莫蘭迪色系在影視作品中的表達(dá)研究

喬治·莫蘭迪是20世紀(jì)著名的意大利籍藝術(shù)家，其作品以靜謐、簡約、淡泊而聞名，通過色彩、形式、構(gòu)圖的創(chuàng)新營造出獨(dú)一無二的視覺效果。在影視藝術(shù)中，色彩是其中的重要組成元素，通過色彩搭配能夠營造氛圍、塑造人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。隨著時(shí)代的發(fā)展，觀眾的藝術(shù)審美水平也在不斷提升，對(duì)影視作品的色彩搭配也提出了全新要求，莫蘭迪色系以其純度低、鮮色少等特點(diǎn)為影視作品表現(xiàn)賦予了新的魅力。

一、莫蘭迪色系概述

喬治·莫蘭迪出生于意大利博洛尼亞，作為意大利著名的油畫家、版畫家，其作品頗具特色。莫蘭迪的故鄉(xiāng)具有濃郁的藝術(shù)氛圍，他從兒時(shí)就對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)出了極強(qiáng)的向往，在創(chuàng)作生涯中也積極吸收其他藝術(shù)形式，探索獨(dú)屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。莫蘭迪繪畫作品呈現(xiàn)簡約、靜謐的風(fēng)格，這與中國山水畫具有相似之處，莫蘭迪的作品色調(diào)統(tǒng)一、質(zhì)樸率真，有一種悠遠(yuǎn)寧靜之感，有著無窮無盡的魅力。他并沒有沿用西方油畫中飽滿厚重的色彩表達(dá)，而是強(qiáng)調(diào)繪畫的整體性和系統(tǒng)性，將景物色彩抽象化、擬人化，其繪畫語言強(qiáng)調(diào)“淡”“簡”，他用不同于常人的方式表達(dá)著自己對(duì)生活的熱愛，在每一種色彩中都融入了含蓄、樸素的灰色調(diào)，建立了獨(dú)屬于自己的色彩秩序感，通過不同純度、色相、明度的灰色變化營造出了一種清幽、淡雅的意境。[1]21世紀(jì)后，莫蘭迪色系脫穎而出，在各行業(yè)得到了廣泛應(yīng)用。[2]莫蘭迪色系是在具有視覺沖擊力的色彩中融入白色和灰色，從而使原有的色彩發(fā)生變化，如同蒙上一層霧面濾鏡，讓觀者產(chǎn)生柔美的視覺體驗(yàn)。然而，莫蘭迪色系并非一成不變，通過仔細(xì)觀察能夠看到其具象色彩，以灰色為例，在色彩心理學(xué)上，灰色代表著沮喪、失望的情緒，創(chuàng)作者多用灰色來表現(xiàn)內(nèi)心的低落，而莫蘭迪灰則給人一種穩(wěn)定、簡潔的觀感，通過白色以及其他互補(bǔ)色的加入降低了灰色的飽和度，達(dá)到了一種視覺上的平衡。因此，莫蘭迪色系中的灰也被稱之為“彩色的灰”，不失優(yōu)雅和明亮，呈現(xiàn)出一種淡雅、空靈的意境。

莫蘭迪色系對(duì)于整個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)行業(yè)都頗有影響，也成為多個(gè)領(lǐng)域的流行色彩，在影視作品中使用莫蘭迪色系，能夠平衡不同色彩之間的關(guān)系，讓觀眾產(chǎn)生全新的視覺體驗(yàn)。

二、莫蘭迪色系在影視作品中的應(yīng)用表現(xiàn)

（一）在道具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

色彩是影視作品的基本視覺元素，會(huì)影響影視作品的情感表達(dá)。影視作品的畫面色彩往往需要滿足受眾的審美情感和觀念認(rèn)知，以此來提高視覺表現(xiàn)力。在影視作品中，莫蘭迪色系的應(yīng)用廣泛，不僅可用于場景打造，還可以配合莫蘭迪色系的道具和飾品。以某宮廷劇為例，絨花在作品中多次出現(xiàn)，絨花是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，該作品中女性角色佩戴的絨花幾乎都為莫蘭迪色系，作品中有多個(gè)女性角色，每個(gè)角色佩戴的絨花色彩、款式復(fù)雜程度不同，在不同的莫蘭迪色系與絨花款式的搭配下，充分表現(xiàn)出女性角色不同的性格特征。如劇中皇后所佩戴的絨花樣式復(fù)雜、精美，而宮女佩戴的絨花則造型簡單、色調(diào)單一，絨花的使用不僅與作品的色彩相呼應(yīng)，也能夠凸顯出人物的性格和身份。

