嗨聊·國漫中的水元素

驚呆了！國漫治水真硬核！《秦時(shí)明月》墨家機(jī)關(guān)城竟是古代水利黑科技？誰能想到這里竟藏著中國古代水利工程的終極密碼？這座號(hào)稱“世間樂土”的堡壘，靠水驅(qū)動(dòng)齒輪、控制機(jī)關(guān)，瀑布當(dāng)護(hù)城河，暗流作警報(bào)器——這不就是戰(zhàn)國黑科技版“水力發(fā)電站”嗎？

動(dòng)畫把都江堰“乘勢利導(dǎo)”的智慧玩出了花：湍流變動(dòng)力，天險(xiǎn)成防線，墨家弟子人均水利工程師！更絕的是，這波操作竟有歷史原型——從李冰父子治水到鄭國渠“疲秦計(jì)”，古人早把水利玩成戰(zhàn)略級(jí)技能。誰說國漫只有特效？墨家機(jī)關(guān)城一磚一瓦都刻著老祖宗的基建魂！如今三峽大壩、南水北調(diào)接棒千年治水大業(yè)，國漫用熱血?jiǎng)∏榭袼ⅰ八幕贝嬖诟校瑥椖恢焙簦骸斑@波文化輸出我服！”下次看到動(dòng)畫里的激流瀑布，別忘了三連致敬——水利不只是老祖宗的智慧，更是當(dāng)代中國人的生存哲學(xué)啊！

國漫：你以為我在修仙？其實(shí)我在偷偷科普水利史！

觀眾：懂了，這就把《水經(jīng)注》加入追番書單！

——張佳

在我記憶深處，《虹貓藍(lán)兔七俠傳》中馬三娘旅館外那架古樸雅致的水車，無疑是最為鮮明的畫面之一。那是一架典型的木質(zhì)水車，其構(gòu)造古樸而不失精巧，在旋轉(zhuǎn)間輕巧地將水流挑起，又隨其旋轉(zhuǎn)軌跡傾瀉而下，形成了一幅既真實(shí)又富有詩意的畫面。這架水車的存在不僅是對(duì)環(huán)境氛圍的絕佳點(diǎn)綴，更是將觀眾瞬間拉入了一個(gè)充滿江湖韻味的幻想世界。我常常幻想自己成為那故事中的一員，夜宿于馬三娘的旅館，日間則悠然漫步于河畔，耳邊是潺潺水聲與悠悠水車轉(zhuǎn)動(dòng)聲交織成的天籟之音。那份寧靜與和諧，讓人心曠神怡，仿佛所有的煩惱都隨之消散，只留下心中那份對(duì)江湖生活的無限憧憬與快意。

我希望未來的國產(chǎn)動(dòng)漫在融入水利元素與黃河文化時(shí)，能在敘事手法上勇于創(chuàng)新，比如在克服困難的過程中，希望主角可以使用更加有新意的闖關(guān)手段，就像引領(lǐng)觀眾進(jìn)入解謎游戲一樣，通過巧妙的設(shè)計(jì)讓這些關(guān)卡既考驗(yàn)思維，又激發(fā)參與感，讓觀眾與主角并肩作戰(zhàn)，共同探尋解決問題的路徑。當(dāng)謎底揭曉的那一刻，那份恍然大悟的喜悅與成就感，定能在觀眾心中留下難以磨滅的印記。更進(jìn)一步，我期望在這一過程中，主角團(tuán)隊(duì)能夠自然而然地穿插講解水利知識(shí)，如同輕松對(duì)話般融入劇情，既避免了生硬說教的嫌疑，又讓觀眾在潛移默化中吸收新知，感受到知識(shí)的魅力。這樣的安排，無疑能讓動(dòng)漫作品在娛樂的同時(shí)，也承擔(dān)起傳播文化的使命。至于畫面表現(xiàn)，我渴望看到一次視覺上的革新。借助前沿動(dòng)畫技術(shù)，將黃河的波瀾壯闊、雄渾壯美展現(xiàn)得淋漓盡致，為觀眾呈現(xiàn)一場無與倫比的視覺盛宴，讓觀眾在沉浸于故事的同時(shí)，也被黃河那震撼人心的景致所打動(dòng)。這樣的國漫，無疑將是對(duì)傳統(tǒng)文化的生動(dòng)演繹，也是對(duì)現(xiàn)代審美的大膽探索。

