論無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命視野下的邊地紅色文藝

以往的中國(guó)左翼文化研究大多聚焦于上海、北京等左翼文化運(yùn)動(dòng)興起和擴(kuò)展的主要區(qū)域，不甚關(guān)注左翼文化蔓延的邊遠(yuǎn)地區(qū)。尤其是遠(yuǎn)離左翼文化中心的西南地區(qū)，基本無(wú)人問(wèn)津。這里的“西南地區(qū)”，指云、貴、川三省及重慶市、西藏東部（原西康省部分地區(qū)），在左翼文化研究當(dāng)中，西南左翼電影更是因?yàn)榉N種原因經(jīng)常被忽視。如有人認(rèn)為1949年之前西南社會(huì)發(fā)展較滯后，電影藝術(shù)無(wú)從談起；再如大多數(shù)研究者注意到全面抗戰(zhàn)時(shí)期大后方電影的興衰，卻模糊了大后方電影的左翼因素等。但當(dāng)回到歷史現(xiàn)場(chǎng)，不得不承認(rèn)，無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命視野下的左翼文化（包括左翼電影）不只是活躍在“文化中心”，它也會(huì)蔓延至邊地，并且在“抗戰(zhàn)”“大后方”這樣的時(shí)代關(guān)鍵詞之下有力支持了西南地區(qū)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的發(fā)展，還為1949年之后新中國(guó)文化建設(shè)打下了一定的歷史基礎(chǔ)。如今梳理西南左翼電影的發(fā)生發(fā)展與實(shí)績(jī)，既是回顧左翼電影在特定區(qū)域的歷史進(jìn)程，也有助于充實(shí)紅色文化、左翼文化研究的內(nèi)涵，擴(kuò)大相關(guān)研究視野，并為當(dāng)下紅色文化建設(shè)提供歷史鏡鑒。

西南左翼電影的發(fā)生與中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)的興起密切相關(guān)。1933年春，黨的電影小組在上海成立，成員有夏衍、石凌鶴、王塵無(wú)、司徒慧敏等，中國(guó)共產(chǎn)黨正式介入當(dāng)時(shí)電影界，左翼電影開(kāi)始對(duì)現(xiàn)代中國(guó)電影產(chǎn)生強(qiáng)烈沖擊。正如陽(yáng)翰笙所言：“電影小組一進(jìn)入電影界，就使中國(guó)電影起了根本性的變化。”中國(guó)左翼電影“既產(chǎn)生了以《狂流》《鐵板紅淚錄》《鹽潮》為代表的描寫農(nóng)村階級(jí)斗爭(zhēng)的嶄新影片，又拍攝了諸如《香草美人》那樣表現(xiàn)工人階級(jí)斗爭(zhēng)生活及其成長(zhǎng)的深刻作品；既創(chuàng)作了以《民族生存》《中國(guó)海的怒潮》為代表的旗幟鮮明的抗日反帝影片，又完成了以《上海二十四小時(shí)》《都會(huì)的早晨》為代表的深刻暴露城市貧富懸殊、階級(jí)矛盾對(duì)立的作品；既創(chuàng)作出了以知識(shí)青年、婦女為題材的《三個(gè)摩登女性》《姊妹花》《時(shí)代的兒女》，又?jǐn)z制了第一次把‘五四’之后的新文學(xué)名著搬上銀幕的《春蠶》；既產(chǎn)生了大批的左翼創(chuàng)作，又出現(xiàn)了《掙扎》等許多受左翼影響的優(yōu)秀影片。這一時(shí)期的左翼影片創(chuàng)作，既堅(jiān)持了反帝反封建的總的路線，而同時(shí)，在題材和風(fēng)格上，又是多種多樣的。”在這樣的歷史背景下，西南地區(qū)參與中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)的大潮中，在遠(yuǎn)離中國(guó)經(jīng)濟(jì)、政治、文化中心的邊地發(fā)出自己的獨(dú)特光芒——在中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)興起的20世紀(jì)30年代初，從西南走出去的、以陽(yáng)翰笙為代表的西南左翼影人對(duì)中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)生發(fā)展起到了重要的推進(jìn)作用；全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，隨著中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心西遷至西南，中國(guó)左翼電影進(jìn)入了一個(gè)全新的階段，西南左翼電影乘此東風(fēng)快速成長(zhǎng)；它承續(xù)了20世紀(jì)30年代初期中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)的精神，與延安電影一起促進(jìn)了中國(guó)進(jìn)步電影的發(fā)展，更為新中國(guó)電影事業(yè)做了一定準(zhǔn)備。歷史證明，西南左翼電影及其實(shí)績(jī)是中國(guó)共產(chǎn)黨在文化戰(zhàn)線上的主要成果之一，它體現(xiàn)了中國(guó)左翼文化的頑強(qiáng)生命力，更體現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的文化活動(dòng)符合人民需求和歷史大勢(shì)。

