惺惺、暗地里十分險惡的人低頭，而是與費加羅和伯爵夫人商量好， 拆穿了伯爵的意圖。伯爵被揭穿后感到羞愧不已。這些細(xì)致的劇情描寫充分展現(xiàn)了蘇姍娜聰慧、勇敢、樂觀的特點，不受封建主義的壓迫， 以及她對待愛情的忠誠，為了保護(hù)自己的愛情不怕犧牲。作者通過歌詞中的溪流、盛開的鮮花、朦朧的月色、微風(fēng)等描寫景色的方式來襯托蘇姍娜的人物特點，用這些景物描寫一方面烘托出蘇姍娜對愛情的渴望， 另一方面表現(xiàn)出蘇姍娜內(nèi)心激動的情緒變化。作品正是通過蘇姍娜這一人物形象，號召時代女性學(xué)習(xí)她身上的樂觀、勇敢、積極向上、不怕苦難的精神，這也是莫扎特創(chuàng)作這部作品的用意。

（三）豐富的音樂語言

語言是一門藝術(shù)，是一種系統(tǒng)符號，也是每個人與生俱來的自然屬性。音樂語言就是通過語言延伸出來的，也是音樂表達(dá)情意的一種方式，其中包括節(jié)奏、和聲、調(diào)式調(diào)性、旋律的律動性、速度等。通過以上這些方式能夠體現(xiàn)一部音樂作品蘊(yùn)含的格調(diào)，表現(xiàn)出作品的內(nèi)涵和情感，并潛移默化地滲透給欣賞者。《美妙的時刻即將來臨》中宣敘調(diào)部分節(jié)奏比較歡快，采用了休止符、附點音符、顫音的節(jié)奏類型，突出了蘇姍娜歡快的情緒。與宣敘調(diào)部分相比，詠嘆調(diào)部分的音樂更加柔和緩慢，運(yùn)用了十六分音符，加入了和弦跳音、柱式和弦，與宣敘調(diào)部分相互呼應(yīng)，旋律優(yōu)美流暢，表現(xiàn)出蘇姍娜內(nèi)心對愛情的向往和忠誠，在對比中有著統(tǒng)一，統(tǒng)一中又存在著對比。所以說，藝術(shù)是相通的，在一定程度上語言可以用音樂來表現(xiàn)，豐富的音樂語言為細(xì)膩刻畫出人物形象奠定了良好的基礎(chǔ)。只有音樂與語言互相配合，一首作品才能具有變化多樣的表現(xiàn)力，才具有生動性。［1］

三、《美妙的時刻即將來臨》的創(chuàng)作特點

《美妙的時刻即將來臨》創(chuàng)作于古典主義時期，當(dāng)時歐洲發(fā)生了一場哲學(xué)和思想革命運(yùn)動，對整個歐洲產(chǎn)生了重要影響。一些啟蒙思想家把理性推崇為思想和行為的基礎(chǔ)，用先進(jìn)的哲學(xué)文化知識照亮黑暗愚昧的社會，為當(dāng)時的法國大革命做出了重要的貢獻(xiàn)。到了18世紀(jì)，受到啟蒙思想運(yùn)動的影響，更多的音樂開始走出宮廷和教堂，公共音樂開始發(fā)展起來。啟蒙思想的啟迪和個性意識的覺醒，使音樂家們開始向往自由，把日常生活場景帶入了音樂作品，《美妙的時刻即將來臨》這首作品就是受到這一歷史時期的影響而創(chuàng)作的。

作曲家所處的時代、個人經(jīng)歷及其文化修養(yǎng)等決定了作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格，莫扎特的音樂創(chuàng)作風(fēng)格以優(yōu)美、流暢、明朗、樂觀為主，旋律中又帶有優(yōu)美如歌的特點，就連他的器樂作品也是如此，給聽眾帶來一種視覺享受。他的大多數(shù)音樂作品都帶有古典主義時期的風(fēng)格氣息，莫扎特說過：“你們或許認(rèn)為我的藝術(shù)成是隨隨便便就得來了，我想說這是種錯誤的認(rèn)為，因為沒有人像我那樣，在每首作品上花費我所有的時間和心血去研究和考慮”。