——呂飛逸

在國漫世界里，不僅有著天馬行空的想象與絢麗多彩的畫面，更蘊(yùn)含著豐富的水利元素、黃河元素。國漫中，水利設(shè)施常以獨(dú)特而生動(dòng)的形象出現(xiàn)，成為故事中不可或缺的一部分。記得在《狐妖小紅娘》中，那緩緩流轉(zhuǎn)的運(yùn)河，不僅是角色穿行的通道，更是連接不同世界、不同情感的橋梁。運(yùn)河在動(dòng)漫中被描繪得既古老又神秘，水面上泛起的層層漣漪，仿佛訴說著千年故事，讓人不禁沉醉于那份寧靜與悠遠(yuǎn)之中。在《天行九歌》等作品中，水車這一古老的水利工具緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，仿佛能聽到吱吱呀呀的轉(zhuǎn)動(dòng)聲，感受到那份來自遠(yuǎn)古的質(zhì)樸與力量。

記得小時(shí)候看《哪吒鬧海》時(shí)，我被哪吒與東海龍王斗法的場景深深吸引。看到哪吒用混天綾攪動(dòng)海水、掀起巨浪時(shí)，我仿佛感受到了海洋的力量與神秘，這一幕不僅讓我對(duì)海洋產(chǎn)生了濃厚的興趣，也讓我對(duì)水利有了初步認(rèn)識(shí)。

隨著年齡的增長和閱歷的豐富，我開始逐漸理解水利設(shè)施在現(xiàn)實(shí)生活中的重要性。回想小時(shí)候看過的那些國漫作品，我驚訝地發(fā)現(xiàn)，它們竟在無形中為我種下了一顆探索水利的種子。我深感國漫中的水利元素對(duì)我理解現(xiàn)實(shí)生活中的水利工程起到了啟蒙作用。它們不僅讓我對(duì)水利設(shè)施有了直觀的認(rèn)識(shí)和了解，還激發(fā)了我對(duì)水利事業(yè)的興趣和熱情。這種啟蒙作用對(duì)于每個(gè)人來說都是寶貴的財(cái)富，它讓我們在欣賞動(dòng)漫的同時(shí)也能夠?qū)W到知識(shí)、增長見識(shí)。

——張夢瑤

電影《長安三萬里》中，當(dāng)流放的船舶行至古白帝城，李白接到了來自朝廷的特赦令，得知赦免消息的李白不禁狂喜，掉轉(zhuǎn)船頭之際，一首詩已回蕩在長江兩岸——“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。”此時(shí)電影水景呈現(xiàn)，堪稱一幅流動(dòng)的水墨畫卷。從白帝城的晨霧繚繞到江面的波光粼粼，每一幀畫面都飽含著東方美學(xué)的神韻，我不禁感動(dòng)到潸然淚下。水，在這部作品中既是具象的江河湖海，又是抽象的情感載體，更是永恒的精神象征。水與人物情感的交融，在電影中表現(xiàn)得尤為精妙。主人公面對(duì)江水時(shí)的沉思，友人離別時(shí)的淚眼，都通過水的意象得到升華。水成為情感的鏡子，映照出人物內(nèi)心的波瀾。

——溫耀

童年記憶如同斑斕的萬花筒，在動(dòng)畫《神筆馬良》的奇幻光影中定格成永恒。那時(shí)，我好奇地凝視著馬良幾筆畫就吱呀作響的木質(zhì)水車。這架由二十四輻條構(gòu)成的水車圖樣，在我幼小的心靈中播下了對(duì)祖先智慧的欽佩與景仰。長大后查閱典籍，才知這并非傳說中的魔法，而是古代勞動(dòng)人民的智慧結(jié)晶，它巧妙利用水流動(dòng)能提升和運(yùn)輸，是水利設(shè)施在生產(chǎn)中的早期應(yīng)用，堪稱古代水利設(shè)施的神奇典范。