一、貧瘠的土壤：西南左翼電影發(fā)生的時(shí)代背景

西南地區(qū)是中國(guó)最早與電影這門藝術(shù)發(fā)生聯(lián)系的地區(qū)。早在1896年，法國(guó)駐云南總領(lǐng)事方蘇雅帶著電影攝影機(jī)來(lái)到云南。自1896年至1903年，方蘇雅在云南的昆明、紅河等地拍攝了總共31分鐘的電影紀(jì)錄片。這比中國(guó)第一部電影《定軍山》還要早了幾年。云南也就此誕生了西南地區(qū)第一家電影院。1905年，云南建水人蔣楦在昆明經(jīng)營(yíng)“水月軒”照相館，并從上海等地購(gòu)買電影攝制與播放器材，在照相館內(nèi)放映電影。“水月軒”放映電影之前在報(bào)紙上打了宣傳廣告，據(jù)廣告所示：

本軒現(xiàn)放之新奇活動(dòng)電影，今又由上洋（海）添辦更奇數(shù)十場(chǎng)。其中火車、輪船、人物、鳥(niǎo)獸，生動(dòng)活潑。又有“日俄戰(zhàn)景”，槍炮轟擊，煙霧騰天，恍如身入戰(zhàn)場(chǎng)，令人驚心動(dòng)魄。本軒不惜重價(jià)，購(gòu)運(yùn)來(lái)滇。擬待明年新春，在本軒對(duì)門起蓋場(chǎng)院開(kāi)演，每位收銀3角。凡欲賞識(shí)，請(qǐng)先期購(gòu)票入場(chǎng)，幸勿自誤，特此預(yù)白（1906年12月刊于《滇南鈔報(bào)》）。

與此同時(shí)，四川民眾也首次接觸到了電影。

1904年12月9日，《成都日?qǐng)?bào)》刊登了一則廣告：

美國(guó)活動(dòng)電戲：本月初三日開(kāi)演，售女客票、男客票愿觀者速來(lái)買票，每位五角，仆童減半，住所新街后巷子二十五號(hào)門道。華昌公司白。

這則廣告里所指的“電戲”即電影。就目前可考資料來(lái)看，廣告上的“華昌公司”應(yīng)是四川的第一家電影院。

雖然西南地區(qū)很早就與電影發(fā)生了接觸，但電影在西南地區(qū)的發(fā)展卻十分緩慢。從電影放映來(lái)看，早期西南地區(qū)電影放映機(jī)構(gòu)并不多。如“水月軒”在昆明開(kāi)辦至1910年左右便停業(yè)，云南電影市場(chǎng)隨即被法國(guó)的百代公司等外資侵占；四川自華昌公司之后，也少見(jiàn)成規(guī)模的商業(yè)電影放映。貴州的電影起步更是十分遲緩：遲至1925年，貴陽(yáng)劉源春商號(hào)購(gòu)進(jìn)一部8毫米的小型放映機(jī)，用手搖發(fā)電在店內(nèi)樓上陸陸續(xù)續(xù)放映無(wú)聲短片，每次收費(fèi)小洋兩角。從電影制作來(lái)看，20世紀(jì)初中國(guó)電影制作集中在上海等大城市，西南地區(qū)電影制作成績(jī)十分貧乏。據(jù)統(tǒng)計(jì)，自電影傳入中國(guó)至全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕，整個(gè)中國(guó)除了上海之外總共制作電影69部，其中西南地區(qū)制作的電影僅有3部。當(dāng)然，這個(gè)統(tǒng)計(jì)不算全面，因?yàn)樵颇?0世紀(jì)20年代拍攝的《洪憲之戰(zhàn)》未被納入上述統(tǒng)計(jì)。1924年，統(tǒng)治云南的唐繼堯授意上海朗華影片公司導(dǎo)演張普義拍攝一部反映云南討袁護(hù)國(guó)功績(jī)的電影，該片被定名為《洪憲之戰(zhàn)》。“該影片在昆明拍攝和公映的情況，昆明的報(bào)紙都作了如實(shí)報(bào)道。1932年7月23日，大逸樂(lè)影戲院在《民國(guó)日?qǐng)?bào)》刊登公映《洪憲之戰(zhàn)》的電影廣告，這則廣告把該片定性為‘革命榮史戰(zhàn)爭(zhēng)哀情巨片’，影片全部10本 （每本9分鐘），1次映完，從7月23日起連映4天。由于昆明觀眾踴躍觀看，影院又應(yīng)‘各界懇囑’加映1天，以謝市民厚愛(ài)。”