《美妙的時刻即將來臨》這首作品中體現(xiàn)出了古典主義時期的韻味、音樂的風(fēng)格、規(guī)整的音樂結(jié)構(gòu)，以及較強(qiáng)烈的旋律性，而且古典主義時期的作品不同于巴洛克時期的聲樂作品，古典主義時期的創(chuàng)作手法趨于成熟，作品特點顯得比較方整。《美妙的時刻即將來臨》中的音樂律動性是以前句與后句之間波浪起伏的感覺表現(xiàn)出來的，莫扎特的音樂強(qiáng)調(diào)歌曲的完整性，他大多數(shù)的作品都是完整的，有鮮明的終止式，符合傳統(tǒng)古典的風(fēng)格特點。

四、作品的情感表達(dá)

一首好的音樂作品中情感的表達(dá)非常重要，我們不僅要挖掘出蘊(yùn)藏在作品里的內(nèi)涵，更要把握好作品所表達(dá)的情感，真正了解一部作品的創(chuàng)作意圖，使我們更好地欣賞、分析、理解、處理好一部作品，實現(xiàn)情感的傳遞。

詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》的故事背景就是邪惡的伯爵對蘇姍娜不懷好意， 于是蘇姍娜決定與伯爵夫人互換衣服，讓伯爵夫人穿上自己的衣服，假扮自己與伯爵約會， 以揭露伯爵的丑陋與邪惡，正在蘇姍娜準(zhǔn)備上場的時候， 她發(fā)現(xiàn)費加羅偷偷地躲在一邊， 于是聰明的蘇珊娜想出了一個辦法，為了使費加羅看自己去約會而著急，就故意唱了這首歌，通過歌詞和人物的心理刻畫，表現(xiàn)出了蘇珊娜幻想著美好的愛情時刻即將到來的心聲。［2］

美妙時刻將來臨。

倚在情人懷抱里多幸福啊多歡欣，

如今的心情再也不感到郁悶。

誰還能干擾我幸福的命運(yùn)！

啊多稱心，四周景色宜人。

這里美好的一切，都充滿愛情的氣氛。

通過開頭這六句歌詞，我們可以感受到蘇姍娜等待幸福即將到來的激動心情。同時，借用對周圍景色的描寫和鋪墊，襯托出了蘇姍娜向往美好自由的愛情生活，等待愛情到來時內(nèi)心激動、興奮與不安的表現(xiàn)。

來吧，來吧，

我向你奉獻(xiàn)玫瑰花環(huán)和我的心。

這是一朵含苞欲放的花。

這三句歌詞表達(dá)了蘇姍娜沒有向惡勢力低頭，而是靠著自己的聰明才智，收獲了美好幸福的愛情。

結(jié)" "語

為了更加深入地研究詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》，筆者從收集相關(guān)文獻(xiàn)、整理資料到完成論文的整個過程中，充分感受到了歌劇藝術(shù)的魅力，更加深刻地體會到，作為一名聲樂學(xué)習(xí)者，理解作品并學(xué)會分析作品是學(xué)習(xí)一首作品的重要過程，同時對我們的藝術(shù)修養(yǎng)也可以起到重要的作用。所以，我們在拿到一首作品時，要想演唱好，就必須先充分了解作曲家的創(chuàng)作背景，通過理解、分析作品來探究人物的內(nèi)心情感，做到聲音與情感的融合，力爭塑造好人物形象。也希望本文的一些心得體會能夠?qū)ρ芯吭亣@調(diào)的學(xué)習(xí)者提供一些參考和借鑒。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 李琳.歌劇詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》的藝術(shù)表現(xiàn)與情感處理研究［D］.山西大學(xué)，2016.

［2］ 郭安妮.淺析《美妙的時刻即將來臨》的藝術(shù)特點［J］.音樂時空，2013（14）：87.

（責(zé)任編輯：莊" 唯）