光暈的重現：?數字技術點亮大運河

數字化浪潮時代背景下，千年大運河迎來了一場關于“光暈”的重生。從“此時此地”的原真現場，到“虛擬在場”的沉浸場景，數字技術不僅重塑了文化遺產的存在方式，也重構了公眾與歷史的情感連接。從線下到線上，從可觀到可感，從歷史陳跡到沉浸式互動，大運河的文化生命在數字浪潮中被重新激活，煥發出前所未有的時代光彩。

當今社會，數字技術正以前所未有的速度融入社會發展的方方面面。作為“世界上開鑿最早、規模最大、里程最長”的人工運河，中國大運河承載著豐富的歷史文化基因密碼，是中華民族的重要文化瑰寶，也正在經歷數字技術的深刻影響。

作為“十四五”時期中華優秀傳統文化傳承發展工程的重點項目之一，大運河文化保護傳承利用工程正以系統性保護與創新性傳承為路徑，推動大運河文化遺產實現數字化保護、活態化傳承與現代化利用的有機融合。與此同時，大運河國家文化公園作為國家文化公園體系建設的重要組成部分，也同步發力，不僅著眼于物理基礎設施的完善，還涵蓋了大運河文化資源數據庫建設、大運河科技保護能力提升等“數字新基建”核心內容。

如今，在數字技術的賦能下，大運河文化遺產保護始終堅持“創意與科技”“藝術與科學”的協同原則，積極探索文化與科技融合發展的新機制，開拓文化體驗的新場景。從線下到線上，從可觀到可感，從歷史陳跡到沉浸式互動，大運河的文化生命在數字浪潮中被重新激活，煥發出前所未有的時代光彩。

數字“光暈”中的文化遺產新生

近年來，大運河沿線各段文化遺產地不斷加強數字化創新實踐。這些嘗試并未消解大運河文化遺產的“原真性、權威性、在場性”，反而通過技術的“光暈”賦予其新的表達維度—虛擬性、互動型與沉浸式體驗日益增強，使千年運河在數字世界中煥發出更加靈動的文化張力。

“光暈”（Aura）一詞源自瓦爾特·本雅明在《機械復制時代的藝術作品》中的經典論述，用以揭示藝術作品在不同技術條件下，其價值與感知的演變機制。隨著時代步入數字化浪潮，文化遺產的存在形態與傳播邏輯也正經歷著深刻變革。數字技術的高度可復制性與傳播渠道的無限延展性，似乎在打破傳統“光暈”賴以成立的“此時此地”的唯一性，轉而催生出一種全新的互動式“光暈”體驗場景。這種數字“光暈”，不再依附于物理空間的原真性，而是在數字手段的重構中實現跨越時空的感知共鳴。

以杭州亞運會開幕式為例，裸眼3D技術讓拱宸橋“穿越”古今、橫渡時空；而北京“數字中軸”項目則借助三維孿生技術，精準還原從永定門至鐘鼓樓的空間序列與文化記憶。這些創新實踐正以全新的視野和技術語言，重審文化遺產的數字“光暈”價值，延展了文化遺產在虛擬空間中的神圣性，激活了觀眾的多維感知，重構了人們與文化歷史之間的情感連接與精神互動。

數字鏡像中的文化遺產認知重構

數字技術的深度介入，為大運河文化遺產構建起“物理實體”與“數字孿生”的雙重結構。在北京段，與大運河交匯的“中軸線”項目，借助激光掃描與BIM（建筑信息模型）技術，對15處遺產點進行高精度還原。這不僅實現了文化遺產物質形態的精準記錄，還構建起具備動態監測功能的“數字鏡像”。這一鏡像并非對文化遺產的簡單復制，而是其在數字空間中全新的感知延展。

在山東濟寧段，大運河南旺分水樞紐遺址的數字化修復則采用地質雷達與三維重建技術，成功“喚醒”了湮沒地下的“運河心臟”，再現了分水奇觀的歷史壯景。可以說，大運河文化遺產的“數字本體”并非是對其“物質本體”的替代，而是一種互為補充、相得益彰的復合結構，極大豐富了文化遺產的存在形式和傳播路徑。

本雅明曾指出，機械復制技術的出現會削弱藝術作品的“光暈”，從而使其原真性失去神圣感?？梢?，技術對文化遺產而言似乎也是一種“破壞性介入”。然而，在大運河的數字化保護實踐中，我們卻看到另一種可能性：技術不僅沒有消解文化遺產的原真性，反而在一定程度上重塑了公眾對原真性的理解和認知。浙江大學文物數字化團隊通過無人機、大場景三維激光掃描儀等設備，結合數據采集、3D建模與三維動畫制作，為拱宸橋構建了一個逼真的數字場景。這不僅為古橋的保護提供了精準技術依據，更從科學角度驗證了其作為文化遺產的原真性價值。