早期西南電影發(fā)展遲緩，主要是當(dāng)時(shí)西南政治環(huán)境、經(jīng)濟(jì)環(huán)境制約之故。一是受限于工業(yè)水平，西南各地與電影相關(guān)的配套設(shè)施沒(méi)有跟上。電影制作和放映是一套成熟的工業(yè)體系，而20世紀(jì)初的西南地區(qū)并沒(méi)有建構(gòu)這個(gè)體系的能力，最典型的短板便是電力缺乏，如云南“水月軒”的電力來(lái)源主要靠手搖發(fā)電機(jī)，而發(fā)電機(jī)所需的煤油等物仍需從省外采購(gòu)。早期四川電影也因?yàn)殡娏?wèn)題而發(fā)展緩慢，四川成都1904年出現(xiàn)了電影放映，但很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)成都電影放映的動(dòng)力仍是靠手搖發(fā)電機(jī)，直至1924年成都成立了“光明電力公司”，四川才出現(xiàn)了真正意義上的商業(yè)電影院“新明電影院”。也正是電力供應(yīng)逐漸充足，隨后成都的“蜀一電影院”“蓉光電影院”“中央電影院”等才相繼出現(xiàn)。比起云南和四川，當(dāng)時(shí)貴州和原西康省（今四川西及西藏東）的電力發(fā)展更為落后，貴州1945年才有第一座水電站，之前包括省城貴陽(yáng)在內(nèi)的電力供應(yīng)都是靠煤油發(fā)電機(jī)，這樣的發(fā)電方式功率小，供電能力不足，需要大量電力供應(yīng)的電影產(chǎn)業(yè)自然也就沒(méi)法在這里形成規(guī)模。二是西南地方當(dāng)局的審查制度限制了早期西南電影的發(fā)展，如重慶1921年成立商埠督辦處，制定了戲院演出規(guī)則及禁演淫戲條例，接著1927年成立民生局（后改為社會(huì)局），開(kāi)始審查電影制作、發(fā)行與放映事宜。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，重慶當(dāng)局制定了《劇本出版及演出審查監(jiān)督辦法》等條例、規(guī)定，限制劇本和電影中的進(jìn)步言論。“皖南事變”后，重慶社會(huì)局與警察局聯(lián)合對(duì)全市影劇院進(jìn)行嚴(yán)格審查與管理，“藉以嚴(yán)防中共黨員及進(jìn)步人士的活動(dòng)。”云南、貴州、西康也有類似的審查機(jī)構(gòu)及制度，如貴州1929 年開(kāi)始在貴陽(yáng)開(kāi)展郵電檢查，1936年制定《貴州省電影檢查委員會(huì)組織章程及檢查辦法》，1939年成立貴州省出版品審查委員會(huì)，后發(fā)展為貴州省特種檢查處。這些機(jī)構(gòu)無(wú)論名字如何變化，核心職能是不變的，主要是對(duì)貴州全省的圖書雜志、戲劇、電影等文藝活動(dòng)及出版物進(jìn)行審查，針對(duì)的目標(biāo)就是共產(chǎn)黨及其文化宣傳。云南同樣在20世紀(jì)20、30 年代出臺(tái)了相關(guān)電影審查制度，如1931年云南地方當(dāng)局根據(jù)國(guó)民政府頒布的《電影檢查法》訓(xùn)示昆明等地“實(shí)行檢查電影片”“以端風(fēng)化，而維教育。”當(dāng)然，西南地區(qū)的早期黨團(tuán)組織也沒(méi)有充分認(rèn)識(shí)到（也可以說(shuō)是沒(méi)有條件認(rèn)識(shí)到）電影在革命工作中的重要性，20世紀(jì)30年代初，西南各地黨組織在宣傳工作上大多注重廣為人知的文學(xué)與戲劇，對(duì)電影這一新興的形式并沒(méi)有給予特別關(guān)注。如1927年中共四川臨時(shí)省委成立，其宣傳工作以傳統(tǒng)的開(kāi)辦書店、創(chuàng)辦報(bào)刊為主；1935年中共云南臨時(shí)工委在昆明成立，在各種宣傳方式中都沒(méi)提及電影。不過(guò)，來(lái)自上海等地的左翼電影、進(jìn)步電影在當(dāng)時(shí)還是流人了西南地區(qū)電影市場(chǎng)，西南地區(qū)觀眾是可以直接看到左翼電影的。如1934年1月，由阮玲玉、金焰主演的左翼影片《三個(gè)摩登女性》 便在昆明逸樂(lè)電影院上映；同年10月起，《春蠶》《小玩意》等左翼影片也相繼在昆明上映。

由電影這門藝術(shù)在西南的發(fā)生發(fā)展來(lái)看，雖然西南地區(qū)很早就接觸到了電影，但由于種種條件束縛，電影在20世紀(jì)初的西南并沒(méi)有取得可以與文學(xué)、戲劇等文藝形式比肩的成績(jī)。同時(shí)由于西南各地黨組織早期力量薄弱，生存和斗爭(zhēng)環(huán)境十分險(xiǎn)惡，也就沒(méi)有直接對(duì)左翼電影和進(jìn)步電影有特別關(guān)注。直至全面抗戰(zhàn)爆發(fā)，以上海左翼電影人為代表的左翼電影力量?jī)?nèi)遷，這才使西南左翼電影乘著時(shí)代的東風(fēng)而發(fā)展了起來(lái)。

