油畫創(chuàng)作中光影表現(xiàn)技法的研討

油畫是一種表現(xiàn)力強(qiáng)、技巧豐富、歷史悠久的藝術(shù)表達(dá)形式，也是文化交流的重要媒介。光影表現(xiàn)技法在油畫創(chuàng)作中扮演著至關(guān)重要的角色，具有增強(qiáng)立體感和層次感、營造特定情感和氛圍、表達(dá)主題和象征意義、增強(qiáng)畫面空間感以及創(chuàng)造出畫面節(jié)奏感和律動感的作用。本文圍繞油畫創(chuàng)作中的光影表現(xiàn)技法展開研討，首先分析了光影對油畫創(chuàng)作的影響，其次探討了光影在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)技法，最后從光影選擇、布局、調(diào)控等角度，提出油畫創(chuàng)作中光影表現(xiàn)技法的有效應(yīng)用策略。

一、光影對油畫創(chuàng)作的影響

光影在油畫創(chuàng)作中起著分割畫面、塑造形體、確定空間布局等獨(dú)特且不可替代的作用，換句話說，油畫創(chuàng)作中光影表現(xiàn)技法是有力的武器。光影之所以對油畫創(chuàng)作有如此大的影響，與其能夠表達(dá)和傳遞的因素有關(guān)。首先，油畫作品最先帶給人的是視覺感受，而不同方位的光源能夠直接影響觀者的視覺感受。比如，正光往往不添加太多的主觀情感，更多地表現(xiàn)出油畫本身的面貌；頂光自上而下釋放光源，一般會帶來神圣莊嚴(yán)的視覺感受；逆光能夠使輪廓清晰地表現(xiàn)出來，突出事物的形態(tài)和線條，加強(qiáng)畫面的空間感和整體氛圍；側(cè)光被稱為“結(jié)構(gòu)光線”，能夠突出物體的結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)畫面的立體感和層次感，讓觀者通過視覺感受到畫面的節(jié)奏感和律動感。此外，明亮的光影能夠傳達(dá)喜悅和活力，而暗淡的光影則營造悲傷和寧靜的氛圍，還有清晨的陽光沁人心脾，正午的陽光慵懶，傍晚的光線令人思緒萬千。其次，油畫作品通過人的視覺激發(fā)情感，而畫面中光照的強(qiáng)度、色彩、照射方向、形狀等各個因素幾乎決定了畫面氛圍以及情感表達(dá)的基調(diào)，通常情況下，光照強(qiáng)度越強(qiáng)表現(xiàn)出的氛圍、情感就越強(qiáng)。故而，在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用光影表現(xiàn)技法可以使作品傳遞出獨(dú)特的情感。莫奈在《夕陽下吉維尼的干草堆》中以自然光的深淺也展現(xiàn)了空間的變化，傳遞出了寧靜、溫暖等情感；在《日出·印象》中通過強(qiáng)烈的光影以及紅與藍(lán)、綠與橙等色彩對比呈現(xiàn)畫面中的形狀，表達(dá)了復(fù)雜多變的情感。最后，油畫作品之所以具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，與觀者能夠從畫作中汲取大量信息，并將其內(nèi)化有關(guān)，而光影則是傳達(dá)信息的有效手段，可以讓觀者沉浸在畫面的氛圍意境以及情感中。

二、光影在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)技法

（一）光影在油畫中的表現(xiàn)力

一方面，畫面明暗程度的架構(gòu)十分重要。油畫創(chuàng)作通過畫面明暗程度來表達(dá)作品所蘊(yùn)藏的語言信息。在畫面明暗程度的架構(gòu)方面，光影能夠起到良好的作用。達(dá)·芬奇就利用光影進(jìn)行了嘗試，比如在二維的油畫平面上不斷創(chuàng)造立體的視覺形象，以描繪出豐富的明暗層次，增強(qiáng)畫面的立體感和層次感，以此增強(qiáng)畫面的視覺效果，同時深化作品的情感表達(dá)和主題內(nèi)涵。此外，馬奈、莫奈、雷諾阿、德加等著名的印象派畫家，也熱衷于在創(chuàng)作中表現(xiàn)光影，讓畫作更具視覺沖擊力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

另一方面，畫面空間層次的架構(gòu)不容忽視。光影是影響空間層次的主要因素，不但能夠用來表現(xiàn)物體，還能夠區(qū)分立面和平面，比如根據(jù)情境需求，調(diào)整虛與實(shí)、明與暗、強(qiáng)與弱的光影變化，可以在畫作中營造特定的空間，讓畫作通過光影變化更具節(jié)奏感和律動感。

