抗戰(zhàn)時(shí)期的漫畫家及漫畫創(chuàng)作

今年是抗戰(zhàn)勝利60周年。60年前華夏大地在日寇的鐵蹄下慘遭蹂躪的時(shí)候，無數(shù)優(yōu)秀的中華兒女為了保衛(wèi)自己的家園，血灑疆場(chǎng)；也有不少志士仁人以另一種形式與侵略者進(jìn)行不屈不撓的斗爭(zhēng)，他們或用筆作投槍，給侵略者以憤怒的還擊；或用畫作武器，給侵略者以無情的揭露。在那特殊的年月里，漫畫家的身影總是頻繁地出現(xiàn)在文化的對(duì)敵前線，他們的作品起到了團(tuán)結(jié)人民打擊敵人宣傳抗戰(zhàn)的作用，在中國(guó)現(xiàn)代繪畫史上，留下了慷慨悲壯的一頁。在重讀這些優(yōu)秀漫畫的同時(shí)，我們的內(nèi)心又一次受到震撼，更加感受到那個(gè)時(shí)代的漫畫家在作品中洋溢的理性情懷與戰(zhàn)斗精神。更何況，抗戰(zhàn)時(shí)期的漫畫家隊(duì)伍集中了當(dāng)時(shí)中國(guó)首屈一指的漫畫家，他們對(duì)漫畫藝術(shù)各自有自己獨(dú)到的理解與造詣。因此，他們的作品穿越60年的煙云，仍然常讀常新，給人以智慧與啟迪。

一、抗戰(zhàn)漫畫的組織機(jī)構(gòu)

漫畫作為一個(gè)新型畫種，在中國(guó)出現(xiàn)比較早。30年代，香港工商日?qǐng)?bào)就出版過《漫畫周刊》、《總動(dòng)員畫報(bào)》及《挺進(jìn)漫畫》。比較大型的雜志亦有漫畫刊登。許多畫家加入了這個(gè)行列，因此，中華全國(guó)漫畫作家協(xié)會(huì)也就隨時(shí)順勢(shì)宣告成立，這也是國(guó)內(nèi)比較早出現(xiàn)的一個(gè)大型藝術(shù)團(tuán)體。

1937年7月7日，盧溝橋事變的槍炮聲，揭開了中國(guó)人全面抗戰(zhàn)的序幕，面對(duì)日寇的暴行，畫家們?cè)僖沧蛔×耍灾腥A全國(guó)漫畫作家協(xié)會(huì)為母體的上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)宣告成立，目的就是使漫畫這一藝術(shù)直接為抗戰(zhàn)服務(wù)。上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)成立后，做了大量的工作，并創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的作品，漫畫真正成了畫家們用以發(fā)動(dòng)民眾團(tuán)結(jié)抗日的武器。為了將漫畫成為真正的戰(zhàn)斗藝術(shù)，上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)派出了以漫畫家葉淺予為領(lǐng)隊(duì)、張樂平為副領(lǐng)隊(duì)的救亡漫畫宣傳隊(duì)，深入抗日最前線。救亡漫畫宣傳隊(duì)成員有特偉、胡考、梁白波、廖冰兄、宣文杰、張佇、陶令也、陶謀基、陸志癢、廖末林、席以群、黃矛、葉岡、麥非、章西厜等，幾乎集中了當(dāng)時(shí)中國(guó)漫畫界最優(yōu)秀的畫家。并于9月20日創(chuàng)辦了會(huì)刊《救亡漫畫》。王敦慶為《救亡漫畫》創(chuàng)刊號(hào)寫的題為《漫畫戰(zhàn)》的“代發(fā)刊詞”，號(hào)召全國(guó)漫畫家“與日寇作一回殊死的漫畫戰(zhàn)”。上海救亡漫畫宣傳隊(duì)于1937年8月底出發(fā)，經(jīng)南京到達(dá)武漢后，便隸屬于國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳領(lǐng)導(dǎo)，在周恩來、郭沫若指導(dǎo)下開展活動(dòng)，成為當(dāng)時(shí)活躍在前線和后方的一支極具戰(zhàn)斗力的抗日漫畫宣傳隊(duì)伍。

