陳其鋼小提琴協(xié)奏曲《悲喜同源》創(chuàng)作觀念與作曲技法研究

小提琴協(xié)奏曲《悲喜同源》是陳其鋼代表性作品，其音高材料取材于古曲《陽關(guān)三疊》，融合我國民族五聲調(diào)式和管弦樂和聲、配器創(chuàng)作形成的極具作者個人藝術(shù)特色、個性風格的作品。本文在概述作者、作品的基礎(chǔ)上，深入分析了《悲喜同源》中“悲情”主題、“喜悅”主題的體現(xiàn)與貫穿，并詳細探討了作品音高材料運用、管弦樂技法等，旨在為作品相關(guān)研究提供有益借鑒。

陳其鋼是我國第五代作曲家杰出代表，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品，獲獎無數(shù)，包括長笛和豎琴《回憶》，為交響樂創(chuàng)作的《源》、為男中音和器樂合奏創(chuàng)作的《水調(diào)歌頭Ⅱ》、雙簧管協(xié)奏曲《道情》等[1]，其中，《悲喜同源》是應(yīng)北京國際音樂節(jié)、美國新澤西交響樂團、斯特恩小提琴比賽等聯(lián)合委約而創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲，創(chuàng)作歷時7個月，于2017年完成創(chuàng)作。2017年指揮家余隆率中國愛樂樂團在第二十屆北京國際音樂節(jié)閉幕式上演奏小提琴協(xié)奏曲《悲喜同源》，作品共計556小節(jié)，演奏時長26分鐘。首演時擔任小提琴家的文格洛夫給予了高度評價，指出“陳其鋼作品技巧非常驚人，對小提琴演奏來說非常具有挑戰(zhàn)性”[2]，并認為《悲喜同源》將成為“傳世之作”。作品首演獲得巨大成功，并取得了熱烈反響。本文以陳其鋼小提琴《悲喜同源》為研究對象，深入研究了作品創(chuàng)作理念和創(chuàng)作技法，旨在為音樂分析和創(chuàng)作提供借鑒。《悲喜同源》在創(chuàng)作題材、體裁、演奏技法等方面均具有獨特性，在題材方面，該作品是陳其鋼第一部將“悲與喜”“得與失”作為創(chuàng)作主題的作品。在體裁方面，《悲喜同源》是陳其鋼第一部小提琴協(xié)奏曲，是陳其鋼在協(xié)奏曲體裁上的繼承與突破。在音樂主題方面，《悲喜同源》取材于古琴曲《陽光三疊》兩個核心主題旋律，以協(xié)奏曲這一西方體裁展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化。

一、《悲喜同源》主題溯源及其特征

《悲喜同源》悲情主題變形于《陽關(guān)三疊》中第一疊中副歌部分的第二樂句悲情主題中動機b也來自該樂句（如圖1所示）。陳其鋼對該樂句進行設(shè)計改造，在第51小節(jié)中完整呈現(xiàn)。“悲情”主題建立在C羽調(diào)上，悲情主題共有8個小節(jié)，均為單樂句樂段，節(jié)奏為2/2拍，由小提琴以很弱的力度演奏。基于材料角度分析，《悲喜同源》中悲情主題動機由動機b及其重復、變形組成，其中，動機b為回音式形態(tài)，由先下行大三度、上行大二度的G、E、F組成，動機b變形后增加了裝飾音，但骨干音保持不變。動機b變形后成為動機b1，動機b1是在動機b基礎(chǔ)上將第一個音下移大二度變形，起到下輔助音的作用。通過對比發(fā)現(xiàn)，陳其鋼悲情主題動機b核心音高材料與《陽關(guān)三疊》第一疊第二樂句形態(tài)一致，其區(qū)別為作品動機b變形裝飾音少，核心音高材料更為簡潔。從功能角度來看，悲情主題由呈示（51—52小節(jié)）、發(fā)展（53—54小節(jié)重復、55—56小節(jié)變化重復）和收束（57—58小節(jié)）三個功能單位組成（如圖2所示），主題短小精煉，為“悲情”主題變形和發(fā)展提供了充足空間[4]。

