心事縹緲 觸景傷情

初春時節(jié)一個飄雪的日子，吳文英重游蘇州西園故居，昔時情景，似乎觸手可及。于是感慨唏噓，寫下《掃花游·春雪》一詞，以抒遣幽懷，詞曰：

水云共色，漸斷岸飛花，雨聲初峭。步帷素裊。想玉人誤惜，章臺春老。岫斂愁蛾，半洗鉛華未曉。艤輕棹。似山陰夜晴，乘興初到。心事春縹緲。記遍地梨花，弄月斜照。舊時斗草。恨凌波路鎖，小庭深窈。凍澀瓊簫，漸入東風郢調(diào)。暖回早。醉西園、亂紅休掃。

吳文英三十余歲時入蘇州倉幕供職，旅吳約十二年，其間納妾，同居于閶門西之西園。但歸杭州后，這一愛妾因故離他而去。此事對吳文英的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響，詞集中多篇作品均表達了對愛妾的懷戀，綿綿長恨盡付紙上。這首詞即屬懷戀愛妾之作，寫得哀感纏綿，悱惻動人。不僅顯示了作者以情馭景之超凡筆力，而且典型地體現(xiàn)了夢窗詞結構綿密、字句密麗、修辭精致、神于用典等諸多特色。

上闋首四字“水云共色”寫天將欲雪的景象，天色陰沉，水色亦黯淡，因而色調(diào)相同。楊鐵夫說此四字“已寫得滿天雪景”（《吳夢窗詞箋釋》），恐未是。“漸”表示時間推移，“斷岸飛花，雨聲初峭”則寫雨雪交下的聲響及形態(tài)。經(jīng)過一段時間的醞釀，先是雨聲急切，由于天氣寒冷，下的乃是凍雨，其聲自然頗“峭”，繼而雪花片片，即“飛花”。雪景催人游興，故有下句“步帷素裊”。“步帷”即步障，古時貴族出游，多施步障自蔽，《晉書》卷三三《石崇傳》載石崇與王愷比富：“愷作紫絲布步障四十里，崇作錦步障五十里以敵之。”雪花飄飏飛入游人步障，姿態(tài)裊娜輕盈，故曰“素裊”。“素裊”之景使得詞人想到以柳絮喻雪的奇句，下句“想玉人誤惜，章臺春老”即用《晉書》卷九六《謝道韞傳》中的典故。謝安集家人，雪驟下，問：“何所似也？”謝朗曰：“撒鹽空中差可擬。”道韞曰：“未若柳絮因風起。”眾以為新奇。“玉人”即謝道韞，“章臺”多柳，“春老”正是柳絮漫天飛舞之時。詞人見飄雪翩然，想到此時情境正與當年謝家在步障中賞雪的雅致相似。“誤惜”二字表明詞人仔細咀嚼謝道韞的妙喻，眼前春雪并非柳絮，卻又如此逼似。

將視線投向遠處，見到遠山覆雪之貌，詞人以“岫斂愁蛾，半洗鉛華未曉”來形容。詞人多將遠山比作美人蛾眉，如歐陽修《踏莎行》：“驀然舊事上心來，無言斂皺眉山翠。”吳文英《水龍吟·癸卯元夕》亦有“春期新恨，眉山碧遠”之句。此時遠山被雪蓋住了一部分，使得翠黛之色不甚分明，所以用“斂”字。江南春雪一般積不厚，故遠山看來既半為掩住，又露出翠黛色調(diào)，看似“半洗鉛華”的女子。“曉”是女性梳妝的時辰，而此“女子”偏在“未曉”之時打扮自己。楊鐵夫?qū)ⅰ般U華”解為“譬雪色”，誤。“鉛華，應指遠山翠黛之色。詞人此處用擬人手法寫雪中遠山，且從反面落筆，造語新巧。翠黛本是遠山本來之色，此時被雪掩蔽。詞人偏要說“素凈”是遠山本來之色，就像女子白晳的面龐，翠黛之色的減少正似“半洗鉛華”。

詞人游興甚濃，乘船賞玩，視點由遠山移至水上。“艤輕棹”即停船靠岸，這種雪中情致正好像當年王徽之雪夜乘舟造訪戴逵一樣。下句“似山陰夜晴，乘興初到”就用了《晉書》卷八○《王徽之傳》中的典故。王徽之“嘗居山陰，夜雪初霽，月色清朗，四望皓然，忽憶戴逵。逵時在剡，便夜乘小船詣之，經(jīng)宿方至，造門不前而返。人問其故，徽之曰：“本乘興而行，興盡而返。”這一典故暗示此時景色堪比當年王徽之所見，同時說明詞人游賞至夜始登岸，其興致亦略似之。此處水中雪景用虛筆寫來，雖無具體描繪，而用典故喚起讀者聯(lián)想“月色清朗，四望皓然”之景。而上面寫遠山雪景則實筆細摹，情態(tài)逼真，這一實一虛，避免重復使用同樣技法描摹景物，詞人寫景筆法頓挫變化之妙于此可見。