上海救亡漫畫宣傳隊(duì)深入前線和后方，主要做了下列工作：出版《抗戰(zhàn)漫畫》刊物，畫墻頭漫畫，舉辦漫畫展覽，把抗日救亡漫畫送到了軍隊(duì)、城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村，為宣傳抗日做出了積極貢獻(xiàn)。其中《抗戰(zhàn)漫畫》是當(dāng)時(shí)比較有影響的一本刊物，發(fā)表了許多漫畫家的優(yōu)秀作品。為了揭露日寇的侵略行徑，動(dòng)員全民抗戰(zhàn)，許多畫家都以畫筆作武器，繪制了大量漫畫。如李可染的《是誰殺了我們的孩子》、譚弼的《禽獸主義的“皇軍”》、葉淺予的《我們不愿做“造糞機(jī)”》、蔡若虹的《只有建立集體安全制，才可以保障世界和平》、丁里的《將召開的英、美、蘇三國(guó)會(huì)議，必使侵略者走投無路》、李少言的《1942年蘇聯(lián)送給希特勒的禮物》，以及佚名的《漢奸汪精衛(wèi)的新戲法》、《看了汪精衛(wèi)的前面，再看他的后面》、《世界上三個(gè)最壞的混蛋》、《覆舟圖》等，在一個(gè)時(shí)期內(nèi)都發(fā)揮了積極的作用。從1937年至1939年，上海救亡漫畫宣傳隊(duì)的足跡遍布南京、武漢、香港、長(zhǎng)沙、桂林、重慶，他們冒著生命危險(xiǎn)，深入敵后前線繪制近千幅各種類型的漫畫、抗戰(zhàn)宣傳畫、標(biāo)語、傳單等等，還在香港皇后大道的中央戲院的地庫(kù)舉行香港開埠以來第一次漫畫展覽會(huì)，在香港出版了英文版的《今日中國(guó)》，為宣傳中國(guó)的抗戰(zhàn)做出了重要貢獻(xiàn)。

1938年春天，為了讓世界各國(guó)人民了解中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的情況，國(guó)際宣傳處組織一批以中國(guó)抗戰(zhàn)為題的漫畫赴蘇聯(lián)展覽。為此，上海救亡漫畫宣傳隊(duì)趕繪出45幅大布畫漫畫，其中就有張仃的《欲壑難填》、張樂平的《呵！中國(guó)孩子》、廖冰兄的《游擊隊(duì)使敵人疲于拼命》、梁白波的《婦女參戰(zhàn)》、陸志癢的《青紗帳里活躍的東北義勇軍》等。這批漫畫作品于同年6月如期在蘇聯(lián)莫斯科展出。受到了廣泛的贊譽(yù)。

中國(guó)漫畫家創(chuàng)作的抗戰(zhàn)漫畫，也驚動(dòng)了東瀛漫畫界。1939年春，日本漫畫界召開一次座談會(huì)，在承認(rèn)中國(guó)漫畫界成績(jī)的同時(shí)，也產(chǎn)生一種藝術(shù)上的挫敗感，認(rèn)為中國(guó)漫畫所取得的成就，已經(jīng)超過日本漫畫。這也充分說明，中國(guó)畫家的抗戰(zhàn)漫畫，不僅在思想內(nèi)容上具有戰(zhàn)斗力，而且也達(dá)到那個(gè)時(shí)代漫畫創(chuàng)作的藝術(shù)高度。盡管后來因政治及經(jīng)濟(jì)原因，上海救亡漫畫宣傳隊(duì)被迫解散，但他們所取得的成績(jī)，在中國(guó)漫畫史上，留下了悲壯與輝煌的一頁。

二、抗戰(zhàn)漫畫的代表人物

中國(guó)抗戰(zhàn)漫畫之所以取得較輝煌的成就，與當(dāng)時(shí)一批優(yōu)秀的畫家積極投身于漫畫創(chuàng)作并付出了一定的努力有密切關(guān)系。

在眾多的漫畫家中，葉淺予和張樂平的名字總是經(jīng)常被人提及，這并非因?yàn)樗麄兌耸巧虾＞韧雎嬓麄麝?duì)的正副領(lǐng)隊(duì)，而是由于他們的漫畫創(chuàng)作達(dá)到一個(gè)較高的藝術(shù)層次而顯得特別引人注目。

