卷首語

諾貝爾文學獎無疑是當今文學最大的廣告效應制造者。一日獲獎，天下皆知。一日獲獎，對其人生的談論和作品的闡釋有排山倒海、鋪天蓋地而來之勢，獲獎者及其作品也似乎在一夜之間進入經典行列，經受無邊的贊揚和挑剔的批評。譽不會抬高獲獎者，毀亦不會傷及獲獎者。這就是諾獎對一位作家的強大庇護。

韓國作家韓江獲得2024年諾獎，獲獎電話響起的那一刻起，她將享有一個作家最大的榮耀：作品被全世界讀者不斷閱讀。這些讀者當中，我們相信，一位普通讀者和一位寫作者對其作品的閱讀目的是存在差異的。寫作者可能出于職業本能會從韓江作品中獲取寫作方面的啟示或經驗。尤其在自媒體時代嚴肅文學“不知往何處去”的迷茫和轉型時期，如果撇開對韓江作品的繁瑣細讀和過度闡釋，亞洲作家獲獎多少會給我們的寫作帶來一些方向性的啟示，比如：1.文學的純粹性和藝術性依然是嚴肅文學抵抗通俗文化侵蝕的最大價值力；2.形象和故事簡潔化，復雜的百科全書式的寫作似乎并不討好；3.主題切中當下，探索自我與世界的精神裂痕及深度；4.形式感突出，這是作品成為藝術的必要路徑，每一個故事都有它獨特的結構形式和語言形式；5.超強想象力創造獨特的文學意象或形象，比如韓江的“人是一株植物”之類，日常敘事或故事方可轉化成藝術作品。

本期“重點推介”推出小說家李西閩的中篇《蝴蝶的翅膀》。這篇小說在敘事結構上精致講究，以臺風“薩賓娜”來臨為文學意象，既如線一般串起故事，又與主人公遭遇的生活風暴和內心掙扎互為暗示，小說現代感十足。林為攀、王文等年輕小說家越來越進入狀態，他們的新作看點多多。詩人張二棍散文《漫游書》，其深刻的思考和詩性的表達為散文寫作提供了新的潛質。詩人安琪的《福建》，把福建的海、堡、寺、女子等都寫進詩歌，讓它們變得與眾不同起來。

2025年第1期面世，意味著一年的文學時間開始，期待讀者、作者同我們一起度過。