農民畫視覺元素在插畫設計中的運用

農民畫是中國民間繪畫藝術的重要分支，起源于20世紀50年代的“新民間繪畫”，以陜西戶縣、上海金山、浙江舟山等地為代表，承載著農民對生活的直觀體驗與情感表達。其視覺語言具有原發性特征，如飽和濃烈的色彩、夸張變形的造型、平面化的構圖及充滿生活氣息的題材，形成了區別于專業美術的獨特審美體系。

一、農民畫概述

農民畫是我國在民間美術基礎上發展起來的民間繪畫形式，是一種具有生活氣息和地域特色的獨特的文化藝術表現形式，常以日常生活為創作主題，農民通過直白寫實的繪畫來表達他們對生活的熱愛、對自然的感受，以及對美好未來的向往。農民畫的風格夸張，造型獨特，構圖方式直接、簡單、充滿活力，色彩鮮艷明快，線條流暢自然，形象生動逼真，充分展現了勞動人民的創造力和想象力。農民畫憑借獨特的藝術形式和深刻的文化內涵，成為中國傳統文化中的瑰寶，享有“東方畢加索”的美譽。

二、農民畫的視覺語言特征

農民畫身為中國民間藝術中相當關鍵的一個分支，其視覺語言深深扎根于鄉土社會的生產生活之中，是農民群體憑借直覺審美及經驗認知所構建起來的視覺符號系統，這樣的語言承載著地域文化記憶，而且不受拘束，主要在色彩、造型、題材和構圖這四個核心維度有所體現，形成了有別于專業繪畫的獨特視覺邏輯。

（一）高飽和度的色彩

農民畫的色彩運用圍繞“主觀情感表達”這一核心展開，它突破了自然主義色彩規律的限制，構建起一套獨特體系，該體系是基于民間信仰、生活經驗及審美偏好而形成的。農民畫常使用紅、黃、藍、綠、紫等純度較高的原色，借助強烈的補色對比來營造出視覺沖擊力，這樣的用色邏輯來源于民間對于“熱鬧”“喜慶”的心理需求。明亮色彩的運用能夠增強畫面的視覺沖擊力，且通過不同色相、明度和純度的色彩組合，能夠形成豐富的色彩層次。這種對比不僅使得農民畫更加生動活潑，還有助于突出主題和人物形象。

（二）夸張意象化的造型語言

農民畫的夸張意象化造型語言是作者以主觀能動性的情感為核心，突破現實物的束縛，通過變形、放大、符號化重構等手法，將生活經驗轉化為充滿張力的視覺符號的藝術表達。這種語言摒棄了寫實繪畫的比例與透視邏輯，卻在“反常”中抵達更本質的真實。例如：在陜西戶縣農民畫中，勞作農民的手臂被刻意拉長加粗，麥粒變成拳頭大小，以超現實的比例強化豐收的狂喜與勞作的力量；貴州苗族農民畫中，少女的銀飾如閃爍的光斑，裙擺夸張地鋪開成漫天遍野的花朵，將節日盛裝轉化為象征民族文化的視覺符號。

（三）具有鄉土氣息的繪畫題材

農民畫一直都以鄉土生活為基礎，在傳統和現代相互交織的狀況下呈現出動態演進的多樣面貌，它的創作主題承載著農耕文明的集體記憶，還持續吸收時代的養分，形成了一種有地域性、民俗性及現實性的藝術表達形式。從題材內容方面來講，農民畫創作者大多時候以農民的視角為出發點，將土地上的勞作場景、節慶儀式、家庭生活等平常經驗轉變成視覺符號。田間彎腰插秧的農人、屋檐下晾曬的辣椒串、迎親隊伍中翻飛的彩綢，這些元素是對農村生產生活的真實記錄。同時，創作者借助夸張的造型及濃烈的色彩構建出理想化的鄉土畫面，如在陜西戶縣的作品《豐收樂》中，金黃的麥穗與人物的笑臉構成視覺交響，把傳統農耕文明中對“五谷豐登”的崇拜轉化成現代藝術語言。