葉淺予是中國(guó)早期較著名的漫畫家，也是中國(guó)現(xiàn)代漫畫的先驅(qū)。他出生于1907年，原名葉綸綺。早在1928年，他就是上海漫畫社的編輯，在此期間，他曾經(jīng)創(chuàng)作發(fā)表了著名連續(xù)漫畫《王先生》，作者由于真實(shí)地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民生活的苦難，這表現(xiàn)出一位進(jìn)步漫畫家憂國(guó)憂民的情懷，在讀者中引起很大的反響。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，葉淺予發(fā)起成立中華漫畫界救亡協(xié)會(huì)，并和張樂平一起積極組織上海救亡漫畫宣傳隊(duì)，親自擔(dān)任領(lǐng)隊(duì)。在此期間，葉淺予創(chuàng)作了《我們不愿做“造糞機(jī)”》等大量抗戰(zhàn)漫畫。葉淺予后來去了香港，在香港主編進(jìn)步刊物《今日中國(guó)》，并發(fā)表了內(nèi)地漫畫家的許多抗戰(zhàn)漫畫。

張樂平作為中國(guó)早期最杰出的漫畫家之一，少年時(shí)期在家鄉(xiāng)就開始了漫畫創(chuàng)作，平生第一張漫畫《一豕負(fù)五千元》，諷刺軍閥曹錕賄選，在當(dāng)?shù)匾疝Z動(dòng)。1929年開始，張樂平在上海的各家報(bào)紙發(fā)表漫畫作品，成為當(dāng)時(shí)上海有名的刊物《時(shí)代漫畫》的主要作者，他的漫畫新穎而睿智，得到廣大讀者的好評(píng)，也成為上海漫畫界的領(lǐng)軍人物。1935年11月20日，張樂平的三毛漫畫形象首次出現(xiàn)在上海《小晨報(bào)》上，這也是中國(guó)漫畫家首次以兒童題材為孩子們創(chuàng)作的漫畫，受到小讀者們的歡迎，后來也成為中國(guó)漫畫史上的經(jīng)典作品。

1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，張樂平作為一個(gè)熱血青年，為了中華民族的生死存亡，他與上海的一些漫畫同仁組成了上海救亡漫畫宣傳隊(duì)，任副領(lǐng)隊(duì)，與葉淺予一起，帶領(lǐng)隊(duì)員深入蘇、鄂、湘、徽、浙、贛、閩、粵、桂、川等省份，沿途以漫畫形式向民眾宣傳抗日，直至抗戰(zhàn)勝利。在重慶時(shí)，漫畫隊(duì)宣告解散，張樂平又到上饒繼續(xù)戰(zhàn)斗。這期間，張樂平又在上饒戰(zhàn)區(qū)重新組隊(duì)，擔(dān)任漫畫宣傳隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，并出任《前線日?qǐng)?bào)》副刊“星期漫畫”主編。第二年，又在金華參加進(jìn)步畫刊《刀與筆》的籌備與編輯工作。他以筆為武器，創(chuàng)作了大量抗戰(zhàn)漫畫，后來將此期間所作的抗戰(zhàn)漫畫，結(jié)集為《沒有眼睛的炸彈》出版。

