中國(guó)科幻電影對(duì)外傳播策略論析

2020年8月7日，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)聯(lián)合頒布《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見(jiàn)》提出：要“植根當(dāng)代中國(guó)創(chuàng)新創(chuàng)造，把握科技前沿、傳播科學(xué)思想、弘揚(yáng)科學(xué)家精神，推動(dòng)科學(xué)精神和人文精神融合，努力打造思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的中國(guó)科幻電影。”隨后，中國(guó)電影界順勢(shì)掀起了科幻電影創(chuàng)作的熱潮，涌現(xiàn)出不少票房口碑雙贏的優(yōu)秀作品。例如《外太空的莫扎特》（陳思誠(chéng)，2022）、《流浪地球2》（郭帆，2023）、《獨(dú)行月球》（張吃魚(yú)，2023）等。國(guó)內(nèi)市場(chǎng)如火如荼，海外市場(chǎng)反饋也是熱度不減。以《流浪地球2》為例，該片在北美、英國(guó)及愛(ài)爾蘭等國(guó)家上映后，票房成績(jī)突破千萬(wàn)美元，其口碑更是達(dá)到了近些年中國(guó)電影海外傳播的頂峰。該片在以專業(yè)媒體評(píng)價(jià)為基準(zhǔn)的爛番茄平臺(tái)新鮮度達(dá) 98% 、以觀眾評(píng)分為核心和重要參考的爆米花平臺(tái)喜愛(ài)度達(dá) 97% [2]中國(guó)科幻電影出海的亮眼成績(jī)，為中國(guó)電影的跨文化傳播增強(qiáng)了信心，提供了范本，開(kāi)辟了道路。以此為鑒，中國(guó)電影正在全球的注視下，開(kāi)啟了重拾中國(guó)文化自信的嶄新歷程。

現(xiàn)階段，科幻電影突出重圍的意義，不僅在于獲得他國(guó)電影人與觀眾對(duì)于中國(guó)科幻電影文本的認(rèn)同，擺脫一直以來(lái)作為“西方文化他者”的存在，更在于中國(guó)科幻電影將中華文化內(nèi)核與意識(shí)形態(tài)潛移默化地傳遞給了世界，對(duì)樹(shù)立良好中國(guó)國(guó)際形象起著積極作用。

一、主題思想：宏大敘事與人類命運(yùn)共同體

主題思想是一部電影的根基。雖然科幻電影所營(yíng)造出的影像世界與現(xiàn)實(shí)世界相差巨大，但其景象內(nèi)核仍舊是基于創(chuàng)作者的主觀想象。而想象立足于現(xiàn)實(shí)世界，落腳于對(duì)人類面臨的現(xiàn)實(shí)困境和終極問(wèn)題的關(guān)切與思考。中國(guó)科幻電影想象的“源頭活水”來(lái)自中國(guó)國(guó)情與中華文化，其中無(wú)處不在的“中國(guó)式浪漫”想象滲透著中國(guó)獨(dú)特的思想觀念。這種想象是基于中國(guó)人自身的文化經(jīng)驗(yàn)與歷史傳統(tǒng)，關(guān)于未來(lái)世界的想象，文本構(gòu)建中潛藏著濃烈中國(guó)特色的“世界圖景”。以《流浪地球》（郭帆，2019）為例，影片成功地將“中國(guó)故事”與“世界表達(dá)”相結(jié)合，將中國(guó)人的家國(guó)情懷、傳統(tǒng)儒家哲學(xué)思維、責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)瘸晒θ谌胛谋尽Ｔ撈顬槿怂鶚?lè)道的是，故事以中國(guó)人的世界觀想象未來(lái)，以人類命運(yùn)共同體的大世界觀來(lái)建構(gòu)對(duì)于人類共同未來(lái)的想象。在文化深層表達(dá)上，該片表現(xiàn)出與以美國(guó)好萊塢為代表的西方科幻電影截然不同的價(jià)值觀念，充分彰顯了中國(guó)特色。

