話劇《上海屋檐下》的空間敘事與氛圍構(gòu)建

中圖分類號：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號:2096-7357（2025）20-0049-03

摘，要：話劇《上海屋檐下》以獨(dú)特視角聚焦老上海弄堂的方寸空間。研究其藝術(shù)成就，關(guān)鍵在于理解其空間與氛圍的構(gòu)建藝術(shù)。本文以上海話劇藝術(shù)中心在本劇“校長版”演繹中所體現(xiàn)的“沉浸式”風(fēng)格（從三尺講臺走上方寸舞臺，他們?yōu)楹我叛葸@部校長版《上海屋檐下》）為研究基點(diǎn)，分析其空間敘事及氛圍構(gòu)建的策略，揭示其如何通過環(huán)境空間與集體生活氛圍的精密營造來深刻反映社會現(xiàn)實(shí)與人性的藝術(shù)價(jià)值。

隨著現(xiàn)代戲劇藝術(shù)日益重視空間敘事與環(huán)境氛圍對于深化主題、塑造人物和聯(lián)結(jié)觀眾的重要作用，剖析經(jīng)典劇作中精妙的舞臺時(shí)空處理成為理解其不朽藝術(shù)生命力的關(guān)鍵所在。然而，對于夏衍名劇《上海屋檐下》這一典范之作，現(xiàn)有探討尚未能全面、透徹地闡釋其空間符號系統(tǒng)與多重感官氛圍協(xié)同構(gòu)建的內(nèi)在機(jī)制。因此，應(yīng)深入探討其空間敘事及氛圍構(gòu)建的策略，以期編織出一種既能精準(zhǔn)復(fù)刻特定時(shí)空煙火氣，又能深層誘發(fā)普遍情感共鳴的沉浸式戲劇場域，洞悉其超越時(shí)代背景的永恒藝術(shù)價(jià)值。

一、話劇《上海屋檐下》的概述

夏衍創(chuàng)作于1937年的三幕話劇《上海屋檐下》，是現(xiàn)代中國戲劇史上重要的現(xiàn)實(shí)主義杰作。該劇將自光投向了抗戰(zhàn)前夕上海典型的中下層市民生活圖景。其核心舞臺空間設(shè)定為一個(gè)擁擠的弄堂石庫門樓房，精確地再現(xiàn)了五戶不同階層、各具悲歡的小人物蝸居于此的生存狀態(tài)。不同于聚焦宏大事件或單一主角的傳統(tǒng)敘事，該劇的精髓在于其復(fù)調(diào)式的人物刻畫與高度集中的物理空間，通過逼真展現(xiàn)弄堂建筑的橫斷面結(jié)構(gòu)（亭子間、前樓、灶披間等），生動勾勒出“七十二家房客”式的集體生活空間。故事圍繞匡復(fù)、楊彩玉、林志成三人間的舊日情感糾葛展開，巧妙地與其他住戶的生活片段，如失業(yè)教師、勉力維艱的老報(bào)販、天真孩童、牌友鄰居們形成多線并行的敘事網(wǎng)絡(luò)。劇中無處不在的“黃梅雨季”及其帶來的潮濕、陰郁氛圍，不僅是對自然環(huán)境的刻畫，更是籠罩在所有人頭頂?shù)纳鐣阂峙c生存困境的核心意象[1]

二、《上海屋檐下》的空間敘事策略

（一）弄堂生態(tài)的舞臺化呈現(xiàn)

夏衍通過高度具象化的舞臺空間設(shè)計(jì)，將上海弄堂石庫門建筑的內(nèi)在邏輯轉(zhuǎn)化為戲劇敘事的核心架構(gòu)。劇本預(yù)設(shè)的舞臺被精確劃分為亭子間、前樓、灶披間（廚房）、小閣樓及公用天井等多個(gè)物理單元。每個(gè)單元的空間特性，如面積、高度、采光、私密性與其住戶的社會身份及處境形成嚴(yán)密的對應(yīng)關(guān)系。亭子間的低矮陰暗定義了黃家楣夫婦壓抑絕望的經(jīng)濟(jì)窘境；前樓的相對亮與楊彩玉、林志成看似穩(wěn)定的表面生活形成張力；閣樓灶披間的逼仄與施小寶的孤立無援相呼應(yīng)；公用天井與廚房則是各住戶被迫共享的“公共舞臺”，成為鄰里瑣碎信息、矛盾偶然碰撞的交匯點(diǎn)2，上話版還在原劇基礎(chǔ)上衍生出了打麻將的房東和牌友3人，從旁觀者的角度點(diǎn)明了主人公林志成、匡復(fù)與楊彩玉三者關(guān)系的復(fù)雜糾葛與痛苦無奈，以及淞滬會戰(zhàn)爆發(fā)前，“山雨欲來風(fēng)滿樓”的歷史大背景。

