一卷珍貴的《鷗夢圓圖》手卷

抗戰時期，詩人柳亞子與無數愛國志士一樣懷著滿腔的愛國熱情、同仇敵愾的民族義憤，毅然投身到抗戰的偉大斗爭之中，拿起詩筆，作為武器，為神圣的民族解放事業呼喚、歌唱，過著親人分離、顛沛流離的生活。

１９４４年５月２８日，在柳亞子５８歲壽辰那天，由田漢主持，梁漱溟、尹瘦石、千家駒、熊佛西、歐陽予倩、宋云彬、金仲華等桂林文化界百余人為柳亞子先生舉行盛大的生日慶祝會。這不是一般的慶祝會，而是在特定環境下的一種斗爭方式。以祝壽為名，團結進步人士，各抒己見，為民族解放事業獻計獻策。是時，柳亞子敏銳地預見到抗戰勝利在即，親人團聚之日將至，遂決定預先以作圖寄意，請青年畫家尹瘦石繪制了這幅想像畫《鷗夢圓圖》。柳亞子知道抗戰一天不勝利，無數愛國抗日志士的小家也就一日難團圓。其“鷗夢圓”之意，就是希望抗戰早日勝利，人人可以享受家庭團圓的樂趣。

《鷗夢圓圖》手卷完成于１９４５年１０月，總長４２１厘米，高３７．５厘米；芯長２７０厘米，高３４厘米。整卷手卷，集尹瘦石之畫，柳亞子之詩，郭沫若之字于一爐，不但具有較高的文學、藝術鑒賞價值，而且又具有較高的史料研究價值。

尹瘦石所繪之畫，芯長７４厘米，高３４厘米。這是一幅水墨頭像畫，上行柳亞子與夫人鄭佩宜居中，其右為兒子柳無忌、媳婦高藹鴻，其左為長女柳無非，婿陳麟瑞；下行右起外孫柳光遼、孫女柳光南、外孫女陳君華，外孫陳君石、次女柳無垢、從侄柳惠礻乃，共計１２人。畫左下角鈐有篆體白文“瘦石畫像”之印。畫中人物形神惟妙惟肖、栩栩如生。如柳亞子頭像：雙眉微蹙，兩眼斜睨，嘴角輕抿，頭骨嶙嶙，寬額虬髯，長須飄胸，表現了詩人歷經風霜，棱角未磨，冷眼觀世的神態。又如佩宜夫人頭像，畫家不僅勾勒了她端莊、持重的外貌，且于其眉宇、眼神、嘴角之間，顯露其溫存、賢淑而又剛毅的性格內涵……可見尹瘦石“長于傳神之術”，讀其畫使人信然。次年，柳亞子請好友郭沫若為之題寫了行書“鷗夢圓圖”四字，字跡秀美，書卷氣十足。字末有落款：“乙酉秋暮郭沫若題”，并鈐有“郭沫若”之篆體白文名章。

柳亞子撰書之《鷗夢圓圖記》，芯長８１厘米，高３４厘米。柳亞子在《圖記》中有云：“歐夢圓者道前輩郭麐（祥伯）所標榜以自慰其身世飄零之感者也。”又云：“仁和龔自珍（璱人）襲之，則曰‘一家倘許圓鷗夢，晝課男兒夜女兒’。……”柳亞子稱每當“風雨晦明之夕”，思念親人，故請尹瘦石“點染”此圖，以寄托其思念親人之情，并希望抗戰勝利早圓“鷗夢”。同時，柳亞子在《圖記》中進一步闡述了“‘鷗夢’必圓，抗戰必勝”的預言，認為“剝極必復，民主潮流終撼天地”，并表示將“執鏊弧以先登”，“拜神烈之陵，吊春申之夢”！說明了柳亞子善于洞察時局發展，對抗戰必勝充滿信心。最后對畫中人物一一介紹。首行字下鈐有二印，一為篆體白文“佯狂屈正則”，一為篆體朱文“孤憤賈長沙”。從閑章看，自比屈原和賈誼，可見柳亞子先生在國破家亡之時的憂慮與激憤。文末署明“一九四五年十月五日吳江柳亞子記于津南村廡下”，下又鈐有兩枚閑章，分別為篆體白文“天生德于予，桓其如予何”和朱文“當今之世，舍我其誰”。“天生德于予，桓其如予何”一句出自《論語·述而》中孔子的話，“桓”此處暗指蔣介石。柳亞子先生向來擁護共產黨的抗日政策，堅決反對蔣介石消極抗戰的政策，譴責反動派迫害新四軍的罪行，因而多次遭到反動派的打擊與迫害。１９４１年初，皖南事變發生，柳亞子義憤填膺，和宋慶齡、何香凝、彭澤民聯名寫信給國民黨當局，義正辭嚴地譴責蔣介石積極反共、消極抗戰的政策。并拒絕出席國民黨五屆八中全會，表示“決不向小朝廷求活”，蔣介石惱羞成怒，悍然將他開除國民黨黨籍。“士到危時方見義”，柳亞子并未因此而削弱革命斗志，相反更加積極地投入到民主與團結抗戰的熱潮之中。此后，堅持真理、不畏強暴、剛直不阿的柳亞子先生刻下此章以示明志，足見柳亞子的愛國熱情。

