基于數字與光影藝術的博物館序廳光環境設計策略

博物館序廳作為博物館的門面，其光環境設計至關重要，可直接影響博物館的文化傳播效果。傳統博物館序廳光環境設計多聚焦于照明功能，藝術性和科技感有所欠缺，常顯得單調，缺乏吸引力。近年來，隨著數字與光影藝術的蓬勃發展，這些新穎元素逐漸被融入博物館光環境設計中。數字與光影藝術憑借其獨特的視覺表現與互動性，能打造出更為生動、逼真的展示場景，極大地增強了觀眾的參與感與體驗，成功將博物館序廳轉變為一個充滿藝術氛圍的空間。這一變革不僅豐富了序廳的視覺效果，更提升了博物館的整體藝術魅力與文化傳達力。

1博物館序廳光環境設計的發展

1.1博物館序廳概述

博物館序廳，作為博物館空間的起始點，是觀眾與博物館文化、歷史、藝術相遇的第一站。序廳的設計不僅關系到博物館的整體形象，還直接影響到觀眾的參觀體驗。序廳的設計往往融合了博物館的核心理念與特色，通過巧妙的布局、照明和裝飾，營造出一種獨特而富有吸引力的空間氛圍。它既是博物館文化的展示窗口，也是觀眾情感的觸發器，能夠引導觀眾進入博物館的文化氛圍，激發他們對博物館內容的興趣和好奇心。

1.2博物館序廳光環境設計演變

2021年10月，國務院辦公廳印發的《“十四五”文物保護和科技創新規劃》提出，推動博物館發展線上數字化體驗產品，提供沉浸式體驗、虛擬展廳、高清直播等新型文旅服務]。博物館序廳光環境設計的演變歷程與照明技術的發展、人們審美觀念的轉變以及博物館功能需求的升級緊密相連。以下將從過去、現在和未來三個維度，探討博物館序廳光環境設計的演變過程。

在過去，博物館序廳的光環境設計相對簡單，主要依賴于自然光和基礎的照明設備。自然光通過窗戶和天窗進入序廳，為空間帶來明亮和通透感；而基礎的照明設備則主要用于補充自然光的不足，確保展品和空間的可見性。這種設計方式雖然簡單實用，但缺乏變化和個性化，難以突出博物館的特色和主題。

隨著照明技術的進步和人們對博物館參觀體驗要求的提高，現代博物館序廳的光環境設計開始注重多樣性和個性化。設計師通過運用不同的照明手法和光源，創造出豐富多變的光環境。發光二極管（LED）照明、智能照明系統等現代照明技術的應用，使得光環境可以根據需要靈活調整，為觀眾帶來更加舒適的參觀體驗。同時，設計師還注重光與空間的互動關系，通過巧妙的光影布局和照明設計，營造出獨特的空間氛圍和文化氣息。

未來，隨著科技的不斷進步和應用場景的拓展，博物館序廳光環境設計將向更加智能化、綠色化和人性化的方向發展。以數字故宮社區為例，從展廳多媒體輔助展示到綜合網站建設，再到互聯網上多種展示手段的應用，設計師馮乃恩探析全新的博物館數字化建設理念和實現路徑，使博物館融入公眾生活，成為文化發展的動力源[2]。隨著物聯網、大數據等技術的不斷應用，光環境將實現更加精準的調控和管理。此外，設計師還將更加注重光環境與博物館文化、主題的融合，通過光影藝術的運用，打造出更具特色和吸引力的序廳空間。

總的來說，博物館序廳光環境設計的演變是一個不斷創新和發展的過程。從簡單實用到多樣個性化，再到未來的智能化和綠色化，光環境設計不僅提升了博物館的參觀體驗，也反映了人們對美好生活的追求和對文化藝術的尊重。

2現代科技對序廳光環境設計的影響

現代科技對博物館序廳光環境設計的影響深遠。首先，科技的進步為序廳光環境設計提供了更多的技術手段和可能性，使得光環境設計更加多樣化和個性化。例如，發光二極管照明技術、智能照明系統、虛擬現實（VR）技術等，這些技術的運用使得光環境設計更加靈活多變，能夠根據不同需求創造出豐富多樣的光影效果。