《陽關(guān)三疊》第一疊曲式結(jié)構(gòu)圖

“喜悅”主題首次完整呈現(xiàn)在184小節(jié)，但其核心動機a1在引子部分已有預(yù)示。在第1—5小節(jié)，小提琴獨奏音高材料動機a1。動機a1為直線式形態(tài)，由G、A、C、D四個音組成，動機a1是由動機a變形而來，在引子部分以慢速奏出動機a1，既起到開門見山昭示作品與《陽關(guān)三疊》關(guān)聯(lián)的作用，又預(yù)示著作品的主基調(diào)。“喜悅”主題共有16個小節(jié)，為8+8兩樂句，主題為A商調(diào)，獨奏小提琴以弱力度奏出主題，逐步增加至中弱，并在第199小節(jié)達到中強，其間以單簧管和弦樂組弱力度進行伴奏。喜悅主題中，同時采用傳統(tǒng)節(jié)拍和非傳統(tǒng)節(jié)拍，傳統(tǒng)節(jié)拍即強拍與弱拍按相同周期循環(huán)，而非傳統(tǒng)節(jié)拍則突破周期性循環(huán)，以節(jié)拍頻繁變換、不規(guī)律節(jié)奏律動給人以出人意料的律動感。在音高材料方面。“喜悅”主題由動機a1、動機b與其變形組成（如圖3所示），其中，動機a為184—185小節(jié)，動機b為186—187小節(jié)，動機b2是將動機b的第1個音移高小二度而得。188—191小節(jié)為動機a1的逆行，192—193小節(jié)為動機a1的變形，194—195小節(jié)為動機b1的逆行，196—199小節(jié)為動機b的變形，動機b的變形基本保持了動機b的形態(tài)，骨干音仍然為B、G、A，但融入了更多的變化音和裝飾音。“喜悅”主題中的動機b及其變形來自“悲情”主題，在音高材料上體現(xiàn)了“悲喜同源”的深刻內(nèi)涵和“悲、喜”主題的內(nèi)在統(tǒng)一性。

二、音樂貫穿主題

（一）“悲情”主題貫穿

在《悲喜同源》作品中，“悲情”主題是作品的主部主題，在作品中貫穿發(fā)展，其在作品不同結(jié)構(gòu)位置出現(xiàn)10次，對作品結(jié)構(gòu)的發(fā)展起到重要作用。“悲情”主題首次出現(xiàn)于第51—58小節(jié)，以小提琴微弱力度演奏，C語調(diào)，節(jié)拍為2/2拍，起到展示主題音樂形象的作用。主題呈現(xiàn)后以英國管重現(xiàn)1次，對主題起到強調(diào)和鞏固作用。第2—5次出現(xiàn)在作品中部展開階段，其中，第2次出現(xiàn)于67—75小節(jié)，主題開始音高改變，由長笛以微弱的力度演奏，4小節(jié)后由單簧管轉(zhuǎn)接并改變音高，待單簧管演奏2小節(jié)后，進一步發(fā)展動機b。此時，主題結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)不完整，調(diào)性不穩(wěn)定，體現(xiàn)了悲情主題貫穿展開功能。第3次出現(xiàn)于82—88小節(jié)，由小提琴獨奏演奏，并在高音區(qū)演奏動機b并重復，隨后以動機b變形和二度音程向下模進，使主題貫穿進入新階段。主題第4次出現(xiàn)于88—96小節(jié)，由小提琴、單簧管、小號、長笛等樂器在不同音高情況下演奏動機b，動機b在不同樂器間轉(zhuǎn)接、模進。主題第5次出現(xiàn)于106—109小節(jié)，節(jié)拍為4/4，并對動機b進行變形、展開，由三音組擴展為六音組，由英國管獨奏。隨后進一步變形為七音組并由長笛獨奏。第六次出現(xiàn)于208—215小節(jié)，以動機b展開，音樂節(jié)拍為6/8拍，先以長笛、單簧管重復演奏，隨后以八度重疊模進，緊接著由圓號、小號轉(zhuǎn)接動機b，八度重疊演奏。

“悲情”主題第7—8次分別為308—315小節(jié)、324—332小節(jié)，與呈現(xiàn)部相比，“悲情”主題各要素幾乎相同，但存在一定的變化，即作品主題再現(xiàn)由C羽調(diào)改為B羽調(diào)、速度較呈現(xiàn)部速度略快。“悲情”主題再現(xiàn)體現(xiàn)了主部主題再現(xiàn)功能。“悲情”主題第8、9次再現(xiàn)為主題的展開部分，第9次出現(xiàn)于342—347小節(jié)，由長笛、單簧管和雙簧管以不同音高演奏、先后轉(zhuǎn)接、模進。第10次出現(xiàn)于534—553小節(jié)，位于作品的尾聲第二階段，此時節(jié)拍改為2/4拍，主題并未完整呈現(xiàn)，而是對動機b發(fā)展，由小提琴以極弱力度獨奏，接著向下二度模進和重復，最后動機b向上五度模進。在該片段展開部分先后采用了重復和模進的手法[5]。

（二）“喜悅”主題貫穿

“喜悅”主題首次出現(xiàn)于184—199小節(jié)，位于作品呈現(xiàn)部副部由小提琴以弱力度演奏，調(diào)性為A商調(diào)，節(jié)拍 5/8始，中間多變并以5/8拍結(jié)束。“喜悅”第2、3次出現(xiàn)于呈現(xiàn)部結(jié)束部，調(diào)性由A商調(diào)改為D商調(diào)，節(jié)拍為4/4拍，速度緩慢，以弦樂組弱力度演奏。第3次出現(xiàn)于255—270小節(jié)，調(diào)性改為G商調(diào)，由小提琴獨奏。主題完整呈現(xiàn)后，末尾通過延展8小節(jié)對主題陳述部分進行補充，進一步發(fā)展了副部主題。第4次出現(xiàn)于414—430小節(jié)，出現(xiàn)位置為再現(xiàn)部副部，其功能為副部主題的再現(xiàn)。該部分節(jié)拍為6/8拍，調(diào)性改為B商調(diào)，由弦樂組奏出主題。第5次出現(xiàn)于再現(xiàn)部結(jié)束部分，調(diào)性由B商調(diào)改為A商調(diào)，并在結(jié)尾部分補充8小節(jié)，通過補充實現(xiàn)了對主題樂句結(jié)構(gòu)的擴大。

