國產動畫電影的敘事突破

隨著全球動畫產業的蓬勃發展，國產動畫面臨著機遇與挑戰并存的局面，如何在激烈的市場競爭中脫穎而出，成為當前國產動畫電影發展的重點。《長安三萬里》以其獨特的文化底蘊和創新的藝術表現，成為國產動畫發展的典范。本文旨在通過分析《長安三萬里》的成功經驗，探討國產動畫在融合傳統文化與創新藝術表達方面的具體路徑。同時，本文還將深入研究敘事方式的突破如何提升動畫作品的整體品質，以期為國產動畫的發展提供可行的策略和建議。

一、陌生化原則的運用

（一）敘事視角的陌生化

動畫電影《長安三萬里》沒有沿用傳統的主角視角，而是將焦點聚集在高適身上。這種敘事視角的陌生化處理，不僅為觀眾帶來了全新的觀感體驗，還拓寬了影片的敘事空間。高適人生經歷豐富多彩，與眾多詩人都有交集。其一，影片以高適的視角，將李白、杜甫、王維等一眾歷史名人相串聯，使得碎片化的歷史事件形成整體化的敘事結構。其二，影片將高適與李白的人生選擇和命運軌跡形成對比，為影片增添了戲劇張力。其三，高適從青年時期的懷才不遇，到中年入仕建功立業，再到晚年目睹時代巨變，他的人生經歷既展現了個人的成長，也折射出時代的變遷。將高適置于敘事中心，不僅打破了觀眾對歷史敘事的固有期待，也為影片注入了新鮮的敘事動力，使得故事更加引人入勝。

（二）人物塑造的陌生化

《長安三萬里》在人物塑造上巧妙運用陌生化手法，突破了傳統歷史敘事中人物形象的刻板印象。一方面，影片中的杜甫不再是觀眾印象中憂國憂民、滿面愁容的“詩圣”，而是一個意氣風發的青年，他家境富裕，懷揣抱負，這樣的形象顛覆了觀眾對杜甫的固有認知，使角色更加立體豐滿。另一方面，影片通過細膩的情節刻畫，展現了李白失意時的迷茫和漫游天下時的灑脫。這種從扁平到立體的人物塑造方式，使歷史人物更加貼近觀眾，更能引發其情感共鳴。人物的情感、性格、命運被細致描繪，豐富了角色的內涵，也為觀眾提供了重新認識歷史人物的契機。

（三）詩歌內容的陌生化

影片通過情境化、情感化的方式，使詩歌煥發出新的生命力。例如，影片為《靜夜思》《早發白帝城》等詩作賦予了更深層次的意義，《靜夜思》不僅表達了思鄉之情，更是李白在父親逝世后內心孤獨的真實寫照；《早發白帝城》則體現了李白在經歷人生低谷后，對自由的渴望。這種陌生化的處理方式，使觀眾得以深入了解詩歌的創作背景與情感脈絡，更加深刻地感受到詩人的境遇與心理，進一步增強了詩歌的感染力。

（四）情節推進的陌生化

除了視角和人物塑造上的創新，在情節推進上，《長安三萬里》大膽地打破了傳統敘事模式。影片并未按照歷史事件的時間先后順序進行線性敘事，而是采用非線性的敘事結構，通過回憶與現實交替的方式，構建出一個多層次的故事。高適與李白的故事線時而交織、時而獨立，情節隨著人物的內心變化而起伏。這種陌生化的情節推進方式，豐富了故事層次，引導觀眾思考劇情發展。同時，影片在關鍵情節設置上也獨具匠心，如高適與李白在黃鶴樓上的相遇，此處不僅是物理空間的相聚，更是二人精神層面的交融。這種情節設置上的陌生化處理，豐富了故事的內涵，提升了影片的藝術價值。