法國(guó)思想家利奧塔爾提出的“宏大敘事危機(jī)”是后現(xiàn)代主義的關(guān)鍵概念之一，這一概念來(lái)源并對(duì)照于西方的現(xiàn)代主義。現(xiàn)代主義認(rèn)為，現(xiàn)代知識(shí)有基礎(chǔ)主義和宏大敘事兩大支柱，有合法化的目標(biāo)和同質(zhì)化的兩種趨向。[3而步入后現(xiàn)代社會(huì)后，“宏大敘事”被消解了，“斷念”“碎片”成為思想的呈現(xiàn)。對(duì)共同價(jià)值訴求方面的拒斥，使人類價(jià)值大廈坍塌的同時(shí)，收獲的卻是大量?jī)H具有自足意義的碎片，“怎樣都行”成為現(xiàn)實(shí)世界根本價(jià)值準(zhǔn)則，至此，人們沉浸于瑣碎的日常生活，大大消解了人類在價(jià)值訴求方面的認(rèn)同感、共識(shí)度和凝聚力，也使后現(xiàn)代文化思潮面臨前所未有的價(jià)值困境。4從后現(xiàn)代主義的困境中擺脫出來(lái)，“宏大敘事”成為影視藝術(shù)作品的適合的價(jià)值之錨。宏大敘事以抽象的群體為基礎(chǔ)，以重大題材、風(fēng)格宏偉的巨大場(chǎng)面作為創(chuàng)作背景，從群體的視野中回溯某些事情的所有發(fā)展過(guò)程及其后續(xù)生成的影響。一般而言，宏大敘事與其背景下的個(gè)人化書(shū)寫交織，以人物經(jīng)歷為切入口，以小見(jiàn)大，從個(gè)體情感層面上升至社會(huì)價(jià)值層面，完成對(duì)群體記憶的尋喚，進(jìn)而展現(xiàn)出對(duì)宏大命題的思考。“流浪地球”系列借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)神話故事“愚公移山”的文本，“帶著地球去流浪”的浪漫想象不僅反映出中國(guó)人的鄉(xiāng)土情結(jié)，也讓情結(jié)背后所隱喻的“人類命運(yùn)共同體”觀念破圈而出。在危機(jī)面前，人類必須同舟共濟(jì)。在中國(guó)傳統(tǒng)儒家文化中，“人類命運(yùn)共同體”理念是最高目標(biāo)。區(qū)別于西方科幻作品中“太空歌劇”“方舟救贖”慣常設(shè)定，也迥異于好萊塢關(guān)注的個(gè)人英雄主義主題，“流浪地球”系列更多展示的是一部全體意義上的人類命運(yùn)共同體—一個(gè)在世界觀和全新科幻片的理念中誕生的群體形象。這種思維和主旨設(shè)定在人物臺(tái)詞和表演上也比較明確。五分之一外籍演員的加入促進(jìn)了影片中語(yǔ)言的共鳴設(shè)定與對(duì)話，這在人類命運(yùn)共同體中具有世界格局與精神境界共鳴的外化特征。當(dāng)然，這樣的設(shè)定離不開(kāi)原著小說(shuō)的思想引導(dǎo)。“流浪地球”系列在原著小說(shuō)文本的影響下用影像向世界細(xì)化了“團(tuán)結(jié)延續(xù)文明”的具體樣式。這一樣式超越了二元局面的科幻設(shè)想，借助一種社會(huì)主義天下觀的思維，從技術(shù)與人類、科學(xué)與政治等多個(gè)維度逐漸顯現(xiàn)和觀覽中國(guó)科幻電影想要拓寬全球電影市場(chǎng)的想法。盡管片中“報(bào)名上月球”“手工引爆核彈”等行動(dòng)中出現(xiàn)最多的都是中國(guó)人，但似乎能從其中挖掘到創(chuàng)作者的意圖：并不是只有某一單一群體的人才具有力量改變世界，世界上每一個(gè)人類個(gè)體都有可能成為超級(jí)英雄。

