秦腔丑角的美學特點及表演技巧

秦腔是一種富有濃厚地域特色的戲曲形式，憑借豐富的唱腔、靈活的表演形式深得觀眾喜愛。秦腔的角色行當十分齊全，分為“十三門二十八類”，具體包括四生、六旦、二凈、一丑等，因此也稱“十三頭網子”。在秦腔表演中，丑角不同于其他行當，以插科打琿、逗笑取樂為主，表演機動靈活，其藝術特色與表演技巧也獨具特點。本文首先介紹秦腔戲曲藝術及丑角行當的基本概念，進而分析丑角的藝術特色，最后結合經典劇目探討丑角的表演技巧，以期為相關研究提供參考。

一、秦腔戲曲藝術及丑角行當概述

秦腔最早起源于陜西、甘肅等地，隨著古代社會經濟的發(fā)展，秦腔藝術逐漸壯大，經過歷代民眾的加工與創(chuàng)造，最終成為獨特的劇種。早期秦腔表演以棗木郴子擊打節(jié)奏，故又稱“綁子腔”。秦腔發(fā)展至今已有數百年歷史，底蘊深厚，作品豐富，經典劇目有《美案》《周仁回府》《三滴血》《黃河陣》等。

在秦腔表演中，丑角行當占有重要地位，其唱腔靈活多變，表演形式豐富，念白清脆響亮，與其他行當差異較大。根據秦腔舞臺表演的實際需求，丑角分為文丑和武丑兩類。文丑多扮演普通民眾或書吏、謀士等角色，表演時常以搖頭晃腦的動作表現(xiàn)角色的故作斯文，如《群英會》中的蔣干、《周仁回府》中的奉承東、《三滴血》中的晉信書等；武丑則多扮演身懷武藝、機警靈活、動作輕巧敏捷的人物，如《三盜九龍杯》中的楊香武、《偷雞》中的時遷等。

秦腔由勞動人民創(chuàng)造，丑角行當充分體現(xiàn)了民眾的智慧和對生活的獨特體驗。丑角表演看似插科打琿、詼諧滑稽，實則通過對比烘托，使主要角色更加生動，增強表演感染力，同時也展現(xiàn)了我國民眾在戲曲藝術創(chuàng)作中的審美意趣。

二、秦腔丑角的藝術特色

在秦腔舞臺當中，丑角是最為活躍的角色，其表演風格以伶俐活潑為特征。為了增強丑角藝術的表演效果，歷代秦腔表演者對丑角這一行當不斷進行創(chuàng)新，通過夸大、變形等不同手法，強化丑角的喜劇色彩，使丑角的妝容扮相、念白唱詞及表演形式，都呈現(xiàn)出極為鮮明的特色。

（一）戲曲妝容扮相夸張

丑角的核心特征在于“丑”，演員通過化妝使扮相滑稽可笑。化妝時，演員會根據角色性格、身份地位及自身相貌特點，在鼻梁周圍用白粉勾畫特定臉譜，如圓形粉臉、棗核型粉臉、元寶型粉臉等。此外，丑角著裝也極盡夸張：或頭戴尖帽，或扎小辮，或剃光頭，或著短裙，這些詼諧的臉譜和夸張的服飾共同強化了丑角的喜劇效果

（二）念白唱詞詼諧幽默

雖然丑角戲份較多，但與旦角、凈角截然不同，其作用主要在于活躍氣氛。因此，丑角的唱詞和念白較為通俗易懂，具有極強的幽默感。例如，在秦腔劇目《游龜山》中，紈跨子弟盧世寬因看上賣魚老翁胡彥的娃娃魚，意欲強買，胡彥不從，盧世寬便縱容手下將胡彥打成重傷。劇目一開場，盧世寬以丑角的形象登場，身著華麗錦袍，帶領一眾家丁和惡犬，以搖頭晃腦的動作突出角色頑劣的性格。當胡彥介紹自己賣的是只“怪魚”時，盧世寬當即說道：“魚就魚么，怎么是個怪魚”，之后盧世寬執(zhí)意買魚，但不愿付錢，胡彥不肯，被盧世寬命眾家丁一頓痛打，田玉川恰好路過，出手阻止，盧世寬問清其身份后，連聲笑道：“怪道來怪道來，草蛇吞起象來了”。這些念白既符合人物身份，又貼近民眾語言習慣，極具喜劇效果，充分體現(xiàn)了丑角活躍舞臺氣氛的作用。

