零陵漁鼓的音樂敘事研究

零陵漁鼓作為湖南永州地區(qū)獨(dú)具特色的漢族曲藝形式，承載著豐富的歷史文化信息。作為湖南漁鼓的重要流派之一，零陵漁鼓的歷史淵源可追溯至明清時期的道情，大約于公元1700年從北方傳入湖南，并在零陵地區(qū)落地生根，逐漸成為當(dāng)?shù)匚幕闹匾M成部分。零陵漁鼓以“邊唱邊打漁鼓”為顯著特點(diǎn)，其音樂旋律跌宕起伏，富有感染力。藝人在表演過程中將敘事、抒情、描繪和說理等多種話語形式巧妙融合。表演中廣泛運(yùn)用當(dāng)?shù)胤窖院退渍Z，使表演更具地域特色和生活氣息，從而增強(qiáng)了故事的親和力和感染力。2014年，零陵漁鼓與九澧漁鼓、祁東漁鼓整合為“湖南漁鼓”，被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目名錄，這標(biāo)志著零陵漁鼓在文化傳承中的重要地位，也為其未來的傳承與發(fā)展提供了有力保障。

一、零陵漁鼓音樂敘事的理論基礎(chǔ)

音樂敘事學(xué)作為一個跨學(xué)科領(lǐng)域，融合了音樂學(xué)、文學(xué)和社會學(xué)等多個學(xué)科的理論與實(shí)踐。零陵漁鼓作為湘南地區(qū)漢族曲藝藝術(shù)的代表，其音樂敘事特性在學(xué)術(shù)研究中占有重要地位。馮光鈺在《曲藝音樂的傳播》中提出，曲藝唱腔的敘事性質(zhì)是其核心特征之一。抒情性或戲劇性的唱腔不僅能夠表達(dá)情感，還兼具敘事的功能。這一理論為零陵漁鼓的音樂敘事提供了初步的理論支持，即音樂旋律和節(jié)奏是敘事的重要載體。姜昆和戴宏森在《中國曲藝概論》中進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了曲藝的敘事本質(zhì)，認(rèn)為曲藝不僅是敘事藝術(shù)的主體，而且敘事是其主導(dǎo)藝術(shù)成分。江明惇在《中國民間音樂概論》中提出，曲藝的基本表現(xiàn)方法是敘事和代言，這兩種表現(xiàn)方法分別對應(yīng)第三人稱和第一人稱的敘事視角，這為零陵漁鼓的敘事技巧提供了具體的分析路徑。在零陵漁鼓中，藝人通過代言的方式，模擬不同角色的聲音和情感，使得敘事更加生動和直接。蔡源莉在其研究中提出，曲藝藝術(shù)的敘事性功能是由多種藝術(shù)表現(xiàn)手段和技法實(shí)施的。通過對腔詞關(guān)系與表演手法的分析，進(jìn)一步探討了曲藝敘事性的音樂美學(xué)特征。而在零陵漁鼓中，這種敘事性功能同樣體現(xiàn)在其獨(dú)特的旋律線條、節(jié)奏變化和音色運(yùn)用中，均為構(gòu)成其音樂敘事美學(xué)的關(guān)鍵要素。郭念墨對曲藝話本的敘事結(jié)構(gòu)和敘事時空進(jìn)行了深人分析，強(qiáng)調(diào)了敘事技巧在曲藝中的重要性。而在零陵漁鼓的表演中，敘事結(jié)構(gòu)和敘事時空的構(gòu)建同樣至關(guān)重要，藝人通過精心設(shè)計(jì)的敘事結(jié)構(gòu)，引導(dǎo)聽眾進(jìn)入特定的敘事時空，體驗(yàn)故事的情感和沖突。綜上所述，零陵漁鼓的音樂敘事理論基礎(chǔ)建立在對曲藝敘事性的深入理解和分析之上。此類理論為探討零陵漁鼓的音樂敘事提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、零陵漁鼓的音樂敘事構(gòu)成要素