二、艱難的生長(zhǎng)：西南左翼電影的歷史進(jìn)程

西南左翼電影的發(fā)生與左翼戲劇息息相關(guān)。1937年“八·一三事變”之后，上海的進(jìn)步戲劇工作者組成了13支抗日救亡演劇隊(duì)奔赴全國(guó)宣傳抗戰(zhàn)救亡。左翼導(dǎo)演蔡楚生與左翼劇作家陳白塵遂按照戲劇界模式，在于伶（當(dāng)時(shí)在上海等地領(lǐng)導(dǎo)黨的地下文化工作）的指導(dǎo)下，聯(lián)合上海華聯(lián)、明星、藝華、新華四大影片公司的部分進(jìn)步電影工作者，組成了上海“影人劇團(tuán)”。1937年10月，上海“影人劇團(tuán)”抵達(dá)重慶，此后在重慶、成都等地以排演話劇等方式開(kāi)展抗戰(zhàn)救亡宣傳活動(dòng)。1938年，上海“影人劇團(tuán)”根據(jù)黨的指示，與陳鯉庭帶領(lǐng)的上海“業(yè)余劇人協(xié)會(huì)”合并成新的戲劇組織（以“業(yè)余劇人協(xié)會(huì)”的名義公開(kāi)活動(dòng)），繼續(xù)在四川進(jìn)行抗戰(zhàn)救亡活動(dòng)。隨劇團(tuán)而來(lái)的有大量左翼電影人士和進(jìn)步電影工作者，包括最初入川的陳白塵、白楊、謝天等左翼影人，還有1938年以后隨“業(yè)余劇人協(xié)會(huì)”與“影人劇團(tuán)”合并而來(lái)的陳鯉庭、趙丹、王大化等人，他們?yōu)槲髂献蠹诫娪昂妥笠響騽〉拈_(kāi)展提供了重要的人才資源和活動(dòng)經(jīng)驗(yàn)。

上海“影人劇團(tuán)”在西南存在的時(shí)間不長(zhǎng)，僅一年左右即宣告解散，算是為西南左翼電影開(kāi)了一個(gè)頭。真正把西南左翼電影推向成熟的，是抗戰(zhàn)期間的幾個(gè)官營(yíng)電影機(jī)構(gòu)，包括“中電”（中央電影攝影場(chǎng)）、“中制”（中國(guó)電影制片廠）、“西北”（西北影業(yè)公司）等。雖然“中電”“中制”都是國(guó)民政府宣傳系統(tǒng)的“嫡系”電影制作機(jī)構(gòu)，但實(shí)際上1938年遷至重慶之后，很多主要演職人員都是深受左翼電影運(yùn)動(dòng)影響的進(jìn)步電影工作者。如“中電”的著名演員金焰、趙丹、白楊等是左翼演員，編導(dǎo)孫瑜、沈浮、陳鯉庭等也是左翼電影工作者；“中制”則是在武漢時(shí)就明確由著名的“第三廳”領(lǐng)導(dǎo)，編導(dǎo)陽(yáng)翰笙、田漢、應(yīng)云衛(wèi)、洪深、宋之的、陳白塵等人，以及演員白楊、鳳子、吳茵等，舞美葉淺予、賀綠汀、光未然等，都是左翼文化陣營(yíng)的知名人士。“中制”是抗戰(zhàn)期間“大后方”規(guī)模最大、實(shí)力最強(qiáng)的制片基地，左翼電影自然也借此機(jī)會(huì)在大后方大放光芒。西北影業(yè)公司與“中電”和“中制”不一樣，它并不隸屬于國(guó)民黨中央政府，而是1935年在山西太原由閻錫山資助成立。1938年，“西北”遷至四川成都，并在陽(yáng)翰笙的指導(dǎo)下，邀請(qǐng)左翼電影工作者沈浮、瞿白音、賀孟斧、謝天等人加盟。西北影業(yè)公司雖然存在時(shí)間不長(zhǎng)，規(guī)模也比不上“中電”和“中制”，但其抗戰(zhàn)影片較真實(shí)地反映了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)軍民抗戰(zhàn)的情形，因此，新中國(guó)戲劇事業(yè)的奠基人之一的葛一虹曾高度稱贊“西北”制作的電影“在抗戰(zhàn)文化史的電影部門中寫下最光榮的一頁(yè)。”