——任敏嘉

提到黃河，我印象最深的是《大禹治水》這部國產(chǎn)動(dòng)畫。該動(dòng)畫以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深厚的文化底蘊(yùn)，引領(lǐng)我踏上了一次跨越千年的神話之旅。古時(shí)黃河泛濫，大禹在非議中扛起治水重任，率領(lǐng)廣大民眾斗妖魔、戰(zhàn)水怪、劈山岡、疏水道，經(jīng)歷千辛萬苦，終于治理了水患。在大禹的身上，我看到了他挑戰(zhàn)命運(yùn)的勇氣，感受到了他直面逆境的堅(jiān)韌，領(lǐng)悟到了他超越自我的蛻變。

——張昕頔

《畫江湖之不良人》第四季以苗疆秘境的水車為引，展現(xiàn)了中華水脈的文明韌度。主角輾轉(zhuǎn)千里的行動(dòng)軌跡暗合黃河脈絡(luò)，恰如中原武學(xué)中藏風(fēng)聚氣的要訣，與“束水攻沙”的治水智慧同源共生。袁天罡的布局暗合水利工程時(shí)空維度、李星云的“和光同塵”演繹大禹治水智慧、女帝九霄環(huán)佩的韻律間藏著《河防一覽》的水勢節(jié)拍……這些無不揭示出治水經(jīng)驗(yàn)藝術(shù)化的智慧。《畫江湖之不良人》以武俠外殼包裹水文化，展現(xiàn)了治水文明的精神鋒芒。

——李佳錦

在國漫《哪吒之魔童降世》中，最驚艷的當(dāng)數(shù)太乙真人手中的《山河社稷圖》了。展開畫卷的瞬間，一個(gè)流動(dòng)的世界徐徐而來，水墨丹青在畫卷中流轉(zhuǎn)，山巒起伏如巨龍騰躍，江河奔涌似銀蛇舞動(dòng)，云霧繚繞間隱約可見飛檐斗拱，每一處景致都在訴說著生命。這永不停息的山水，恰如母親河奔涌不息的脈搏。在綠水青山的畫卷中，讓我們以敬畏之心守護(hù)她的脈搏，以文明之光延續(xù)她的璀璨，奏響人與自然和諧共生的壯麗樂章。

——鄭晉翡

從兒時(shí)起觀看的《哪吒傳奇》，到餃子導(dǎo)演創(chuàng)作的國漫《哪吒之魔童鬧海》，國漫的崛起速度之快、情節(jié)之精彩、畫面之精美，獲得了海內(nèi)外無數(shù)觀眾的喜愛。同時(shí)，這里也有許多水元素的體現(xiàn)。龍王的兒子敖丙所修術(shù)法便是水系，可以將水凝結(jié)成冰，在替哪吒參加仙界第二輪考核與申正道的比拼中，除了有河流、雨水、冰川等元素外，還向觀眾傳遞了水可以導(dǎo)電，但冰不導(dǎo)電的小知識(shí)，使人印象深刻。

——張瑤

說起國漫里的水利設(shè)施，我第一個(gè)想到的就是1955年由上海電影制片廠制作的，彩色木偶定格動(dòng)畫《神筆馬良》里的水車。當(dāng)時(shí)主角馬良所在的村莊遭遇大旱災(zāi)，鄉(xiāng)親們只能用木桶一點(diǎn)點(diǎn)將水從山下背到農(nóng)田，馬良在目睹了一位婦女為了背水而不慎跌倒在路上后，迅速掏出神筆為大家畫了一架水車。隨著他的筆尖落下，一架木制水車栩栩如生地展現(xiàn)在眼前。在馬良和鄉(xiāng)親的踩踏下，水車開始緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，汩汩水流源源不斷地涌向農(nóng)田，滋潤了干裂的土地。小時(shí)候看到這一幕，我非常震撼，那時(shí)我從未親眼見過任何水利設(shè)施，以為只要有“水車”這種神奇機(jī)器，就會(huì)有充沛的河水，還天真地問大人是否也能在家里放一架水車呢？那時(shí)的我感動(dòng)于馬良的善良，更為勞動(dòng)人民的勤勞動(dòng)容。現(xiàn)在的我投身水文事業(yè)，希望自己能不斷精進(jìn)，與萬千水文人一起用智慧和汗水揮舞“神筆”，為推動(dòng)水利高質(zhì)量發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