法國結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家托多羅夫（T.Todorov）引人了“故事”與“話語”這兩個核心概念，以區(qū)分?jǐn)⑹伦髌分械膬?nèi)容與形式。“故事”代表了敘事作品所要傳達(dá)的核心內(nèi)容，構(gòu)成了敘事的基礎(chǔ)素材。而“話語”則涉及用于表達(dá)這些內(nèi)容的方式和手段，包括敘事的形式和技巧。零陵漁鼓的旋律和唱詞構(gòu)成了故事的核心內(nèi)容，而漁鼓作為伴奏樂器，與藝人的表演一同為故事的呈現(xiàn)提供了豐富的表現(xiàn)形式，共同構(gòu)建了完整的音樂敘事框架

（一）零陵漁鼓的旋律敘事表現(xiàn)

零陵漁鼓的旋律作為其音樂敘事的核心要素，承載著情感表達(dá)與情節(jié)推進(jìn)的功能，深刻體現(xiàn)了地方文化的獨(dú)特性。通過旋律走向與情感的緊密契合、旋律主題與變奏的靈活運(yùn)用，以及旋律與地方性敘事的深度融合，展現(xiàn)了零陵漁鼓獨(dú)特的藝術(shù)魅力與深厚的文化底蘊(yùn)，為研究其音樂敘事提供了豐富的視角與素材。

零陵漁鼓的旋律走向與情感表達(dá)緊密協(xié)同，共同推動音樂敘事的展開。零陵漁鼓主要采用五聲徵調(diào)式，其旋律的基本音區(qū)集中在中低音區(qū)，常通過小跳進(jìn)和級進(jìn)的方式進(jìn)行。整體旋律明亮且富有愉悅感，模擬人們?nèi)粘Ｕf話的語調(diào)，使得旋律起伏與敘事內(nèi)容的情感變化緊密相連。具體而言，零陵漁鼓以起承轉(zhuǎn)合的四句式常見 （見譜例1），旋律的進(jìn)行往往以上弧型為主，旋律線條的上揚(yáng)趨勢與語句的強(qiáng)調(diào)和情感的高潮相呼應(yīng)，常伴隨著故事中積極向上、歡快喜悅的情節(jié)或情緒表達(dá)。而在句尾的落腔中，旋律常常采用下趨型，平穩(wěn)地落在穩(wěn)定音上，與日常語言中句尾語調(diào)的自然下降趨勢相吻合，增強(qiáng)了旋律的敘事感和語言的自然性。漁鼓旋律的骨干音以三、五度結(jié)構(gòu)為主，音程結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性為旋律提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。旋律的起伏多以嚴(yán)格模式進(jìn)行，成為音樂敘事的重要線索與標(biāo)志性元素。旋律的起伏變化幅度、音程跨度大小等也對情感的強(qiáng)弱表達(dá)產(chǎn)生影響，在敘述性旋律中，平行旋法的曲折進(jìn)行可豐富旋律的動態(tài)變化，較大幅度的旋律起伏往往對應(yīng)著強(qiáng)烈的情感沖突或情節(jié)轉(zhuǎn)折，使旋律能更細(xì)膩地表達(dá)唱詞中的情感及故事的起伏，從而增強(qiáng)零陵漁鼓旋律敘事的故事感染力。

