緊貼時代 還原生活

我國新聞報道十分重視報道英雄模范、先進人物，以其比重大、興盛時期長、社會作用顯著和發展變化快而成為中國新聞傳播業中的突出現象。在剛剛過去的２００４年里，全國宣傳系統和新聞界繼承優良傳統，不斷開拓創新，發掘出一個個感人的英模典型人物，為人們樹立了一個個光輝的榜樣，有力地推動了社會主義精神文明建設。許振超、任長霞、周國知、馬祖光、梁萬俊、李素芝、牛玉儒等一個個響亮的名字，在神州大地廣為傳頌。綜觀這一年來的英模人物通訊報道，主要呈現出以下幾個特點：

第一，英模人物報道對象的選取上呈多元化特色，而且與近年相比，報道的人數要多，面要廣。

在中央級媒體報道的英模人物中，有“富有創造性的現代知識型產業工人的優秀代表”許振超，有“全國公安系統一級英模”公安局長任長霞，有“一心為民的基層干部”周國知，有“當代高級知識分子的楷模”馬祖光院士，有“英雄試飛員”梁萬俊，有“扎根高原的將軍醫生”李素芝，有黨的高級干部“人民的貼心人”牛玉儒……他們來自不同的領域，有著不同的職業和身份，在各自的人生舞臺上演繹不一樣的精彩人生，但有一點是相通的：他們對黨的事業和廣大人民群眾懷有深厚的感情，對自己的本職工作兢兢業業、勤勤懇懇，他們匯成了２１世紀初的群英譜。不同領域、不同身份的受眾都能找到自己學習和效仿的榜樣，各行各業的群眾都可以從他們身上看到高尚的精神、汲取前進的動力。

第二，主題具有鮮明的時代特色，反映時代精神，取得了好的社會效果。

在圍繞黨和政府的中心工作做好宣傳、傳遞主流聲音的同時，注重遵循大眾傳播規律，有了較強的受眾觀念，在關注新聞內容的同時，在塑造英模人物形象上體現出現代元素，凸顯其時代價值。

通過報道黨的各級干部，體現黨和政府的形象。這形象不是抽象的，而是通過活生生的人和事呈現在群眾的面前。牛玉儒、任長霞、周國知等靠對黨的堅定信念和無私奉獻，為人民造福，為政府增光，為黨旗增輝。他們用自己的行動詮釋了“三個代表”和“以人為本”的重要思想，為開展永葆共產黨員先進性教育活動樹立了榜樣。

一個偉大的時代必然造就一大批具有時代特點的英雄模范人物。人們應該樹立什么樣的世界觀、人生觀和價值觀？作為黨的“喉舌”的新聞媒體，責無旁貸要站在時代的制高點上，把這批模范人物的突出代表，推到全國人民面前，揭示時代發展的趨勢，反映時代的精神，其主題是深刻的，意義和影響是深遠的。

第三，還原生活，展現英模“真我”本色，敘寫英模人物的手法更注重人性化。

不同的媒體從不同的角度表現人物，風格各異，拋開英模頭上的光環，用平視的角度來報道許振超、任長霞等，著意講述英模人物的平凡故事，也不回避其缺點或不足，再現了既有堅強性格，又有普通人情懷的英模人物，使他們更具親和力、感召力和影響力，其形象和精神更真實感人、更深入人心。與以往一些通訊中英模人物刻畫形成鮮明對比，這無疑是對英雄人物塑造慣用模式的一種突破。

通過細節揭示人物豐富的內心世界，還原生活，展現英模“真我”本色。

人物通訊不是人物簡介，更不是人物鑒定，它要求寫人物必須生動形象，富有生活氣息。要把英模人物寫好、寫活，重要的是把他（她）當“人”而不是當“神”寫，寫出人的復雜性、豐富性，有追求、向往、興趣，也有脆弱、悲傷等。這樣看得見、摸得著的英雄才會真實、感人，人們才能更好地學習他們。

新聞報道的力量就產生于受眾對它的認同，細節捕捉得好，基調把握得好，受眾認同了，也就感動了。例如，在對任長霞的報道中，記者們都不約而同地抓住了這樣的細節，即她在不同場合流淚的情景。如“在接訪中，看到老百姓哭，任長霞也跟著掉眼淚”；看到兒子摔跤了，“長霞一把抱住兒子，眼淚嘩嘩地流”（《“不回家”的女人》２００４年６月５日《中國青年報》、記者陳娉舒）；新華社記者朱玉、程紅采寫的通訊《警察任長霞》更是集中筆力，多處描述了這位女公安局長的眼淚。還原造就感動，不論是在百姓面前，還是家人面前，或是領導、同事面前，身為局長的任長霞都不掩飾自己的感情。這些細節是那么真實、傳神、動情，從多個角度突出了英雄的真我風采和俠骨柔情，令人無不為之動情，同時也感受到這是一位近在咫尺的英雄，她與讀者是這樣的近、這樣的親。