二、敘事時空的多維打造

（一）非線性時間敘事的運用

在《長安三萬里》中，影片巧妙地運用了非線性時間敘事手法，將不同的時間交織在一起，豐富了故事的時間層次。一方面，通過打破傳統的線性時間順序，影片從高適的回憶與現實生活兩個角度展開，將過往與當下緊密相連，營造出一種時空交錯的敘事效果。影片將高適在“安史之亂”中的境遇與他和李白的回憶形成對比，不僅加深了角色之間的情感聯結，也強化了時代變遷對個人命運的影響。另一方面，這種非線性敘事方式，打破了故事發展的時間限制，使觀眾在了解人物命運的同時，也深刻地體會到歷史的發展變遷。例如，影片開篇以高適鎮守云山城為起點，通過他與監軍的對話，引出其對過去的追憶，為影片敘事設置了懸念。非線性時間敘事的運用，使得影片的情節更加緊湊，節奏富于變化，層層遞進地揭示人物內心世界和復雜的歷史背景，增強了故事的深度和立體感。

（二）空間場景的塑造

《長安三萬里》精心構建了多重空間場景，將歷史與個人交織在一起，豐富了敘事的空間維度。影片生動地再現了長安、揚州、黃鶴樓、梁園等重要場景，不僅展現了大唐的繁華與衰敗，還蘊含著深刻的象征意義。長安作為繁榮的都城，承載著主人公們的理想與抱負；而戰亂后的長安，則映襯出時局動蕩對個人命運的巨大沖擊。通過黃鶴樓的毀滅與重建、揚州的興盛與凋零，影片以空間的變遷反映出時代的更替。這些空間場景的精心塑造，不僅增強了影片的沉浸感，也使觀眾能夠更深入地理解人物的內心世界和情感變化。

（三）時空符號的隱喻

在《長安三萬里》中，影片通過對特定時間和空間的刻畫，表達了對歷史、命運和人生的思考。例如，繁華的長安城不僅是故事發生的地點，更代表了盛唐的輝煌，是人物理想與抱負的象征。當戰亂來臨，長安由盛轉衰，這一空間的變化暗示著時代的巨變和個人命運的起伏。影片通過四季更替、日月輪轉等景象，體現了時間的流逝與人生的短暫。這些時空符號的運用，使觀眾在欣賞故事的同時，能夠感受到更深層次的情感共鳴，進一步增強了影片的藝術感染力。

（四）多層次的時空結構

影片以多層次的時空結構為敘事策略，巧妙地將個人敘事與歷史事件交織在一起，使觀眾能夠對人物與其所處的時代有全面的了解。影片將王朝的歷史進程與個體的生命歷程相對照，在歷史敘事與個人故事中取得了平衡。回憶性的敘述、夢境與現實的交融、象征性的空間成為情感匯聚的場所，提升了敘事的質感。例如，高適的回憶與現實交替出現，夢中的幻想與現實的困境相互映照，表達了其深層的情感訴求。這種多層次的時空結構，不僅增強了影片的藝術表現力，也深化了主題，使影片能夠深入探討個人命運與歷史發展之間的復雜關系。這樣的敘事策略，體現了導演對電影敘事藝術的深刻理解和運用。

三、傳統文化的現代化演繹

（一）古今交匯的敘事橋梁

《長安三萬里》巧妙地將歷史與現代融為一體。通過現代敘事技巧對歷史人物和事件進行重新演繹，拉近了觀眾與歷史的距離。傳統文化元素與現代敘事形式的融合，為人們熟知的歷史故事帶來了新穎的解讀視角。影片不僅再現了大唐的文化氛圍，還融入了當代主題，如個人成長、夢想追求、理想與現實等。這種時代的交融，使觀眾能夠與千年前的人物產生共鳴，使故事更具現實意義。通過這種古今融合的形式，影片使傳統文化煥發了生機，成為符合現代審美的藝術作品。