四季歌唐天寶演唱劉蘭倩記譜春有桃花遍地紅，夏有0 荷花滿池 中 秋有 丹桂 香千 里1 中冬有 臘梅 伴青 松。

零陵漁鼓的旋律通過其獨(dú)特的地方性特征，深刻體現(xiàn)了地方文化的底蘊(yùn)，為音樂敘事提供了親和力。零陵漁鼓以五聲徵調(diào)式為主，旋律起伏較小，多呈現(xiàn)波浪式的形態(tài)，整體上給人平和舒緩的感覺，這與漁鼓的敘事特點(diǎn)高度契合。五聲徵調(diào)式明亮而愉悅的特性，為旋律敘事奠定了獨(dú)特的情感基調(diào)。在此基礎(chǔ)上，零陵方言的運(yùn)用進(jìn)一步豐富了旋律的音韻表現(xiàn)力。零陵方言的聲調(diào)系統(tǒng)以及獨(dú)特的元音結(jié)構(gòu)，為旋律的抑揚(yáng)頓挫提供了豐富的音韻基礎(chǔ)。零陵方言的音調(diào)相對于普通話整體偏高，在旋律的音程跳動中更符合漁鼓演唱的甩腔特性，使得零陵漁鼓獨(dú)具地方特色。在實(shí)際演唱中，藝人會依據(jù)實(shí)際情況，對方言的運(yùn)用進(jìn)行提煉和調(diào)整。通常而言，為了避免同音字發(fā)生歧義，會刻意改變方言中的說法，或用普通話的發(fā)音予以代替。經(jīng)過提煉的舞臺語言更適合表演的需要，同時也保留了方言的核心特征。零陵方言的發(fā)音特征和聲調(diào)特點(diǎn)對旋律敘事風(fēng)格產(chǎn)生了重要影響，也使得旋律敘事更加貼近聽眾的生活實(shí)際，從而增強(qiáng)了故事的親和力和感染力。

（二）零陵漁鼓的節(jié)奏敘事表現(xiàn)

在零陵漁鼓的音樂敘事中，節(jié)奏如同故事的脈搏，為故事的展開提供了動力和節(jié)奏韻律。在零陵漁鼓的表演中，節(jié)奏的變化用來強(qiáng)調(diào)情節(jié)轉(zhuǎn)折、緊張程度和情感氛圍，與演唱者的表演動作相結(jié)合，增強(qiáng)了故事的表現(xiàn)力。零陵漁鼓的節(jié)奏以八分音符與十六分音符為主，通過不同的搭配構(gòu)成了音樂敘事的基本框架，調(diào)控著音樂的節(jié)奏韻律以及故事的敘述節(jié)奏。句式上的對稱性為音樂節(jié)奏的搭配營造了和諧感，進(jìn)而在敘事中形成了節(jié)奏的張力，從而增強(qiáng)了敘事的吸引力。零陵漁鼓的基本節(jié)奏型通過其對稱平衡的結(jié)構(gòu)，有效地控制了音樂的韻律和敘事的速度，為故事的推進(jìn)提供了穩(wěn)定的節(jié)奏基礎(chǔ)。零陵漁鼓的節(jié)奏敘事表現(xiàn)通過疏密變化，音樂敘事呈現(xiàn)出豐富的動態(tài)變化，生動地展現(xiàn)了情節(jié)的起伏與情感的波動。零陵漁鼓的節(jié)拍特征表現(xiàn)為“抑揚(yáng)頓挫，有板有眼”，以規(guī)整的中板節(jié)拍為主，與唱詞的語言節(jié)奏高度契合，使?jié)O鼓的演唱更加貼近自然語言的韻律，增強(qiáng)了敘事的口語化和親切感。不同速度的節(jié)奏調(diào)整以適應(yīng)情節(jié)變化，如在表現(xiàn)激烈或緊張的情節(jié)時，節(jié)奏加快，音值縮短，營造出緊張的氛圍；而在描繪平靜或深沉的情感時，節(jié)奏放慢，音值延長，展現(xiàn)出細(xì)膩的情感。通過節(jié)奏與情節(jié)的緊密結(jié)合，極大增強(qiáng)了敘事的戲劇性。節(jié)奏的起伏變化既體現(xiàn)在情感的表達(dá)上，同時還貫穿于語言的韻律之中。藝人在念白表演時，需掌握“緊、慢、疏、密、輕、重、緩、急”的節(jié)奏變化，通過控制氣息和語調(diào)，使得念白富有節(jié)奏感，如同標(biāo)點(diǎn)符號一般，讓句讀之間的停頓適應(yīng)劇情發(fā)展，從而強(qiáng)化了特定的情感氛圍，使得敘事更加流暢和連貫。

