走進巴澎的城

王勇英在兒童文學界圖是個出好的當家，我婆》的畫稿一張一張鋪滿了桌面，那流動的畫卷似飄舞的彩帶，靈動舒展又詩情洋溢。大家嘖嘖稱羨，我也欣喜于一位作家既能寫出動人的文字，也能繪出美麗的圖畫。無疑，這是個有天賦的家伙！

《巴澎婆婆》講述的是作者王勇英童年時認識的一個燒火嬤嬤，叫巴澎。“燒火”，在客家話里是艾灸的意思。關于她的故事，王勇英寫過一部長篇小說《巴澎的城》。或許揮之不去的童年記憶總是攪擾著她的夢，即使在長大成人以后仍然像一部刻骨銘心的老電影，每一次放映都會擊中她，勾起她內心的波瀾。它需要被一遍遍地回味、厘清、熨燙、紓解，直到某一天才能夠真正安放。這一次，王勇英以繪本的形式自編自畫再現出巴澎的故事，而敘述視角換成了來自老家村子的女孩阿帶。整個故事仿佛是小說《巴澎的城》的濃縮版、精華版，情節脈絡更為清晰單純，也更適合低齡孩子閱讀。

阿帶身上顯然有作者兒時的身影，也有和她一起玩耍的小伙伴們的身影。他們害怕巴澎，王勇英把孩子們對巴澎的恐懼描繪得栩栩如生：那想象中指甲尖尖長長的大手占據了畫面的中間，仿佛就是來捉不聽話的小孩的；怕蛇的小伙伴幻想巴澎的拐杖是一條蛇，可以載著她貼地游走；而夜晚的月亮也不再是月亮，是巴澎凝視的陰鶯的眼睛…在孩子們看來，巴澎像個巫婆，神秘、可怕、古怪、孤僻。她住的城堡有厚重的木門，與世人隔開，像個孤島，這讓孩子們心生忌憚，難以親近。整個故事講述的是阿帶逐漸走近巴澎的過程，這是一個探究巴澎的過程，也是阿帶自我成長的過程。在這個過程中，有遠遠的觀望，有鼓足勇氣的試探，從懼怕到真正走進巴澎的城，阿帶一步步跨越了對未知的恐懼，跨越了人與人之間的隔閡，最終看到了巴澎心底里的善與美。在書中，童年的視角和成長的脈絡清晰可辨。

王勇英

兒童文學作家，中國作家協會會員，廣西壯族自治區作家協會副主席。已出版《弄泥小時候》《巴澎的城》《霧里青花泥》《青碟》《少年陀螺王》《水邊的孩子》等多部兒童小說。作品曾入選中宣部“優秀兒童文學出版工程”、國家新聞出版署向全國青少年推薦百種優秀出版物、陳伯吹國際兒童文學獎、冰心兒童圖書獎、廣西文藝創作銅鼓獎、小十月文學獎佳作獎等多個獎項。近年來，在圖畫書創作方面發力，已出版自寫自畫的油畫繪本《藍花山白森林》和《藍靛布花衣裳》。

《巴澎婆婆》的另一處魅力則來自它的鄉土題材和我們并不熟悉的客家文化。繪本延續了《巴澎的城》對作者故鄉的書寫，阿帶的故事依然鑲嵌在廣西博白縣東平鎮大車鄉的風景之上，這個遙遠的客家村落彌漫著無邊無際的艾草的香氣。正如兒童文學理論家方衛平所言，這座被青山綠水和它自己的文化緊緊環抱的小山村，“其呼吸脈動間有一種令人難忘的淳樸之美和文化韻味”。可以說，王勇英創造出了她的一方鄉土，她浸潤其中，使之擁有了豐盈、生動、鮮明而獨特的文化內涵。阿帶、巴澎、牛骨田、艾草、薔薇花，這些帶有些許“異域”風情的地域文化賦寫顯然令讀者耳目一新，帶著他們經歷了一次別樣的文化之旅。

最后，來說說王勇英的畫。她使用了水彩，透明輕盈、濕潤流暢，能畫出如夢似幻的效果，或許正符合她女性幻想、優雅、抒情的天性。《巴澎婆婆》的畫面總體是寫意的、舒展的、靈動的，特別是用色大膽酣暢，歡快淋漓，以繽紛色彩暈染出家鄉的景致。大面積的綠是艾草和樹木的顏色，阿帶穿著一條耀眼的紅色短裙穿越其中，星星點點的薔薇花也是紅色的，它們象征著溫暖與善意，而巴澎則被處理成灰色，長發長褲都是灰色的，在綠意蔥龍中顯得那么特立獨行。在這里，綠與灰、綠與紅既協調又有對比，相互的映襯使畫面豐富而有層次感。所有色彩的飽和度都不是最高的，像被稀釋過似的，淡淡的水彩暈染出抒情的夢幻氣息。我想，巴澎的城在王勇英的記憶里一直是個遙遠的夢，她通過一次次的描摹來釋放出自己深刻的生命體驗，流露出對自然與美的熱愛和禮贊。

毋庸置疑，《巴澎婆婆》是王勇英在繪本創作上的一次成功嘗試，期待她在這條路上越走越順，越走越遠。