其空間組織是敘事動力的源泉。建筑的物理特性，如薄板墻壁、透光的門窗天然構(gòu)建了住戶間的視覺與聽覺連接。黃家楣典當(dāng)衣物時(shí)壓抑的爭執(zhí)能穿透樓板落入他人耳中，施小寶閣樓上的異動聲響成為樓下竊聽與議論的素材，林志成回家時(shí)的沉重腳步在樓梯間回響。空間的透明性與穿透性強(qiáng)制性地將私人行為轉(zhuǎn)化為半公開事件，使得弄堂內(nèi)部的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和信息流通過程在觀眾面前自動生成。亭子間住戶與樓下人物的上下互動路徑也自然觸發(fā)劇情推進(jìn)或關(guān)鍵對話。由此，石庫門空間本身的結(jié)構(gòu)與特性成為推動情節(jié)發(fā)展、揭示人物關(guān)系的重要敘事媒介。

（二）空間流動與人物關(guān)系的隱喻性表達(dá)

《上海屋檐下》的空間流動性是其構(gòu)建人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的核心敘事語言。人物的每一次空間位移一一上樓梯、下樓梯、進(jìn)出房門、倚靠窗口、走進(jìn)公共廚房，都不僅是對環(huán)境的利用，更是一種動態(tài)的空間關(guān)系編碼，精準(zhǔn)映射了人物間的心理距離、社會連接或權(quán)力位置。例如，匡復(fù)歸來后，林志成酒醉后被安排在內(nèi)臥小憩。匡復(fù)與在公共空間廚房處的女兒葆珍玩耍，該空間位置與其他空間形成多角度絕妙的敘事角度：匡復(fù)向內(nèi)可“窺視”前樓里楊彩玉與林志成的生活細(xì)節(jié)，如視線可及、聲音可聞，構(gòu)成對三人過往關(guān)系的持續(xù)審視和對當(dāng)下狀態(tài)的隱秘介入；同時(shí)，其位置又與黃家楣的困境相鄰，形成“仰視”視角；甚至他還能直接“瞥見”小寶從自己身邊故作輕松地和地痞小天津周旋，最后被對方生生拖向淪為暗娼的火坑一一公共的廚房不僅是通道，更是一個(gè)秘密的舞臺，是人物地位與狀態(tài)的升降器，林志成失魂落魄地“匍匐”在公共舞臺上，象征著他對現(xiàn)有生活的放棄與身份的跌落；而黃家楣與妻子在廚房暗處“爭搶”典當(dāng)包裹的動作，則強(qiáng)化了其困境的封閉與壓抑感

建筑中的關(guān)鍵元素，如門窗與通道，被賦予了精確的隱喻功能。窗戶是內(nèi)外空間的分界點(diǎn)，也成為人物狀態(tài)的重要展演窗口。黃家楣憑窗而立，窗外光線（雨景）投射于其身，營造出封閉與觀望并存的矛盾視覺圖景；施小寶窗戶的開闔直接象征其自主權(quán)的有無。公用廚房作為鄰里活動的強(qiáng)制交集點(diǎn)，空間狹小且功能單一，決定了發(fā)生在其中的互動往往短促、表面化甚至充滿張力，精確折射了物理空間的極度壓縮并不能帶來心靈的真正靠近。每一個(gè)跨門檻的動作、每一次在走道中的目光交匯，如林志成與匡復(fù)的尷尬照面，都通過精密的空間路徑預(yù)設(shè)和互動頻率限制，將復(fù)雜的情感張力與社會關(guān)系的微妙層級編織進(jìn)觀眾可清晰感知的視覺線索中[3]。