零陵漁鼓的旋律主題及其變奏構(gòu)成了其音樂敘事的核心邏輯，通過靈活多樣的變奏手法，旋律以適應(yīng)不同情節(jié)和情感的表達(dá)需求，從而推動故事的發(fā)展。在傳統(tǒng)漁鼓作品中，樂句之間多以共同音銜接，而新創(chuàng)作的作品則更多采用跳接法來銜接樂句，使得零陵漁鼓在敘事過程中保持連貫性及穩(wěn)定性。在長篇漁鼓中，主題旋律在反復(fù)出現(xiàn)的過程中，通過節(jié)奏變化、音高修飾、旋律擴(kuò)展等方式進(jìn)行變奏，以表現(xiàn)故事的發(fā)展和人物情感的變化。當(dāng)情節(jié)緊張時，主題旋律的節(jié)奏可加快，音符變得更加密集，增強(qiáng)緊張感；而在抒情段落，節(jié)奏則會放慢，旋律更加悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，突出情感的細(xì)膩表達(dá)。通過主題與變奏的巧妙運(yùn)用，使音樂敘事既具有連貫性與統(tǒng)一性，又富有變化與發(fā)展性。零陵漁鼓的旋律主題及其變奏構(gòu)成了其音樂敘事的核心邏輯，通過靈活多樣的變奏手法，以適應(yīng)不同情節(jié)和情感的表達(dá)需求，推動故事的發(fā)展。在傳統(tǒng)漁鼓作品中，樂句之間多以共同音銜接，而新創(chuàng)作的作品則更多采用跳接法來銜接樂句，使得零陵漁鼓在敘事過程中保持連貫性及穩(wěn)定性。在長篇漁鼓中，主題旋律在反復(fù)出現(xiàn)的過程中，通過節(jié)奏變化、音高修飾、旋律擴(kuò)展等方式進(jìn)行變奏，以表現(xiàn)故事的發(fā)展和人物情感的變化。當(dāng)情節(jié)緊張時，主題旋律的節(jié)奏可加快，音符變得更加密集，增強(qiáng)緊張感；而在抒情段落，節(jié)奏則會放慢，旋律更加悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，突出情感的細(xì)膩表達(dá)。通過主題與變奏的巧妙運(yùn)用，使音樂敘事既具有連貫性與統(tǒng)一性，又富有變化與發(fā)展性。

（三）零陵漁鼓的演唱敘事表現(xiàn)

零陵漁鼓作為一種以音樂敘事為核心的曲藝形式，演唱藝術(shù)和敘事表現(xiàn)緊密融合，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。說唱相融的表演形式將漁鼓故事的傳遞與音樂的美感得以兼顧。演唱者通過依字行腔、聲腔切換、氣息控制等技巧，將旋律與語言的自然節(jié)奏完美結(jié)合，同時借助念白、人物塑造和現(xiàn)場互動等手段，生動地傳遞故事情節(jié)和情感，提升了敘事的感染力，并賦予漁鼓表演深厚的文化內(nèi)涵。

零陵漁鼓的演唱與敘事表現(xiàn)緊密融合，表演者著重依字行腔，遵循零陵方言的語調(diào)習(xí)慣，使旋律音調(diào)與語言的自然語調(diào)相契合。在零陵漁鼓的演唱中，藝人巧妙地運(yùn)用本嗓和小嗓實(shí)現(xiàn)聲腔的自由切換。藝人能夠根據(jù)情節(jié)的需要表達(dá)不同的情感，特別是在高音部分，藝人需控制氣息，避免聲音過于喧鬧而失去美感；而在低音部分，即使音量降低，也要保證每個字的清晰度，避免含糊不清。演唱長句時，藝人深吸一口氣存放丹田，控制氣息均勻放出，使得一口氣從頭唱到尾，展現(xiàn)了零陵漁鼓演唱的高超技藝。演唱技巧的使用豐富了漁鼓演唱的表現(xiàn)力，而保持唱詞的清晰度和準(zhǔn)確性也至關(guān)重要。唱詞字音的聲母、韻母和字調(diào)共同構(gòu)成了字的音韻美，字調(diào)的變化對于表達(dá)語義和區(qū)分意義起著關(guān)鍵作用。這要求演唱者的旋律流暢、圓潤，使得唱詞與旋律完美融合，確保聽眾能夠理解唱詞的含義，避免因誤聽而產(chǎn)生誤解。

