膠東年畫與關中年畫的色譜對比

中圖分類號：J218 文獻標識碼：A 文章編號：2096-7357（2025）20-0125-03

膠東年畫和關中年畫是中國北方民間藝術的重要代表，歷經歲月沉淀，各自綻放出獨特的藝術魅力，尤其是在色彩運用上，生動詮釋了地域文化對藝術創作的影響，體現出鮮明的地域文化差異。色譜是視覺藝術領域的核心要素，不僅承載著審美功能，更隱含著民俗傳統、地域環境及社會心理等內涵。膠東年畫深受海洋文化滋養，其色彩體系猶如一幅海天畫卷：青色、綠色、紫色等高飽和冷色交織運用，營造出清透靈動的視覺效果，仿佛能嗅到海風的清新。與之形成鮮明對比的是，扎根于黃土文明的關中年畫則擅長運用紅色、黃色、褐色等暖色系，濃烈醇厚的色調中透露著黃土高原特有的質樸與滄桑。膠東年畫和關中年畫兩種截然不同的色彩表達，不僅體現在顏料選擇與工藝技法上，更通過色彩符號系統傳遞著各自地域的文化記憶。二者在顏料材質、色彩符號學及工藝傳承上的差異，反映了不同地理環境和民俗傳統對藝術表達方式的影響。

一、膠東年畫與關中年畫的色彩體系分析

（一）膠東年畫的色譜特征

膠東年畫的色彩體系地域特色鮮明，以其獨特的冷色調配色獨樹一幟，青色、綠色、紫色等高純度冷色構成了其標志性的色彩語言。這種鮮明的色彩風格不僅承載著膠東半島的海洋文化記憶，更折射出當地特有的審美趣味與工藝傳統。與關中地區熱烈奔放的暖色系年畫形成鮮明對照，膠東年畫用色清冽雅致，展現了中國民間藝術因地制宜的色彩智慧。

仔細觀察膠東年畫的用色規律，靛青、翠綠、深紫等冷色常作為主色調統領畫面。匠人巧妙地運用這些色彩表現不同物象：青色調多用于渲染蒼茫的海天，營造悠遠意境；綠色系則點綴于草木服飾之間，平添盎然生機；紫色常出現在祥云瑞獸等吉祥紋樣中，透著幾分華貴氣息。這種冷色主導的配色方案，使得膠東年畫整體呈現出一種通透澄澈的視覺特質，使其整體風格更為清冽、明凈。

追根溯源，膠東年畫的獨特色譜體系與其地理環境密不可分。在色彩成因上，深受海洋文化影響。膠東半島三面環海，漁民文化、航海信仰滲透于民間藝術中，冷色調的廣泛運用正是對海洋環境的直觀反映，青色的海浪、碧綠的水藻、紫霞籠罩的海天交界，均成為年畫色彩的靈感來源。此外，顏料的取材也對色譜形成至關重要。膠東地區歷史上多采用石青、石綠等礦物顏料及藍靛、紫草等植物染料，這些天然顏料色澤濃郁穩定，且能通過本地工藝提煉出豐富的冷色階，強化了膠東年畫的色彩表現力2

從視覺審美來看，膠東年畫清新明快、裝飾性強。高純度冷色的并置與對比賦予畫面強烈的節奏感，而細膩的線條與色塊分割則增強了圖案的裝飾效果。這種審美取向既服務于年畫的民俗功能，也體現了膠東民眾對自然之美的提煉，通過藝術化的夸張手法，營造出超越現實的視覺愉悅[3]。

（二）關中年畫的色譜特征

關中年畫以紅色、黃色、褐色為核心色系，呈現出鮮明的暖色調，整體風格質樸、厚重，具有強烈的象征性和地域文化特色。其色譜的形成既受黃土高原自然環境的深刻影響，也與傳統礦物顏料工藝的傳承密切相關，最終塑造出獨具關中地域審美特質的視覺表達。

關中年畫以紅、黃、褐三色為基調，構建出濃郁熱烈的色彩氛圍。紅色作為最突出的主導色，多用于主體人物服飾、吉祥紋樣及邊框裝飾，既符合民間“尚紅”的趨吉傳統，又通過高飽和度的朱砂紅強化畫面的視覺沖擊力[4。黃色常以土黃或赭石色呈現，用于背景填充或輔助紋樣，與紅色形成明暗對比，既平衡了紅色的跳躍感，又賦予畫面沉穩的黃土氣息。褐色則多見于輪廓勾勒或陰影處理，通過深沉的色調增強畫面的層次感與體積感。這種暖色調的組合不僅符合關中地區民眾對“熱鬧”“喜慶”的審美需求，也與當地自然環境形成了直觀的呼應。