（三）多線敘事與觀眾參與的沉浸式設(shè)計(jì)

《上海屋檐下》的敘事力量根植于其獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)對多重線索的天然承載力。劇本預(yù)設(shè)的弄堂石庫門空間，一個(gè)由上下疊加、左右相鄰、前后分隔的多個(gè)居住單元組成的物理綜合體，本身就是一個(gè)絕佳的多事件并行發(fā)生場域。空間的分隔（亭子間、前樓、灶披間、小閣樓、天井，隔壁的麻將桌）為不同人物，如黃家楣夫婦與母親（原作中是父親）、匡復(fù)/楊彩玉/林志成、施小寶與小天津、趙振宇夫婦、李陵碑、大房東和牌友們的獨(dú)立故事線提供了自然邊界，使得楊彩玉與林志成的情感糾葛、黃家楣因失業(yè)和母親到訪引發(fā)的尊嚴(yán)掙扎、施小寶的屈辱困境、趙家的家長里短、李陵碑的癡妄吃語以及在上話版中對街頭巷尾評頭論足的牌友四人等線索，得以在同一物理空間內(nèi)、同一戲劇時(shí)間內(nèi)同步展開或交錯(cuò)出現(xiàn)。舞臺本身成了一個(gè)可視化的多頻道敘事網(wǎng)格。觀眾在固定觀看位置，其視野內(nèi)天然涵蓋多個(gè)“敘事盒子”，劇情的推進(jìn)常常表現(xiàn)為不同空間單元內(nèi)動作的并發(fā)，或是一個(gè)空間的事件，觀眾的注意力被空間所引導(dǎo)，在不同線索之間進(jìn)行自主的切換與聚焦。

三、《上海屋檐下》的氛圍構(gòu)建策略

（一）感官沉浸，黃梅雨季的聽覺與視覺符號

劇本中無處不在的“黃梅雨季”是一個(gè)包裹整個(gè)舞臺時(shí)空的核心母題，其氛圍營造首先依賴精密的聽覺符號系統(tǒng)。通過詳盡的舞臺提示，可構(gòu)建一套充滿浸染力的環(huán)境聲響。連綿不絕的檐滴落雨聲構(gòu)成幾乎永不停止的背景低吟，奠定了潮濕壓抑的總基調(diào)；弄堂深處傳來的模糊市井嘈雜聲定位了典型都市貧民區(qū)的空間坐標(biāo)；特定時(shí)刻，如李陵碑醉酒后不成調(diào)的京劇哼唱、趙家夫婦因瑣碎開支引發(fā)的低聲爭執(zhí)、黃家楣典當(dāng)衣物時(shí)壓抑的哽咽啜泣，大房東胡牌洗牌時(shí)的陣陣“聲浪”，都因雨季的寂靜背景而被無限放大。此類聲響與雨聲混雜、相互滲透，形成了石庫門建筑內(nèi)揮之不去的聲音氛圍層，持續(xù)侵?jǐn)_著人物的神經(jīng)，也包圍著觀眾的感知，使他們仿佛置身于一個(gè)聲音飽和且無處不在的具體環(huán)境中。

與聽覺系統(tǒng)交織呼應(yīng)的是強(qiáng)烈而統(tǒng)一的視覺符號群。“黃梅天”帶來的首要視覺沖擊是彌漫的灰暗調(diào)性與濕漉漉的反光，光線從被雨水模糊的窗戶透入屋內(nèi)，總顯得微弱而暖昧。例如，墻壁、地板，甚至家具仿佛都滲出水汽，在上話版的沉浸式布景設(shè)計(jì)中，彌漫的水霧形成低反射的濕潤表面光澤。高度特寫的濕冷視覺元素并非僅為寫實(shí)，它們共同構(gòu)成了一個(gè)視覺化的“濕度場”，與聽覺上的雨聲內(nèi)外聯(lián)動，使“黃梅雨季”從單純的氣象特征升華為具象可感、彌漫整個(gè)戲劇空間的稠密物理存在感與情緒壓迫力，構(gòu)成觀眾對環(huán)境最深切直觀的空間記憶。