——席艷秋

國漫具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，可通過豐富的畫面、色彩和動(dòng)態(tài)效果生動(dòng)展現(xiàn)黃河之美；可通過虛構(gòu)或改編的故事，將水利知識(shí)、黃河文化融入劇情，通過角色的成長、沖突和情感，讓觀眾在娛樂中潛移默化地接受知識(shí)，比其他載體更具感染力；可將傳統(tǒng)文化符號(hào)與現(xiàn)代元素結(jié)合，創(chuàng)造出既有歷史底蘊(yùn)又符合當(dāng)代審美的作品，保留文化內(nèi)核的同時(shí)賦予新的生命力。

——丁慧敏

在畫面風(fēng)格上，國漫可以通過多種方式展現(xiàn)水利元素、黃河元素，既保留傳統(tǒng)文化的精髓，又融入現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)的創(chuàng)新。例如，在描繪黃河的自然景觀（壺口瀑布、黃土高原等）和水利工程（三門峽、小浪底水庫等）時(shí)，采用高度寫實(shí)的手法，展現(xiàn)黃河的磅礴氣勢和水利工程的宏偉細(xì)節(jié)。在描繪黃河沿岸的民俗文化或歷史場景時(shí)，采用工筆重彩的風(fēng)格。在建設(shè)黃河時(shí)，可利用3D建模、粒子特效等技術(shù)，動(dòng)態(tài)展現(xiàn)黃河水的流動(dòng)、泥沙的沉積的過程，增強(qiáng)畫面的科技感和沉浸感；也可以用一條金色的龍象征黃河，既體現(xiàn)其文化內(nèi)涵，又增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力。通過科幻風(fēng)格的設(shè)計(jì)，展現(xiàn)未來黃河治理的想象圖景，可用數(shù)字孿生黃河與原型黃河聯(lián)動(dòng)，傳遞科技改變治黃的理念。

——趙雪巖

提到黃河，不得不提最近的大熱IP哪吒，《哪吒之魔童鬧海》雖然是正在熱映的國漫之光，但我想分享的是動(dòng)畫片《哪吒傳奇》，這應(yīng)該是90后的童年回憶。其中《武王過黃河》這一集讓年幼的我第一次接觸封神榜和黃河的民間傳說。動(dòng)畫里的黃河壯闊寬廣、波濤洶涌，讓人望而生畏，那是充滿著原始野性的黃河。動(dòng)畫以黃河為載體，并糅合封神榜傳說，傳達(dá)出得道者多助、講信義等中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，給年幼的我了解探索更多黃河文化奠定了基礎(chǔ)。隨著時(shí)光流逝，記憶也許會(huì)模糊，但是文化傳承卻只會(huì)更加牢固，現(xiàn)在的我和當(dāng)初看《哪吒傳奇》的我何嘗不是因?yàn)辄S河這條文化紐帶完成了一場跨越時(shí)空的對(duì)話：看，我們現(xiàn)在也可以“破陣”啦！

——趙夢媛

在當(dāng)下熱映的動(dòng)漫電影《哪吒之魔童鬧海》中，水利元素被巧妙地融入劇情，成為視覺與敘事的重要亮點(diǎn)。當(dāng)申公豹率領(lǐng)海底妖族圍攻陳塘關(guān)時(shí)，巍峨的城墻上赫然顯現(xiàn)出多條用于排水的渠道。嘩啦啦的流水聲打破了大戰(zhàn)前的寂靜，既營造出緊張的氛圍，又為后續(xù)的沖突埋下伏筆。這些排水渠道不僅是古代城市水利工程的縮影，更象征著人類與自然力量的博弈。