下闋換頭，由景入情。“心事春縹緲”五字是全詞精神所注，不僅點明作詞本意，而且將上下闋意脈貫串起來，即陳洵所說“貫徹上下，通體渾融”（《海綃翁說詞稿》）。這五字劉永濟釋曰：“此以春雪之縹緲形容‘心事’亦如之也。”（《微睇室說詞》）將“春”坐實為“春雪”，恐未當。“春”應指美好而短暫的季節(jié)，和“縹緲”連用，隱喻美好而短暫的往事漸漸遠去，因時間的沖洗而慢慢模糊。“心事”啟下文，轉(zhuǎn)入回憶。“記”將時間拉到過去，回憶里的風景美輪美奐：“遍地梨花，弄月斜照。”楊鐵夫注此句為“確是春雪”，劉永濟亦認為梨花和月“用以點染雪之白”。自從岑參《白雪歌送武判官歸京》“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”一出，“梨花”與“雪”就結下不解之緣。但此處更有可能是實寫而非比喻，張若虛《春江花月夜》有“月照花林皆似霰”之句，眼前“月色清朗，四望皓然”之雪景使得詞人仿佛回到從前與愛妾同賞月下花林的某個春夜，恍惚之間情景何其相似！吳文英詞往往以感性的關聯(lián)發(fā)展詞意的脈絡，因此不能以理性的邏輯去求索之。用類似情境聯(lián)想來解釋詞意似乎比拘泥于“春雪”更好，且上有“春縹緲”，下有“斗草”、“月下花林”，應該更合乎詞意的銜接關系。詞人接著回憶當日，和愛妾同為斗草之戲的快樂往事。“舊時斗草”，歐陽修《漁家傲》云：“三月芳菲看欲暮。胭脂淚灑梨花雨。寶馬繡軒南陌路。笙歌舉。踏青斗草人無數(shù)。”這也可以證明“遍地梨花”是實寫春日景致。

“恨凌波路鎖”，朱彊村校：“‘路鎖’，原鈔‘鎖’作‘鑰’，毛本同。”鄭文焯曰：“宜從王（即王鵬運）校作‘鎖’。”劉永濟按曰：“王、鄭校非也。此字周邦彥、吳文英皆用入聲。前有《宴清都》詞，亦有‘瑤扉乍鑰’句。”（《微睇室說詞》）《掃花游》詞調(diào)創(chuàng)自周邦彥，又名《掃地游》，此字用“日”，入聲。但檢查吳文英詞，此字并非“皆用入聲”，其《掃花游·送春古江村》用“古”，上聲。通檢《全宋詞》中二十一首《掃花游》，此字為入聲九例，其余為上聲、去聲或平聲。《欽定詞譜》正體注此字仄而可平，又一體注為仄聲，并無入聲之限，因此劉永濟之言未可定論，“鎖”、“鑰”宜兩存。劉永濟對此句的解釋頗為有趣：“常恨凍結不能行舟，故曰‘路鑰’。”江南春雪似不至于凍結水面阻擋行船，況上闋有“艤輕棹”證明水面是能行船的。此句應同賀鑄《青玉案》“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去”之意，愛妾芳蹤遠逝，而我卻被諸事牽累，憾恨不能身隨而去，似路被“鎖”（鑰）一般，只能眼睜睜見她走遠。

愛妾既已遠去，從此庭院空寂，再無歡聲，故下句說：“小庭深窈。”愛妾離去的孤獨感與春雪的寒氣，一齊向詞人逼來，他的思緒只好從渺遠的舊事中轉(zhuǎn)回。“凍澀瓊簫，漸入東風郢調(diào)”用典，宋玉《對楚王問》曰：“客有歌于郢中者，其始曰《下里巴人》，國中屬而和者數(shù)千人……其為《陽春》、《白雪》，國中屬而和者不過數(shù)十人。”（《文選》卷四五）“東風郢調(diào)”切“《陽春》、《白雪》”，回到“春雪”，回到現(xiàn)實環(huán)境。“澀”，《說文解字》：“不滑也。”簫聲如泣如訴，其音色似乎被春寒凍得不太順滑，幽咽如斯。此處心緒的哽咽與簫聲的幽咽交織在一起，而這種苦澀的情緒有幾人體會得？因而“漸入東風郢調(diào)”也暗用“曲高和寡”之意。詞上闋賞玩雪景可謂興致不淺，但因“縹緲”舊情的侵襲，此時景物慢慢染上哀傷的主觀色彩，這正是“漸”字的意指所在。

春雪的寒氣不久就將散去無形，傷心舊事是否也可以隨春雪一起消融呢？詞的最后一層設想將來的生活，“暖回早”言春雪過后必很快就春暖花開。在百花斗艷的美麗季節(jié)里，詞人會如何度過呢？他的答案是：“醉西園、亂紅休掃。”舊情似已縹緲，但在詞人心頭留下的傷痕卻是歷久彌新。于是在暖融融的春日里再也無心流連光景，而是借酒澆愁以度日。周邦彥《紅窗迥》生動地描寫了類似情形：“幾日來，真?zhèn)€醉。早窗外亂紅，已深半指。”春天在西園短暫停留之后終于又要逝去，留下滿院的亂花，而滿腹“心事”的詞人終日醉眼醺醺，對此無心理會，任其零落。

（作者單位：南京大學中文系）

歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。——杜甫《閣夜》