（二）光影在油畫中的藝術(shù)效果

一方面是光影對作品色彩的表達(dá)。諸多著名的印象派畫家在油畫創(chuàng)作中，嘗試并熱衷于利用光影來表達(dá)色彩，也就是將色彩與光線結(jié)合，以增強(qiáng)畫作的藝術(shù)效果。例如，法國印象派最典型的畫家莫奈在《魯昂大教堂》系列作品中，將色彩與光線巧妙結(jié)合，使教堂的輪廓隨著光線和色彩的變化而變化，精準(zhǔn)地運(yùn)用光線和色彩描繪了太陽照在墻上的瞬間，讓教堂活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在觀者眼前，給觀者一種身臨其境的感覺。可見，在油畫創(chuàng)作中，通過光影讓畫面具有強(qiáng)烈的色彩變化，能夠增強(qiáng)畫面的視覺效果。

另一方面是光影對形式結(jié)構(gòu)的強(qiáng)調(diào)。在繪畫創(chuàng)作中，光影可以改變圖像的結(jié)構(gòu)。例如，《圣馬太蒙召》利用光影表現(xiàn)技法，讓光從畫面右側(cè)射出，使整個畫面在光線的作用下，被清楚地分割為明暗兩大部分，使畫面中的人物獨(dú)立出來，并與深色背景形成對比，不僅增強(qiáng)了畫面的戲劇感和寫實(shí)感，還增強(qiáng)了畫面的張力。

三、油畫創(chuàng)作中光影表現(xiàn)技法的應(yīng)用

（一）巧妙地融入地方自然風(fēng)光，強(qiáng)化作品的情感深度與地域特色

以特定地域?yàn)閷ο筮M(jìn)行油畫創(chuàng)作時，運(yùn)用光影表現(xiàn)技法巧妙地融入地方自然風(fēng)光，不僅能夠增強(qiáng)畫作獨(dú)特的情感色彩，還能夠拉近藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的距離。在油畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者要聚焦有地域特色的自然風(fēng)光，觀察不同光線下的光影和色彩變化，如晨曦微光下的山川輪廓、夕陽余暉中的城市剪影，隨之運(yùn)用光影表現(xiàn)技法將地方自然風(fēng)光生動再現(xiàn)于畫作上。與此同時，有些地區(qū)還有著特殊光影效果，創(chuàng)作者要對其進(jìn)行深人研究，以精準(zhǔn)捕捉獨(dú)特的光影變化，如歐洲地區(qū)的極晝與極夜、雨林中斑駁的光影交錯等，以增強(qiáng)畫作的地域特色，讓觀者通過畫作仿佛置身于實(shí)地。需要強(qiáng)調(diào)的是，油畫創(chuàng)作中光影表現(xiàn)技法的應(yīng)用要注重對自然景觀的真實(shí)再現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上，也要注重融入真實(shí)的情感，讓畫作能夠傳達(dá)出創(chuàng)作者對特定地域的情感，使畫作富有靈魂，且能夠讓觀者在欣賞作品時感受到藝術(shù)家的心路歷程，建立起情感上的共鳴與認(rèn)同。比如，畫家可利用光影表現(xiàn)技法調(diào)整虛與實(shí)、明與暗、強(qiáng)與弱的變化，將對家鄉(xiāng)的懷念、對異域風(fēng)情的好奇、對自然力量的敬畏等情感融入油畫創(chuàng)作中。具體可參考荷蘭畫家凡·高的《麥田里的烏鴉》和中國藝術(shù)家吳冠中描繪江南水鄉(xiāng)的系列作品。前者運(yùn)用強(qiáng)烈的光影對比，既表達(dá)了他內(nèi)心不安和躁動的情感狀態(tài)，也傳達(dá)出了麥田的廣闊與孤獨(dú)。后者運(yùn)用輕柔的光影和流暢的線條，既傳達(dá)了江南特有的溫婉與寧靜，也表達(dá)了他對江南的向往之情。