（二）情感共鳴的文化傳承

《長安三萬里》通過細膩的情感表達，將觀眾與歷史人物緊密聯系在一起。影片中，詩人們的喜怒哀樂、人生際遇，被生動地呈現在銀幕上。觀眾不僅看到李白的浪漫灑脫，也感受到他在追求自由與理想過程中的掙扎和困惑。杜甫的堅韌與執著，同樣引發了人們內心深處的共鳴。這些情感元素超越了時間的界限，使得千年前的故事在當下依然具有感染力。

（三）歷史視角的現代解讀

影片以全新的視角詮釋了歷史事件和人物，為過去的故事賦予了現代意義。不僅再現了盛唐的繁華，更透過歷史的鏡頭，對個人與時代的關系進行了深入探討。在影片中，面對人生的選擇和時代的變遷，人物角色展現出內心復雜的一面，進一步引發了觀眾對自身處境的思考，提高了影片的思想深度。同時，影片展現了新穎的解讀角度，使歷史人物與現代思想相融合，觀眾不僅獲得了豐富的歷史知識，還能從中汲取相應的啟示。這樣的現代解讀，使得傳統文化在新時代得以傳承和創新。

（四）敘事手法的創新表達

《長安三萬里》運用了創新的敘事手法，通過融合詩意的視覺化、象征性的意象和富有動感的敘事，將傳統文化轉化為現代電影語言，為歷史敘事注入了新的活力。動畫的運用使詩歌和抽象概念得以具象化呈現，例如，在李白吟誦《蜀道難》時，影片將詩歌轉化為生動的影像，豐富了觀眾的觀影體驗。影片還采用了創新的敘事形式，使歷史故事既具有吸引力又易于理解。這種敘事表達的創新，不僅展示了動畫作為媒介的創造性和可能性，也確保了傳統文化內容能夠與現代觀眾產生共鳴。

四、影片對國產動畫發展的啟示

（一）融合傳統精華，創新藝術表達

《長安三萬里》將傳統文化元素與現代動畫技術相結合，創造出獨特的視覺效果。傳統文化中蘊含著豐富的藝術元素，如書法、繪畫、音樂、詩詞等，將這些元素以現代的方式進行再創作，不僅能夠創新藝術表達方式，增強作品的藝術魅力，還有助于傳統文化的傳承和發展。例如，在動畫中運用水墨畫風格，或采用傳統樂器作為配樂，都可以為作品增添獨特的韻味。同時，創新的藝術表達還需要結合現代觀眾的審美習慣和欣賞需求，如利用三維建模、數字特效等動畫技術提升作品的視覺效果，滿足觀眾對高品質動畫的期待。

（二）注重敘事突破，提升動畫品質

國產動畫應當勇于突破傳統的敘事模式，嘗試新的敘事手法，進一步提升作品的品質。《長安三萬里》采用了非線性敘事結構和多視角的敘事方式，為觀眾帶來了全新的觀影體驗。國產動畫電影從業者可以嘗試使用多種手法，如倒敘、插敘、時空交錯等，打破時間和空間的限制，豐富故事的層次感。同時，可以通過多視角敘事，從不同角色的視角呈現故事，增強敘事的張力和趣味性，豐富影片的主題和內涵，使作品具有更高的價值。敘事的突破是提升動畫品質的關鍵所在，值得國產動畫創作者深入探索。

五、結語

綜上所述，電影《長安三萬里》為國產動畫的發展提供了重要的啟示，動畫影片可以融合傳統文化精華進行創新藝術表達，使作品既有深刻的文化內涵，又具備現代審美的吸引力，或注重敘事突破，使故事更富有層次感。國產動畫應在傳承與創新中找到平衡，勇于探索新的藝術表達和敘事方式，以滿足觀眾日益增長的審美需求。

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（作者簡介：丁月明，女，碩士研究生，三江學院，研究方向：戲劇與影視；阮琪杰，女，碩士研究生，三江學院，研究方向：媒體傳播、企業傳播）

（責任編輯 劉月嬌）