（三）表演形式靈活多變

在秦腔戲曲舞臺上，丑角雖以“貌丑”“滑稽”示人，但對演技的要求卻較為嚴格，丑角演員不僅要具備伶俐的口齒、靈活的身段，還要掌握多項表演絕技，如頂燈、吹火等高難度技藝。以頂燈為例，表演者要在頭頂油燈的情況下，完成倒立、鉆桌子、上椅子等一系列高難度動作，同時必須確保油燈不滅、不灑、不掉，這對演員的身體控制能力有著極高的要求。吹火技藝原是旦角的表演特技，但部分丑角也將其納入表演范疇。在表演時，演員要將松香研磨成的粉末含于口中，通過吹氣使粉末飛向火把引燃火焰。吹火形式多樣，包括斜吹、直吹、翻身吹等多種技法，能夠生動展現(xiàn)火焰的動態(tài)效果，為表演增添精彩看點。此外，丑角在說唱表演時，常輔以扭腰擺胯、聳肩吐舌等夸張的肢體動作，以此強化舞臺效果，使演出更具幽默詼諧的特質，讓觀眾在欣賞戲曲藝術的同時，獲得輕松愉悅的感受。

三、秦腔丑角的表演技巧

從舞臺表演實踐來看，秦腔丑角具有一定的技巧性，表演風格以滑稽逗趣為主，但是在實際的表演中，丑角演員還要結合具體情況，通過肢體動作、唱詞念白等輔助表演，進一步塑造生動的藝術形象。隨著時代的發(fā)展，秦腔戲曲藝術也在不斷創(chuàng)新，丑角演員在吸收前輩演員豐富經驗的基礎上，還要結合當代觀眾的審美需求，不斷進行創(chuàng)新與變革，這樣才能增強丑角表演的活力，獲得觀眾的青睞。

（一）借助夸張的動作塑造人物形象

在秦腔舞臺表演中，丑角不僅是逗樂取笑的工具，與故事情節(jié)推進、戲劇主題呈現(xiàn)之間也有著密切的聯(lián)系。要想將“丑角”演得出神入化，演員不僅要認真理解劇本，了解角色的個性特點、生活經歷，還要把握角色內心的情感變化。在此基礎上，演員要結合故事內容、角色形象塑造需求，通過多樣化的肢體語言表現(xiàn)角色的個性特點，塑造鮮活的人物形象。例如，秦腔劇目《三滴血》講述了山西商人周仁瑞一家人的悲歡離合，在這部作品當中，縣令晉信書發(fā)揮了極為重要的作用。基于該故事設定，晉信書并不是單純的丑角，而是一個擁有多重性格的“矛盾體”，他身為地方縣令，表面上滿腹經綸，實則極為古板，在斷案時盲目套用未經驗證的“滴血認親”方式，導致周仁瑞父子離散。為了更好地塑造晉信書這一角色形象，演員不僅要畫上夸張的妝容，而且還要通過一系列滑稽的動作，進一步突出人物的個性特點。如當堂上眾人質疑“滴血認親”方法的正確性時，晉信書一面說道：“愚民無知，懂得什么，書上記載，豈能有錯？”，一面不斷地搖頭晃腦，耍動帽翅，淋漓盡致地表現(xiàn)出晉信書的個性特點。再如當差役開始滴血認親時，晉信書應昂首挺胸，邁開大步從臺階上走下，充分體現(xiàn)出縣令的威嚴，給人以成竹在胸之感，無形中增強了演出的戲劇色彩，也讓烷從對后續(xù)刷情廣生了獨照的燈可。