零陵漁鼓的念白是故事情節(jié)的傳遞工具，更是情感表達(dá)的重要手段。藝人在表演時運(yùn)用唇、齒、腭等器官，結(jié)合丹田氣，通過適當(dāng)?shù)摹翱诹Α币?zhǔn)吐清每個字，使字頭快速咬準(zhǔn)，字腹飽滿流暢，字尾干脆利落地歸韻。運(yùn)用吸氣控制氣息的技巧，根據(jù)情節(jié)需要掌握吸氣的長短和力度，使字音有力而響亮地噴發(fā)出來，確保聽眾能清晰地聽到每一個字。零陵漁鼓的念白講究“快而不亂，慢而不斷”。快速的念白要求藝人即使在節(jié)奏加快時，也能保持清晰的發(fā)音和準(zhǔn)確的節(jié)奏，如同竹筒倒豆般利落。而在慢速念白時，藝人則需保持氣息的連貫和情感的延續(xù)，即使在字與字之間有停頓，情感也不可中斷。

在人物塑造與敘事表現(xiàn)層面，零陵漁鼓藝人通過聲音變化、語言藝術(shù)和現(xiàn)場互動等多種手段，生動刻畫人物形象，增強(qiáng)敘事的真實(shí)感與吸引力。漁鼓藝人通過聲音的變化惟妙惟肖地模仿不同人物的音色，男性角色的演唱得較為剛健有力，音域相對較低；而女性角色的旋律則相對柔美婉轉(zhuǎn)，音域跨度更廣。通過演唱的情緒和音色變化細(xì)膩刻畫出人物的特征，使聽眾如見其人。如在傳統(tǒng)曲目《楊門斬子》中，楊六娘的角色旋律會在高音區(qū)有細(xì)膩的顫音，表現(xiàn)其堅(jiān)韌而又富有情感的內(nèi)心世界。豐富多樣的聲音特質(zhì)，增強(qiáng)了漁鼓敘事的真實(shí)感與沉浸感。同時，藝人巧妙融合當(dāng)?shù)厮渍Z，汲取歷代文人機(jī)智雋語及民間韻語精華，借助對經(jīng)典語句的巧妙引用與創(chuàng)新演繹，全方位提升漁鼓文化底蘊(yùn)。此外，藝人在演出中還會穿插幽默的笑話和詼諧的雜嘲，搭配藝人風(fēng)趣的語言表達(dá)與滑稽夸張的肢體動作，從而拉近了與聽眾的距離，提升了故事的親切感和吸引力。漁鼓藝人會根據(jù)現(xiàn)場氛圍與觀眾反饋，靈活即興創(chuàng)作“活口”，為零陵漁鼓的敘事增添了趣味性和新鮮感，營造出輕松愉悅的觀賞氛圍。

（四）零陵漁鼓的器樂敘事表現(xiàn)

零陵漁鼓的器樂敘事通過漁鼓筒、簡板、二胡、三弦等樂器的組合和演奏方式，為演唱提供了穩(wěn)定的節(jié)奏支持，增強(qiáng)了情感表達(dá)，增加了表演的互動性，并具有深厚的文化象征意義。其中，漁鼓筒和簡板的結(jié)合為演唱提供了穩(wěn)定的節(jié)奏基礎(chǔ)，并通過不同的音色和演奏方式，在敘事中起到區(qū)分角色和場景的作用，形成了獨(dú)特的器樂敘事風(fēng)格。