流水的聲音與畫面形成強(qiáng)烈對(duì)比，既展現(xiàn)了陳塘關(guān)作為海濱要塞的獨(dú)特地理環(huán)境，也暗示了水在劇情中的雙重角色——既是生命的源泉，也是災(zāi)難的載體。這種對(duì)水利元素的細(xì)膩刻畫，不僅增強(qiáng)了場景的真實(shí)感，也為國漫注入了深厚的文化內(nèi)涵。通過水利與劇情的結(jié)合，《哪吒之魔童鬧海》成功地將傳統(tǒng)神話與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)融為一體，為觀眾帶來了一場視覺與心靈的雙重震撼。

——馬燕

《秦時(shí)明月》是一部以秦朝為背景的國漫，憑借精彩武俠劇情和深厚歷史底蘊(yùn)吸粉無數(shù)。在細(xì)節(jié)里巧妙融入古代水利工程元素，彰顯中國古代科技成就。劇中都江堰、鄭國渠等著名水利工程被提及，《秦時(shí)明月》不僅展現(xiàn)了秦朝時(shí)期的水利技術(shù)，還讓我們了解到古代中國在水利工程領(lǐng)域的卓越成就。

——楊冰

《大運(yùn)河奇緣3》這部動(dòng)畫以運(yùn)河邊長大的小女孩凌雨菲與運(yùn)河精靈的冒險(xiǎn)故事為主線，通過時(shí)空穿梭的方式，展現(xiàn)了運(yùn)河承載的重要?dú)v史事件和民間故事，如北京城營建、京劇誕生等。動(dòng)畫中對(duì)運(yùn)河的呈現(xiàn)非常細(xì)膩，不僅有運(yùn)河的繁忙景象，還有運(yùn)河在不同歷史時(shí)期的變遷，讓觀眾感受到運(yùn)河作為中國古代重要水利工程的偉大之處。運(yùn)河不僅是一個(gè)水利工程，更是一個(gè)承載著豐富文化和悠久歷史的符號(hào)。

——宋玉敏

說起黃河，我最先想到的便是國漫《長安三萬里》中，李白舉杯吟出“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”這一全片的高光時(shí)刻。畫面虛實(shí)交錯(cuò)，眾詩人駕著仙鶴飛越銀河之上，氣勢磅礴中透露著極致的東方美學(xué)，每一幀都是大唐獨(dú)有的浪漫。但最讓我難忘的還是“長安回望繡成堆，山頂千門次第開”的錦繡河山，奔騰不息的黃河也帶領(lǐng)我隨高適一起從“開元盛世”走到“安史之亂”，見證了一個(gè)偉大朝代歷史興衰的交替。

——黃明昊

小時(shí)候看《西游記》，總覺得孫悟空的“如意金箍棒”超級(jí)牛——小能如繡花針藏耳朵里，大能頂天立地。據(jù)說“如意金箍棒”曾是大禹治水時(shí)測量江海深淺的神器。現(xiàn)在再看，那水文站里立在河邊的一排排水尺，還有水文工作者拿著量水深的測深桿，這不就是“如意金箍棒”的低配版嘛？誰能想到，神話里鎮(zhèn)四海的神器，和現(xiàn)實(shí)中防洪抗旱的“水文偵察兵”，干的居然是同一份工作呢？

——李宜敏

作為一名黃河水文工作者，我的日常工作就是在黃河邊與泥沙、數(shù)據(jù)、圖表打交道，每當(dāng)站在黃河堤壩上，望著滾滾東流的河水，總能想到小時(shí)候看過的國產(chǎn)動(dòng)畫《大禹治水》。在滔天洪水中，大禹作為中國最早的“水文工作者”之一，手持耒耜，帶領(lǐng)先民與自然抗?fàn)帯Ｋ粌H是治水的先賢，更是我們這一代代治黃人的精神導(dǎo)師。與禹同行，我們黃河水文人將繼續(xù)書寫新時(shí)代的治黃篇章。