卷尾為柳亞子自題《鷗夢圓圖十八疊九字韻詩》，芯長８２厘米，高３４厘米，起首有篆體朱文“彘肩斗酒人中年”章，詩中有云：“億昔頻伽（祥伯別字）祝夢圓，羽涔（璱人別字）更詫稱詩手。我今漂泊在天涯，苦志勞身遇良厚。歇浦巴山更桂江，風雨會合期無負。作圖猶記去年時，五月廿八吾稱壽。陵谷滄桑轉瞬非，光明已見窺窗牖。”詩后附有一段跋語，末署“一九四五年九月二十九日亞子”，下鈐篆體朱文“柳亞子”名章一枚。

柳亞子的字，可謂無師自通，自成一格。據柳亞子同鄉老人回憶，柳亞子的磨劍室書房旁邊有一張特殊的矮桌，上面有一塊二尺二寸見方的方磚，抽屜里放著毛筆、水盂和字帖，柳亞子和他的孩子們每天用蘸著水的毛筆在上面練字。透過柳亞子書法的筆畫細節，還能夠看出其早年在顏、柳二體上下過的功夫。學養深厚，再加每天毛筆不離手，所以他的字用筆瀟灑，結字粗獷，不拘小節，多有出人意外的奇構妙造。不過，當柳亞子詩思如泉時，盡管落筆如飛，卻仍就跟不上大腦縱逸的思維，這時的筆畫多有不到家之處。他自己也曾在《柳亞子的詩和字》一文中寫到：“我的脾氣太急，寫字象沖鋒一般，喜歡赤膊上陣，殺了一下，勝敗不問，也就完蛋，管它寫得象樣不象樣呢。有人說我的字是新柳體字，又說有些象龔定庵，照我自己來看，只是扶乩和畫符吧了。”當然，柳亞子的這一番話對自己的字除自謙之外，用“意到筆不到”一詞來形容他的字，可謂一語中的。難怪，宗自懷素的草書大家毛澤東主席每每讀他的書信時，總有幾處被“天書”難住。周恩來總理棋高一著，亦總要費加思量，有時甚至猜了半天也不知所云。也正應和了郭沫若對柳亞子的字的評價：“行楷有魏晉人風味，草書則脫盡町畦，這也是獨創一格的草書，不僅前無古人，亦恐后無來者。”

《鷗夢圓圖》寄予了柳亞子抗戰必勝的信念，果不出其所料：就在柳亞子決定預先作圖寄意的第二年的８月１４日，日本天皇就被迫頒布停戰詔書，接受《波茨坦公告》；９月２日，日本政府代表正式簽字無條件投降。八年抗戰，終獲勝利，舉國歡慶。不久，柳亞子和夫子佩宜、無忌夫婦與女兒光南、無垢和兒子光遼等先后返回上海，此時無非一家正好也在上海，終于，大家庭有了短暫的團聚，柳亞子“鷗夢圓”的愿望得以實現。

１９８８年１０月，柳亞子長女柳無非把《鷗夢圓圖》手卷捐獻給了柳亞子紀念館。抗戰勝利六十年，彈指一揮間，祖國大地“蕭瑟秋風今又是，換了人間”。《鷗夢圓圖》手卷仍然完好地保存在柳亞子紀念館，將永遠見證著柳亞子先生那段為了抗日救國，棄家紓難的不朽歷史。而今遺憾的是《鷗夢圓圖》中人物，除柳光遼、柳光南、陳君石三位老先生尚在世外，余下九位均已先后故世。謹以此拙作，深切懷念亞子先生、無忌教授、無非、無垢女士等九位先輩以及無數的抗日志士，也愿光遼、光南、君石等三位老先生健康、長壽，更愿祖國更加繁榮昌盛。