西南左翼電影誕生于山河破碎之際，其歷史進(jìn)程亦顯得步履維艱。20世紀(jì)30年代初，西南本土沒(méi)有出現(xiàn)左翼電影制作的情況，只有零星進(jìn)步影片在西南放映。如云南最早放映進(jìn)步影片是1934年1月昆明“大逸樂(lè)影劇院”引進(jìn)和放映的《三個(gè)摩登女性》，后來(lái)又有“大中華影戲院”等放映蔡楚生、史東山等左翼導(dǎo)演編導(dǎo)的影片如《漁光曲》《夜半歌聲》《迷途的羔羊》等；四川、重慶、原西康省部分地區(qū)大體上也如此，直至“1949年只有成都、重慶、宜賓、瀘州、萬(wàn)縣等城市有20座電影院。”貴州甚至遲至1942年才有應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演的左翼影片《塞上風(fēng)云》在貴陽(yáng)上映。當(dāng)然，1932年田漢也曾指導(dǎo)成都大同電影公司攝制了四川第一部電影故事片《峨眉山下》。但該片子并沒(méi)有明顯的左翼色彩，只能說(shuō)是屬于比較進(jìn)步的影片。到了全面抗戰(zhàn)時(shí)期，西南左翼電影借著時(shí)代的大勢(shì)，得以迅速發(fā)展，這時(shí)期的西南左翼電影以重慶為中心，在制作、發(fā)行、放映、教育和理論探索上都有了很大進(jìn)步和明顯成績(jī)。在制作方面，在“中電”“中制”“西北”等幾大機(jī)構(gòu)的左翼文藝工作者的努力下，出現(xiàn)了《風(fēng)雪太行山》（西北影業(yè)公司，1940年）、《中華兒女》 （中央電影攝影廠，1939 年）、《塞上風(fēng)云》（中國(guó)電影制片廠，1940年）等優(yōu)秀的進(jìn)步影片。在發(fā)行方面，20世紀(jì)30年代之后西南電影（包括左翼電影）主要是由成都、重慶的上江影業(yè)社、大華影業(yè)社等面向整個(gè)西南地區(qū)發(fā)行。在放映方面，除了官營(yíng)和民營(yíng)的各種電影院、影劇院之外，還有各類社會(huì)、文化團(tuán)體組織的放映隊(duì)深入西南城市、村鎮(zhèn)開(kāi)展巡回放映活動(dòng)，如國(guó)民政府教育部的巡回施教隊(duì)、軍事委員會(huì)政治部電影放映隊(duì)等就在云貴川三省巡回放映電影；“中制”“中電”等機(jī)構(gòu)也會(huì)組織放映隊(duì)、業(yè)務(wù)隊(duì)之類到西南各地輪流推介影片。在電影教育方面，由進(jìn)步電影工作者創(chuàng)辦或掌控的有西南愛(ài)國(guó)影片公司培訓(xùn)場(chǎng)（重慶，1932年）、大同電影學(xué)校（成都，1935年）、昆華藝術(shù)師范學(xué)校電影科（昆明，1936年）等。在電影宣傳與理論推廣方面，重慶著名的《中國(guó)電影》雜志是抗戰(zhàn)時(shí)期進(jìn)步電影工作者的主要理論探討陣地，還有《今日電影》《電影與戲劇》等雜志都對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期的進(jìn)步電影、左翼電影有一定的宣傳推廣作用。抗戰(zhàn)勝利之后，西南左翼電影基本上陷入停滯。1945年起，“中電”“中制”相繼回遷至上海，西南不再有電影制作機(jī)構(gòu)。隨著電影制作的結(jié)束，加上時(shí)局急劇變化，西南左翼電影發(fā)行與放映也陷人了大衰退。比如云南本是云貴川三省當(dāng)中最早出現(xiàn)商業(yè)電影院、同時(shí)有著“南屏”等亞洲一流規(guī)模電影院的地區(qū)，但1945年之后，以昆明為代表的云南電影市場(chǎng)肉眼可見(jiàn)地迅速萎縮。據(jù)統(tǒng)計(jì)，“到1949年底，昆明市區(qū)僅有南屏、昆明、長(zhǎng)城、大光明、祥云、新滇等6家電影院，座位總計(jì)不足五千個(gè)。”抗戰(zhàn)勝利之后，貴州電影市場(chǎng)更是被一心只想賺錢的大片商胡心會(huì)與戚文華控制，胡、戚兩人大力引進(jìn)美國(guó)影片，當(dāng)時(shí)貴州電影市場(chǎng)已經(jīng)很難看到進(jìn)步電影和左翼電影的蹤跡。總體來(lái)說(shuō)，1945年之后西南地區(qū)的左翼電影基本上宣告結(jié)束，偶爾的零星放映已經(jīng)難以恢復(fù)全面抗戰(zhàn)時(shí)期的榮光。

從西南左翼電影的歷史進(jìn)程中不難發(fā)現(xiàn)，西南左翼電影具有很大局限性。歸結(jié)起來(lái)主要有三點(diǎn)：一是縱向上看，起步晚、發(fā)展慢；二是橫向上看，規(guī)模小、持續(xù)時(shí)間短；三是從主體來(lái)看，外來(lái)左翼電影人士為主，本土電影工作者占比很小。尤其是相比上海風(fēng)起云涌的左翼電影運(yùn)動(dòng)來(lái)說(shuō)，西南左翼電影只能說(shuō)是承續(xù)了中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)的余波，在抗戰(zhàn)的時(shí)代大潮里感受到了左翼電影運(yùn)動(dòng)遺留的一絲溫?zé)釟庀⒍选５珶o(wú)論如何，微弱的西南左翼電影也在短短的幾年時(shí)間里拿出了一點(diǎn)實(shí)績(jī)，這點(diǎn)實(shí)績(jī)對(duì)中國(guó)電影發(fā)展也是有一定意義的。