科幻電影《宇宙探索編輯部》（孔大山，2023）則顯現(xiàn)出另一種文化意味。主人公唐志軍一行人的人物設(shè)定都是平凡不得志甚至是有些瘋癲的普通人，他們跋山涉水找尋外星人的蹤跡，用最質(zhì)樸的情感相信甚至是崇拜著科學(xué)與理性。他們的找尋之路沒(méi)有什么“科技含量”，也不炫酷，甚至在很多情況下都充滿著荒誕和尷尬。對(duì)此，學(xué)者張慧瑜指出，這部不像科幻片的科幻電影也分享了與當(dāng)下中國(guó)科幻電影類似的文化/社會(huì)想象，無(wú)法講述對(duì)外殖民擴(kuò)張和星際移民的西方故事，相反則是返回地球家園、守護(hù)人類共同體式的“向內(nèi)轉(zhuǎn)”。[5以《宇宙探索編輯部》為代表的偏文藝向的中國(guó)科幻電影，其敘事文本與話語(yǔ)機(jī)制的背后，還進(jìn)行著某種帶有詩(shī)學(xué)意味的哲學(xué)思考。正如主人公唐志軍在片尾的臺(tái)詞：“如果宇宙是一首詩(shī)的話，我們每一個(gè)人都是組成這首詩(shī)的一個(gè)個(gè)文字。我們繁衍不息、彼此相愛(ài)，然后我們這一個(gè)個(gè)字就變成了一個(gè)又一個(gè)的句子，這首詩(shī)就能一直寫下去了。當(dāng)這首詩(shī)寫得足夠長(zhǎng)，總有一天我們可以在這首宇宙之詩(shī)里，懂得我們存在的意義。”在主人公的思考中，完成探索宇宙的過(guò)程，實(shí)現(xiàn)了對(duì)于自我的和解與對(duì)于時(shí)代的和解。雖然在外在表現(xiàn)形式上，硬科幻的《流浪地球》和軟科幻的《宇宙探索編輯部》呈現(xiàn)出不同的氣質(zhì)，但在宏觀意義上，他們生發(fā)于相似的文化母題，即我們存在的意義，或者說(shuō)，我們何以存在。《流浪地球》系列中帶著走的“小破球”，《宇宙探索編輯部》中找不到的“外星人”，《獨(dú)行月球》中丟不下的金剛鼠雖然面向不同，但中國(guó)人的浪漫主義、家園情懷始終貫穿在作品當(dāng)中，呈現(xiàn)出與歐美科幻電影截然不同的文化表征，寫下了關(guān)于“宏大敘事”的另一份回答。對(duì)于發(fā)展中的中國(guó)科幻電影而言，在主題思想上要始終抓牢“人類命運(yùn)共同體”這一核心，才能在敘事美學(xué)上凸顯出中國(guó)特色，才能開(kāi)啟真正意義上的全球敘事。

二、景象奇觀：技術(shù)升級(jí)與電影工業(yè)美學(xué)