漁鼓筒通常選用五年以上的斑竹制成，一端蒙以豬油膜或豬膀胱膜，皮膜需要用纏布的套圈以固定在竹筒一端。藝人通過左手豎抱漁鼓，右手拍打鼓面產(chǎn)生清脆的聲響。其基本演奏可以分為擊、彈、抹、滾等幾種演奏技法，通過拍打不同位置產(chǎn)生多樣化的音效，以此來敲擊節(jié)奏并豐富音響效果。簡板通常用竹片制作，長23厘米左右，寬3-4厘米，去除竹筒表面的毛刺和不平整部分，使其表面光滑，并在簡板一端鉆孔穿以短繩，用來套在左手中指，以穩(wěn)定持板。演奏時用左手夾擊發(fā)音，簡板的敲擊可以是單擊、雙擊、滾擊等多種形式。通過不同的敲擊方式和力度，可產(chǎn)生豐富的音色和節(jié)奏變化。漁鼓筒的低沉醇厚與簡板的清脆明亮相互映襯，如擊奏鼓面發(fā)出“嘭”的聲響，而拍打竹筒則發(fā)出“噠”的聲響效果，在基礎(chǔ)四句式結(jié)構(gòu)中，藝人通常運(yùn)用固定的節(jié)奏型來處理句與句之間的間奏，如“漁鼓一打響嘭嘭 （噠嘭嘭），各位鄉(xiāng)親聽我講 （噠嘭噠嘭噠嘭嘭）”。漁鼓簡板的敲擊既為演唱提供穩(wěn)定的節(jié)奏基礎(chǔ)，也作為過渡的銜接伴奏，增強(qiáng)了零陵漁鼓音樂敘事的流暢，形成獨(dú)特的伴奏效果。

三、零陵漁鼓的音樂敘事特征

零陵漁鼓的音樂敘事體系通過旋律形態(tài)、節(jié)奏組織、演唱技法與器樂配置的多維協(xié)同，構(gòu)建起獨(dú)特的敘事范式。在此基礎(chǔ)上，零陵漁鼓依托方言聲調(diào)與旋律走向的深度互文，構(gòu)建起“起承轉(zhuǎn)合”的程式化敘事框架，并通過漁鼓筒的節(jié)奏編碼、藝人聲腔的視角轉(zhuǎn)換及觀演場域的實(shí)時互動，實(shí)現(xiàn)了音樂符號與文學(xué)文本的多維共振。

（一）起承轉(zhuǎn)合的音樂敘事結(jié)構(gòu)

零陵漁鼓的音樂敘事嚴(yán)格遵循“起承轉(zhuǎn)合”的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)原則，構(gòu)建出清晰且完整的敘事框架。“起”部通常以引人入勝的旋律或節(jié)奏開場，引出故事主題或主要人物，吸引觀眾注意力；“承”部則在“起”的基礎(chǔ)上進(jìn)一步展開情節(jié)，通過旋律的發(fā)展、節(jié)奏的變化以及唱詞的深入敘述，使故事逐漸豐富；“轉(zhuǎn)”部是音樂敘事的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，往往通過節(jié)奏的突變、旋律的轉(zhuǎn)折或和聲的變化等手法，配合情節(jié)沖突或情感轉(zhuǎn)折，使故事產(chǎn)生戲劇性變化；“合”部則對全曲進(jìn)行總結(jié)，旋律回歸平穩(wěn)，唱詞對故事結(jié)局進(jìn)行交代，使觀眾獲得完整的敘事體驗(yàn)。零陵漁鼓的大型作品通常結(jié)構(gòu)完整，帶有戲劇性的敘事性質(zhì)，能夠清晰地展現(xiàn)故事情節(jié)的發(fā)展。以經(jīng)典曲目《三姑記》為例，開場“起”部以輕快的旋律和簡潔的唱詞，點(diǎn)明故事背景和主要人物，為后續(xù)情節(jié)展開奠定基礎(chǔ)。“承”部通過細(xì)膩的唱詞和舒緩的旋律，逐步展開三姑的悲慘遭遇，推動故事向前發(fā)展。“轉(zhuǎn)”部通過加快節(jié)奏和旋律的起伏，表現(xiàn)三姑命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，增強(qiáng)了故事的緊張感和戲劇性。結(jié)尾“合”部分以舒緩的旋律和簡潔的唱詞，總結(jié)三姑的命運(yùn)，給人以深刻的思考和情感共鳴。該作品各部分音樂元素的變化與故事發(fā)展階段形成了精準(zhǔn)對應(yīng)關(guān)系，“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)在音樂敘事中保障了敘事的完整性，確保了音樂的流暢性和邏輯性，還增強(qiáng)了故事的戲劇性和情感表達(dá)。