關中年畫的色彩選擇深受黃土高原地理環境的影響。廣袤的黃土溝壑與干旱少雨的氣候形成了以赭石、棕黃為主的自然景觀，這種地貌特征潛移默化地影響了民間藝人的色彩感知，促使年畫色調傾向于大地色系的提煉與再現。黃色顏料多取自當地的天然礦物赭石，經研磨后形成質樸的土黃色；紅色則依賴關中地區盛產的朱砂礦石，其色澤濃烈且不易褪色，成為年畫中吉祥符號的載體。關中地區自古有使用礦物顏料的傳統，如朱砂、雄黃、褐鐵礦等經手工研磨、膠礬調和后，呈現出獨特的顆粒質感與亞光效果，與化學顏料相比更顯古樸醇厚。這種工藝不僅保證了色彩的持久性，也賦予年畫粗擴而原始的視覺肌理]。

在視覺表現上，關中年畫通過濃重的暖色調強化了“質樸厚重”的審美特質。大面積的紅黃平涂與褐色暈染相結合，避免了色彩的輕浮感，反而營造出如黃土夯筑般的堅實效果。這種色譜體系與關中地區的農耕文化、民間信仰緊密關聯，如“紅黃相間”的配色常見于豐收主題年畫，表達對五谷豐登的祈愿。此外，色彩對比的刻意簡化突出了主題的純粹性，使畫面在強烈的視覺張力中傳遞出直白而熱烈的民俗情感。

二、色彩差異的文化與工藝根源

（一）地域文化的影響

膠東年畫和關中年畫在色彩運用上的鮮明對比，生動展現了一方水土如何滋養一方藝術。靠近大海的膠東地區，年畫的色彩總帶著海風的清爽與靈動。畫師偏愛用深淺不一的藍綠色調，搭配少許橘紅點綴，使整個畫面仿佛被海水浸潤過一般，透著明亮又通透的質感。這種獨特的色彩風格，其實源自漁民日常對海洋的細膩觀察一一清晨天光的淡青、正午海面的深藍，都被巧妙提煉成年畫中的礦物顏料。而膠東特有的“水暈染”技法，更使色彩如波浪般自然過渡，甚至能讓人感受到陽光灑在海面上的粼鄰波光。偶爾跳脫的幾筆朱紅或明黃，則像是漁汛豐收時的喜慶信號，短暫卻熱烈，透露出海邊人家對自然變化的敏銳感知。相比之下，扎根于黃土高原的關中年畫，則用濃烈飽滿的暖色調詮釋著農耕文明的厚重與質樸。朱砂紅、雄黃和土黃構成了最經典的色彩組合，尤其是那抹占據畫面近半的朱紅，既像是關中盛夏的灼灼烈日，又像是秋收時節堆滿場的辣椒與高粱。關中畫師獨創的“夯色法”，讓顏料呈現出類似夯土墻般的扎實質感，這種對色彩穩定性的追求，恰恰呼應了農耕文化對“根基穩固、生生不息”的看重。可以說，膠東年畫的色彩是海浪與天光的詩意凝結，而關中年畫的色調則是土地與陽光的熾熱禮贊。前者輕盈流動，如潮汐般充滿變化；后者濃烈沉穩，似麥浪般厚重踏實。這種差異不僅僅是顏料的區別，更是兩地人民世代積累的視覺記憶與生活美學的生動表達。

（二）民俗符號學解讀

膠東年畫與關中年畫的色彩運用各具特色，這種差異背后蘊含著兩地獨特的地域文化和生活智慧。從色彩偏好來看，膠東年畫偏愛青、綠等冷色調，而關中年畫則多以紅、黃等暖色見長，這種區別絕非偶然，而是兩地自然環境與人文傳統長期交融的結果。膠東地區瀕臨大海，當地年畫的冷色調審美與海洋文化密不可分。畫師擅長運用深淺不一的青色來表現海浪的韻律，這種色彩選擇既源于日常觀察，又融合了傳統文化內涵。膠東畫師獨創的顏料調配技藝一一用海藻汁調和礦物顏料，使畫面呈現出獨特的透明質感，這種工藝創新恰恰體現了“上善若水”的傳統智慧。而關中平原的年畫則洋溢著黃土高原特有的熱烈氣息。當地畫師對紅色的運用尤為精妙，他們采用傳承已久的“三礬九染”技法，將秦嶺朱砂與本地小麥淀粉巧妙融合。這種色彩不僅視覺效果強烈，更與關中人家“紅土曬糧”的農耕生活遙相呼應。而金黃色的運用則別具匠心，畫師通過金箔與礦物黃的搭配，既展現了麥浪翻滾的豐收景象，又暗含“五谷豐登”的美好祝愿。