（二）在場景畫面中的應(yīng)用

在影視作品中，場景畫面具有渲染氛圍、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。不同的鏡頭景別中所適合采用的色系也不同，在特寫鏡頭和近景中，人物在畫面中占據(jù)較大比例，因此色彩不能過于鮮艷。在這類鏡頭中使用莫蘭迪色系能夠呈現(xiàn)一種舒適、自然的畫面感，通過與主體的色彩搭配使得整個(gè)畫面色彩層次富于變化，可以渲染氛圍，進(jìn)一步塑造人物形象。在某古裝劇中，大量使用了莫蘭迪色系的場景畫面，比如，在蘇宅大門的鏡頭中，采用了莫蘭迪色系，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的場景環(huán)境，通過應(yīng)用色彩的邊緣效應(yīng)降低了色彩的明度和純度，營造出一種古樸、典雅的意境。

（三）在燈光布置中的應(yīng)用

在影視作品中，燈光是重要的表現(xiàn)手段，能夠起到營造場景氛圍、反映人物心理、影響觀眾情緒的作用。影視作品中的燈光有主體光、輔助光、背景光、輪廓光等，在布置燈光時(shí)需要謹(jǐn)慎選擇光源。使用莫蘭迪色系的燈光布置能夠有效避免光照過度情況，可以營造出一種復(fù)古、深沉的感覺。[3]例如，在電影《初戀這件小事》中，大量使用了莫蘭迪色系的燈光設(shè)置，使得整個(gè)電影的色彩基調(diào)浪漫十足，營造出了初戀的曖昧氛圍；又如，在電影《肖申克的救贖》中，影片最后男主安迪終于逃出生天，這時(shí)一束強(qiáng)光照在了他的頭上，與安迪的莫蘭迪色系監(jiān)獄服相配合，渲染了緊張、壓抑的場景氛圍。

（四）在人物服裝中的應(yīng)用

通過使用莫蘭迪色系的服裝，能夠降低亮麗色彩的純度，又能夠提高暗沉色彩的明度。比如，傳統(tǒng)的玫紅色服裝刺眼、純度過高，如果人物身穿玫紅色服裝在屏幕上停留時(shí)間過長，就容易使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，通過在其中添加灰白色來降低玫紅色的純度，既可有效消除觀眾的疲勞感，又能夠凸顯出人物溫柔的特質(zhì)。例如，電影《瘋狂動(dòng)物城》的服裝色彩搭配就使用了莫蘭迪色系，以主角兔子警官朱迪為例，莫蘭迪藍(lán)的警服與兔子本身的灰色搭配十分協(xié)調(diào)，使得充滿正義感又具有活力的主角形象呼之欲出；在電影《了不起的蓋茨比》中，女主角黛西的服裝用色主要使用了莫蘭迪色系，這一色系的運(yùn)用與女主的形象、性格完美契合，使得人物形象的塑造更為立體。

（五）在后期調(diào)色中的應(yīng)用

在影視作品的制作中，調(diào)色十分重要。影片的色彩需要與整部影視作品的風(fēng)格與基調(diào)保持一致，然而在實(shí)際的拍攝過程中，由于客觀因素的限制，不同的取景之間往往會(huì)存在色差。調(diào)色除了能夠統(tǒng)一影視作品的色彩之外，還能夠通過畫面中的色彩表達(dá)情感、傳遞情緒。在后期調(diào)色中，使用莫蘭迪色系能夠突出作品的個(gè)性表達(dá)，彌補(bǔ)前期拍攝的不足。例如，某古裝輕喜劇風(fēng)格詼諧幽默，因此，后期調(diào)色使用了暖色調(diào)的莫蘭迪色系，降低了服裝的亮度，糾正了劇中綠色、橘色、紅色飽和度過高的問題，使畫面中場景和人物形象的呈現(xiàn)更具質(zhì)感。