改革開(kāi)放四十余年來(lái)，中國(guó)電影主要以藝術(shù)和武俠兩種類型進(jìn)軍海外市場(chǎng)，曾取得過(guò)不菲成績(jī)。然而，時(shí)移世易，文藝片與武俠片的海外傳播也面臨著新的挑戰(zhàn)，存在著出海困境。因此，要不斷拓展出海電影的類型，助力更多優(yōu)秀作品的海外傳播。其中，科幻電影是其中最有可能成功出海電影類型之一。站在中國(guó)科幻電影創(chuàng)作新起點(diǎn)，面對(duì)全球科幻電影發(fā)展的新趨勢(shì)，當(dāng)下的中國(guó)科幻電影必然要借助工業(yè)化的提升才能在海外取得關(guān)注和成功。縱觀近年來(lái)的西方科幻電影，電影攝制技術(shù)的不斷創(chuàng)新已經(jīng)成為常態(tài)，數(shù)字化、智能化的視覺(jué)奇觀屢見(jiàn)不鮮。中國(guó)科幻電影尤其是“硬科幻”，必然要在這一領(lǐng)域與西方電影進(jìn)行碰撞與比拼。“流浪地球”系列一直被認(rèn)為是中國(guó)電影工業(yè)化的代表作，制作過(guò)程中使用了8部攝影棚、置景車間及1萬(wàn)多件道具、將近10萬(wàn)平方米的實(shí)景搭建，歷經(jīng)15個(gè)月的設(shè)計(jì)、繪制、規(guī)劃與搭建工作，7000多人次的參與造就了能夠與好萊塢相媲美的視覺(jué)奇觀。現(xiàn)階段，中國(guó)電影發(fā)展邁上了新臺(tái)階，電影工業(yè)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型迭代與升級(jí)優(yōu)化是大勢(shì)所趨。《流浪地球》確立了屬于中國(guó)電影的“科幻元年”[，也為中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)探索出可行路徑與規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)。續(xù)篇《流浪地球2》并沒(méi)有急于開(kāi)啟后續(xù)的創(chuàng)作，而是回歸前傳，升級(jí)技術(shù)與文本理念，構(gòu)建并完善了一個(gè)更加豐富的末日技術(shù)美學(xué)視域。借助科幻元素D0G集群、電磁槍、抗荷服、隔熱冰盾等前沿科技設(shè)備，AI語(yǔ)音助手、虛擬制作技術(shù)、前置導(dǎo)覽等前沿技術(shù)等建構(gòu)起影片的科幻基調(diào)。制作團(tuán)隊(duì)將中國(guó)工業(yè)化體系推向了更為成熟的發(fā)展階段，高達(dá)9萬(wàn)多公里的天梯、驚險(xiǎn)刺激的飛機(jī)戰(zhàn)斗、災(zāi)難來(lái)臨前世界各地建筑的坍塌以及各行星相互撞擊炸裂后的爆炸碎片，共同構(gòu)成了影片中的視覺(jué)奇觀。

《流浪地球2》在視覺(jué)技術(shù)與影像效果探索層面極具創(chuàng)新性，游戲引擎的介入、數(shù)字資產(chǎn)的應(yīng)用、虛擬攝影的使用等多項(xiàng)技術(shù)的應(yīng)用為整個(gè)科幻電影類型市場(chǎng)的成型與發(fā)展提供了基礎(chǔ)參考和借鑒體系。《獨(dú)行月球》同樣如此，以現(xiàn)實(shí)的影像風(fēng)格來(lái)描述月盾基地，并用特效技術(shù)營(yíng)造充滿想象力、沖擊力的科幻視覺(jué)奇觀。8提及科幻電影，總是離不開(kāi)關(guān)于技術(shù)問(wèn)題的討論。隨著中國(guó)工業(yè)體系的不斷進(jìn)步，中國(guó)科幻電影正在逐步與世界接軌，未來(lái)也會(huì)有更多的技術(shù)融合進(jìn)敘事的表達(dá)與創(chuàng)新中。當(dāng)然，夸贊中國(guó)科幻電影的技術(shù)進(jìn)步并非本文所要論述的重點(diǎn)，因著技術(shù)進(jìn)步所帶來(lái)的超越日常生活經(jīng)驗(yàn)的超現(xiàn)實(shí)視覺(jué)奇觀才是科幻電影工業(yè)美學(xué)的價(jià)值所在。圍繞電影“工業(yè)美學(xué)”的基本要求，學(xué)者陳旭光指出：“技術(shù)應(yīng)該合格，效果應(yīng)該逼真，要有視聽(tīng)沖擊力”“在電影的全產(chǎn)業(yè)鏈生產(chǎn)中遵循規(guī)范化的工業(yè)流程化、制度化的問(wèn)題，也即‘制片或票房的標(biāo)準(zhǔn)’。”9技術(shù)、效果是外顯的，工業(yè)流程化、制度化才是技術(shù)與效果之所以外顯的內(nèi)在力量。