三、獨(dú)特的光芒：西南左翼電影的實(shí)績(jī)

左翼電影運(yùn)動(dòng)是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命文化活動(dòng)，西南左翼電影自然也是如此。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，中共中央于1939年在重慶成立了南方局來(lái)領(lǐng)導(dǎo)南方各省的革命工作，南方局也采取靈活的方式來(lái)指導(dǎo)大后方抗戰(zhàn)電影、左翼電影。這些方式主要包括：一方面團(tuán)結(jié)進(jìn)步電影工作者，以此壯大進(jìn)步文藝隊(duì)伍；另一方面指示和安排左翼電影工作者進(jìn)入國(guó)民黨的官辦電影機(jī)構(gòu)，牢牢把握抗戰(zhàn)電影、左翼電影的主導(dǎo)權(quán)。如曾參加過(guò)“劇聯(lián)”的左翼導(dǎo)演、演員鄭君里1939年剛抵達(dá)重慶，周恩來(lái)便立即邀請(qǐng)鄭到南方局商討電影工作問(wèn)題，在周恩來(lái)和南方局的關(guān)心和指導(dǎo)下，鄭君里等左翼文藝工作者隨后就在西南地區(qū)聯(lián)絡(luò)、團(tuán)結(jié)了一批進(jìn)步電影人士，共同組成了電影界的統(tǒng)一戰(zhàn)線。同時(shí)，抗戰(zhàn)期間著名的“中電”“中制”雖然名義上是國(guó)民黨官方機(jī)構(gòu)，但實(shí)際上這些官辦電影機(jī)構(gòu)吸收了大批左翼電影工作者作為骨干力量。

正是在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在進(jìn)步電影工作者的努力下，抗戰(zhàn)時(shí)期的西南左翼電影綻放出了前所未有的光彩。在電影制作上，西南左翼電影以“中電”“中制”“西北”為主。其中，“中電”抗戰(zhàn)期間在重慶攝制了《孤城喋血》（徐蘇靈編導(dǎo)）、《中華兒女》 （沈西苓編導(dǎo)）、《長(zhǎng)空萬(wàn)里》（孫瑜編導(dǎo)）等三部故事片和大批新聞紀(jì)錄片。《中華兒女》《長(zhǎng)空萬(wàn)里》都是左翼電影工作者的作品。“中制”在電影制作上的規(guī)模和實(shí)力比“中電”強(qiáng)大得多，在重慶期間攝制了《塞上風(fēng)云》（陽(yáng)翰笙編劇）、《勝利進(jìn)行曲》（田漢編劇）、《日本間諜》 （陽(yáng)翰笙編劇）、《民族萬(wàn)歲》 （鄭君里編導(dǎo)）等優(yōu)秀故事片和新聞紀(jì)錄片。這些影片主題上是關(guān)于抗戰(zhàn)的，制作上則基本以左翼電影工作者為班底。“西北”雖然存在時(shí)間不長(zhǎng)，但也陸續(xù)拍出了《華北是我們的》 （陳晨攝影）、《風(fēng)雪太行山》 （賀孟斧編導(dǎo)）、《老百姓萬(wàn)歲》 （沈浮編導(dǎo)，未完成）等具有濃厚左翼色彩的新聞紀(jì)錄片和故事片。如紀(jì)錄片《華北是我們的》表現(xiàn)了晉東南八路軍的戰(zhàn)斗和生活，是抗戰(zhàn)期間大后方唯一一部反映中國(guó)共產(chǎn)黨抗日根據(jù)地軍民的影片；故事片《風(fēng)雪太行山》描述了太行山區(qū)礦工和農(nóng)民聯(lián)合抗日的故事，是典型的階級(jí)斗爭(zhēng)敘事與抗戰(zhàn)救亡敘事結(jié)合在一起的左翼抗戰(zhàn)影片；未完成的故事片《老百姓萬(wàn)歲》根據(jù)真實(shí)事件改編，生動(dòng)地表現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下根據(jù)地人民的不屈氣節(jié)和革命英雄主義。除了在重慶、成都攝制的上述影片之外，昆明、貴陽(yáng)不再有左翼電影制作，只是偶有左翼抗戰(zhàn)電影在云貴兩省取景，如《長(zhǎng)空萬(wàn)里》在昆明取景、《建國(guó)之路》在貴州獨(dú)山取景等。不過(guò)抗戰(zhàn)期間云貴兩省也有本土電影工作者參與左翼電影制作當(dāng)中，如貴州電影人羅軍就參與了《日本間諜》（陽(yáng)翰笙編，1939年）等影片的拍攝工作。