（二）旋律唱詞的互文敘事機(jī)制

在零陵漁鼓的表演中，旋律與唱詞緊密配合共同完成音樂敘事任務(wù)。語言的美體現(xiàn)在唱詞的情感語氣、語調(diào)、聲韻、詞意和文體等方面，而旋律的美則體現(xiàn)在音調(diào)、節(jié)奏、強(qiáng)弱、裝飾和風(fēng)格等方面。零陵漁鼓的唱詞具有很強(qiáng)的敘事性，旋律的起伏變化與唱詞的情感表達(dá)相呼應(yīng)，進(jìn)一步強(qiáng)化了唱詞的情感內(nèi)涵。當(dāng)唱詞表達(dá)激昂情感時，旋律通常呈現(xiàn)上行趨勢且音域較寬；而在唱詞表達(dá)悲傷情感時，旋律則下行且較為舒緩。此外，音樂還通過停頓、延長等手法為唱詞的表達(dá)留出空間，突出重點(diǎn)詞匯或情感表達(dá)，使觀眾更好地理解故事內(nèi)容與人物情感。唱詞的韻律節(jié)奏與音樂節(jié)奏相互契合，七言或九言句式往往對應(yīng)著相應(yīng)的音樂節(jié)拍，使唱詞在演唱過程中自然流暢，富有韻律美。旋律與唱詞的緊密配合使故事的講述更加生動流暢。比如在傳統(tǒng)漁鼓作品《三姑記》中，講述三姑的悲慘遭遇時，音樂旋律隨之低沉婉轉(zhuǎn)、節(jié)奏緩慢，音符的下行和悠長的節(jié)奏充分展現(xiàn)了三姑的痛苦和無奈，使聽眾能夠深刻感受到故事中人物的情感，增強(qiáng)了敘事的感染力。演唱者在表演過程中，不僅要達(dá)到字清、腔純、板正的標(biāo)準(zhǔn)，更要通過旋律和唱詞的和諧統(tǒng)一，傳遞出作品的深層意境和情感。