在葉淺予和張樂平組織的這個(gè)宣傳隊(duì)里，還有一個(gè)人需要提及，他就是張仃。其實(shí)張仃早期也是抗戰(zhàn)漫畫的佼佼者。他生于1917年，自幼愛畫，自學(xué)成才。1932年15歲時(shí)流亡北平，進(jìn)入北平美術(shù)專科學(xué)校國(guó)畫系。1936年，聞知北平美術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)張恨水在南京主辦《南京人報(bào)》，遂到南京。經(jīng)張恨水介紹在《中國(guó)日?qǐng)?bào)》、《扶輪日?qǐng)?bào)》、《新民報(bào)》發(fā)表漫畫。后來結(jié)識(shí)葉淺予，在《上海漫畫》發(fā)表《買賣完成了》、《春動(dòng)》等作品，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他參加上海救亡協(xié)會(huì)組成漫畫宣傳隊(duì)，成為宣傳隊(duì)的一名活躍分子。葉淺予領(lǐng)隊(duì)在南京大華戲院舉辦“抗敵漫畫展覽會(huì)”，他積極參與。他還在會(huì)刊《救亡漫畫》上發(fā)表了《日寇空襲平民區(qū)》、《戰(zhàn)爭(zhēng)病患者的末日》、《收復(fù)失地》等一批優(yōu)秀的作品。抗戰(zhàn)期間，張仃還是新成立的武漢全國(guó)漫畫界抗敵協(xié)會(huì)戰(zhàn)時(shí)工作委員會(huì)15名成員之一。在《抗敵漫畫》上發(fā)表《獸行》、《世界和平陣線的公敵》以及揭露日寇破壞九國(guó)公約的漫畫《蹂躪得體無完膚》等。就在這年冬天，張仃代表全國(guó)漫畫界抗敵團(tuán)體會(huì)到西安籌建西北分會(huì)。在西安出版《抗敵畫報(bào)》，并主持漫畫訓(xùn)練班。攜帶漫畫宣傳隊(duì)所作漫畫作品100余幅在西安、華陰、渭南、臨潼、三原等地巡回展覽。1938年，他被推選為抗日藝術(shù)隊(duì)領(lǐng)隊(duì)，到陜北榆林地區(qū)，為綏蒙指導(dǎo)長(zhǎng)官公署到內(nèi)蒙伊克昭盟作抗日宣傳。創(chuàng)作宣傳漫畫《不要上日寇的當(dāng)》等多幅，加蒙文石印招貼畫數(shù)千份。撰寫論文《漫畫大眾化》，分析抗戰(zhàn)以來漫畫現(xiàn)狀，提出漫畫語言群眾化問題，由夏衍主編的《救亡日?qǐng)?bào)》全文轉(zhuǎn)載。后來，張仃到了延安。經(jīng)毛澤東親自安排在延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系任教，成為一位“紅色畫家”，他這期間的作品主要反映解放區(qū)人民生活，有《秋收》、《生產(chǎn)行列》、《蒙古民兵》等，均發(fā)表在葉淺予在香港主編的《今日中國(guó)》上。

在眾多抗戰(zhàn)漫畫家中，梁白波是特別引人注目的女性漫畫家。她是廣東中山人，也是中國(guó)漫畫初創(chuàng)階段惟一的女性漫畫家。她曾在新華藝專和西湖藝專學(xué)過油畫，后去菲律賓一所華僑中學(xué)教美術(shù)。是當(dāng)時(shí)決瀾社的成員。決瀾社在30年代，是中國(guó)崛起的現(xiàn)代派畫風(fēng)集團(tuán)，1934年左右在上海成立，1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，便解散了。梁白波原來是畫油畫的，風(fēng)格接近歐洲的現(xiàn)代派，造型奇特、色彩明快，較接近馬蒂斯的畫風(fēng)。1935年梁白波從菲律賓回到上海，開始為《立報(bào)》畫“蜜蜂小姐”漫畫專欄，受到廣泛好評(píng)；梁白波還為“左聯(lián)五烈士”之一的詩人殷夫（白莽）的詩集《孩子塔》畫過多幅插圖。1937年隨葉淺予、張樂平率領(lǐng)的抗日漫畫家宣傳隊(duì)出發(fā)，成為抗戰(zhàn)漫畫家中的一名女將。梁白波的漫畫作品形象生動(dòng)，尤其是她創(chuàng)作的系列漫畫形式的連環(huán)畫，都從正面反映了民眾高漲的抗戰(zhàn)熱情，如《鋤頭給我，你拿槍去！》、《小毛交給你，我要去救護(hù)傷兵啦！》、《到軍隊(duì)的廚房去！》，給讀者留下難忘的印象。