在進(jìn)步電影的發(fā)行與放映上，左翼電影工作者在西南做了大量卓有成效的工作。首先是積極開(kāi)拓發(fā)行放映渠道，推廣左翼抗戰(zhàn)影片和其他進(jìn)步影片。比如“中制”建立了自身的發(fā)行放映網(wǎng)，抗戰(zhàn)期間組織了十個(gè)放映隊(duì)，深入西南各地放映抗戰(zhàn)電影和進(jìn)步電影。同時(shí)，“中電”與其他機(jī)構(gòu)也組織了各自的放映隊(duì)伍在大后方和各戰(zhàn)區(qū)進(jìn)行巡回放映。1940年1一6月，“電影放映總隊(duì)”的支分隊(duì)開(kāi)展了大規(guī)模的放映工作，放映地區(qū)包括陜北、綏遠(yuǎn)、甘肅、西昌、西康以及湘、粵、桂、贛、鄂、皖、蘇、浙、豫各省戰(zhàn)地，觀眾成分大多為農(nóng)民和士兵。這些放映隊(duì)伍所放映的影片自然包括了不少西南出品的左翼影片，如1942年8月“中電”放映隊(duì)至貴陽(yáng)宣傳抗戰(zhàn)，播放的影片名單里便有《塞上風(fēng)云》等左翼抗戰(zhàn)影片。中國(guó)共產(chǎn)黨還團(tuán)結(jié)和聯(lián)合私營(yíng)電影機(jī)構(gòu)發(fā)行左翼影片、進(jìn)步影片，比如與電影實(shí)業(yè)家夏云瑚合作，在其開(kāi)辦的重慶國(guó)泰大戲院上演左翼戲劇和上映左翼電影。夏云瑚也積極支持中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的進(jìn)步電影事業(yè)，甚至放映蘇聯(lián)影片時(shí)公開(kāi)在“國(guó)泰”門口放置大幅列寧照片，吸引了大批觀眾。以昆明為代表的云南電影實(shí)業(yè)界在中國(guó)共產(chǎn)黨和進(jìn)步文化人士的影響下，也在著名的“南屏”“逸樂(lè)”等電影院積極放映左翼抗戰(zhàn)影片，如《少奶奶的扇子》《長(zhǎng)空萬(wàn)里》等。其次是引進(jìn)大量國(guó)外進(jìn)步影片至西南。比如1938年，重慶等城市放映蘇聯(lián)電影1150余場(chǎng)，觀眾達(dá)44萬(wàn)人次之多。1941年以后，蘇聯(lián)反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的大型紀(jì)錄片和藝術(shù)片諸如 《忠勇巾幗》《虹》《柏林的下落》《會(huì)師柏林》等先后在重慶放映，常常是場(chǎng)場(chǎng)客滿，座無(wú)虛席。又比如，1941年11月蘇聯(lián)亞洲影片公司在昆明中蘇文化協(xié)會(huì)的協(xié)調(diào)下與云南文化界、電影界、新聞界會(huì)談，將《德蘇空軍大戰(zhàn)》《樂(lè)府瑤章》等蘇聯(lián)影片介紹至云南。