美國(guó)通過(guò)好萊塢電影的輸出，讓全世界在潛移默化中接受美國(guó)文化和價(jià)值觀的熏陶與洗禮，進(jìn)行全球范圍內(nèi)的文化行銷。好萊塢之所以暢行全球，離不開(kāi)美國(guó)領(lǐng)先的電影技術(shù)能力與成熟的電影工業(yè)體系，其背后的支撐是美國(guó)發(fā)達(dá)的工業(yè)化水平。這也是其他電影大國(guó)無(wú)法追趕超越好萊塢的根本所在。近年來(lái)，隨著中國(guó)工業(yè)實(shí)力的增強(qiáng)，自主創(chuàng)新與國(guó)產(chǎn)替代的蓬勃發(fā)展，中國(guó)電影在技術(shù)水平與工業(yè)美學(xué)上實(shí)現(xiàn)了大踏步的跨越。尤其是對(duì)于技術(shù)水平與工業(yè)美學(xué)要求極高的科幻電影類型，在這兩方面更是逐步追趕，縮小差距，甚至在個(gè)別領(lǐng)域具備領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)。綜合電影敘事來(lái)看，在中國(guó)特色價(jià)值觀的加持下，近年來(lái)的中國(guó)科幻電影似乎有意地在打破好萊塢長(zhǎng)期以來(lái)的文化入侵，并以海外觀眾審美期待為重要參考標(biāo)準(zhǔn)，借此實(shí)現(xiàn)從“他者”到自我的堅(jiān)決轉(zhuǎn)身。伴隨著計(jì)算機(jī)視覺(jué)技術(shù)與人工智能技術(shù)的全面發(fā)展，當(dāng)下數(shù)字視覺(jué)技術(shù)本身已不再僅僅只是一門純粹的技術(shù)，而是一種文化的構(gòu)成力量、一種促進(jìn)當(dāng)代社會(huì)與文化發(fā)展及其數(shù)字化轉(zhuǎn)向的核心驅(qū)動(dòng)力。[10]中國(guó)科幻電影正面臨一個(gè)非常獨(dú)特的歷史機(jī)遇，與二戰(zhàn)后美國(guó)科幻電影創(chuàng)作的黃金時(shí)代有所相似。借助中國(guó)工業(yè)發(fā)展、現(xiàn)代化發(fā)展的窗口期，中國(guó)科幻電影將技術(shù)發(fā)展與科幻想象共生共促。把握時(shí)代機(jī)遇，中國(guó)電影告別“沉默的他者”，以電影工業(yè)的硬實(shí)力為后盾，在世界電影舞臺(tái)上成為積極發(fā)聲的“自我”。

三、路徑思考：中國(guó)科幻電影出海之可能

現(xiàn)階段，中國(guó)的科幻電影進(jìn)入快速發(fā)展期，一時(shí)間熱鬧非凡。許多導(dǎo)演，尤其是新生代導(dǎo)演紛紛將目光聚焦于科幻電影領(lǐng)域，想要大展身手。現(xiàn)階段，在一定程度上能代表當(dāng)代中國(guó)特色的電影類型有兩種，其一是戰(zhàn)爭(zhēng)片，其二是科幻片。在世界電影市場(chǎng)上，相對(duì)于意識(shí)形態(tài)敞露的戰(zhàn)爭(zhēng)片，意識(shí)形態(tài)呈遮蔽狀態(tài)的科幻電影更易打開(kāi)局面。在這一趨勢(shì)下，像《流浪地球》、《美人魚(yú)》（周星馳，2016）、《瘋狂的外星人》（寧浩，2019）等科幻電影作品，將中華文化輸出海外，為中國(guó)科幻電影樹(shù)立起市場(chǎng)口碑與文化標(biāo)識(shí)。除此之外，類型化探索也更加多樣，既有《明日戰(zhàn)記》的硬科幻，也有《外太空的莫扎特》的軟科幻，既有《獨(dú)行月球》的喜劇融合，也有《宇宙探索編輯部》的文藝加持。其中，表現(xiàn)優(yōu)秀的當(dāng)屬《流浪地球2》。在IMDB平臺(tái)上，《流浪地球2》收獲8.0的評(píng)分，與國(guó)內(nèi)平臺(tái)豆瓣相一致（進(jìn)入影史前一百名的經(jīng)典作為門檻為8.3分）。在海內(nèi)外市場(chǎng)相差無(wú)幾的輿論反饋昭示著中國(guó)電影已經(jīng)找尋到新的類型切口。那么，如何助力中國(guó)科幻電影走向世界，其中又有哪些具體化的路徑思考，成為當(dāng)務(wù)之急。