（二）光影與色彩的象征性敘事

光影在《上海屋檐下》中被夏衍賦予了超出照明的空間分割與心理暗示功能。弄堂建筑的結(jié)構(gòu)特性（高窗、小門、狹窄進(jìn)深）天然形成了復(fù)雜的光影分布格局。導(dǎo)演依循劇本內(nèi)在邏輯，常利用光源制造強(qiáng)烈的明暗對比與邊界切割。當(dāng)夜幕降臨，幾家人點(diǎn)起的微弱電燈光線被嚴(yán)格控制，僅能照亮有限區(qū)域，陰影則吞噬了大部分空間輪廓。光的強(qiáng)弱變化不僅劃分了空間單元，更精準(zhǔn)調(diào)控著環(huán)境透露出的信息量，匡復(fù)在昏暗亭子中模糊的面部表情，強(qiáng)化了他歸來的不確定性心理；楊彩玉縫補(bǔ)時(shí)被側(cè)光勾勒的剪影形態(tài)，外化了其內(nèi)心的孤獨(dú)迷茫；施小寶閣樓深處時(shí)常隱于大片陰影中，則暗示其命運(yùn)的不可知與社會性隱匿；李陵碑則被安排在了樓梯轉(zhuǎn)角的夾層，除了開篇時(shí)他艱難鉆入夾縫中的身影，之后醉臥在樓梯口，回望蒼穹，透過點(diǎn)點(diǎn)的微光，隱喻了他最終在這個(gè)空間，守望著希望，孤獨(dú)逝去的宿命。

在此基礎(chǔ)上，整個(gè)舞臺空間的基礎(chǔ)色調(diào)被設(shè)定為雨季特有的青灰色調(diào)，涵蓋布景、服裝、道具表面的低飽和度顏色處理，形成統(tǒng)一的視覺氛圍。在這一主色調(diào)上，特定時(shí)刻和地點(diǎn)出現(xiàn)的局域色彩具有高度表意性。例如，灶披間小火爐偶爾閃爍的橘紅光暈，在灰暗中格外刺眼，象征著壓抑中掙扎的微弱生活熱望；施小寶可能出現(xiàn)的一抹濃艷服飾色彩，成為環(huán)境中格格不人的視覺焦點(diǎn)，反襯其身份與處境的矛盾與困境；而最戲劇化的運(yùn)用常在于光色的瞬間切換，如劇本提示中，匡復(fù)歸來時(shí)，一道意外的閃電強(qiáng)光短暫撕裂了前樓的昏暗，刺目慘白的光線瞬間照亮所有人物臉上驚愕僵硬的表情。色彩的突兀介入具有強(qiáng)烈的心理沖擊力，將人物隱秘的震驚、恐懼或愧疚在瞬間進(jìn)行高度濃縮的視覺呈現(xiàn)。

（三）氣味與觸覺的跨媒介延伸

盡管舞臺藝術(shù)在物理層面無法直接呈現(xiàn)氣味與觸感，但《上海屋檐下》通過精妙的文字描述與多重感官符號的協(xié)同暗示，成功喚醒了觀眾對這些感官維度的內(nèi)在感知，拓展了舞臺氛圍的維度。劇中對特定氣味符號的反復(fù)強(qiáng)調(diào)是核心策略：夏衍在舞臺提示與人物臺詞中，三次點(diǎn)出“飯菜焦糊味”自趙家灶披間彌漫開來的場景，這個(gè)由具體生活失誤引發(fā)的嗅覺事件，成為弄堂狹窄空間內(nèi)生存擁擠與心不在焉狀態(tài)的精準(zhǔn)投射。更重要的是“黃梅季節(jié)特有的霉?jié)駳馕丁边@一貫穿性的環(huán)境描述，它雖無形，卻通過與視覺、聽覺（連綿雨滴）信息的高頻綁定，在觀眾想象中牢固建立起環(huán)境潮濕腐敗的嗅覺聯(lián)想。