（二）精心設(shè)計光影布局，鮮活地呈現(xiàn)民族文化元素

油畫創(chuàng)作倡導(dǎo)創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)通過創(chuàng)新不斷增強(qiáng)油畫作品的視覺沖擊力、情感宣泄和感染力、藝術(shù)表現(xiàn)力。將光影布局與民族文化元素緊密結(jié)合，利用光影表現(xiàn)技法使民族文化元素融入油畫創(chuàng)作中，這既是一種創(chuàng)新表現(xiàn)，也是一種營造既符合本土審美偏好又能引起廣泛共鳴的氛圍的有效嘗試。在油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者既可以應(yīng)用簡單的明暗處理來融入民族文化元素，也要精心設(shè)計光影布局，鮮活地呈現(xiàn)民族文化元素。相較于前者，后者更為重要。比如，針對民族服飾，創(chuàng)作者可利用光影表現(xiàn)技法突出服飾的質(zhì)感、色彩和細(xì)節(jié)，讓觀者仿佛看到實(shí)物；針對民族建筑，創(chuàng)作者可參考莫奈在《魯昂大教堂》中對教堂的處理；針對民族習(xí)俗中的慶典活動、節(jié)日場景等，則可通過光影的動態(tài)與靜態(tài)對比，烘托出歡樂祥和的氣氛；針對歷史人物或重要事件，要利用光影表現(xiàn)技法創(chuàng)造出莊重與深沉的光影效果。著名畫家費(fèi)南多·博特羅有關(guān)哥倫比亞文化的作品，運(yùn)用光影表現(xiàn)技法營造了柔和而富有層次的光影效果，著重突出了哥倫比亞文化的獨(dú)特韻味。

（三）精細(xì)的光影調(diào)控，細(xì)微地影響畫面的整體情緒

油畫創(chuàng)作并非簡單的色彩、技法的堆砌，而是要融入充沛的情感，賦予畫作靈魂，讓觀者通過畫作感受到情緒波動，甚至使觀者能夠超越視覺的表象，觸及作品背后復(fù)雜而微妙的情感。光影表現(xiàn)技法在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用，可以使二維畫作通過精細(xì)的光影調(diào)控，對光線的方向、強(qiáng)度、色彩以及陰影的形態(tài)與分布進(jìn)行處理，構(gòu)筑起一個充滿情感張力的三維世界首先，針對畫作氛圍或情境，創(chuàng)作者可通過調(diào)控光線的強(qiáng)度與光影對比來滿足具體需求，如想要呈現(xiàn)溫馨舒適的氛圍，就可使用溫暖而柔和的光線；又如要想表達(dá)恐懼的情緒，可使用冷峻或強(qiáng)烈的光影對比。其次，針對畫作的不同主題或細(xì)節(jié)，創(chuàng)作者可著重使用光影明暗對比這一技法，比如創(chuàng)作主題為孤獨(dú)的油畫時，創(chuàng)作者可選偏暗的色彩，將主體置于陰影之中，讓光源從特定角度照射在主體上，讓主體的臉部或者半邊身體處于光線下，其他部分均隱匿于黑暗中，以此強(qiáng)化畫面的視覺焦點(diǎn)，同時隱喻了主角內(nèi)心的孤獨(dú)與渴望被理解的復(fù)雜情感。

（四）融入跨媒介元素，拓寬光影表現(xiàn)的邊界

現(xiàn)代油畫創(chuàng)作要具有創(chuàng)新意識，創(chuàng)造出具有全新美感體驗(yàn)的作品。隨著新技術(shù)飛速發(fā)展，攝影和數(shù)字媒體的出現(xiàn)推動了新的光影概念與處理方式的產(chǎn)生，創(chuàng)作者在油畫創(chuàng)作中，要將光影表現(xiàn)技法與新的光影概念及處理方式相結(jié)合，使傳統(tǒng)油畫煥發(fā)新的生命力。比如，攝影藝術(shù)能夠捕捉自然光與人造光交織而成的瞬間場景，三維建模軟件和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)能夠模擬各種極端或現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的光影條件。創(chuàng)作者既要利用攝影藝術(shù)，掌握調(diào)控光的強(qiáng)度、方向、色彩以及陰影變化的新思路，創(chuàng)造出具有攝影質(zhì)感的畫面，也要利用數(shù)字媒體技術(shù)掌握非常規(guī)、非常態(tài)、非自然環(huán)境下的光影變化，在油畫中創(chuàng)造出更多超現(xiàn)實(shí)或幻想的光影效果，極大程度地增強(qiáng)油畫的視覺效果和藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、結(jié)語

綜上所述，光影表現(xiàn)技法就是通過模擬光線的傳播路徑，創(chuàng)造出接近真實(shí)的光影效果。藝術(shù)家在運(yùn)用光影表現(xiàn)技巧進(jìn)行創(chuàng)作時，應(yīng)將重點(diǎn)放在利用這些技巧上，同時融人跨媒介元素，拓展光影表現(xiàn)的邊界，從而創(chuàng)造出更具表現(xiàn)力的油畫作品。

［作者簡介]詹濤，男，漢族，四川宜賓人，川南幼兒師范高等專科學(xué)校助講，本科，研究方向?yàn)橛彤嬋宋铩?/p>