李清照詞中的女性情懷

【導(dǎo)讀】李清照作為中國(guó)古代重要的女性文人和宋詞婉約派代表人物，其詞作展現(xiàn)了獨(dú)特的女性情懷。本文以其生平經(jīng)歷為線索，通過(guò)分析少女時(shí)期、婚后時(shí)期和老年時(shí)期的代表性詞作，探討不同時(shí)期女性情懷的具體表現(xiàn)及其成因，進(jìn)而揭示李清照古代文學(xué)史上的重要價(jià)值。

王灼在《碧雞漫志》中評(píng)價(jià)李清照：“自少年便有詩(shī)名，才力華，逼近前輩。在士大夫中已不多得，若本朝婦人，當(dāng)推詞采第一?！崩钋逭盏脑~以南渡為界，前期詞作多描繪少女生活、愛(ài)情向往、婚后幸福及離別愁苦，兼贊自然山水；南渡以后，隨著家國(guó)劇變，“其詞作無(wú)論是反映現(xiàn)實(shí)的廣度和深度，還是藝術(shù)概括的高度，都有著顯著的變化、發(fā)展和提高。這個(gè)時(shí)期，國(guó)破家亡之痛、思鄉(xiāng)懷舊之情、感嘆身世之悲、飄零轉(zhuǎn)徙之苦，以及對(duì)丈夫的深切懷念便成了李清照后期詞的主要內(nèi)容”。

一、快樂(lè)無(wú)憂的少女情懷

李清照出身書香門第，《李清照年譜》中記錄：“父格非，字文叔，熙寧九年進(jìn)士，官至禮部員外郎……母王氏，亦善文?！边@樣的家庭環(huán)境不僅為李清照提供了優(yōu)渥的物質(zhì)條件，更滋養(yǎng)了她的精神世界。她前期的詞作鮮明地展現(xiàn)了其獨(dú)特的生活情趣與思想情操。如《點(diǎn)絳唇》：

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

這首詞“把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂禮的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫出來(lái)了”。結(jié)尾更是妙趣橫生，雖然是倉(cāng)促躲避，但仍然免不了對(duì)來(lái)人好奇，欲看還羞，真切表現(xiàn)了少女懷春的情態(tài)。

李清照的少女情懷更有天真可愛(ài)、活潑動(dòng)人的一面。如其《如夢(mèng)令》：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

“詞中寥寥數(shù)筆，活脫脫勾畫出主人公的形象：嬌憨又調(diào)皮、任性又天真，還多了一分迥別于一般少女的逸興與雅趣?！崩钋逭张c親友駕舟出游，沉醉于美景，至夜幕降臨，誤入藕花深處，更添不舍。結(jié)尾“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”，既顯急切歸家之情，又露嬉戲心性。在封建社會(huì)，女子此般外出玩耍頗為罕見(jiàn)。《禮記》談及女性規(guī)范：“女子出門，必?fù)肀纹涿?，夜行以燭，無(wú)燭則止女子十年不出，姆教婉娩聽(tīng)從。”由此可見(jiàn)，李清照的少女情懷并非如大家閨秀一般，她有著任性活潑的個(gè)性。

綜上，李清照早期詞作中的女性情懷豐富多彩：既有少男少女的嬉鬧心性與懷春哀愁，更有不受禮制束縛的瀟灑叛逆。這是她少女時(shí)期對(duì)生活的獨(dú)特情感體驗(yàn)。

二、快樂(lè)與憂愁并存的少婦情懷

宋徽宗建中靖國(guó)元年（1101年），李清照十八歲，嫁給了大她三歲的趙明誠(chéng)。李清照的婚后生活既有新婚的甜蜜，又有別離的哀愁。

（一）小喬出嫁暫歡娛

趙明誠(chéng)與李清照結(jié)婚時(shí)，趙明誠(chéng)為太學(xué)生，酷愛(ài)金石，二人志趣相投，婚后生活和諧愉快。《金石錄后序》記載：“侯（趙明誠(chéng)）