三、莫蘭迪色系在影視作品中的應(yīng)用價(jià)值

（一）增強(qiáng)作品的藝術(shù)魅力

莫蘭迪色系在影視作品中的應(yīng)用為影視作品賦予了新的生命，在灰色調(diào)和白色調(diào)的加持下，原本艷麗的色彩被蒙上了朦朧的面紗，純度顯著降低，少了幾分鮮艷，多了一些清靜之感，讓影視作品更具親和力，這無疑有效增強(qiáng)了作品的藝術(shù)魅力。[4]很多導(dǎo)演通過對(duì)莫蘭迪色系的運(yùn)用使作品具有了個(gè)人特質(zhì)，彰顯出獨(dú)具特色的藝術(shù)魅力。例如，某導(dǎo)演非常擅長利用莫蘭迪色系來推動(dòng)劇情發(fā)展、塑造人物形象。具體而言，如《十面埋伏》中的莫蘭迪綠色、《英雄》中的莫蘭迪紅色、《滿城盡帶黃金甲》中的莫蘭迪金色。再如《影》這部作品，整體的色彩基調(diào)采用了黑白灰，而在道具和人物服裝的展示上則使用了莫蘭迪色系，使得影片色彩不再是單一的黑白灰，而是讓黛青色的山、青灰色的傘、原色的竹制品、金灰色的服裝等協(xié)調(diào)搭配，營造出一種水墨渲染的感覺，最終使得影片呈現(xiàn)出一種淡雅的意境，與中國水墨畫具有異曲同工之妙。

（二）增強(qiáng)觀眾的觀看體驗(yàn)

如果影視畫面一直處于快速跳動(dòng)中，觀眾在長時(shí)間的視覺刺激下容易出現(xiàn)審美疲勞，而莫蘭迪色系可以降低對(duì)視覺的刺激，觀眾即便長時(shí)間觀看也不會(huì)產(chǎn)生疲憊感。當(dāng)前，我國電影事業(yè)迅速發(fā)展，電影內(nèi)容得到極大豐富，大多數(shù)電影時(shí)長在90分鐘左右，電視劇作品每集時(shí)長約為45—50分鐘。莫蘭迪色系的應(yīng)用可以有效提高視覺舒適度，如在電影《滿城盡帶黃金甲》中，皇宮中的金色十分奢華，影片中的大王與王后身披龍袍、佩戴皇冠，許多場景充斥著大量金色。然而，這種金色并非亮色，影片通過運(yùn)用莫蘭迪色調(diào)有效降低了金色的刺激感，使得畫面柔和了不少，既呈現(xiàn)出了皇家的氣派，又顯得高貴典雅。

（三）豐富作品的文化傳達(dá)

莫蘭迪色系既能夠表現(xiàn)審美理念，又能夠傳遞獨(dú)特的文化韻味。莫蘭迪色系本身象征著古典、傳統(tǒng)，將其與特定的歷史背景結(jié)合起來可以表現(xiàn)出厚重的歷史底蘊(yùn)。雖然莫蘭迪是意大利藝術(shù)家，但其創(chuàng)作理念與中國傳統(tǒng)水墨畫有相似之處，莫蘭迪淡化了外在的“形”，更加重視色彩的層次變化，具有一種自然和諧的藝術(shù)效果，頗具東方美學(xué)意蘊(yùn)。在影視作品中應(yīng)用莫蘭迪色系能夠更好地實(shí)現(xiàn)文化傳遞，豐富作品的文化內(nèi)涵。例如，影片《白蛇傳·情》運(yùn)用莫蘭迪色系營造出了一種獨(dú)特的水墨風(fēng)格。其中，掐絲工藝的頭飾、草木印染的服裝與莫蘭迪色系相融合，營造出一種煙雨朦朧的意境，極具詩情畫意，使得整部作品變得雅致又內(nèi)斂。又如，在印度電影《摔跤吧！爸爸》中，影片使用莫蘭迪色系讓整個(gè)畫面充滿溫馨感，真實(shí)展現(xiàn)出鄉(xiāng)村和家庭的生活面貌，使得影片背景與印度文化元素融合得恰到好處。