（一）堅(jiān)守初心彰顯特色

長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)電影及其文化標(biāo)識(shí)都以“沉默的他者”身份出現(xiàn)在全球文化視野中。然而，在科幻電影創(chuàng)作領(lǐng)域，西方視界中的中國(guó)與中國(guó)視界中的中國(guó)已經(jīng)截然不同，中西方在科幻電影的審美建構(gòu)上也走向了兩個(gè)不同的向度。西方科幻電影的主流敘事傾向于反烏托邦式想象，充滿著末日感，而超級(jí)英雄將憑借一己之力拯救人類。中國(guó)科幻電影則大不相同。《獨(dú)行月球》講述了普通人獨(dú)孤月苦中作樂(lè)、淚中帶笑的返回地球之旅，凸顯了平凡英雄突出的擔(dān)當(dāng)精神，這種“錯(cuò)漏百出”的英雄形象鮮少出現(xiàn)在好萊塢電影中的。在海外市場(chǎng)大獲全勝的《流浪地球2》，在展現(xiàn)技術(shù)魅力的同時(shí)將中國(guó)精神與文化特色融入影片，擺脫了好萊塢長(zhǎng)久以來(lái)的文化植入并進(jìn)行中華文化的反向輸出。事實(shí)上，求同存異才是文化傳播的根本之策，越來(lái)越多的中國(guó)科幻電影之所以能夠獲得海外觀眾的一致認(rèn)可，其中最為重要的是在人類命運(yùn)共同體這個(gè)大的命題之下，彰顯了中國(guó)文化中特有的集體主義精神與家國(guó)情懷。再者，除了影片內(nèi)嵌觀念要堅(jiān)守初心，創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念也要堅(jiān)守初心。相對(duì)于其他電影類型，科幻電影攝制難度大，技術(shù)要求高、資金成本高，制作周期長(zhǎng)，例如卡梅隆導(dǎo)演的“阿凡達(dá)”系列，第二部耗時(shí)十三年之久才得以問(wèn)世。這就要求創(chuàng)作者一定要具備對(duì)于科幻的熱愛(ài)，耐心與恒心必不可少。《流浪地球》團(tuán)隊(duì)為了“中國(guó)科幻”的精神內(nèi)核苦熬四年才最終獲得成功。《流浪地球2》更是實(shí)現(xiàn)了中國(guó)科幻電影工業(yè)化從“0”到“1”，逐步理順科幻電影的工業(yè)化流程，這才是中國(guó)科幻電影的史詩(shī)級(jí)突破，為中國(guó)科幻電影的出海奠定了真正基礎(chǔ)。由此可見(jiàn)，中國(guó)科幻電影人應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守創(chuàng)作初心，故事內(nèi)核彰顯中國(guó)特色，才能在審美接受與文化傳播上真正走向世界。

