從明式圈椅到Y(jié)-Chair：傳統(tǒng)家具設(shè)計美學(xué)在當(dāng)代設(shè)計中的融合與創(chuàng)新

在全球化與現(xiàn)代化的時代浪潮下，我國家具設(shè)計行業(yè)正處于機遇與挑戰(zhàn)并存的關(guān)鍵節(jié)點。如何在當(dāng)代設(shè)計語境中，將中華美學(xué)精神與現(xiàn)代設(shè)計理念有機融合，進(jìn)而構(gòu)建具有鮮明中國特色的設(shè)計美學(xué)體系，已成為當(dāng)下設(shè)計領(lǐng)域的重要研究課題。然而，令人遺憾的是，當(dāng)下國內(nèi)家具設(shè)計行業(yè)卻陷入了一味照搬古人設(shè)計與西方設(shè)計的困境，缺乏具有中國特色的設(shè)計風(fēng)格。這種現(xiàn)狀不僅阻礙了中國家具設(shè)計的創(chuàng)新與發(fā)展，更使得中國家具在國際市場上難以彰顯其獨特的文化魅力與設(shè)計價值。在這一背景下，探尋具備中國特色的家具設(shè)計風(fēng)格具有重要意義。明式圈椅作為中國傳統(tǒng)家具的典型代表，其設(shè)計理念融合了諸多中華傳統(tǒng)元素于哲學(xué)理念，如“天圓地方”的宇宙觀以及精湛的榫卯結(jié)構(gòu)工藝等。然而，自明清時期起，明式家具設(shè)計便鮮有創(chuàng)新，大多局限于“仿古復(fù)刻”或簡單的“符號挪用”，逐漸遠(yuǎn)離大眾日常生活，演變?yōu)橐环N文化象征符號。直至20世紀(jì)50年代，丹麥設(shè)計師漢斯·瓦格納對明式圈椅進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計，才使其再次流行于大眾視野。他設(shè)計的“中國椅”系列、Y-Chair從明式圈椅中汲取靈感，北歐的手工技藝的融入、當(dāng)?shù)啬静牡倪x擇、機械化生產(chǎn)的參與，賦予了明式圈椅以北歐設(shè)計風(fēng)格的靈魂，讓產(chǎn)品既擁有了圈椅的神韻，但又可以讓人一眼識別它是來自北歐的設(shè)計。漢斯·瓦格納通過自身的創(chuàng)作實踐，為明式家具在現(xiàn)代設(shè)計語境下的重生開辟了新路徑，讓明式圈椅所承載的美學(xué)價值在世界范圍內(nèi)得以再次閃耀。因此，筆者通過剖析明式圈椅到Y(jié)-Chair的設(shè)計轉(zhuǎn)變，挖掘傳統(tǒng)家具文化在現(xiàn)代設(shè)計中的價值，期待能為傳統(tǒng)家具設(shè)計的再生與創(chuàng)新發(fā)展提供理論支持和實踐參考。

一、形態(tài)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)譯

在家具設(shè)計的漫長發(fā)展歷程中，形式語言猶如一面鏡子，映射出不同文化背景下的審美追求、哲學(xué)思想以及社會結(jié)構(gòu)。明式圈椅作為中國傳統(tǒng)家具的杰出代表，承載著深厚的禮制文化與美學(xué)意蘊。而丹麥設(shè)計師漢斯·瓦格納設(shè)計的Y-Chair，則在跨文化的語境下，對明式圈椅的形式語言進(jìn)行了創(chuàng)新型的轉(zhuǎn)譯與重構(gòu)，為傳統(tǒng)家具的現(xiàn)代演繹開辟了新的路徑，這也從側(cè)面驗證了胡景初先生所指出的，“家具實物”是中國家具文化海外傳播的主要媒介之一。

（一）契合功能的“U”字形扶手設(shè)計

瓦格納曾言，完美的椅子是不存在的，每一把椅子都一定有改善的余地。椅子在結(jié)構(gòu)、技術(shù)，以及功能、落座度上都要不斷完善。同時，一把好椅子也一定要能適應(yīng)不同的坐姿[2]。因此，在設(shè)計Y型椅的扶手時，瓦格納延續(xù)了明式圈椅的大曲率椅圈的設(shè)計特征。不同的是，為了使椅子能夠適應(yīng)不同的坐姿，在設(shè)計時他適當(dāng)縮短了扶手的長度，同時用圓形代替了圈椅中鱔魚形的扶手末端，讓Y型椅的椅圈整體呈現(xiàn)出微微外擴的“U”字形。