其次，現代科技使得光環境設計與博物館文化、主題的融合更加緊密。通過運用數字技術、光影藝術等手段，設計師可以將博物館的文化元素、歷史背景、聲音等融入到光環境設計中，營造出獨特而富有感染力的空間氛圍。例如，在序廳的墻面或天花板上投影出與博物館主題相關的影像或圖案，或者通過燈光的變化來模擬不同的場景和氛圍，都能夠增強觀眾對博物館文化的感知和理解。

最后，現代科技還提高了光環境設計的智能化水平。通過應用傳感器、控制器等設備，可以實現自動化控制和智能化管理。例如，根據序廳內的人流變化、時間變化等因素自動調節燈光亮度、色溫等參數，以確保觀眾始終能夠在一個舒適、適宜的光環境中參觀。

綜上所述，現代科技對博物館序廳光環境設計的影響主要體現在技術手段的豐富、文化主題的融合以及智能化水平的提高等方面。這些影響使得博物館序廳光環境更加多樣化、個性化和智能化，為觀眾帶來更加舒適、豐富和深刻的參觀體驗。

3數字與光影藝術介入博物館序廳光環境設計

3.1數字與光影藝術的應用現狀

數字光影藝術是將數字技術與燈光藝術相結合的一種創新表現形式。通過數字投影、互動體驗、虛擬現實等技術手段，將更多元的藝術表達方式融入到燈光藝術中[3]。設計師將數字內容與光影效果相結合，能夠打造出極具視覺沖擊力和藝術感染力的空間氛圍。秦始皇帝陵博物院充分利用文物數字資源的優勢，大部分展廳都是以虛擬現實技術的形式展示。數字博物館的出現讓參觀者足不出戶就能清晰直觀地看到文物，且極具真實感[4]。這種設計方式不僅能夠吸引觀眾的眼球，還能夠引導他們深入體驗博物館的文化內涵。

3.2設計方法與技術手段

數字與光影藝術在博物館序廳光環境設計中扮演著日益重要的角色。以下有幾種主要設計方法和技術手段。

（1）數字投影映射設計。數字投影映射技術是數字與光影藝術在博物館序廳光環境設計中最為常見的應用方式之一。通過高精度投影儀，將影像投射到墻面、地面或特定的裝置上，創造出動態、立體、富有層次感的視覺效果。設計師可以根據博物館的主題和文化特色，選擇適合的影像內容，如歷史場景、文物復原、自然景觀等，投射到序廳的墻面、地面或天花板上。這些影像可以是靜態的圖片、動態的視頻，甚至可以是三維（3D）的立體影像。數字投影技術與序廳的空間結構相結合，以前所未有的沉浸光影數字藝術空間，帶給觀眾極大的視覺沖擊力和舒適感。

（2）互動光影裝置設計。這種設計方式使得觀眾可以通過觸摸、移動等方式與光影裝置進行互動，從而參與到光環境的營造中來。設計師可以設計各種形態的光影裝置，如光影雕塑、互動墻面等，通過編程控制光影的變化，實現與觀眾的互動。這種設計方式不僅增加了序廳的趣味性，還提高了觀眾的參與感和體驗感。

（3）虛擬現實和增強現實（AR）技術。虛擬現實技術可以模擬出逼真的三維場景，使觀眾仿佛置身于歷史或藝術的世界中；而增強現實技術則可以將虛擬的元素與現實場景相結合，為觀眾提供更加豐富和多樣的視覺體驗。例如，中國大運河博物館“運河上的舟楫”展廳以圖文、船模、觸摸屏與增強現實技術相結合的展示手段，向受眾講述大運河舟楫的演變過程，展現大運河舟楫帶來的南北文化融合和古今美好生活的情境，為受眾帶來豐富的感官體驗。設計師利用這些技術，創造出沉浸式的光環境，使觀眾更加深入地了解和感受博物館的文化內涵[5]。