（二）鼓勵(lì)合拍加強(qiáng)合作

2002年，中國(guó)電影開(kāi)啟了產(chǎn)業(yè)化改革的嶄新歷程。歷經(jīng)二十余年的發(fā)展，中外合作已經(jīng)是司空見(jiàn)慣的了。合拍之所以有進(jìn)一步深入的空間，根源在于電影作為一種文化產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)屬性。2000年以后，中國(guó)電影逐漸打破區(qū)域限制，首先在大中華區(qū)完成了資源整合，然而在與西方國(guó)家的合拍中卻總是呈現(xiàn)出“水土不服”的情況，東西方文化在碰撞的同時(shí)也呈現(xiàn)出割裂的樣貌。諸如《長(zhǎng)城》（張藝謀，2016），既不/是“東方”也不/是“西方”，價(jià)值觀的雜糅使得敘事邏輯無(wú)法自洽，難以滿足海內(nèi)外兩方觀眾的審美訴求，票房與口碑的折戟也在意料之中。在中國(guó)電影工業(yè)體系中，科幻電影將中國(guó)電影工業(yè)美學(xué)帶到一個(gè)全新的高度，在硬實(shí)力上與好萊塢實(shí)現(xiàn)某種程度的分庭抗禮。這讓科幻電影極具破風(fēng)之勢(shì)，成為中國(guó)電影出海的首選類型。經(jīng)濟(jì)與科技實(shí)力的提升并不能成為文化入侵的理由，但卻可以讓中國(guó)電影人在合拍中掌握更多的主導(dǎo)權(quán)，更加自如地表達(dá)觀念，在敘事上景觀上呈現(xiàn)出更加鮮明的特色。除此之外，由于科幻電影具備涉足“宏大敘事”/關(guān)注“人類命運(yùn)”的題材優(yōu)勢(shì)，該電影類型的中外合拍更能夠打破跨文化傳播中的“文化間性”，在不同文化之間形成關(guān)聯(lián)地帶，以期實(shí)現(xiàn)不同國(guó)家、民族間的有效溝通與情感共鳴。從電影產(chǎn)業(yè)角度看，跨文化合拍是一種文化交際，更是一種跨市場(chǎng)的資源整合。現(xiàn)階段，中國(guó)科幻電影作為電影工業(yè)的“上位者”，更容易進(jìn)行全鏈條的跨國(guó)合作。因此，中國(guó)電影人應(yīng)當(dāng)把握機(jī)會(huì)，順勢(shì)而為，積極推動(dòng)科幻領(lǐng)域的電影合拍，在合作中發(fā)展共贏。

（三）聚力打造“IP宇宙”

雖然“IP”一詞在近些年來(lái)熱度持續(xù)高漲，但它并不是新興產(chǎn)業(yè)。大家耳熟能詳?shù)牡鲜磕峁驹趲资昵氨汩_(kāi)始有意識(shí)地圍繞自身品牌在全球布局文化IP產(chǎn)業(yè)。一個(gè)成功的IP便是一個(gè)宏大的“宇宙”，可以延伸出無(wú)數(shù)的觸角，創(chuàng)造出幾何級(jí)別爆發(fā)的商業(yè)價(jià)值，諸如衍生品授權(quán)和主題公園運(yùn)營(yíng)等。數(shù)據(jù)顯示，電影票房?jī)H占美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)總收入的 30% ，其余均來(lái)自IP所帶動(dòng)的其他領(lǐng)域。而同期國(guó)內(nèi)電影票房卻占到了電影產(chǎn)業(yè)總收入的 90% ，IP打造大有可為。①在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)較為耳熟能詳?shù)腎P莫過(guò)于“唐探宇宙”“封神宇宙”等。“唐探宇宙”將“唐探IP”延伸到網(wǎng)劇、動(dòng)漫、游戲、文學(xué)等多個(gè)領(lǐng)域，擴(kuò)大了IP的受眾群體，帶來(lái)了更多的商業(yè)機(jī)會(huì)和收入來(lái)源。事實(shí)上，不論是在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)還是在海外市場(chǎng)，打造IP不僅具有社會(huì)效益，更具有經(jīng)濟(jì)效應(yīng)，這是電影市場(chǎng)本身最為強(qiáng)勁的內(nèi)生動(dòng)力。2021年11月5日，國(guó)家電影局發(fā)布《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》，其中提出：未來(lái)5年，要豐富電影市場(chǎng)，如促進(jìn)電影衍生品開(kāi)發(fā)及授權(quán)，推動(dòng)電影與游戲、旅游等融合發(fā)展。在“IP宇宙”的打造上，好萊塢電影珠玉在前，如“星球大戰(zhàn)”系列、“星際迷航”系列以及極其龐大的“漫威系列”等。科幻電影可以建立自身的小宇宙，在IP生產(chǎn)方面具有天然優(yōu)勢(shì)，也更容易得到海外觀眾的認(rèn)可。對(duì)于中國(guó)科幻電影而言，更應(yīng)當(dāng)借助他山之石，總結(jié)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，將IP意識(shí)貫穿于電影策劃、制作與傳播的全過(guò)程。作為中國(guó)電影走出去的“拳頭”類型電影，中國(guó)科幻電影敘事越成功，IP開(kāi)發(fā)的價(jià)值就越高，形成的海外影響就越大。當(dāng)中國(guó)科幻電影這一大“IP宇宙”實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍，中國(guó)科幻電影有望為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)“增值”，產(chǎn)生良好的社會(huì)效益。