——梅亞鑫

《小鯉魚歷險(xiǎn)記》動(dòng)畫取材于“鯉魚躍龍門”的傳說。反派賴皮蛇利用刺刺球破壞鯉魚湖的生態(tài)平衡，導(dǎo)致湖水被污染，家園被破壞。主角小鯉魚泡泡和同伴為了對(duì)抗賴皮蛇的破壞，踏上了尋找“龍鱗”的旅程，最終在大家的共同努力下集齊龍鱗打敗賴皮蛇，恢復(fù)原有的生態(tài)平衡。《小鯉魚歷險(xiǎn)記》通過豐富的水元素，構(gòu)建了一個(gè)奇幻的水下世界，更傳遞出關(guān)于自然、成長和保護(hù)環(huán)境的深刻主題。

——謝星月

國漫中從來不乏水利元素的存在，兒時(shí)最愛的《虹貓藍(lán)兔七俠傳》中，張家界景區(qū)金鞭溪畔的一架水車栩栩如生，主角之一與反派之一正是在水車上發(fā)生了一場重要的對(duì)手戲，推動(dòng)了核心劇情的發(fā)展。隨著國漫蓬勃發(fā)展，黃河元素越來越多地融入其中，國風(fēng)版的《盛世長河》展現(xiàn)了三江源、壺口瀑布、黃河三角洲等元素，描繪了新時(shí)代黃河流域生態(tài)保護(hù)和高質(zhì)量發(fā)展的壯美畫卷。我希望以國漫為載體，讓母親河的文化“飛入尋常百姓家”。

——?jiǎng)?/p>

國漫中那些在熒幕上奔涌的動(dòng)畫江河，或許是最早為我勾勒治水文明的啟蒙老師。動(dòng)畫以孩童能共鳴的敘事，寥寥幾筆便將“水利即命脈”的認(rèn)知悄然植入：流動(dòng)的水特效讓“順勢而為”有了視覺注解，齒輪咬合的水車特寫將系統(tǒng)工程簡化為可觸摸的機(jī)械浪漫。更深遠(yuǎn)的影響，在于動(dòng)畫賦予江河人格化的溫度。被擬人化的清流、被英雄守護(hù)的泉眼，讓水利設(shè)施從冷硬的混凝土化身為有呼吸的生命體。這種情感鏈接，使每個(gè)少年在成年后面對(duì)南水北調(diào)等水利工程時(shí)，既驚嘆技術(shù)偉力，亦能感知其承載的文化血脈——正如水墨動(dòng)畫《山水情》中暈染的江水，早已在童年便將“治水安邦”的文明基因，寫入了我們這代年輕水文人的精神圖譜。

——唐旭

小蝌蚪在水里成群結(jié)隊(duì)地游動(dòng)搖曳，來來回回，水面清澈透亮，毫無雜質(zhì)……這些畫面出自1960年的水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》。對(duì)于童年時(shí)期的我而言，正是通過這部動(dòng)畫片第一次清晰直接地感受到了水的“無形”，感受到了水的“魔力”。水在無形之中滋養(yǎng)著生命，水在每時(shí)每刻孕育著萬物。

——陳金金

黃河很美，將來會(huì)更美。目前，國漫在展現(xiàn)黃河元素時(shí)，主要以抵御洪水災(zāi)害及保護(hù)傳承弘揚(yáng)黃河文化為主，建議未來的國漫在劇情設(shè)定時(shí)可以增加對(duì)黃河流域生態(tài)敘事的深度挖掘，以《沙丘》式的生態(tài)寓言，展現(xiàn)黃河流域荒漠化治理、濕地修復(fù)過程，通過“黃河生態(tài)精靈”等奇幻設(shè)定，如設(shè)計(jì)能感知土壤墑情的神獸“息壤”，其鱗片脫落象征土地荒漠化，讓觀眾直觀感受水土流失、生態(tài)鏈斷裂的危機(jī)，激發(fā)觀眾特別是青少年觀眾積極參與到黃河流域生態(tài)保護(hù)治理當(dāng)中。

——李會(huì)勤

20年后重看《小鯉魚跳龍門》這部膠片動(dòng)畫，發(fā)現(xiàn)其中早已埋著黃河文化的基因密碼。就像如今的黃河吉祥物“夏小鯉”，那條頭戴浪花發(fā)飾的小鯉魚，何嘗不是新時(shí)代對(duì)“躍龍門”精神的演繹？童年記憶里的水墨瀑布與當(dāng)今的黃河文化IP隔空對(duì)話，突然讀懂了我們這代人的文化臍帶，始終緊緊系在母親河的脈搏上。