車爾尼雪夫斯基說過：“把人身上的精華加起來絕不是典型，猶如酒精是酒里面最好的東西，是酒里面提煉出來的。可是酒一旦變成了酒精，就不再是酒了。”這段精辟的論述，強調了要寫出典型的復雜性、豐富性，而不能把精華或糟粕進行簡單地加減。寫出矛盾，文章自然會波瀾起伏，寫出人物內心世界的矛盾，是完全符合事物發展規律的。作者這樣寫非但沒給英模人物抹黑，貶低其先進性，反而使之更真實、更感人。

通過描述人物豐富細膩的情感世界，塑造全面而豐滿的英模形象。

人的情感是永恒的，也是最感人的。馬祖光是一心撲在工作和學術上的學者，同時又是牽掛著家人的丈夫、父親。“對事業，他一生負責；對家庭，他負責一生”。他的妻子因病嚴重到無法下地，不得不終日以床為伴。“‘我死了，你怎么辦？一定要讓你站起來。’馬祖光暗下決心。他在繁忙的工作之余，花費大量的精力和時間尋醫覓藥。給老伴量體溫、測血壓是馬祖光每天的必修課。然后，詳細記錄下變化，以備醫用。無論多忙，馬祖光在家看書時不去書房，總愛坐到她床前學習。”“‘年輕時，他常對我唱英文歌，最愛唱那首《Ｙｏｕ Ａｒｅ Ｍｙ Ｓｕｎｓｈｉｎｅ》。’”孫悅貞輕聲哼唱，“Ｙｏｕ’ｌｌ ｎｅｖｅｒ ｋｎｏｗ ｈｏｗ ｍｕｃｈ Ｉ ｌｏｖｅ ｙｏｕ（你永遠不會知道我愛你有多深）……若是出差，馬祖光就提前對著錄音機，清唱幾首外文歌曲，灌成磁帶，給她解悶。”“不管到哪兒，他一準兒早一個電話，晚一個電話。”（《光的追求》２００４年９月１０日《人民日報》盛若蔚汪波）這些細節描寫充滿濃厚的生活氣息和人情味，讓人們看到的是一個不乏柔情和親情的英模人物，再現了英模人物的平凡人格，避免了“神化”，使讀者感到可親、可信。與那種對拔高、夸大英模人物的僵化模式相比，這樣的“潤物細無聲”，更具震撼人心的力量。

第四，筆法更趨多樣化，通過對新聞人物、事物中具有人性和人情色彩因素的突出，提高受眾接收報道時的情緒參與程度，把情感因素融入理性思索中，筆鋒常帶感情，從而來吸引公眾，感染公眾。有的作品運用散文筆法、鏡頭式的語言來刻畫英模人物，樸素清新中見文采。

現代心理學研究表明，人們在形成對某一事物態度的過程中，許多時候并不取決于理性的思考，而是取決于情感的好惡。誠然，新聞作品必須永遠恪守新聞真實性的鐵律。然而，要塑造生動鮮明的英模人物形象，新聞記者要有靈敏的“新聞鼻”和靈秀的“文學筆”，要盡量和受眾個體發生聯系，把握人類情感的共同特點，注重調動受眾的情感因素，增強新聞作品的感染力，從而取得良好的傳播效果。如《光的追求》（２００４年９月１０日《人民日報》盛若蔚汪波）的開頭和結尾：

“馬祖光走了。

老舊的書架上，一本本光學理論書擺得整整齊齊；舊洗衣機改成的床頭柜上，兩盒速效救心丸靜靜地放在一角……

２００３年７月１５日，倚靠在北京通州醫院的長椅上，中科院院士、哈爾濱工業大學教授馬祖光突然感到一陣心悸。

他躺下了，想睡會兒。

這一覺睡得好沉好沉。他再也沒有醒來。

是的，７５歲的馬祖光實在太累了。

這位為共和國的激光事業矢志一生、功勛卓著的老人，終于可以好好休息了。”

“盯著床頭，老人喃喃自語。老馬走了，她的記憶也跟著走了。馬祖光的照片立在床頭，凝望著她，笑著。”

濃濃的敬意，深深的遺憾，綿長的懷念，無不飽含在簡約而余韻悠長的文字里。

在語言方面，力求具體準確、簡練通俗，對事實敘述明白適度、不溫不火，對人物的刻畫生動形象、突出個性，對氛圍的營造真摯自然、文情并茂、令人回味。

（作者單位：湖南衡陽師范學院新聞系）

編校：張紅玲