結(jié)語(yǔ)

若從中國(guó)科幻電影的開(kāi)篇之作《隱身衣》（汪優(yōu)游/徐卓呆，1925）計(jì)起，中國(guó)科幻電影發(fā)展已然歷經(jīng)百年。近年來(lái)，優(yōu)質(zhì)科幻電影作品頻頻問(wèn)世，彰顯了科幻電影市場(chǎng)的巨大潛力，提振了人們對(duì)繁榮科幻產(chǎn)業(yè)的信心。在全球一體化與文化多元化的當(dāng)下，跨文化傳播逐漸成為一種新的傳播方向與傳播領(lǐng)域，為不同國(guó)家在國(guó)際話語(yǔ)權(quán)提升上提供了“軟”渠道。而電影，更是兼具文化輸出與工業(yè)擴(kuò)張的內(nèi)在規(guī)律，對(duì)外傳播的必要性與緊迫性尤為凸顯。以《流浪地球》為代表的中國(guó)科幻電影口碑與票房雙豐收的成功背后，關(guān)于中國(guó)科幻電影中的浪漫想象與視覺(jué)奇觀的技術(shù)實(shí)現(xiàn)、中國(guó)特色精神的敘事表達(dá)與話語(yǔ)建構(gòu)等多重表現(xiàn)因素也應(yīng)當(dāng)并值得被探討。在傳播體系的架構(gòu)過(guò)程中，與其他文明主體之間進(jìn)行交流、碰撞、融合與借鑒同樣重要。在科技極限被逐層突破，工業(yè)體系不斷轉(zhuǎn)型升級(jí)的當(dāng)下，如何將科技與藝術(shù)進(jìn)行融合進(jìn)而產(chǎn)生更多更具創(chuàng)造力和想象力的電影作品，釋放更多想象力消費(fèi)，探索電影語(yǔ)言與敘事形態(tài)的邊界，成為創(chuàng)作者們思考的重點(diǎn)。立足當(dāng)前，充分挖掘中國(guó)精神的內(nèi)生動(dòng)力，構(gòu)建共同體美學(xué)的外延格局；提升電影工業(yè)化水平，用國(guó)際化視野拓寬創(chuàng)作視角；打破現(xiàn)有的敘事慣性，以發(fā)展的眼光創(chuàng)作緊貼潮流的時(shí)代故事；利用互聯(lián)網(wǎng)、流媒體進(jìn)行多重傳播，形成傳播矩陣等等，諸如此類的思路創(chuàng)新可成為中國(guó)科幻電影走向世界的可能路徑與選擇參考。

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