——段亞楠

隨著《哪吒之魔童鬧海》電影票房步步高升，哪吒帶著國人堅(jiān)定的文化自信走向了世界舞臺(tái)。另一部同樣“出圈”的國漫《長安三萬里》，講述了高適與李白之間的深厚友誼，以及他們在安史之亂后的經(jīng)歷?。影片中，吟誦了王之渙《登鸛雀樓》中的詩句“白日依山盡，黃河入海流”，以及李白的《將進(jìn)酒》“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”等詩句，國漫中豐富的視聽元素不僅寓教于樂，也充分展現(xiàn)出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。

——樊亦涵

作為國漫大片，上海美術(shù)電影制片廠的精品之作《寶蓮燈》，應(yīng)該是很多人的童年記憶。這部國漫電影生動(dòng)刻畫了沉香充滿艱險(xiǎn)的救母之路。在經(jīng)過波濤洶涌的黃河時(shí)，沉香吹起羊皮作筏子，一路乘風(fēng)破浪。沉香渡過黃河的經(jīng)歷，正是他救母之路的縮影：面對(duì)風(fēng)浪，他毫不退縮；面對(duì)未知，他勇往直前。電影遠(yuǎn)景畫面中還出現(xiàn)了被視為黃河文化標(biāo)志的黃河大鐵牛，將傳說與現(xiàn)實(shí)連接起來，充分展現(xiàn)了古代勞動(dòng)人民的智慧與堅(jiān)韌。

——范夢迪

說起國漫中的水元素，我首先想到《后羿射日》。這部動(dòng)畫雖未直接描繪水元素，卻巧妙地通過熾熱的九日、龜裂的大地以及斷絕的水源，生動(dòng)展現(xiàn)了水旱災(zāi)害的慘烈景象。后羿射落八日，留一線光芒，萬物復(fù)蘇，水源重歸。在科技發(fā)達(dá)的今天，我們學(xué)會(huì)了運(yùn)用科技手段解決實(shí)際問題，黃河流域水旱災(zāi)害的減少，正是我們對(duì)自然敬畏與科技治水智慧相結(jié)合的生動(dòng)體現(xiàn)。

——梁鈞蘭

25歲的我，回憶起童年的國漫，滿是溫暖。如今再看，這些元素讓我意識(shí)到，水利工程原來和生活息息相關(guān)。未來，期待國漫能把水利和黃河元素與現(xiàn)實(shí)情感結(jié)合。比如，講述現(xiàn)代水利工作者守護(hù)黃河的故事，將水利故事更貼近人們的生活，讓我們對(duì)這些元素有更深刻的理解，也讓文化傳承更有溫度。

——孔令菁

國漫在展現(xiàn)水利元素、黃河元素時(shí)，可以在以下方面進(jìn)行創(chuàng)新和突破：在劇情的設(shè)定上，除了傳統(tǒng)的神話、傳說等故事類型，可以嘗試將水利元素和黃河元素融入科幻、懸疑、愛情等不同類型的故事中，還可以通過動(dòng)漫的形式展現(xiàn)水利工程的建設(shè)過程，讓觀眾了解水利工程的重要性和建設(shè)者的辛勤付出，為觀眾帶來全新的觀看體驗(yàn)。在畫面風(fēng)格上，一方面，隨著數(shù)字孿生水利建設(shè)逐漸深入，水利工程中蘊(yùn)含的科技元素越來越多，國漫可以通過現(xiàn)代化畫風(fēng)展現(xiàn)水利工程的科技感和現(xiàn)代化氣息。另一方面，黃河作為中華民族的母親河，承載了豐富的歷史文化，國風(fēng)手繪和水墨風(fēng)格在表現(xiàn)厚重歷史感和敘事感上似乎更具備優(yōu)勢。期待國漫繼續(xù)突破，成為傳播水文化、黃河文化等中國文化的重要載體。

