品四大名著中[三復情節]之精妙

“三復情節”是中國古代小說敘事藝術中的一種獨特手法，其名稱源于《論語·先進》中的“南容三復白圭”，意指敘述故事往往經過三次重復才能達到預期效果。這一理論概念由先生提出，在四大名著中得到了廣泛應用和創新。其作用是增強故事的曲折性和吸引力，突出人物性格，使情節更加緊湊。

“三復情節”一波三折，推動故事逐層發展

名著里含“三”的標題常有“三復情節”的設計。如\"劉玄德三顧茅廬\"\"孫悟空三調芭蕉扇”\"尸魔三戲唐三藏”“宋公明三打祝家莊”等。曲折多變是“三復情節”最突出的特點，一般是運用“行進一阻礙一再行進一再阻礙一再行進一完成”的形式。如“三顧茅廬\"在《三國志》中僅“凡三往乃見”五個字，而《三國演義》卻用了近7000字來描述。前兩次未見其人，但聞其名。依次寫“三賢\"推薦，讓劉備更加仰慕，卻始終乘興而來，帳然而歸。第三次可算見到了，又侍立階下，等他睡醒，只急得張飛暴跳如雷，噻噻“等我去屋后放一把火，看他起不起”。“三顧茅廬”情節相對集中，有些情節甚至需要三回乃至多篇幅才完成，這樣更顯情節的曲折復雜，人物形象塑造也更加豐富。

“三復情節\"變化發展，塑造人物栩栩如生

“三復\"不是簡單的重復，而是在重復中不斷變化發展，逐層深入，塑造出鮮活生動的人物形象。《水滸傳》也有眾多“三復情節”。人們熟知的“武松打虎\"故事，反復的情節設計懸念迭出、驚心動魄，把武松的形象描繪得出神入化。這場打斗前后共設計了四個“三復情節”，煞是精彩。

一是“三次回轉\"留懸念。武松打虎前本有三次回轉機會，結果全都失去，把醉酒膽更壯的武松寫得如在眼前，同時留下懸念：景陽岡真的有虎？老虎何等厲害？二是“三個念頭”顯孤膽。得知真的有虎，武松心中閃過三個念頭，既表現了武松有著常人聞虎害怕的真實一面，又表現了武松非同一般的英雄膽氣。三是“三次躲閃\"顯智慧。與老虎搏斗時，武松三次成功躲閃，表現出武松身手敏捷。四是“三次進攻”顯英豪。三次躲閃之后，武松開始進攻。三次進攻，充分表現了武松的神勇，同時也真實折射出人在危險情況下進發出的超人智慧和非凡能力。

“三復情節\"同中有異，升華主旨余韻無窮

“三復情節\"總是在重復中設計出人意料的變化，給原本簡單的事件不斷制造意外，險阻重重，也讓讀者在閱讀時心情忽緊忽松，高低跌宕，不斷刷新對人物的認知，對事件反復回顧、思考，激發共情，以自身體驗和聯想不斷豐富故事內容，升華作品主旨。

《紅樓夢》作為中國古代小說的巔峰之作，對“三復情節\"的運用更是達到了爐火純青的地步。許多“三復情節”更是了無痕跡，自然展開，令人回味無窮。例如，“劉姥姥三進榮國府”，通過劉姥姥三次進人榮國府的情節設計，不僅展現了榮國府的興衰變遷，還通過劉姥姥的視角，揭示了封建社會的階級差異和人性的復雜。又如“慧紫鵑三試寶玉\"的情節，三試寶玉，一冷，一熱，一涼，體現紫鵑無情處的多情；寶玉聽了，一呆，一驚，一訴，“滴淚”“流涎”“滾淚”，體現了寶玉時時刻刻的在意，剖心剖肺的真情。情節細致精妙、曲徑通幽。紫鵑的慧與情，寶玉的癡與真，一一展露出來。紫鵑僅僅是大觀園里地位低微的一個丫鬟，她如此忠貞重情，心思縝密地試探，幫助黛玉試情郎，這在當時婚姻不由己做主的時代是非常大膽的，同時也顯出小丫鬟的單純可愛。這個情節設計也升華了作品的主題，表達出作者對紅樓女兒才情人品的盛贊。

四大名著中的“三復情節\"設計各具特色。通過重復的動作和不斷升級的沖突，不僅推動了故事情節的發展，還塑造了豐滿的人物形象，使小說的藝術魅力得以提升。這既體現了中國古代小說的敘事智慧，也為后世文學創作提供了寶貴的借鑒和啟示。

（本欄責編桑濤）