從個(gè)人偏好到公共話語

我認(rèn)為藝術(shù)始終是關(guān)于個(gè)人愛好如何轉(zhuǎn)化為公共話語的。無論是在個(gè)體藝術(shù)家還是收藏的層面上。真正的問題可能在于，誰可以進(jìn)入這些空間？他們進(jìn)入的難易程度？以及觀眾在那里感到的歡迎程度和舒適度。

——馬克·拉波爾特

在當(dāng)代生活語境中，收藏早已超越了簡(jiǎn)單的財(cái)富積累，成為一種文化表達(dá)、社會(huì)參與甚至身份認(rèn)同的方式。隨著新一代收藏家的崛起，收藏的趨勢(shì)和意義也在不斷演變。品牌、企業(yè)、官方的介入，社交媒體的普及，以及以收藏家主導(dǎo)的私人機(jī)構(gòu)的擴(kuò)展，正在重新定義收藏的本質(zhì)及其在藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)中的角色。

為了深入探討這些話題，《收藏/ 拍賣》編輯部特別邀請(qǐng)到《藝術(shù)世界》（ArtReview）主編馬克·拉波爾特（Mark Rappolt）分享他的見解。作為藝術(shù)評(píng)論領(lǐng)域的資深專家，拉波爾特對(duì)收藏的文化意義、市場(chǎng)動(dòng)態(tài)以及藝術(shù)公共性有著獨(dú)到的觀察。

在與拉波爾特的對(duì)話中，我們探討了收藏如何塑造藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)，尤其是對(duì)新興藝術(shù)家的影響；也分析了媒體在藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)認(rèn)知中的作用；并共同反思了以收藏家主導(dǎo)的機(jī)構(gòu)擴(kuò)展，是否意味著藝術(shù)的私有化趨勢(shì)。

收藏的演變

您如何定義今天的收藏？它是否仍然是一種身份象征，還是已經(jīng)成為一種文化或身份表達(dá)的形式？

本質(zhì)上，權(quán)力結(jié)構(gòu)并未真正改變。或許如今的藝術(shù)作品更多、流通速度也更快、范圍更廣，但這其實(shí)適用于所有商品。文化和自我認(rèn)同的表達(dá)與其說關(guān)乎收藏，不如說更關(guān)乎藝術(shù)作品本身的內(nèi)容以及作品如何、在哪里、向誰展示。我認(rèn)為，“衡量”一件藝術(shù)作品的價(jià)值有許多不同的方式，經(jīng)濟(jì)價(jià)值只是其中之一。如果我們僅將收藏作為藝術(shù)價(jià)值的指標(biāo)，那么我們不可避免地會(huì)陷入關(guān)于所有權(quán)和藝術(shù)作為商品的討論。這在許多層面上可能顯得狹隘。

全球范圍內(nèi)，隨著品牌、企業(yè)和官方機(jī)構(gòu)越來越多地參與收藏，這是否改變了收藏的本質(zhì)？

我依然認(rèn)為，這不是一個(gè)新現(xiàn)象。曾經(jīng)君主、貴族和寡頭們一直都有收藏藝術(shù)品的傳統(tǒng)。某種程度上，這種收藏習(xí)慣只是被那些取代他們地位的人——無論是個(gè)人、企業(yè)還有官方機(jī)構(gòu)所繼承。

收藏對(duì)藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)的影響

當(dāng)代語境下，收藏如何塑造藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)，尤其是對(duì)新興藝術(shù)家而言？

顯然，收藏為新興藝術(shù)家提供了繼續(xù)創(chuàng)作并以此為生的途徑。但需要注意的是，收藏家購(gòu)買作品的行為，也并不是藝術(shù)家生存的唯一方式。

對(duì)于那些經(jīng)常被忽視的藝術(shù)形式，是否能通過藏家的收藏行為獲得認(rèn)可？

我覺得這可能更多與作品的可見性有關(guān)，而收藏家確實(shí)有資源和能力讓這些作品更受關(guān)注。但僅憑收藏行為本身，并不等同于更廣泛的認(rèn)可。

收藏對(duì)媒體與市場(chǎng)的影響

您認(rèn)為媒體在塑造藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)認(rèn)知中，扮演了什么角色？

正如我前面所說，市場(chǎng)并不是價(jià)值創(chuàng)造的唯一空間，價(jià)值的積累也可以是非經(jīng)濟(jì)或非商業(yè)的（它可以是社會(huì)、文化、政治、理論、哲學(xué)、美學(xué)等方面的）。從廣義上講，媒體是讓事物變得可見的手段之一，它當(dāng)然可以讓人們更關(guān)注某一事物而非其他。而認(rèn)知是完全取決于人們看到了什么。

隨著更多收藏家在社交媒體上展示他們的藏品，這個(gè)行為是如何塑造市場(chǎng)的？

市場(chǎng)分為長(zhǎng)期市場(chǎng)和短期市場(chǎng)。你提到的可能更接近后者，它更容易受到趨勢(shì)和潮流的影響。但我不確定在社交媒體領(lǐng)域，藏家是否真的是塑造市場(chǎng)的主要力量。那里還有其他類型的影響者，藝術(shù)家也在其中發(fā)揮著重要作用。

從公共與私人維度談收藏

隨著由藏家主導(dǎo)的私人博物館和機(jī)構(gòu)的擴(kuò)張，這對(duì)藝術(shù)的公共性意味著什么？我們是否正在看到私有化的趨勢(shì)？

我認(rèn)為藝術(shù)始終是關(guān)于個(gè)人愛好如何轉(zhuǎn)化為公共話語的。無論是在個(gè)體藝術(shù)家還是收藏的層面上。在歐美，許多公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)都建立在私人收藏或私人審美的基礎(chǔ)上。曾經(jīng)的王室收藏也屬于這一類別。真正的問題可能在于，誰可以進(jìn)入這些空間？他們進(jìn)入的難易程度？以及觀眾在那里感到的歡迎程度和舒適度。