用一部戲懷念他

劉蓮池

1919年5月—1997年3月

河北任丘市人，當代劇作家，表演藝術家。1937年參加革命；1938年加入中國共產黨；歷任冀中人民自衛軍三縱隊一支隊教導員，一二〇師獨一旅回民大隊教導員、獨一旅宣傳隊長、戲劇隊隊長兼戰力劇社隊長，西北軍區戰斗劇社戲劇股長、指導員，西北藝術學校二部戲劇系主任，西北軍政大學藝術學院戲劇系主任兼實驗話劇團團長，西南人民藝術學院戲劇系副主任，西南人民藝術劇院副院長；1955年擔任四川人民藝術劇院院長，后兼任四川省戲劇學校校長；1978年調任中央歌劇院院長。1947年參與創作歌劇《劉胡蘭》，該作品在中國當代戲劇史上產生重要影響。在四川人藝期間，創作《一個木工》（合作）、《今朝英雄》（后改名《今朝兒女》）等話劇作品；導演話劇《一個木工》《同志，你走錯了路》《七十二家房客》《霓虹燈下的哨兵》《千萬不要忘記》《李雙雙》；主演話劇《今朝英雄》（建國十周年獻禮劇目）、《克里姆林宮的鐘聲》，電影《猛河的黎明》《十級浪》《達吉和她的父親》。

1963年4月16日，四川劇場上演了由四川人民藝術劇院（后簡稱“四川人藝”）排演的《霓虹燈下的哨兵》（后簡稱“《霓》”），4月27日開始針對學生團體包場開出了“半價優待”，其間迎來了多所院校的學生。在這些觀眾中，有兩位四川石油學院的學生代表，他們是帶著任務來觀摩的——1958年9月，經國務院批準成立四川石油學院（西南石油大學前身），學院黨委決定排演《霓》，排練該劇的工作任務就落到了“四川石油學院業余文工團”的肩上。

觀摩之后，校文工團給四川人藝寫來了一封信，這封信是寫給《霓》劇務組的，安排接待這兩位觀眾的正是四川人藝當年的院長、該劇的導演劉蓮池。信中寫道：“去劇團觀摩的二位同學受到你們無微不至的關懷和照顧，更感人的是還帶回了不對外發行的劇照，使我們在排演中少走了許多彎路，全體同學表示一定要演好劇來答謝你們。……前幾天收到了由何京發同志轉寄的錄音效果時，我們再也抑制不住激動的心情，大家紛紛表示除了用信件表達感謝外，非把這劇演好不可……”

1963年2月底，一部有爭議的話劇被調到北京演出，沒想到僅演出兩場，好評如潮，而劇中的“八連”事跡更加廣為流傳。這部話劇正是原南京軍區政治部前線話劇團創作排演的《霓》。在京領導和廣大觀眾認為這是一部生動且深刻地反映斗爭生活、反映在新形勢下防腐拒變主題的劇目；是能夠讓更多的黨員干部和群眾感受到“不要在糖衣炮彈面前打敗仗”這一樸素道理的劇目。劉蓮池院長敏銳地覺察到這是一臺好戲，“也要讓好八連的紅花開在咱大西南”。于是集體決定，劉蓮池擔任導演，預計當年三月底排練，四月底進行演出。

當四川人藝的《霓》上演第10天，國防部下達命令，授予八連“南京路上好八連”稱號；8月1日，毛主席為“好八連”賦詩，“拒腐蝕，永不沾”“軍民團結如一人，試看天下誰能敵”成為八連精神的詩意表達，廣為流傳。

劉蓮池院長堅持現實主義創作道路，他反對在作品中生搬硬套、故弄玄虛，他更主張二度創作要凸顯文本的精神主旨，帶領觀眾感受到作品內在生力與動力，而不是在一些旁門左道的“導演技巧”與“迎合觀眾口味”上下功夫。例如，在《霓》導演構思中有這樣一些文字，基本可以展現出他的戲劇觀念來：

“在劇本中，光從臺詞上來了解曲曼麗，要到第八場游園會時才能明確她是一個特務，我希望在舞臺上，她時隱時現，可以早一點使觀眾明白她的行動、目的，我覺得這樣處理的原因是：這不是驚險劇，不必要把她弄成一個‘謎’。……路華與特務搏斗的那段戲：拉開房門的時候，其實特務已在門外，敵我立刻對峙起來，陡增緊張氣氛。搏斗也只需要那么三五下，關鍵性的擒敵動作，便很快結束了。……明天排練希望在排練前劃好場地，能盡量找到實物代替目前的代用道具。……明日排練的演員們的準備工作要做好，每一句臺詞、每一個行動，都要用功處理。記者、資本家等，上場還是要注意自己的目的，要記住規定情境……”