除了上述這些，特偉、汪子美等也都是抗戰(zhàn)漫畫家中的重要人物。

三、抗戰(zhàn)漫畫的藝術(shù)特征

由于抗戰(zhàn)漫畫的作者大都是有一定藝術(shù)造詣的畫家，因此在藝術(shù)表現(xiàn)上，都富有自己的藝術(shù)個(gè)性與表現(xiàn)方式，但是由于抗戰(zhàn)這個(gè)特殊的背景，抗戰(zhàn)漫畫從整體上又呈現(xiàn)出許多共同的藝術(shù)特征。

首先表現(xiàn)為內(nèi)容豐富，出現(xiàn)不少正面展示中國(guó)人民同仇敵愾英勇抗敵的精神風(fēng)貌的漫畫佳作，如廖冰兄的《游擊隊(duì)使敵人疲于拼命》、《大家起來保衛(wèi)中華民族和國(guó)土》、梁白波的《婦女參戰(zhàn)》、陸志癢的《青紗帳里活躍的東北義勇軍》等。這些漫畫，類似現(xiàn)代的宣傳畫，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，形象生動(dòng)，將那個(gè)特定的時(shí)代氣氛表現(xiàn)得非常充分，歌頌了抗日軍民為了民族危亡、決心與敵人戰(zhàn)斗到底的決心，在當(dāng)時(shí)無疑起到了教育人民鼓舞人民的作用。

除了正面歌頌，戰(zhàn)斗性強(qiáng)是這些抗戰(zhàn)漫畫的共同特征，尤其是那些諷刺漫畫，這些漫畫大都以象征性的畫面，表現(xiàn)出中國(guó)人民決心將侵略者趕出去的必勝信念。如蔡若虹的漫畫《全民抗戰(zhàn)的巨浪》便出現(xiàn)在《救亡漫畫》創(chuàng)刊號(hào)封面上。畫面大氣磅礴，由高舉著刺刀、手榴彈和拳頭發(fā)出憤怒吶喊的中國(guó)抗日軍民，占據(jù)了整個(gè)畫面，如黃河中洶涌咆哮的“巨浪”，背景是劃過夜空的閃電，整個(gè)畫面極有氣勢(shì)。作品通過漫畫形象反映了當(dāng)時(shí)全國(guó)人民一浪高過一浪的抗日情緒，以及表現(xiàn)中國(guó)人民抗戰(zhàn)到底的意志，給人以極大的鼓舞。

在藝術(shù)的表現(xiàn)上，抗戰(zhàn)漫畫有木刻、水墨、水印版畫以及連環(huán)畫等形式，在構(gòu)圖上都十分大膽，以夸張的筆觸吸引讀者的注意力，如1938年第3期《抗戰(zhàn)漫畫》刊登的張仃漫畫《欲壑難填》，這是一幅較突出的作品。日本軍閥兩手緊抱著地球，張開血盆大口拼命啃咬，想一口把世界吞下肚去。他的狼牙正啃向地球上的中國(guó)領(lǐng)土。作品以夸張的筆觸，將日本軍國(guó)主義的侵略野心揭露得淋漓盡致。該作品在構(gòu)圖上頗有新意，重點(diǎn)突出日本軍閥的頭部和雙手，特別是頭部貪婪的大口和巨牙，只在左上角露出他的雙腿，主題十分鮮明，把日本強(qiáng)盜貪得無厭、欲壑難填的侵略野心和猙獰面目出神入化地表現(xiàn)出來。觸目驚心的畫面，表現(xiàn)出畫家對(duì)日本強(qiáng)盜的無比憎恨和憤怒之情。特別值得一提的是，作品將漫畫和宣傳畫的特點(diǎn)有機(jī)地結(jié)合在一起，在藝術(shù)形式上作了新的探索，起到了教育人民打擊敵人的作用。同時(shí)，它也對(duì)后來的中國(guó)漫畫創(chuàng)作起到了開拓性的作用。尤其在今天，面對(duì)漫畫創(chuàng)作變得越來越趨于世俗、越來越“柔性雌化”而失去傲骨的現(xiàn)狀，我們重新回顧那一段血與火的戰(zhàn)爭(zhēng)，再次對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期的漫畫家及其漫畫創(chuàng)作做一番巡視與反思，將會(huì)促使我們對(duì)今天漫畫創(chuàng)作做更深層次的文化思考。

（作者單位：廣東五邑大學(xué)土木系）