（四）飽滿豐富的構圖

農民畫的構圖大多時候呈現出帶有濃郁民間特色的視覺邏輯，它依照傳統審美習慣，又飽含創作者的主觀表達，畫面充實飽滿，摒棄留白帶來的“空蕩感”，人物、景物、動物等元素緊湊且有序地分布在畫布上，形成一種類似“滿溢”的視覺效果，如田間勞作的人群、豐收的作物、節慶的舞獅、屋舍牲畜等經常充斥畫面，好像要把生活的所有熱烈與富足都完全收納進來。這種構圖形式打破了西方寫實繪畫的透視規則，采用散點透視或者平面化的空間處理方法，人物與景物不分主次地并列放置，前后景依靠輪廓線或者色彩來區分，營造出一種“平鋪直敘”的敘事感覺，如同把多個時空的片段剪貼在同一個畫面上，既保持了場景的完整性，又給予觀者自由游走的視覺路徑。

在結構安排方面，農民畫大多時候遵循對稱或均衡的美學原則，其中心位置大多會放置核心主題，兩側會借助人物或者圖案形成呼應，以此構成穩定莊重的視覺重心，邊緣處會點綴一些細節，避免畫面顯得呆板。這種對稱并非嚴格意義上的幾何對稱，而是基于情感表達所形成的動態平衡。舉例來說，在描繪集市的時候，左右兩側的攤位數量不一定相等，但是依靠人物的動態及色彩的分布，可以讓畫面形成和諧統一的效果。構圖之中常見“以大觀小”這種處理手法，即把宏大的場景和具體的人物活動巧妙地融合在一起，人物比例可能會大于建筑或者自然景物，以此凸顯人的主體地位，體現出農民對自身生活的關注與歌頌之情。農民畫的構圖從來不追求“留白”所帶來的意境美，而是憑借密集的元素疊加來傳遞旺盛的生命力與生活熱情，這種“滿”是對現實生活的直觀映射，也暗含著民間藝術中“富足圓滿”的吉祥寓意。線條與色彩在農民畫構圖中發揮著重要作用，粗獷的輪廓線可分割空間，濃烈的色塊可以形成視覺節奏，使得看似繁雜的畫面在無序之中暗含著秩序，最終達成一種充滿張力的視覺和諧，既能讓觀者感受到撲面而來的生活氣息，又能使觀者在反復觀賞的過程中發現層層疊疊的細節趣味，仿佛畫面的每一寸都在講述著田間地頭的故事，呈現出農民創作者對生活場景的獨特提煉及情感化重構。

三、農民畫與插畫設計融合發展的必要性

當代插畫設計正處于蓬勃發展的良好階段。隨著科技的快速發展，插畫的設計方式及傳播渠道均發生較大改變，首先，隨著數字化工具被大量運用，插畫設計師能夠更加高效地進行創作，在一定程度上豐富了插畫的風格與表現形式。其次，插畫設計不再只限于傳統紙質媒介，而是廣泛應用于數字媒體、產品設計、品牌推廣等諸多領域，插畫設計師能夠與不同領域的專業人士進行密切合作，一起創作出兼具創新性與實用性的作品。這種跨領域合作模式推動了插畫設計的創新發展，也促進了相關產業的發展。

農民畫是優秀傳統文化的重要組成部分，具有獨特的地域特色和民俗風情，與插畫設計的融合發展是文化傳承創新和藝術產業價值提升的必然要求。首先，通過融合，農民畫中鮮活的視覺語言、質樸的情感表達和深厚的文化內涵得以“創造性轉化、創新性發展”，能夠以更符合當代審美和傳播規律的方式“活”起來、“潮”起來。其次，通過融合，農民畫大膽夸張的造型、濃烈奔放的色彩、平面化的構圖及敘事性的表達，能夠為插畫設計注入新的生命力、獨特的視覺沖擊力和濃郁的民族韻味。可以說，農民畫與插畫設計相融合是必然趨勢。