綜上所述，數字與光影藝術在博物館序廳光環境設計中具有多樣的設計方法和技術手段。這些方法和手段的運用不僅提升了序廳的視覺效果和文化內涵，也為觀眾帶來了更加豐富和深刻的參觀體驗。

3.3設計策略

在博物館序廳光環境設計中運用數字光影藝術，需要遵循一系列設計原則和策略，以確保光影效果與博物館的整體氛圍、展品特性以及觀眾的體驗相協調。以下是一些關鍵的設計原則和策略。

（1）突出主題與特色。在博物館序廳光環境設計中數字光影藝術的運用應該緊密結合博物館的主題和特色，通過光影的變幻和組合，突出展示博物館的文化內涵和藝術價值。例如，結合博物館的展示主題，創作與之相關的數字光影內容。可以將歷史文化元素、自然景觀等融入光影設計中，通過數字技術的呈現，使觀眾在欣賞光影藝術的同時，也能感受到博物館的文化內涵。

（2）營造舒適氛圍。運用數字與光影技術是為了給游客帶來更加豐富和深入的參觀體驗。因此，應該注重整體性和協調性，確保光環境與博物館的整體風格和文化氛圍相協調。為了實現這一目標，可以進行色彩與光影調控，利用數字光影技術，調控序廳內的色彩和光影分布。要避免眩光，眩光會使觀眾在觀賞展品時無法看清，因此在設計中要采取措施消除或減少眩光，盡量避免讓高亮度的光源進入觀眾的視線范圍，最基本的方法就是調整光源的位置或觀眾的站點。

（3）創新性與實用性并重。創新是發展的動力源泉，因此，在設計中要積極引入新的技術和方法。例如，利用虛擬現實技術，讓觀眾身臨其境地感受文物的魅力。在追求光影藝術效果的同時也要注重其實用性，確保光環境設計能夠持久穩定地運行，并方便后續的維護和管理。除此之外，設計還應該考慮系統的能耗、資源占用等問題，采用環保和可持續的技術和設備[7]。

4結語

數字與光影藝術在博物館序廳光環境設計中的應用為博物館的參觀體驗帶來了革命性的變化。通過光環境設計引發訪客的情感共鳴，使他們在視覺和心理上都能深刻體會到歷史事件的嚴重性和悲劇性。然而，這只是一個開始。隨著技術的不斷進步和人們對歷史文化認知的不斷深化，還需要持續探索創新的設計理念和方法，以更好地發揮數字與光影藝術的優勢，提升博物館的展示效果和教育意義。

引用

[1]國務院辦公廳關于印發“十四五”文物保護和科技創新規劃通知[EB/OL].（2021-10-28）[2024-01-20].https：//www.gov.cn/gongbao/content/2021/conten.

[2]馮乃恩.博物館數字化建設理念與實踐綜述——以數字故宮社區為例[J].故宮博物院院刊，2017（1）：108-123+162.

[3]王金勇，孫姍姍.智慧夜游沉浸式體驗新空間背景下數字光影藝術的呈現方式及發展趨勢[J].中國照明電器，2024（2）：33-37.

[4]趙紫路，徐展.探索在新媒體語境下光影投影裝置在文物展覽中應用[].文化產業，2022（20）：154-156.

[5]常青，丁紅菊，秦振宇．“數字 + 博物館”：元宇宙視域下講好中國故事的路徑——以杭州南宋官窯博物館為例.傳播與版權，2024（6）：76-80.

[6]許思月，谷巖.博物館展示空間人工光環境設計[].大眾文藝，2017（21）：99-100.

[7]劉簫.博物館陶瓷類展品的數字化展覽設計研究[].陶瓷科學與藝術，2024，58（1）：40-41.

作者簡介：李文欣（1998一），女，山東滕州人，碩士，就讀于青島理工大學；高磊（1981一），男，山東青島人，碩士，副教授，就職于青島理工大學。