膠東年畫與關中年畫在色彩表現手法上也各有所長。膠東畫師善于“以景寄情”，如用特殊的青色調來表現海浪的粼粼波光，實則寄托著對漁獲豐饒的期盼；關中畫師則更注重“以色達意”，如用濃烈的石榴紅來表現社火場景，同時傳遞多子多福的吉祥寓意。這些特色技法的形成，還與當地氣候條件密切相關：膠東濕潤多雨的氣候催生了“濕畫法”，使畫面保持水潤質感；關中干燥少雨的環境則孕育了“干畫法”，強化了色彩的厚重感。正是這些因地制宜的創作智慧，讓膠東年畫與關中年畫在漫長歲月中形成了各自鮮明的藝術風格。

（三）工藝傳承與材質差異

膠東年畫與關中年畫在色彩運用上各具特色，這種差異源于兩地不同的制作工藝和材料選擇。膠東年畫主要采用水性顏料，其獨特之處在于運用透明疊色技法。畫師將槐花黃、靛藍等天然植物染料與適量動物膠調配，通過多次薄涂實現色彩的漸變與交融。這種工藝對水分控制要求極高，必須待前一層顏色完全干透才能覆蓋下一層，最終呈現出清亮通透的視覺效果。其色彩特點是明快淡雅，尤其擅長運用青綠色調，半透明的色層能夠巧妙透出紙底的白皙，營造出如海霧般朦朧的光感，這與沿海地區濕潤氣候孕育的審美情趣密不可分。

相比之下，關中年畫則沿襲了厚重的礦物顏料傳統。畫師直接使用朱砂、石綠等天然礦物研磨成粉，與高黏度動物膠混合調制。由于顏料顆粒較粗，需要濃膠固定，形成完全不透明的覆蓋層。繪制技法講究“一筆到位”，用硬毫筆飽蘸濃彩一次性完成色塊填充，視覺效果強烈奪目。其色彩風格以濃郁厚重見長，尤其注重紅黑兩色的對比，這源于黃土高原強烈陽光照射下對色彩鮮明度的需求。礦物顏料耐候性強的特性，恰好適應關中地區干燥多風沙的氣候環境，這種材料選擇背后體現著實用與美觀并重的智慧。

工藝傳承的差異更加強化了色彩表現，膠東藝人獨創的“水路留白”技法，通過精準控制透明色層的擴散邊界，營造出如水彩般氤氬的墨色韻味；而關中畫師則開創了“鐵線描金”工藝，在厚重的礦物底彩上運用瀝粉堆金，塑造出浮雕般的立體效果。這種工藝差異實則折射出兩地迥異的美學追求，膠東講究“色薄意遠”的空靈意境，關中則推崇“色濃勢壯”的雄渾氣魄。

三、色譜分析對傳統年畫保護的啟示

色譜分析為傳統年畫的保護提供了科學化的實踐路徑。通過分光光度計、色差儀等設備對膠東與關中年畫進行跨地域的系統測色，能夠建立精確的LAB色彩數值數據庫，這種標準化記錄方式不僅有效規避了傳統目測法的主觀性缺陷，更為年畫藝術建立了可量化的“色彩基因庫”。以膠東年畫獨特的“海天霞”與關中年畫典型的“朱紅”為例，通過量化對比為后續修復工作確立了可靠的色譜參照基準。在傳統顏料工藝研究方面，光譜反射率曲線的特征峰分析技術為破解古法配方提供了新思路。例如，通過 620nm 波長處的特征吸收峰，可以準確鑒別膠東年畫中使用的萊州石青顏料，結合X射線衍射技術，成功復原了失傳已久的“五色套版”制作工藝。這種科技手段與文獻研究的有機結合，使得濰坊楊氏作坊著名的“礎金點翠”技藝得以科學驗證和重現。

從美術史研究視角來看，建立地域性色譜圖譜具有重要的學術價值。將膠東年畫的海洋色調體系與關中地區的黃土色譜進行聚類分析，能夠客觀揭示古代顏料貿易路線和區域審美趣味的演變軌跡，彌補了傳統樣式研究在物質實證方面的不足。色譜分析技術的應用，正在推動年畫保護從傳統的經驗傳承模式，向包含科學建檔、工藝解密、文化闡釋等多維度的現代保護體系轉型。

四、結束語

本文通過色譜分析技術，結合地域文化與工藝傳統，對比分析了膠東年畫與關中年畫的色彩體系差異。研究表明，膠東年畫以高純度冷色調青色、綠色、紫色為主，其透明疊染工藝與海洋文化背景共同塑造了清新明快的視覺風格；關中年畫則以暖色調紅色、黃色、褐色為核心，依托礦物顏料的厚重質感與農耕符號體系，呈現出質樸熱烈的藝術特征。二者在色譜構成、材質選擇及符號語義上的分化，本質上是地域性生態認知與民俗信仰的物化表達。研究通過科學化色譜建檔與跨學科分析，不僅為傳統年畫的保護與工藝復原提供了數據支撐，更從物質文化視角拓展了民間美術史的研究范式，揭示了色彩作為文化載體的深層內涵。

參考文獻：

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（責任編輯：胡軼凡）