（二）運用豐富的唱詞推動情節(jié)發(fā)展

秦腔已有數百年歷史，很多劇目經過歷代藝術家的加工和創(chuàng)新，具有極強的故事性，情節(jié)具有一波三折的特點，如《美案》《周仁回府》等。在舞臺表演中，丑角通過插科打琿的方式，制造各種矛盾紛爭，助推故事情節(jié)發(fā)展。因此，在表演實踐中，丑角要在深入理解劇本的基礎上，運用豐富的唱詞為情節(jié)發(fā)展提供助力。例如，秦腔劇目《周仁回府》講述了嚴嵩的干兒子嚴年垂涎于杜文學的妻子，誣告杜文學，致其被發(fā)配嶺南。杜文學即將離去之時，將妻子托付與好友周仁，請其代為照顧。杜文學昔日門客奉承東卻暗中向嚴年告密，嚴年得知消息后，對周仁威逼利誘，命其獻出杜文學之妻，周仁左右為難，回府之后與妻子商議，由妻子代替杜文學之妻前往嚴年府中。周仁妻子深明大義，毅然前往嚴府，刺殺嚴年不成后自盡身亡。從整個故事的安排來看，奉承東是一個反面角色，他忘恩負義，背棄舊主，為謀求富貴投靠嚴年，并向其告密，進而導致后續(xù)一切事件的發(fā)生。在表演過程中，演員不僅要通過一系列的動作表現(xiàn)奉承東貪婪自私、見風使舵的性格特點，還要通過相應的唱詞，推動故事情節(jié)向前發(fā)展，更好地展現(xiàn)不同人物之間的矛盾紛爭。例如，當奉承東見到懸賞捉拿杜文學的告示后，唱道“奉承東，好大膽，把頭提上到處玩，公子今日是欽犯，我縱有本事難回天”，疇躇一番后又唱道，“公子把我多優(yōu)待，豐衣足食過得來，為人莫把良心壞，賣主求榮我大不該”，轉頭細一尋思，又開口唱道：“賣主求榮比屁淡，忘恩負義為做官，只要我能身榮顯，哪怕旁人罵祖先”，這幾段唱詞既展現(xiàn)了奉承東見利忘義、反復無常的人物形象，也推動了故事發(fā)展。正是因為奉承東為求做官出賣舊主，嚴年才能得到杜文學的下落，進而步步緊逼，拆散杜文學夫妻，并威逼周仁獻出其嫂，而嚴年與杜文學、周仁之間的矛盾才會變得更加尖銳，直到最后徹底爆發(fā)。在這一過程當中，奉承東的一言一行都極為關鍵，而他在劇中的多段唱詞，都起到了助推情節(jié)發(fā)展的作用。

（三）融合不同的形式適應多種場景

長時間以來，秦腔深受民眾喜愛，也因此涌現(xiàn)出許多名家名作，但隨著群眾休閑娛樂方式的日益豐富，秦腔的影響力有所下降。因此，秦腔丑角在繼承傳統(tǒng)的同時，還要及時進行創(chuàng)新，通過融入其他的藝術形式，增強秦腔丑角的表演張力，才能得到當前觀眾的青睞。首先，在保留傳統(tǒng)唱腔的基礎上，可以適當加人現(xiàn)代音樂元素，增強丑角的舞臺表現(xiàn)力。例如，秦腔表演藝術家惠敏莉在表演《愣縣官》時，不僅運用了“耍帽翅”的技巧，還融合了現(xiàn)代音樂元素，通過獨唱、合唱、重唱等多種形式，在聽覺上帶給觀眾豐富的體驗，增強了舞臺的藝術效果。其次，可以適當與觀眾進行互動，例如，丑角可以結合演出時的實際情況，通過眼神、語言等與觀眾進行互動，活躍現(xiàn)場氣氛，調動觀眾的觀看熱情。最后，豐富表演的技巧，例如，融合雜技、現(xiàn)代舞蹈等元素，強化丑角表演的戲劇色彩，帶給觀眾全新的體驗，增強秦腔戲曲表演的現(xiàn)代感。例如，在秦腔折子戲《拾黃金》中，為了更好地展現(xiàn)人物內心復雜的活動，塑造鮮活的人物形象，演員不僅融入了雜技表演中單手棍花、翻跟頭等元素，還融合了順口溜、諺語、快板等形式。在表演過程中，演員還通過眼神、手勢與觀眾進行互動，營造輕松活潑的氣氛，讓演出顯得更接地氣，更貼合現(xiàn)代人的審美心理。

四、結語

在諸多地方戲曲劇種當中，秦腔憑借獨特的風格魅力，彰顯了傳統(tǒng)戲曲藝術的精髓，贏得了廣大觀眾的喜愛。丑角作為秦腔戲曲中的重要行當，能夠活躍舞臺氛圍，豐富觀演體驗。本文結合秦腔戲曲中的經典作品，如《三滴血》《周仁回府》等，分析秦腔丑角的藝術特色，進而探討丑角在秦腔演出中的表演技巧。秦腔丑角演員不僅要深入理解劇本內涵，把握角色個性特點，還要以豐富的動作塑造人物形象，通過相應的唱詞助推故事情節(jié)發(fā)展，同時還要結合現(xiàn)代觀眾的審美心理，汲取其他藝術形式的精華，取長補短，創(chuàng)新表演技巧，進一步增強丑角表演的藝術張力，推動秦腔藝術實現(xiàn)更好的發(fā)展。

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作者簡介：王小平，男，中專，甘肅省天水市西秦腔研究院，三級演員，研究方向：戲曲舞臺

（責任編輯 劉月嬌）