四、農民畫視覺元素在插畫設計中的運用路徑

（一）農民畫色彩元素的運用

農民畫以其鮮明、熱烈、質樸且極具象征意味的色彩體系，為現代插畫設計提供了設計靈感源泉和獨特的美學語言。在設計領域中，有效借鑒和轉化農民畫色彩元素，能賦予作品強烈的視覺張力、深厚的文化底蘊和獨特的情感溫度。設計師在提取農民畫的色彩元素進行運用時，首先要深入研究農民畫的色彩特點，理解其鮮艷、對比強烈且富有裝飾性的色彩語言，在此基礎上，設計師可以從農民畫中提煉出具有代表性的色彩組合。其次，設計師可以根據現代審美需求和設計主題，對提取的色彩元素進行創新性的調整和運用，如通過改變色相、明度或純度來營造不同的氛圍與情感表達，從而實現傳統與現代的完美結合，使插畫作品更具時代感和藝術感染力。

（二）農民畫造型元素的運用

農民畫的造型元素呈現出獨特藝術魅力，通過將這些元素用于插畫設計，可營造出與眾不同的視覺效果。筆者認為，在插畫設計過程中，設計師可借鑒農民畫造型的夸張及變形手法，塑造出有獨特風格的藝術樣式，以此突出形象特點，增強插畫的表現力度。同時，插畫設計師可以借鑒農民畫簡潔明快的造型技藝，通過使用簡潔的線條和明快的色彩，營造出輕松愉悅的氛圍。

（三）農民畫構圖元素的運用

設計師在提取農民畫的構圖元素進行運用時，首先需要深入研究農民畫的獨特構圖風格，包括其飽滿的畫面布局、自由的時空穿插及富有想象力的元素組合，在此基礎上將農民畫標志性的“滿構圖”與“平面化”構圖應用于插畫設計中，突顯豐富細節、營造熱鬧氛圍（如節日主題、市集場景、文化百科繪本）及傳遞思想情感（如豐收喜悅、生活百態），從而吸引觀者眼球并傳遞飽滿情緒。其次，在提取農民畫中的關鍵構圖元素時，要注意到農民畫中夸張、變形等突出主體的手法。設計師要運用專業的眼光和技巧，確保所提取的元素能夠保持農民畫的原始韻味，并將這些傳統元素與現代設計理念相融合，通過簡化、抽象或重構等手法，使農民畫的構圖元素煥發新的生命力，并符合現代審美標準。

（ 四 ）農民畫文化內涵的運用

農民畫作為中國傳統文化藝術中關鍵的一部分，承載著極為深厚的文化底蘊及獨特的民族風情，將其應用于插畫設計中時，設計師應當：首先，需要深入挖掘農民畫的文化精髓，以此創作出擁有文化內涵的插畫優秀作品；其次，插畫設計師可以把傳統文化元素與當代審美理念相融合，創作出既具有傳統韻味又符合現代審美的插畫作品。

五、結語

對于農民畫視覺元素應用于插畫設計中的探索，本質上是針對鄉土文化開展的一種融合創新實踐活動，是在文化傳承及視覺重構的過程中尋覓到一個平衡點，使農民畫從田間地頭的“小眾藝術”逐漸演變成有傳播能力的“文化符號”，給插畫設計增添“生活質感”與“情感溫度”。

農民畫具有獨特的藝術魅力，其情感表達樸素且真摯。這樣的情感可突破時間與空間上的限制，恰好契合當下人們對于精神回歸與文化自信的需求。將農民畫視覺元素與插畫設計相融合，既是對傳統藝術致以敬意，又是對現代設計語言進行豐富和拓展。這一融合促使人們去探索本土文化的精髓，并運用現代設計手法對其進行詮釋與傳承，有利于讓優秀傳統文化在現代社會呈現出新的生機與活力。在未來，隨著設計領域持續發展，農民畫視覺元素于插畫設計中的應用會變得日益廣泛，其獨特的藝術魅力與文化內涵也會被更多人認識與欣賞。

（延安大學）

作者簡介：江美薪（2000—），女，四川宜賓人，碩士研究生在讀，研究方向為視覺傳達設計。