從人體工程學(xué)的視角剖析，這一改良顯著拓展了使用者的活動范圍。明式圈椅的設(shè)計深受禮制觀念影響，傳統(tǒng)社會中以“上”和“高”為尊的禮制特征決定了明式圈椅的體量關(guān)系。因此，從人體工程學(xué)原理的角度來看，圓椅部分尺度的設(shè)計存在與現(xiàn)代設(shè)計理念相悖之處。例如，其體量與高度超越了人體尺度，在實際使用中，會給使用者帶來一定程度的“不舒適”的體驗。然而，這種“不適”并非偶然，而是與中國傳統(tǒng)文化相關(guān)。中國自古便有“坐有坐相，站有站相”的禮儀規(guī)范，在坐姿上，古人強調(diào)“正襟危坐”的坐姿[3]。因此，超出人體常規(guī)尺寸的設(shè)計，不僅能夠規(guī)范使用者的坐姿，更在視覺與心理層面?zhèn)鬟_(dá)出沉穩(wěn)、大氣的氣質(zhì)，是當(dāng)時社會文化觀念在器物設(shè)計中的具體體現(xiàn)。而Y型椅“U”字形扶手的創(chuàng)新性設(shè)計，不僅消解了圈椅中禮制對坐姿的約束，為坐姿的多元化提供了實現(xiàn)的可能。其簡約且人性化的造型設(shè)計，與現(xiàn)代生活對舒適的追求相契合。此外，大曲率扶手設(shè)計的延續(xù)與創(chuàng)新，是設(shè)計師從北歐有機主義視角對圈椅椅圈的重新詮釋。北歐有機主義注重自然形態(tài)與功能的結(jié)合，Y型椅的“U”字形扶手從搭腦向兩側(cè)延伸，形成流暢曲線，與傳統(tǒng)中式圈椅的椅圈造型有著異曲同工之妙，既滿足人體工學(xué)對舒適支撐的要求，又賦予椅子獨特的美學(xué)價值，使其成為實用與藝術(shù)價值兼具的經(jīng)典之作。

考慮到用戶倚靠時的舒適性，瓦格納將接觸背部的部分切削成傾斜面，增加了使用者背部的接觸面，使得人在倚靠時，壓力能更均勻地分布在接觸面上，從而達(dá)到有效減緩壓迫感的自的，讓用戶在長時間倚靠時也能擁有舒適的體驗。此外，為了提升使用者在不同坐姿下的舒適度，瓦格納舍棄了明式圈椅中常見的獨立聯(lián)邦棍與鵝脖構(gòu)件設(shè)計。這一改變有效擴大了使用者的活動空間，使得使用者即使在較為隨意的斜坐姿勢下，腿部仍能自由伸展，有效減少了局促感，為日常使用提供的舒適體驗。

（二）輕量化的“Y”字形背板設(shè)計

椅背，作為椅子中的重要支撐性構(gòu)件，在設(shè)計時既要考慮它的承重性能，同時其作為人體倚靠的重要部分，還需要考慮使用的舒適度。于是瓦格納從明式圈椅中汲取靈感，并結(jié)合“中國椅”系列設(shè)計積累的經(jīng)驗，同時基于對功能、工藝及材料的審慎考量，瓦格納在滿足基本功能的基礎(chǔ)之上，將圈椅中實木的板式椅背設(shè)計為“Y”字形椅背。“Y”字形背板采用將三張薄板疊放形成二維基板，再切割出“Y”字形的加工方式，該造型設(shè)計不僅賦予背板柔軟的視覺感受，同時使背板更易于貼合扶手的弧度進(jìn)行組裝。此外，背板上的“Y”字形結(jié)構(gòu)所形成的空隙，為使用者在搬運過程中握持扶手中心位置提供了便利，有助于使用者握住扶手的中心位置進(jìn)行平穩(wěn)的搬運。