在左翼電影制作與發(fā)行、放映蓬勃發(fā)展的同時(shí)，西南各界關(guān)于左翼電影、進(jìn)步電影的批評(píng)與理論探討也比較活躍。首先是西南進(jìn)步電影刊物的繁盛為左翼電影提供了不少宣傳園地，比如昆明的幾家大影院如南屏、國(guó)泰等都在當(dāng)時(shí)云南主要報(bào)紙《云南晚報(bào)》《社會(huì)周刊》《西南周刊》《昆明夜報(bào)》等常年刊登新片預(yù)告；一些專業(yè)介紹電影劇情、發(fā)表影評(píng)的期刊報(bào)紙也在云南出現(xiàn)，如《春秋報(bào)》《劇影周報(bào)》《電影故事》《電影與漫畫》等。重慶作為西南左翼電影的中心則有專門的電影刊物《中國(guó)電影》《戲劇電影》《今日電影》《電影紀(jì)實(shí)報(bào)》《電影與戲劇》等，而且重慶的主要報(bào)紙《國(guó)民公報(bào)》《新民晚報(bào)》《新蜀報(bào)》《時(shí)事新報(bào)》《掃蕩報(bào)》等也開(kāi)辟有電影專欄。這些電影刊物以及報(bào)紙的電影副刊積極宣傳抗戰(zhàn)電影，自然也為左翼電影提供了宣傳機(jī)會(huì)。當(dāng)然，中國(guó)共產(chǎn)黨主辦的《新華日?qǐng)?bào)》也積極開(kāi)展左翼電影、進(jìn)步電影的批評(píng)與推介。其次，借助各類文藝陣地，左翼電影工作者有效促進(jìn)左翼電影理論和黨的文藝方針的傳播，最具代表性的是1940年10月重慶文藝界關(guān)于“中國(guó)電影的路線問(wèn)題”的討論。1940年10月5日，中國(guó)電影制片廠在重慶舉行座談會(huì)，出席座談會(huì)的左翼電影工作者有史東山、鄭用之、宋之的、沈西苓、鄭君里、陳鯉庭等人，座談會(huì)圍繞電影的現(xiàn)實(shí)主義問(wèn)題、民族形式問(wèn)題、典型形象塑造問(wèn)題等展開(kāi)，主要目的是探討抗戰(zhàn)期間中國(guó)電影如何更好地為抗戰(zhàn)服務(wù)、為最廣大的人民群眾服務(wù)。與會(huì)者一致認(rèn)為，“其路線若不重新確切估定，則中國(guó)電影的危機(jī)是日益迫切的”。因此，與會(huì)的左翼電影工作者、進(jìn)步電影工作者認(rèn)為“中國(guó)電影必須與變動(dòng)的中國(guó)的現(xiàn)實(shí)更緊密地聯(lián)系起來(lái)”，去努力表現(xiàn)在不斷變化的現(xiàn)實(shí)中成長(zhǎng)起來(lái)的新的中國(guó)人，寫出人物成長(zhǎng)中經(jīng)歷的“人與人之間的斗爭(zhēng)”“自己內(nèi)心的矛盾斗爭(zhēng)”，塑造出有血有肉的中國(guó)人的典型，“中國(guó)電影才可能成為永久的生命的藝術(shù)，而發(fā)揮自己的光芒和力量”。這與中國(guó)共產(chǎn)黨一直主張的文藝要大眾化、民族化等方針相一致。除此以外，西南左翼電影還與戲劇緊密結(jié)合，推動(dòng)了西南左翼文化的共同發(fā)展，比如“皖南事變”之后，許多左翼電影工作者被迫退出“中電”“中制”等官營(yíng)電影機(jī)構(gòu)，1941年10月11日，應(yīng)云衛(wèi)、陳白塵、陳鯉庭等左翼電影工作者出面發(fā)起成立“中華劇藝社”，與其他戲劇團(tuán)體發(fā)起了以“霧季公演”為標(biāo)志的大后方戲劇運(yùn)動(dòng)，使黨的抗戰(zhàn)政策、文藝政策深人大后方。這樣影劇結(jié)合的舉動(dòng)既延續(xù)了左翼電影的生命力，客觀上也促進(jìn)了西南左翼文化的發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

綜觀西南左翼電影的歷史進(jìn)程及其實(shí)績(jī)可見(jiàn)，相比20世紀(jì)30年代初在“電影小組”領(lǐng)導(dǎo)下的上海左翼電影運(yùn)動(dòng)，西南左翼電影其實(shí)已經(jīng)不算是“純粹”的左翼電影了，它是在抗戰(zhàn)的時(shí)代主潮之中，以抗戰(zhàn)為主題、以左翼電影工作者為骨干的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命電影。在波瀾壯闊的西南左翼電影歷史進(jìn)程中，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)和團(tuán)結(jié)了大批內(nèi)遷至西南的左翼電影工作者和進(jìn)步文藝人士，制作和發(fā)行了一批左翼電影、進(jìn)步電影，為后來(lái)的新中國(guó)電影事業(yè)積蓄了力量。這就好比在西南原本貧瘠的電影土壤里種下了一株株幼苗，這些幼苗日后終于長(zhǎng)成了參天大樹(shù)。曾參加過(guò)“中華劇藝社”的電影藝術(shù)家秦怡便認(rèn)為，全面抗戰(zhàn)期間以重慶為中心的西南左翼電影以及主導(dǎo)了大后方左翼文藝活動(dòng)的陽(yáng)翰笙、郭沫若、石凌鶴等人，“以他們淵博的知識(shí)來(lái)豐富我們對(duì)劇本內(nèi)涵意義的認(rèn)識(shí)和創(chuàng)作靈感，并在思想政治上幫助我們提高。”這使很多當(dāng)時(shí)還年輕的藝術(shù)工作者認(rèn)識(shí)到“我是一名藝術(shù)工作者，但首先是一名共產(chǎn)黨員，對(duì)于未來(lái)，我有著堅(jiān)定的信念。”事實(shí)上，在包括西南左翼電影在內(nèi)的西南左翼文化、紅色文化的熏陶下，1949年之前從西南地區(qū)成長(zhǎng)起來(lái)的一批藝術(shù)工作者最終也如秦怡等人一樣，在1949年之后成為享譽(yù)全國(guó)乃至世界的藝術(shù)家。無(wú)論是從歷史進(jìn)程、取得的實(shí)績(jī)，還是對(duì)后世的影響來(lái)看，西南左翼電影都不應(yīng)被遺忘，它是當(dāng)下挖掘與弘揚(yáng)紅色文化、無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命精神的重要?dú)v史資源、文化資源。