這些準確規范、生動凝練的導演談話、提示都有著鮮明的“斯氏”體系的味道。也許正是1951年劉蓮池院長隨中國青年文工團出訪蘇聯、東歐、維也納等地進行訪問演出，并擔任導演及組織工作時在國外的所見所聞，才讓一個農民出身的指戰員一步步成為了藝術家。

在《霓》藝術檔案的“排演日報”中，還有一句劉蓮池院長用鋼筆寫上去的話：“戲要積極，要活起來，選擇典型性動作要鮮明，不要瑣碎的動作，上場任務也要清楚、真實。”針對舞美設計，導演做過一個這樣的指示：“南京路的景象很逼真，但是位置安排要注意恰當一些，游園會顯然指的是人民公園，而在那兒可能是看不到永安公司‘七重天’（屋頂花園）的外景的，若改大新公司（‘中百公司’）和國際飯店作為背景則更好，所以要造成很大的變動。”今天看來，這些指示不得不讓我們佩服劉蓮池院長對細節的把握。

1963年4月8日下午7時至10時，全劇第一次連排后，劉蓮池院長作了這樣一份報告：

“首先，希望增強時間與地點典型性的渲染。舞臺上的一切都應該表現出‘十多年前’剛解放的四月末五月初，上海多雨季節的特點，在布景、服裝、道具上下一些功夫。例如，剛解放的時候解放軍同志們的服裝是另一種顏色——淡黃色，不要讓我們感覺服裝上有‘這幾年解放軍’的感覺。既然故事發生在上海，就應該在有可能的情況下加入一些上海方言（原則是能讓大家聽得懂）。例如，曲曼麗叫‘非非’時可叫‘fí fí’，而不是‘féi féi’；阿男叫阿香時不稱‘姐姐’，而叫‘阿香姐’；而阿香叫阿男時稱‘阿男’，而不是‘弟弟’；再有，說‘你’字的時候，應讀‘儂’。其次，談談個別人物形象塑造。演員要掌握好童阿男‘年齡影響之下的不夠成熟’的特點，阿男只有十六七歲光景，是個不成熟帶稚氣的孩子，但是由于生活的經歷，他不會像林媛媛那樣幼稚、天真和嬌氣；固然阿男出身貧寒，有鮮明的階級感情，但是他又是在十里洋場的上海長大的，‘上海兵’的特點也不能全無，這是一個比較復雜的角色，不能簡單化。”

翻看著這些文獻，讓我一陣陣感嘆著劉蓮池院長當年嚴謹、認真的創作態度，一部話劇的誕生，傾注的是各個舞臺部門、崗位的協同配合與精湛的專業技藝。遺憾的是，不知道什么原因，翻遍了1963年版《霓虹燈下的哨兵》的所有資料，沒有發現一張劇照，而劉蓮池院長在1978年調任中央歌劇院院長，在此之前也未能參與復排的工作。

回溯劉蓮池院長在四川人藝的這一時期，可以說，他是把全部心血投入在了劇院建設和人才培養上。擔任院長之后，他根據當時劇院年輕人較多的實際情況，大膽創新，敢為人先，使劇院井噴式地“出新人、出新戲”，朝氣蓬勃、欣欣向榮，以致在20世紀60年代初期，四川人藝入選“全國八大劇院”。劉蓮池院長注重訓練演員語言形體和表演基本功訓練，他喜愛著年輕人，信任著年輕人，大膽起用新人并培養了一代代優秀藝術人才。20世紀60年代初，他親手建立了省內第一所戲劇學校，當年的許多學生，至今仍然為西南的戲劇藝術做著自己的貢獻。一代代的接力，一輩輩的堅守，讓今天的巴蜀戲劇舞臺藝術后繼有人，長盛不衰！

劉蓮池院長，四川人藝好想您！我們一代代戲劇的后來人，會懷念著我們曾經的老院長——劉蓮池。謹以此文作為劇院全體演職人員向老院長獻上的一份敬意，永遠懷念劉蓮池院長。（作者系劉蓮池院長后輩）