此外，Y-Chair的背板在材料選擇上與圈椅椅背存在顯著區(qū)別。圈椅椅背采用實木背板設(shè)計，而Y-Chair選用了韌性更強的模制膠合板。鑒于膠合板的特性，瓦格納將圈椅中三維形狀的“C”形背板轉(zhuǎn)化為二維形式的“Y”形背板。這一轉(zhuǎn)變不僅在視覺上賦予椅子更輕便的觀感，同時使椅子整體呈現(xiàn)出更為簡約、現(xiàn)代的風(fēng)格。在結(jié)構(gòu)設(shè)計方面，二維形式的“Y”字形背板設(shè)計能夠在不進(jìn)行預(yù)先加工的情況下，實現(xiàn)對寬度較窄的背板部件的連接，并順利連接至彎曲的扶手上。此外，相較于傳統(tǒng)圈椅靠背板的厚重感，“Y”字形背板的大面積鏤空結(jié)構(gòu)，不僅從視覺上極大減輕了的厚重感，使用戶能夠直觀感受到它的輕便特性，還消減了板式背板帶給椅子的沉悶感。從整體造型上看，由于Y-Chair的扶手與座面之間存在間距，組裝完成后背板最終呈現(xiàn)出三維立體形態(tài)。這一形態(tài)與圈椅中背板的三維成形具有相同的視覺效果與實用功能。

（三）實用與裝飾于一體的椅腿再設(shè)計

為了貫徹瓦格納對Y-Chair輕便且易加工的設(shè)計目標(biāo)，他結(jié)合功用與審美對椅腿進(jìn)行了重新設(shè)計。在Y-Chair后腿的設(shè)計構(gòu)思上，瓦格納通過對明式圈椅的結(jié)構(gòu)進(jìn)行深入鉆研與大膽革新。他將明式圈椅中后腿、聯(lián)幫棍、鵝脖等多個構(gòu)件的功能進(jìn)行整合，使之融為一體。此設(shè)計不僅體現(xiàn)了設(shè)計師對圈椅結(jié)構(gòu)的深度理解與解構(gòu)重構(gòu)，更是設(shè)計師依據(jù)現(xiàn)代社會審美需求開展的設(shè)計實踐。隨著產(chǎn)品知名度的逐步提升，該椅腿設(shè)計已成為產(chǎn)品極具代表性的設(shè)計符號之一，在設(shè)計領(lǐng)域中占據(jù)重要地位。同時，后腿在椅盤上部呈前傾彎曲狀與椅圈相交，簡化了椅子的整體結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計對功能與美學(xué)融合的追求。從審美層面來看，原本復(fù)雜構(gòu)件組合帶來的繁瑣感不復(fù)存在，取而代之的是簡潔流暢的線條。椅子上部因這一設(shè)計顯得更為輕盈優(yōu)美，宛如一件靈動的藝術(shù)品，彰顯出獨特魅力。同時，椅腿與支撐結(jié)構(gòu)的一體化設(shè)計使得椅子零部件的總數(shù)大幅減少，降低了生產(chǎn)加工的復(fù)雜度，大幅提升了生產(chǎn)效率，并簡化了組裝流程。

瓦格納在設(shè)計Y-Chair時摒棄了明式圈椅中的角牙、壺門、腳長等結(jié)構(gòu)元素，并根據(jù)現(xiàn)代功能需求，將圈椅“步步高趕長”的布局重新設(shè)計為椅子的側(cè)拉檔與前后拉檔。這一調(diào)整不僅為使用者腿部活動提供了更充裕的空間，滿足了日常使用的舒適性，還遵循了簡約設(shè)計的原則。考慮到椅子上坐框和后腿底部易損的特性，為提升這一區(qū)域的耐用性，瓦格納將側(cè)拉檔設(shè)計為后寬前窄的板狀結(jié)構(gòu)，以增強椅子的承重能力。同樣是為增加承重強度，瓦格納在設(shè)計前后拉檔時，鑒于其在抵抗外力時易彎曲的特點，出于降低成本的考量，將其設(shè)計為由中間向兩邊逐漸變細(xì)的圓棒狀。從整體設(shè)計來看，側(cè)拉檔呈平緩傾斜狀，與扶手及座面的傾斜角度相呼應(yīng)，不僅滿足了功能性需求，還具備一定的裝飾性。前拉檔與后拉檔則采用從中間向兩端逐漸收窄的設(shè)計方式，同樣兼顧了實用與美觀。此外，該設(shè)計延續(xù)了明式圈椅中“步步高趕長”的形式，即從后至前逐漸升高，為椅子增添了動態(tài)美感，在實現(xiàn)使用功能的同時，彰顯出獨特的美學(xué)價值。