年二十一，在太學(xué)作學(xué)生…每朔望謁告出，質(zhì)衣，取半千錢，步入相國(guó)寺，市碑文果實(shí)。歸，相對(duì)展玩咀嚼，自謂葛天氏之民也?！崩钋逭赵~作《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》正是這種幸福生活的生動(dòng)寫照：

賣花擔(dān)上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。 猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道。奴面不如花面 好。云鬢斜簮。徒要教郎比并看。

這首詞通過(guò)少婦買花、賞花、惜花、妒花的整個(gè)過(guò)程，從側(cè)面反映出，李清照婚后還像少女般天真、好勝，“嬌憨之態(tài)可感”，更體現(xiàn)二人生活美滿。

但這種詞作并不多，李清照此階段的詞作，大多流露出淡淡的哀愁。

（二）聚少離多閨怨生

李清照婚后的詞作中時(shí)常流露出縷縷憂愁。如下面這首《如夢(mèng)令》：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

在這首詞中，詞人通過(guò)一段特別的對(duì)話，委婉曲折地表達(dá)了惜花傷別的無(wú)限深情，特別是“試問(wèn)”一句，“顯示出女主人特有的認(rèn)真、細(xì)心和關(guān)切，一種戀花惜春、惴惴不安的情態(tài)躍然紙上”。結(jié)尾的“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”更在一肥一瘦的對(duì)比中，將詞人人生的感悟同海棠的命運(yùn)聯(lián)系起來(lái)，感嘆了青春易逝、紅顏難駐。而《醉花陰》“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”一句更是將這種“時(shí)光易老春易逝、紅顏枯瘦有誰(shuí)知”的情感體驗(yàn)表現(xiàn)得淋漓盡致。

除了上述詞作外，表達(dá)相似情感的詞作還有很多，如《點(diǎn)絳唇》（寂寞深閨）、《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）、《念奴嬌》（蕭條庭院）等，這些詞大都表現(xiàn)出少婦獨(dú)守空閨的幽怨之情。

總之，在這一時(shí)期，李清照詞作中的女性情懷帶著淡淡的哀愁。這也正是李清照生活中離合悲歡的情感投射，甜中帶苦，回味無(wú)窮。

三、孤苦凄涼的老婦情懷

公元1127年，靖康之變致北宋滅亡，李清照一家遭難，趙明誠(chéng)在赴任途中病逝。此后，李清照長(zhǎng)期寡居，且四處漂泊，與丈夫生前共同收集的金石器物大多在戰(zhàn)火中遺失?！督鹗浐笮颉酚涊d：“十二月，金人陷青州，凡所謂十余屋者，已皆為煨爆矣?！崩钋逭諊L試再婚，但再婚對(duì)象張汝舟并非出自真心，而是看上了她多年來(lái)收集的金石藏品。然而，當(dāng)他知曉藏品幾乎全部都已經(jīng)在戰(zhàn)火中遺失時(shí)，便展露了冷漠無(wú)情的一面。李清照在看清了張汝舟的真面目后，她告官休夫，結(jié)束了這段婚姻。王灼《碧雞漫志》記載：“趙死，再嫁某氏，訟而離之，晚節(jié)流蕩無(wú)歸?！崩钋逭胀砟戟?dú)居揚(yáng)州，繼續(xù)創(chuàng)作《金石錄》與《金石錄后序》，完成了亡夫趙明誠(chéng)未竟的事業(yè)，最后平靜孤獨(dú)地過(guò)完了自己的一生。正是由于后半生的孤獨(dú)與凄苦，“愁”也成了李清照后半生的重要情感。這種“愁”并非單純的憂愁，它既飽含了國(guó)破家亡之痛、背井離鄉(xiāng)之哀，更融入了李清照孤苦凄涼之悲、深切懷念丈夫之苦。李清照的這種獨(dú)特愁緒也自然而然地投射到了她的詞作當(dāng)中，塑造出情感細(xì)膩、形象豐滿的女性形象。如《訴衷情》：