類似的技術考古也出現在河南開封州橋遺址的挖掘中?？脊湃藛T利用數字技術對地層數據進行分析比對，并結合《東京夢華錄》的文字記載，成功驗證了宋代橋拱的形制與文獻記載的一致性。數字技術如一把解鎖歷史的鑰匙，使原真性從主觀經驗判斷，轉向更具說服力的數據實證，極大提升了文化遺產保護的科學性和深度。

此外，在大運河天津段，相關項目運用GIS（地理信息系統）對清代水利工程的時空特征進行數字復原，整合散點分布的閘、壩、碼頭等數據，搭建起一個整體動態的流域模型。這一模型不僅記錄了遺產現狀，更通過數字模擬手段再現了“三會?？凇钡闹嗡腔邸Ｓ^眾可以隨時進入這一虛擬空間進行沉浸式探索，實現跨越時空的自由參與與情感聯結。

空間敘事中的文化遺產感知重塑

數字技術的融入，使文化遺產得以突破原生環境的限制，構建出沉浸式體驗場景，并在虛擬空間中重建起文化遺產與觀眾之間的情感聯系。

在江蘇無錫清名橋街區的AR數字互動體驗項目中，游客通過掃描實景，即可觀看明清漕運的5G全息影像，曾經商賈云集的“絲碼頭”在當代街巷中被瞬時喚醒。而在山東臺兒莊古城，“運河記憶”多媒體投影互動項目則借助MR眼鏡重現1938年臺兒莊戰役的戰爭場景，將那段承載民族悲情的歷史記憶，轉化為新時代強國建設的精神力量。這種“去物理語境”而“強文化語境”的數字敘事手法，使大運河文化遺產的“光暈”在數字維度中獲得再生，以全新的感知方式吸引年輕觀眾，傳遞文化內涵，延續精神價值。

如何實現線性遺產的整體性呈現，是大運河文化遺產保護與展示的重要課題。杭州“數智運河”系統整合了200公里河道、閘壩、聚落等多類型數據，構建起“水利-生態-文化”三位一體的多維圖層，將原本分散的信息進行系統整合，最終形成一個全面而動態的數字體驗平臺，使游客能夠多角度了解不同時期的大運河運行機制。

在江蘇揚州的中國大運河博物館，“沉浸式全景運河”展廳以“5G+VR720°”全景技術將大運河的風貌連綴為一幅流動的數字長卷。觀眾置身其中，如同步入歷史深處的河道，重歷“一河通南北”的恢弘圖景。這些創新手段，不僅拓展了文化遺產保護的表現空間，也激發了大眾對傳統文化的認知熱情與審美共鳴。

數字生態中的文化遺產保護

需要警惕的是，技術賦能所帶來的創作自由與共享便利，亦可能被資本邏輯所裹挾，數字技術的便捷性引發了知識產權的新挑戰。在大運河文化遺產數字轉化實踐探索中，文化遺產數字資產及其數字創意的版權界定在法律上仍存在模糊之處。因此，在數字技術促進創作的自由和分享的便利化之余，要警惕資本對文化符號的壟斷性占有和強制性保護。如果文化遺產數字表達被少數商業主體過度控制，可能會影響文化資源的公共傳播效益和文化價值的多元詮釋價值。

在這方面，浙江推出的“數智運河”APP提供了實踐樣本。該平臺開放文化遺產三維模型的下載權限，鼓勵公眾參與數字修復實踐，使普通人也能以“共建者”的身份投身文化遺產保護。這種數字參與不僅提升了公眾的文化認同感與責任意識，也拓展了社會力量在文化遺產數字化進程中的參與路徑。

同時，還可探索“政府持有原始數據、企業開發應用場景、公眾享有使用權”的三級產權結構。這種制度設計，在保障文化遺產安全性的同時，通過合理授權機制激勵社會創新與全民參與，有望構建一個公平、開放、高效的文化遺產數字保護生態系統。

實現文化遺產在數字社會中的可持續發展，正是讓文化“光暈”在新時代持續閃耀的關鍵。中國大運河文化遺產的數字化進程，是國家文化數字化戰略的生動實踐，也是科技與傳統交匯融合的重要樣本。未來，唯有通過構建科學的價值評估體系、創新文化敘事方式、健全共享與治理機制，才能進一步提升數字技術在文化遺產保護中的有效性和長效性，讓流淌了兩千五百年的大運河，在數字時代依然波瀾壯闊、神采飛揚。這既是對中華文明的深情回望，更是中國智慧向全球文化遺產保護貢獻的嶄新答卷。向勇北京大學文化產業研究院院長、藝術學院教授