二、材料和工藝的繼承與革新

（一）結(jié)構(gòu)的簡化與模塊化設(shè)計

明式家具造型簡練、比例適度；用材考究，多采用名貴的木材，充分利用木材的紋理優(yōu)勢，發(fā)揮材料本身的色調(diào)和紋理；結(jié)構(gòu)科學(xué)合理，多為榫卯結(jié)構(gòu)[4。在結(jié)構(gòu)上，明式家具采用的橫梁豎架的結(jié)構(gòu)源于建筑學(xué)的梁架結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)且各部件間的連接通過不同形式的榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行，如格角榫、明榫、楔釘榫、龍鳳榫、燕尾榫等，不同的部位采用不同的榫卯結(jié)構(gòu)，如圈椅的座面部位，大都采用龍鳳榫卯結(jié)構(gòu)并輔以穿帶結(jié)構(gòu)進(jìn)行加固；而椅圈部分，為了實現(xiàn)大曲率的彎曲形式設(shè)計，通常采用三段式或五段式的楔釘榫卯結(jié)構(gòu)，楔釘榫通常隱藏在構(gòu)件的內(nèi)部，在實現(xiàn)固定結(jié)構(gòu)的同時又可以保持結(jié)構(gòu)的美觀。就如菲利普·德·貝克先生所說：“明式家具乍看不復(fù)雜，其實它簡單的線條、純凈的比例的外表下隱藏著非常復(fù)雜的榫卯結(jié)構(gòu)。”

然而，隨著時代的發(fā)展，明式家具榫卯結(jié)構(gòu)的局限性逐漸顯現(xiàn)。其纖細(xì)、繁瑣、費工的特點，嚴(yán)重制約了家具的批量化生產(chǎn)，難以滿足現(xiàn)代大規(guī)模生產(chǎn)和市場需求。因此，對榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行革新成為明式家具適應(yīng)現(xiàn)代社會發(fā)展的關(guān)鍵所在。

在Y-Chair的設(shè)計中，瓦格納在傳承榫卯結(jié)構(gòu)理念的基礎(chǔ)上，摒棄了明式家具中復(fù)雜繁瑣的榫卯結(jié)構(gòu)形式，僅保留了最核心、最必要的連接部分，并將結(jié)構(gòu)簡化至最基礎(chǔ)的構(gòu)件。例如，將明式圈椅中的聯(lián)邦棍、鵝脖與后腿相結(jié)合的設(shè)計，簡化了原本可能需要多種復(fù)雜榫卯連接的部位，以簡潔的結(jié)構(gòu)實現(xiàn)了穩(wěn)固的支撐。這種簡化并非對傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)的否定，而是在現(xiàn)代設(shè)計語境下的一種優(yōu)化。它去除了冗余的裝飾性結(jié)構(gòu)，使家具的功能性得到更直接地體現(xiàn)。此外，通過對構(gòu)件的接口方式、尺寸和形狀進(jìn)行通用化、標(biāo)準(zhǔn)化、系統(tǒng)化設(shè)計，實現(xiàn)了部分構(gòu)件的機械化生產(chǎn)，有效縮短了生產(chǎn)周期，降低了生產(chǎn)成本，同時標(biāo)準(zhǔn)化與模塊化的設(shè)計也更便于產(chǎn)品的后期維護(hù)和更新。

（二）材料的多元化

明式圈椅作為中國傳統(tǒng)家具中的經(jīng)典形制之一，在材質(zhì)選用上與其他類別的明式家具一脈相承，常采用紫檀、花梨、楠木、雞翅木等名貴木材，此類木材不僅色澤典雅、紋理優(yōu)美，質(zhì)地更是堅實且溫潤。這類木材的特質(zhì)更適合制作尺度精密的榫卯結(jié)構(gòu)，同時其致密堅實的質(zhì)地在進(jìn)行精細(xì)的裝飾紋樣雕刻的時候不易裂開。然而，這類材料存在一定的局限性，如生長周期漫長、產(chǎn)量稀少、地域限制明顯，且加工難度頗高，這就導(dǎo)致圈椅的制作成本高、生產(chǎn)周期長，難以實現(xiàn)大規(guī)模量產(chǎn)，無法進(jìn)行批量化生產(chǎn)。因此，圈椅的受眾主要集中于對傳統(tǒng)家具有濃厚興趣的群體。此外，單一木材的使用在一定程度上制約了家具舒適性的提升。

