《虞美人》中“朱顏”一詞作何解

人教版全日制普通高級中學教科書（必修）語文第三冊第八課，選李煜詞《虞美人》一首。課本為其中“朱顏”一詞作注云：“朱顏，紅顏，少女的代稱，這里指南唐舊日的宮女。”筆者以為，此解實在牽強，有悖詞脈詞旨。其理由如下：

一、查《古代漢語詞典》（陳復華主編，商務(wù)印書館1998年版）“朱顏”一詞的解釋是：“青春紅潤的面容。泛指女子的容貌”。“紅顏”一詞的解釋是：“①年輕人紅潤的顏色。②指青年時代。③喻女子艷麗的容貌。④指美女。”蘇軾《縱筆三首》詩之一：“小兒誤喜朱顏在，一笑那知是酒紅。”辛棄疾《漢宮春·立春日》詞：“閑時又來鏡里，轉(zhuǎn)變朱顏。”鮑照《擬行路難》詩之一：“紅顏零落歲將暮，寒光宛轉(zhuǎn)時欲沉。”其中的“朱顏”“紅顏”即作“年輕人紅潤的顏色”解。李白《贈孟浩然》詩：“紅顏棄軒冕，白首臥松云。”其中的“紅顏”一詞即作“青年時代”解。由上可知，“朱顏”與“紅顏”詞義基本相同，從其幾個義項的排列次序來看，它們的基本義應(yīng)該是“青春紅潤的面容”，在此基礎(chǔ)上衍生出“青年時代”、“女子艷麗的容貌”、“美女”等詞義。因此“朱顏”、“紅顏”并非專是“少女的代稱”。

二、有關(guān)李煜《虞美人》詞中的“朱顏”一詞的解釋，也存在著不同于課本的“版本”。如《中國古代文學作品選》（于非主編，1988年版）解釋為：“朱顏改，容顏衰老，憔悴，表明物是人非。”《中國歷代文學作品選》（朱東潤主編，上海古籍出版社1981年版）注解為：“朱顏改，作者自傷形容憔悴，雕欄二句，謂宮殿猶在，而人事已非。”綜合二家之說，雖未單獨為“朱顏”作注，但“朱顏”一詞的詞義在二家看來比較統(tǒng)一，即指詞作者“青春紅潤的面容”，并非指“南唐舊日的宮女”。

三、李煜《虞美人》詞中的“朱顏”一詞，究竟作何解？筆者以為必須結(jié)合原詞的詞脈、詞旨理解，方能明晰。

從詞脈來看，李煜此詞，看似隨口吟出，不事經(jīng)營，實則千錘百煉，構(gòu)思精致。詞作“問君能有幾多愁”之前六句，三度虛實對比，隔句相承，極有章法。首句“春花秋月何時了”，以自然之永恒，良辰之美景，實寫其富貴幻滅，歡樂不再的囚徒般生活；接著以“往事知多少”作答，由實轉(zhuǎn)虛，寫往事如煙，往事堪哀，但揮之不去，這是第一度對比。緊接著“小樓昨夜又東風”，詞人又回到殘酷的現(xiàn)實中：夜闌人靜，東風料峭，詞人緋徊在幽禁的小樓，孤枕難眠，凄清如許。一句“故國不堪回首月明中”，又由實轉(zhuǎn)虛：冷月無聲，而故國之思，亡國之恨，在胸中波翻浪涌，這是第二度對比。下闕起句以“雕欄玉砌應(yīng)猶在”虛起，緊承故國之思，遙望南國，當年流連歡樂的“雕欄”、“玉砌”還在吧？這是說“物是”；緊接著“只是朱顏改”一句短促有力，顯然是由虛轉(zhuǎn)實，說“人非”，實寫眼下“日夕以眼淚洗面”的詞人，形容憔悴，萬念俱灰，這是第三度對比。前六句中，一、二句著眼于時間的對比，昔日的“春花秋月”等閑度與今日的度日如年苦難捱，對比鮮明；后四句側(cè)重于空間的變幻，昔日的雕欄玉砌歡顏在，今日的小樓深院人憔悴，反差強烈，如此吟來，隔句相承，針腳綿密。若將“朱顏”理解成“南唐舊日的宮女”，則“只是朱顏改”一句就與上句“雕欄玉砌應(yīng)猶在”一樣，也成了詞人遙想南國的內(nèi)容，同歸于虛寫之筆，思止于舊日宮廷。如此理解，則章法紊亂，詞脈不暢，全無錯綜變化之妙。

就詞旨而言，作為從一國之君淪為階下之囚的李煜，“林花謝了春紅，太匆匆！”在一切轉(zhuǎn)眼成空，一切趨于毀滅的殘酷現(xiàn)實面前，他無力回天，一任“流水落花”，只能在詞中傾瀉自己的深哀劇痛。本詞第六句“只是朱顏改”的“只”字，看似輕松，實則沉重。行文至此，詞人追昔撫今，悲從中來，哀毀骨立，人何以堪？怎一個“只”字了得！剎句的“改”字應(yīng)是全詞的“詩眼”。一個“改”字綰結(jié)和匯聚了詞人在前五句中鋪墊的虛與實、昔與今、永恒與幻滅、物是與人非的種種感慨，一切的一切，都歸結(jié)到眼前命運之“改”上。“改”的不僅是自己的“朱顏”，不僅是自己的地位，更是自己的靈魂——由安富尊榮到忍辱蒙羞，由“春光融融”到“風雨凄凄”的巨大反差而形成的心靈劇創(chuàng)。萬千感慨，百折千轉(zhuǎn)，至“改”字終于蓄積成愁的“一江春水”。下句“問君能有幾多愁”的“問君”即是“問自己”，正應(yīng)上文悲己之“人非”，使“一江春水”之愁，沖決而出，一瀉千里，令人讀之動容。因此，如果我們把“朱顏改”理解成詞人情不自禁的自感自傷，則詞義流暢奔放，痛快淋漓；如果把“朱顏改”理解成“南唐舊日的宮女”之淪落衰老，則詞義旁逸斜出，氣泄神散。另一方面，從詞的發(fā)展史來看，李煜在詞史上的貢獻就在于：他一改晚唐五代詞人通過寫婦女的不幸遭遇，曲折表達一己哀怨的手法，而直接傾瀉自己作為亡國之君的深哀巨痛。在同是作于失國之后的《虞美人·風回小院庭蕪綠》以及《相見歡·林花謝了春紅》、《子夜歌·人生愁恨何時免》、《浪淘沙·簾外雨潺潺》等詞中李煜回環(huán)往復所表達的故國之思，無一不是對自己悲慘命運顧影自憐的刻骨之痛。再看《破陣子·四十年來家國》一詞，其中“沈腰潘鬢消磨”一句，極言自己被俘后精神與肉體上的苦悶與摧頹；亡國之痛，臣虜之辱，使得這個本來多愁善感的國君身心俱疲。這一句正可用來給“朱顏改”作注腳。所以，只有把“朱顏”理解成詞人昔日貴為天子時的“青春紅潤的面容”，把“朱顏改”理解成詞人淪為階下囚后的形容憔悴，我們才能真正體會到這首絕筆詞所傾訴的“一江春水”般的深哀巨痛。

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