三、《悲喜同源》作曲技法研究

《悲喜同源》是以三度疊置類和弦為基礎(chǔ)創(chuàng)作的作品。作品運用的三度疊置和弦，包括三度疊置和弦和帶有分裂音的三度疊置和弦。三度疊置和弦是一種西方傳統(tǒng)和聲理論框架下的和弦結(jié)構(gòu)類型，是以三度音程疊置排列形成的和弦結(jié)構(gòu)類型。《悲喜同源》中應(yīng)用三度疊置和弦中的三和弦與七和弦、三度高疊和弦。

帶有分裂音的三度疊置和弦是通過將一個或多個和弦成員音分裂形成的小二度音加到和弦上形成的特殊附加音和弦，《悲喜同源》中即運用了帶有一個分裂音或多個分裂音的三度疊置和弦。如在44—45小節(jié)中即采用了帶有分裂音的三度疊置和弦，該片段中與以木管樂器、大號和顫音琴共同以極弱的力度演奏長音，和弦結(jié)構(gòu)是在大九和弦的基礎(chǔ)上附加小七度音，通過加入分裂音提高了和弦的緊張度，并使該片段較三度疊置和弦具有更加復雜的音響。在和聲材料運用方面，《悲喜同源》同時運用了傳統(tǒng)的“功能進行”和“非功能進行”。功能進行基本特點是根音四、五度進行。和弦結(jié)構(gòu)為三度疊置，當和弦表現(xiàn)出功能屬性時即為“功能進行”。如作品中呈現(xiàn)段結(jié)束部255—263小節(jié)為G商調(diào)由2樂句組成，其中，獨奏小提琴為旋律聲部，中提琴組和大提琴組演奏長音，縱向結(jié)構(gòu)構(gòu)成了柱式和弦。其中，伴奏聲部即運用了功能進行。如第255小節(jié)和弦為F宮和弦，是具有主功能的Ⅰ級和弦，而256小節(jié)是具備下屬功能的Ⅳ級和弦。

作為一部協(xié)奏曲作品，《悲喜同源》樂隊編制包括傳統(tǒng)的三管編制管弦樂樂隊，并融合惡劣鋼琴、豎琴、顫音琴和鋼片琴等樂器，形成了以弦樂、木管、銅管組為“底色”，并融合多種打擊樂器而合成的管弦作品。在管弦樂技法運用方面，陳其鋼采用了音色對置技法、音色逐層疊加手法。音色對置即通過直接對置或交替音響體形成橫向色彩對比變化的技法。

陳其鋼小提琴協(xié)奏曲《悲喜同源》創(chuàng)作觀念、作曲技法均體現(xiàn)了藝術(shù)特色，其音高材料取材于古琴曲《陽關(guān)三疊》，通過藝術(shù)加工構(gòu)成“悲情”“喜悅”主題，核心主題音高材料和動機貫穿始終、發(fā)展、模進，在保持音樂材料集中的基礎(chǔ)上進行多次變形、變奏處理，推動了音樂、情緒的發(fā)展。在音樂技法方面，通過運用三和弦、七和弦和三度高疊和弦等和聲技法，并融合應(yīng)用了復調(diào)技法，豐富了聲部層次，也使情緒表達更加深刻、細膩，彰顯了陳其鋼對音樂創(chuàng)作“多元融合”“技術(shù)服務(wù)內(nèi)容”的創(chuàng)作思想。

注釋：

[1]李佳胤：《跨越中西的藩籬，實現(xiàn)對生命的感性體悟——陳其鋼〈道情Ⅱ〉的創(chuàng)作研究》，《樂府新聲（沈陽音樂學院學報）》2024年第1期，第133—141頁。

[2]朱雙：《中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化于陳其鋼電影音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用》，《電影評介》2023年第11期，第104—107頁。

[3]李依桐：《中國鋼琴獨奏作品〈皮黃〉與〈京劇瞬間〉創(chuàng)作與演奏的跨語境分析》，《音樂生活》2018年第4期，第58—59頁。

[4]蔣肖斌：《陳其鋼：命運的刻痕里，悲喜同源》，《中國青年報》，2023年10月28日版。

[5]楊孜奕：《陳其鋼小提琴協(xié)奏曲〈悲喜同源〉創(chuàng)作技法探析》，上海音樂學院，2023年。

[6]申雨恬：《中西音樂融合的典范》，華南理工大學，2022年。

陳大勇 四川電影電視學院助教

（責任編輯 李欣陽）