Netflix出品的反烏托邦驚悚劇《魷魚游戲》(Squid Game),自2021年首季開播以來,就迅速成為“爆款”。該劇第三季,也是最終季,在今年6月底上線。導演黃東赫在本季將“孕婦產子”“弒親”“自我犧牲”等極端元素加入劇情,使得整部劇的哲學厚度與視覺沖擊進一步升級,卻也因節奏與角色邏輯出現爭議。
如果說《魷魚游戲》第一季是寓言,第二季是反抗,那么第三季的關鍵詞可以歸結為“獻祭”。劇情中設置的游戲在視覺沖擊上甚至超越前兩季——“跳繩”的起落伴隨生命隕滅,“捉迷藏”的迷宮潛藏血腥殺戮,“空中三色臺”則對人性發起終極拷問。
然而,真正的震撼并非全部來自視覺,而是來自劇情中殘酷的倫理困境。第三季參賽者中有孕婦,有情侶,也有母子。這些具有強烈情感羈絆的角色,讓劇情更為扣人心弦——當母親被迫在自己兒子和無辜者之間做出抉擇,當情侶中的一方為保護愛人而掠奪他人生命,當新生嬰兒自誕生即淪為資本“獵物”,《魷魚游戲》撕下娛樂偽裝,變成一面直視人性深淵的冷酷鏡子。
導演黃東赫透露,最初打算拍攝大團圓結局,讓成奇勛獲勝后與女兒團聚。但在編寫劇本的過程中,他發現社會不平等、經濟危機等問題,正在讓世界越來越撕裂和危險,因此決定改變結局。
在本季高潮情節中,456號成奇勛選擇放棄自己的生命,拯救象征未來的新生兒,并發出“我們不是牲口”的吶喊。這是一種殉道,也是他作為普通人能夠做出的最激烈反抗。然而,這種對角色的升華,卻伴隨行為邏輯的裂痕——成奇勛從第一季中市儈但良心未泯的普通人,蛻變為第三季中的道德“圣徒”,如此巨大的轉變卻缺少足夠的鋪墊,難免讓人感覺突兀。他的犧牲,與其說是發于情感的必然,不如說是服務于主題而精心計算的定向操作。
美術設計依然是《魷魚游戲》的強項。無論是藍色星空下的死亡迷宮,還是高飽和度色彩的游戲場景,都將童趣與血腥并置,營造鮮艷卻令人不安的視覺風格。尤其精妙的是,在本季最終關卡,游戲場景回歸原始粗糲的極簡風,刻意剝離精致包裝,強迫觀眾直面殺戮的丑陋。這是一種高級的視聽語言,宣告這場游戲的本質——一個簡單粗暴的人性斗獸場。
結尾,由凱特·布蘭切特飾演的“招募者”登場,宣布《魷魚游戲:美國篇》序幕拉開。這記“商業回馬槍”精準而冰冷:英雄死了,但IP永生;反抗被獻祭,但這場全球資本的游戲,才剛剛開始?!皩Y本的批判最終被資本收編”,這使得劇集的深刻寓言,最終淪為一次命定的悲觀循環。