（四）凸顯作品的情感張力

歌德在《色彩論》中提出：“顏色具有生理性”，即人們面對(duì)不同的顏色會(huì)產(chǎn)生截然不同的心理狀態(tài)。莫蘭迪色系在傳遞情感上也具有一定的作用，能夠凸顯作品的情感魅力。[5]比如，某電視作品中使用了大量的全景和遠(yuǎn)景鏡頭，起著烘托場景與交代背景的作用。在這類景別中，導(dǎo)演大量使用了莫蘭迪色系，減輕了色彩的對(duì)比度和視覺沖擊感，通過柔和的燈光讓觀眾產(chǎn)生一種朦朧的感覺，再通過高純度色的局部點(diǎn)綴讓觀眾沉浸在場景畫面中。如女主角和男主角在海堤上對(duì)視的鏡頭中，整個(gè)畫面的主體都是莫蘭迪色系，除了女主角圍巾的紅色和衣服的白色之外，并沒有出現(xiàn)其他的色彩，這給觀眾帶來一種孤獨(dú)、清冷的心理暗示，再配合海水、海堤、礁石的藍(lán)灰色，交代了女主角生活的不易和艱辛。而后場景變化，男主角在雨中為女主角撐傘，整個(gè)畫面色調(diào)回暖，讓觀眾感受到溫暖和感動(dòng)。

（五）具有良好的營銷價(jià)值

在現(xiàn)代影視作品中，營銷是必不可少的環(huán)節(jié)，也是作品與觀眾進(jìn)行溝通的橋梁。如今，很多商品都成功利用莫蘭迪色系“出圈”，如麥當(dāng)勞黃、愛馬仕橙、蒂芙尼藍(lán)等。同樣，應(yīng)用莫蘭德色系的影視作品，不僅更具藝術(shù)魅力，也具有一定的營銷屬性。首先，莫蘭迪色系的視覺效果能夠讓觀眾產(chǎn)生一種時(shí)尚之感；其次，莫蘭迪色系中的情感符號(hào)可以引起觀眾的共鳴；在此基礎(chǔ)上，還可以將莫蘭迪色系用于影視作品的海報(bào)、T恤等周邊產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，形成疊加效應(yīng)，提升影視作品的影響力。

四、結(jié)語

色彩運(yùn)用能夠影響影視作品的風(fēng)格與基調(diào)，與影視作品的主題表達(dá)也有著密切關(guān)系。近年來，莫蘭迪色系在藝術(shù)領(lǐng)域頗為流行。將莫蘭迪色系應(yīng)用于影視作品的色彩表達(dá)中，能夠賦予作品不同的“味道”，營造出特殊的情感氛圍，使得作品更具感染力和觀賞性，也使得影視作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。這不僅僅是一種美學(xué)理念的彰顯，更是文化表達(dá)的途徑。如今，影視產(chǎn)業(yè)的競爭更加激烈，觀眾的審美需求也明顯提升，影視作品中莫蘭迪色系的應(yīng)用受到了高度關(guān)注，也取得了良好效果。然而，當(dāng)前我國影視作品中對(duì)莫蘭迪色系的應(yīng)用還處于初級(jí)階段，其方式比較單一，相關(guān)的研究也較少，未來還需要基于受眾的審美體驗(yàn)進(jìn)行大膽嘗試和突破，通過莫蘭迪色系的組合變化來不斷增強(qiáng)作品的藝術(shù)性和感染力，從而推動(dòng)我國影視行業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝輝.色彩理論在影視作品中的視覺表現(xiàn)——以電視劇《延禧攻略》為例[J].綠色科技，2019（19）：86-87.

[2]文儀萱.莫蘭迪色系在影視作品中的色彩語言研究[D].江西師范大學(xué)，2023.

[3]周嘉琪，閆小星，彭文文.由影視劇中服裝色彩聯(lián)想到的現(xiàn)代家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)[J]. 藝術(shù)科技，2019，32（19）：20，22.

[4]蔣笑笑.“莫蘭迪色系”在插畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D].上海應(yīng)用技術(shù)大學(xué)，2022.

[5]張蕊.“莫蘭迪色系”色彩元素在陶瓷器皿創(chuàng)作中的應(yīng)用研究[D].山東藝術(shù)學(xué)院，2020.

★課題項(xiàng)目：本文系江蘇高校“青藍(lán)工程”資助項(xiàng)目。

（作者簡介：韓棟，男，博士研究生，三江學(xué)院，副教授，研究方向：影視攝影藝術(shù)、數(shù)字創(chuàng)意影像；陳思睿，男，本科在讀，三江學(xué)院，研究方向：影視攝影）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）