Y-Chair以明式圈椅為靈感源泉，在材料選擇上突破了明式圈椅對名貴木材的單一依賴，創(chuàng)新性地引入新型材料。該設(shè)計根據(jù)不同材料的固有特性及其視覺呈現(xiàn)效果，進(jìn)行有機組合與搭配一設(shè)計師積極嘗試將木材與紙繩、竹藤、皮革、布藝等多種材料相互結(jié)合，極大地拓展了家具設(shè)計的自由度與可能性。例如，Y-Chair的座面選用以瑞典針葉樹為原料制成的紙繩，通過編織工藝進(jìn)行坐面的制作。天然紙繩特有的紋理與質(zhì)感，與木材的致密堅實形成鮮明對比。從視覺層面看，紙繩的纖細(xì)柔軟與木材的粗壯堅實相互映襯，豐富了家具的整體視覺效果；從使用層面上看，天然材料加工而成的紙繩帶來的溫和觸感與木材的微涼質(zhì)地形成反差，為使用者帶來多元的感官體驗。此外，紙繩輕盈的質(zhì)感賦予家具輕便之感，而木材的厚重則為用戶提供了產(chǎn)品使用時的安全可靠之感，二者相得益彰，使家具在空間中兼具穩(wěn)定感與輕便感。在使用體驗上，隨著使用時間的流逝，紙繩坐墊會愈發(fā)貼合人體曲線，坐感也更為舒適，這是傳統(tǒng)明式圈椅單一木材座面難以企及的優(yōu)勢。總之，新材料的運用打破了明式圈椅傳統(tǒng)的單一用材范式，為當(dāng)代家具設(shè)計提供了新的思路與實踐路徑。

另一方面，Y-Chair在木材選擇上不再局限于名貴木材，而是綜合考量家具功能、成本效益與可持續(xù)發(fā)展進(jìn)行材料的選擇，這不僅拓寬了木材的使用范疇，還能有效降低產(chǎn)品的制作成本，實現(xiàn)批量化生產(chǎn)。例如，為防止座框后坐檔在承受紙繩編織坐面時的拉力而導(dǎo)致空洞邊緣開裂，所以在制作時選用了不易開裂且紋理與橡木相似的白蠟?zāi)尽Ｔ凇癥”字形背板的選材上，基于該部件需要由良好的折彎能力，制造商采用了韌性更佳的模制膠合板。因為相較于傳統(tǒng)實木，模制膠合板在確保強度的同時，其良好的可塑性，能夠依據(jù)設(shè)計需求加工成復(fù)雜形狀，為“Y”字形背板獨特的造型提供了有力支撐。

三、結(jié)語

椅子作為日常生活用品的重要組成部分，其發(fā)展與人們的生活方式緊密相連。尤其在當(dāng)代社會，生活方式與社會審美的顯著變化推動著家具設(shè)計不斷地更新與迭代。因此，傳統(tǒng)家具想要在當(dāng)下真正融入人們的日常生活之中就需要根據(jù)當(dāng)下社會審美、使用需求進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計。漢斯·瓦格納的Y-Chair，通過現(xiàn)代化的設(shè)計理念、新材料、新結(jié)構(gòu)與新工藝的運用，巧妙融合了明式圈椅的古典美學(xué)、北歐設(shè)計風(fēng)格，這種“借古開今、化古為新”的設(shè)計方法，為傳統(tǒng)家具在現(xiàn)代語境下的創(chuàng)新發(fā)展提供了重要借鑒。當(dāng)代家具設(shè)計師應(yīng)汲取這一經(jīng)驗，在傳承傳統(tǒng)家具文化時，大膽突破傳統(tǒng)束縛，緊密結(jié)合社會需求，全面考量功能、成本、可持續(xù)性等關(guān)鍵因素，運用現(xiàn)代設(shè)計理念與技術(shù)對傳統(tǒng)家具進(jìn)行再創(chuàng)造，在保留其深厚文化底蘊的同時，使之能更好地適應(yīng)現(xiàn)代生活的需求，進(jìn)而推動傳統(tǒng)家具設(shè)計的持續(xù)傳承與創(chuàng)新。

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作者簡介：楊穎，四川美術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院設(shè)計學(xué)碩士研究生。研究方向：設(shè)計歷史與理論。

編輯：宋國棟