夜來(lái)沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。

這首詞寫于李清照流亡途中轉(zhuǎn)徙江寧時(shí)，此時(shí)詞人雖然與丈夫團(tuán)圓，但國(guó)破家亡的現(xiàn)實(shí)，讓她產(chǎn)生了強(qiáng)烈的流亡者的孤寂感。上片寫詞人因醉入夢(mèng)，歸鄉(xiāng)只在夢(mèng)中才能實(shí)現(xiàn)，但終究“酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”，現(xiàn)實(shí)的故鄉(xiāng)早已被肆虐于金人的鐵蹄之下，歸去談何容易？“夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸”一句，集中抒發(fā)了詞人欲歸不得之苦和深切的思鄉(xiāng)懷人之情。下片末句三“更”相迭，“疊法各異，每疊必佳，皆是天籟，肆口而成，非作意為之也”，這更顯得意蘊(yùn)無(wú)窮，使詞人的情感表達(dá)更加幽致深遠(yuǎn)，哀婉動(dòng)人。

體現(xiàn)李清照晚年愁緒的詞作，莫過(guò)于《聲聲慢》與《武陵春》?！堵暵暵罚?/p>

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

本詞創(chuàng)作于趙明誠(chéng)去世之后，歷來(lái)為人稱道，是李清照的代表作之一。不同于她早年的詞作，“她早年的作品也寫愁，但那只是生離之愁、暫時(shí)之愁、個(gè)人之愁，而在這里寫的則是死別之愁，永恒之愁，個(gè)人遭遇與家國(guó)興亡交織在一處之愁”。在這首詞中，起首七對(duì)詞十四個(gè)字，疊字聯(lián)用，構(gòu)建了清冷異常的凄楚意境，后逐步抒情，逐漸醞釀，“采用層層遞進(jìn)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，把郁結(jié)在詞人胸中的哀苦愁怨，逐步地也是強(qiáng)烈地推到讀者面前”，到“這次第，怎一個(gè)愁字了得”到達(dá)巔峰，情緒完全爆發(fā)。一個(gè)“愁”字總領(lǐng)全篇，總括全篇，說(shuō)不清，道不盡。“此詞之作，是由于心中有無(wú)限痛苦抑郁之情，從內(nèi)心噴薄而出，雖有奇思妙語(yǔ)，而非刻意求工，故反而自然深切動(dòng)人?！弊x罷這首詞，一個(gè)老無(wú)所依、凄苦孤獨(dú)的老年婦女形象自然地在我們眼前浮現(xiàn)

《武陵春》同樣表現(xiàn)春愁，“上片極言眼前景物之不堪，心情之凄苦；下片進(jìn)一步表現(xiàn)悲愁之深重”，李清照在回顧自己數(shù)十年起伏人生時(shí)發(fā)出了無(wú)可奈何的嘆息，“物是人非事事休”，此句“寥寥七字，道盡了無(wú)限人世滄桑，充滿了悲心凄苦”，卻無(wú)可傾訴，有口難言。結(jié)尾“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”二句，清人陳廷焯評(píng)價(jià)道：“又凄婉，又勁直?！背畋緹o(wú)形，李清照在這里化無(wú)形為有形，道盡無(wú)限愁緒。

四、結(jié)語(yǔ)

縱觀李清照的詞作，可以發(fā)現(xiàn)，她筆下的女性情懷就是其本人情感體驗(yàn)的投射。李清照詞作中的少女情懷、婚后的少婦情懷，抑或南渡以后的寡居老婦情懷，對(duì)應(yīng)了她不同人生階段的情感體驗(yàn)。李清照前半生的女性情懷是愉悅中帶著點(diǎn)點(diǎn)哀愁，但幸福與快樂(lè)是主旋律；而在后半生，其詞作充滿了孤寂凄涼，“愁”是核心要素。這種深沉的愁緒，讓我們總能在她的詞作中看到一個(gè)孤獨(dú)愁苦的女性在獨(dú)自徘徊。但也正是這些磨難激發(fā)了李清照不屈的個(gè)性與叛逆的精神，使得她詞作中的女性情懷呈現(xiàn)出不同于一般女子的英氣。良好的家庭教育、美滿的婚姻生活、劇烈的時(shí)代變革、凄苦孤獨(dú)的晚年，個(gè)人經(jīng)歷與時(shí)代際遇共同造就了李清照獨(dú)特的女性情懷。即使相距千年，我們讀其詞，如見(jiàn)其人。

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