——郝志豪

在《白蛇·緣起》這部國漫影片中，永州城內(nèi)，運(yùn)河碼頭的煙火氣息撲面而來，以船夫撐篙、纖夫拉船、水流隨閘門升降形成漩渦等高寫實(shí)場景，為觀眾提供了理解唐代漕運(yùn)體系的視覺化教材，同時(shí)也體現(xiàn)著極致的東方美學(xué)。其中，“過閘分流”這一幕使敦煌壁畫《漕運(yùn)圖》活了過來。影片中，國師“截堵掠奪”的治水方式和白蛇“疏導(dǎo)共生”的馭水態(tài)度暗含著大禹治水的智慧，也與“尊重自然、順應(yīng)自然、保護(hù)自然”高度契合。水作為永州城的“生命之源”和國師的“毀滅之力”的雙重藝術(shù)表達(dá)，不僅讓我感受到了唐代水利工程的脈搏，也引發(fā)了我對(duì)“人與自然和諧共生”的思考。

——耿文靜

提到小時(shí)候動(dòng)畫片里的水利設(shè)施，我腦海里想到的第一個(gè)場景竟然是《小鯉魚跳龍門》中的龍門水庫。在故事里，龍門水庫被描述為水流湍急、高聳難越，而水庫后方是“水面平靜、燈火通明的新世界”。盡管當(dāng)時(shí)的龍門水庫是虛構(gòu)的，但折射出人們對(duì)水利設(shè)施的認(rèn)知與情感。那也是我第一次聽到“水庫”這個(gè)名詞。后來，我才知道水庫是用來攔洪蓄水和調(diào)節(jié)水流的水利工程，讓我在懵懂記憶中對(duì)水庫賦予了“理想家園”的意象，更覺得是勇氣、團(tuán)結(jié)與希望的象征。如今，國漫飛速發(fā)展，希望未來展現(xiàn)水利元素的國漫可以轉(zhuǎn)向更年輕化的表達(dá)，比如通過萌系角色和輕量化敘事吸引年輕觀眾，或通過“新國潮”IP開發(fā)，虛實(shí)結(jié)合的沉浸式體驗(yàn)，將文化符號(hào)、非遺技藝融入場景設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)文化符號(hào)的跨界融合。

——?jiǎng)⒕?/p>

《山海傳奇》第二季以少年大禹在有崇部落的成長為主線，展現(xiàn)了大禹面對(duì)“見則天下大水”的兇獸軨軨、滔天洪汛等挑戰(zhàn)，逐漸認(rèn)同父親的信念，開啟血脈傳承，在重重困難中探尋治水之路。在動(dòng)畫中，大禹的治水方法主要基于對(duì)地勢和水流的觀察，利用耒耜等工具挖掘溝渠。大禹帶領(lǐng)族人根據(jù)不同地形，因勢利導(dǎo)地疏通河道，讓洪水歸向大海。

——董韜

每次提起國產(chǎn)動(dòng)畫，最先浮現(xiàn)在我腦海中的總是20年前在央視少兒頻道播放的《哪吒傳奇》。作為90后共同的童年回憶，它的內(nèi)容根植于中國傳統(tǒng)神話故事《封神榜》。其中，為了反抗紂王暴政，西周大軍在孟津縣與沿岸百姓一心，勇渡黃河的那一集，給年幼的我留下深刻印象。在這段故事中，水利元素是情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵，河伯爺爺作為黃河的守護(hù)者，平息黃河的浪濤，并帶領(lǐng)烏龜和小白魚幫助西周大軍渡河。這種對(duì)水利元素的巧妙運(yùn)用，不僅推動(dòng)了劇情的發(fā)展，更傳遞了中華文化中“天人合一”的哲學(xué)思想。

我震撼于我們中華民族自古以來不畏天險(xiǎn)、不畏強(qiáng)權(quán)，堅(jiān)信人定勝天的精神。故事中借姜子牙之口道出“得道者多助，失道者寡助”的道理和主角團(tuán)勇敢無畏、不屈不撓的精神，都為童年時(shí)期的我樹立了最早的三觀。

——崔佳瑩