對于觸覺維度的喚醒，劇本同樣依賴高度通感的環(huán)境視覺符碼與人物身體語言。劇本著力刻畫的視覺元素，墻壁地面滲出的“水光”、衣物上吸附的“濕氣沉沉重”、楊彩玉擦拭門窗上凝結(jié)的“厚厚一層水珠”、黃母試抹亭子間家具時(shí)“又冷又粘手的觸感”共同指向一種彌漫性的、幾乎可觸摸的潮濕感與黏膩感。濕冷、黏膩、煩悶相關(guān)的觸覺聯(lián)想通過文本描述、強(qiáng)化的視覺形象與動作表演的整合，在觀眾層面激發(fā)出一種對弄堂內(nèi)部那無所不在的物理性不適與室息感的深刻具身化感知，將環(huán)境氛圍深深楔入觀眾的生理記憶層面。

（四）時(shí)間符號的儀式化運(yùn)用

《上海屋檐下》深刻理解日常生活中的周期性時(shí)間節(jié)點(diǎn)對于營造集體生活質(zhì)感、凝聚特定時(shí)空氛圍的巨大力量，并對其進(jìn)行儀式化提煉。劇中最具標(biāo)志性的時(shí)間符號是每日黃昏響起的工廠下班“回聲似的汽笛”。導(dǎo)演反復(fù)提示這一“尖厲而悠長”的聲響，它打破弄堂黃昏的沉悶，像一個(gè)無形的命令，宣告著城市底層旁工一天勞作的結(jié)束與短暫“自由”的到來。緊接著是更為內(nèi)化的儀式：林志成帶著疲憊的腳步聲踏入弄堂，標(biāo)志著這個(gè)石庫門空間內(nèi)核心男性“養(yǎng)家者”的歸巢時(shí)刻；隨之響起的是各個(gè)灶披間生火做飯的鍋碗碰撞和食物烹煮聲。這一由笛聲一腳步聲一炊事聲串聯(lián)而成的聽覺事件鏈，每日在固定的時(shí)間框架內(nèi)重復(fù)，成為整個(gè)弄堂生活不可或缺的日常生存節(jié)律標(biāo)識，它不僅定位了劇情的晝夜時(shí)序，更無形中建立了一種集體共行的生活秩序感。在匡復(fù)毅然決定離開后的次日清晨，汽笛聲就像黎明時(shí)的號角一般，吹響了全局的尾聲，預(yù)示著不可抗拒的新生希望。

劇中其他時(shí)間符號同樣被賦予了凝聚集體心理氛圍的功能。由弄堂外傳來的賣收舊貨的篤篤竹榔聲，帶著朦朧清冷的底色，標(biāo)記著新一天的勞碌開始；劇本中精心設(shè)置的午時(shí)寂靜，除了稀疏的雨聲，弄堂陷入一種壓抑的、充滿不確定性的靜止?fàn)顟B(tài)，突顯了人物內(nèi)心的焦慮與等待煎熬。它們通過穩(wěn)定的重復(fù)性或強(qiáng)烈的瞬時(shí)性，將劇中所有人物統(tǒng)攝在同一套感知循環(huán)中，深刻外化了戰(zhàn)亂陰云下，底層生命在看似循環(huán)往復(fù)的日常中，那揮之不去的壓抑底色與無力掙脫時(shí)間困境的集體宿命感，使觀眾得以從內(nèi)在理解那種時(shí)代與個(gè)體被凝固在特定沉重“時(shí)辰”里的普遍氛圍。

四、結(jié)束語

《上海屋檐下》的空間敘事與氛圍構(gòu)建，共同編織了一張承載時(shí)代命運(yùn)的藝術(shù)之網(wǎng)。精密的弄堂空間結(jié)構(gòu)成為人物命運(yùn)的隱喻場域，而黃梅雨季的感官符號、光影色彩、跨媒介觸感與儀式化時(shí)間，則合力凝聚了戰(zhàn)亂陰云下底層生命的室息感與宿命感。這一經(jīng)典之作通過對物理空間與社會氛圍的藝術(shù)提純，使方寸屋檐升華為透視普遍人性的永恒窗口。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張芮嘉.論《上海屋檐下》的主題表達(dá)[U].戲劇之家，2022，(28):62-64.

（責(zé)任編輯：薛竹影）