（三）全知與角色的視角敘事轉(zhuǎn)換

在傳統(tǒng)漁鼓作品中，創(chuàng)作者為第一敘述者，負(fù)責(zé)構(gòu)建故事框架，創(chuàng)作旋律及唱詞；表演者作為第二敘述者，通過表演及演奏將漁鼓作品生動呈現(xiàn)，當(dāng)表演者同時擔(dān)任創(chuàng)作者角色時，便兼具第一敘述者身份，并以第三人稱視角傳遞創(chuàng)作者的意圖與情感。零陵漁鼓作品常融合敘事與代言手法，藝人借助音樂與語言呈現(xiàn)，模仿各色人物的性格。通過調(diào)節(jié)唱腔高低、強(qiáng)弱、快慢及語言語氣和節(jié)奏，精準(zhǔn)刻畫故事情節(jié)起伏與人物情感波動，多角度及多層面詮釋故事，賦予其更豐富的內(nèi)涵與深度。零陵漁鼓的敘事視角主要分為兩種：一是全知視角，即藝人以全知身份宏觀敘述和解釋故事，類似于傳統(tǒng)小說的第三人稱敘述，掌握所有細(xì)節(jié)，自由穿梭于不同場景與人物思想之間，為聽眾提供全面信息；二是角色視角，要求表演者深入角色，模擬其口吻、語氣、性格和情感，帶領(lǐng)聽眾進(jìn)入角色內(nèi)心世界，細(xì)致展現(xiàn)角色心理與情感變化，增強(qiáng)故事真實(shí)感與代入感。實(shí)際表演中，這兩種視角常常交織運(yùn)用，既呈現(xiàn)故事全貌，又深入挖掘角色內(nèi)心，借助多視角敘事技巧，零陵漁鼓能豐富展現(xiàn)復(fù)雜情節(jié)與人物關(guān)系，為聽眾帶來全方位聽覺與情感體驗(yàn)，彰顯其藝術(shù)的多樣性。

（四）觀演交互的場域敘事建構(gòu)

在零陵漁鼓的表演中，受敘者是具體且實(shí)際存在的觀眾，這與文學(xué)作品中抽象的敘事對象不同，零陵漁鼓作為一種活態(tài)的表演藝術(shù)，觀眾不僅是故事的傾聽者，更是表演的一部分，能夠與表演者進(jìn)行實(shí)時的互動和交流。藝人在表演中通過語言、音樂和身體動作等多種媒介，將故事生動地呈現(xiàn)給觀眾；觀眾作為受敘者，在理解故事的內(nèi)容之上，還能通過自己的反應(yīng)和反饋，影響表演的進(jìn)程和氛圍。實(shí)時的互動使得零陵漁鼓的表演不是單向的信息傳遞，而是一種雙向的、動態(tài)的交流過程。觀眾在觀看零陵漁鼓表演時，往往會不自覺地將自己代入故事之中，成為故事的構(gòu)成部分，并促使觀眾更深刻地體驗(yàn)故事的情感和主題，從而增強(qiáng)了敘事的感染力。因此，零陵漁鼓的敘事對象不僅是故事的接收者，更是表演的共同創(chuàng)造者，為零陵漁鼓的音樂敘事賦予了生命力，受敘者參與的互動性敘事是零陵漁鼓能夠持續(xù)傳承和發(fā)展的重要原因之一，也是其區(qū)別于其他靜態(tài)敘事形式的獨(dú)特魅力所在。

四、結(jié)語

零陵漁鼓的音樂敘事體系以“起承轉(zhuǎn)合”的四段式結(jié)構(gòu)為骨架，通過旋律與唱詞的深度融合、多維敘事視角的靈活轉(zhuǎn)換以及受敘者參與的互動機(jī)制，構(gòu)建起獨(dú)具湖湘文化特質(zhì)的敘事范式。零陵漁鼓的音樂敘事遵循中國傳統(tǒng)曲藝“依字行腔、說唱相生”的美學(xué)原則，并結(jié)合藝人“一人多角”的表演形式，實(shí)現(xiàn)了時空敘事與情感敘事的有機(jī)統(tǒng)一。零陵漁鼓以五聲徵調(diào)式與零陵方言聲調(diào)的共振，形成了獨(dú)具零陵地域性聽覺標(biāo)識，通過觀眾實(shí)時反饋的互動模式，使靜態(tài)的文本敘事轉(zhuǎn)化為動態(tài)的劇場化敘事。其多維度的藝術(shù)表現(xiàn)力與互動性特質(zhì)，既體現(xiàn)了曲藝藝術(shù)“以曲傳文、以藝載道”的文化功能，又通過創(chuàng)新實(shí)踐回應(yīng)了當(dāng)代審美需求，為傳統(tǒng)曲藝的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型及可持續(xù)發(fā)展提供了重要啟示。