秦觀性格及與秦觀詞之關系

關鍵詞：秦觀 性格 詞 關系

摘要：作家創作時，總是選擇那些與作家的個性氣質相契合的對象來進行描繪和表現，從而形成自己的風格。秦觀的性格，除《宋史》外少有人提及。本文以秦觀詞作和有關史料為依托，尋繹出秦觀三方面的性格特征，并闡述了與秦觀詞作的關系。

作家創作時，總是選擇那些與作家的個性氣質相契合的對象來進行描繪和表現，從而形成自己的風格。觀秦觀詞作，其輕柔委婉的詞風，除去婉約詞體本身的傳統和要求外，最根本的恐怕還是與他自身獨特的性格氣質和人生經歷有關。秦觀的性格，除《宋史·秦觀傳》外少有人提及。《宋史·秦觀傳》謂其“少豪雋，慷慨溢于文辭”，又說他“強志盛氣，好大而見奇，讀兵家書以為與己意合”。但這并不是秦觀的本質性格。古代文人的人生都是典型的政治化人生，受儒家入世思想和傳統價值觀念影響，因此，秦觀的豪雋慷慨，是古代文人的一種集體和共同心態，并不能反映秦觀的本質性格。秦觀在元豐元年科舉失意后陡然變為傷感，慷慨之氣便隨之煙消云散。那么，秦觀的本質性格是怎樣的呢？所謂“文如其人”，讓我們回歸到秦觀作品，參之以有關史料，探討一下秦觀性格及與秦觀詞之關系。

一、秦觀的性格氣質主要表現在：

1．郾多愁善感，而且感受敏銳細致，具有女性化的氣質。

秦觀詞的確有些是無憂的閑愁。無論是自然界的春花秋葉，抑或生活中的大小挫折，都會觸動他敏感的神經。生活中一點小小的挫折，諸如朋友零落，一場疾病都可以使他產生“人世良可悲”①（《與參寥大師簡》）的感嘆，甚至與友人別離，也會使他發出“送君去，何時回，世間如此令人哀”②（《送喬希圣》）的感慨。即使是早年的兩首豪放詞，也無法壓抑他內心的傷感。這正表明他多愁善感的質素。秦觀具有女性化的氣質，這使他具有敏銳細膩的觀察力和感受力。這正是女性審美的優長，難怪元好問譏其詩為“女郎詩”。從心理學角度看，“婦女在審美實踐活動中，一般能對審美對象進行細致觀察，能夠保持穩定集中的注意力。這種靜觀默察，就可以收集有關審美對象的大量信息，就會把握審美對象的一些細微末節”③。正是由于秦觀纖柔細膩的“詞心”，在他體驗和感受客觀外物時便富有非同一般的精細感，對生命的愁、恨、悲、怨一類感情心緒，也就更具有超出常人的感知力，如《浣溪沙》：

漠漠清寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

這首詞完全把我們帶入了感覺的世界。全篇無一處用重筆，通篇都是作者極為纖細敏感的心靈感受，這種感受由心間流溢而出，細膩入微，傳達出一種極微妙的情思。

2．性格的軟弱和脆弱。

有幾件事情能夠說明秦觀性格的軟弱和脆弱。首次科考落第，秦觀便寫了《掩關銘》，其詞曰：“門有衡衢兮蹄踵聯，世不我謀兮地自偏。勿應其術兮銜深冤，掩關自娛兮解憂患。”④集中體現了科場失意的痛苦，一掃當年的慷慨盛氣。三十七歲時因慕馬少游的為人，改字少游，年輕時的“太虛”之志已蕩然無存。《王直方詩話》載有一事：“秦少游始作蔡州教授，意謂朝夕便當入館，步青云之上，故作《東風解凍詩》云：‘更作舟楫外，從此百川通。’已而久不召用，作《送張和叔》云：‘大梁豪英海，故人滿青云；為謝黃叔度，鬢毛今白紛。’謂山谷也。說者以為意氣之盛衰一何容易。”⑤上述種種正體現了他性格上的脆弱。由于黨爭的影響，秦觀不愿卷進新舊兩黨斗爭之中，因此處處小心謹慎。他在《進策·序論》中說：“頗知當時利病之所以然者，嘗欲輸肝膽，效情素，上書于北闕之下，則又念身非諫官，職非御史，出位犯分，重煩有司之誅，隱忍逡巡而不散發。”⑥這正體現出他性格的軟弱性。正由于上述原因，使得秦觀遭遇人生的打擊和起伏時，缺乏應變的能力，心胸不夠開闊，終不能解脫。與蘇軾相比，秦觀受的迫害并不算重，而東坡卻有“一蓑煙雨任平生”（《定風波》）的豪放曠達，少游卻是“飛紅萬點愁如海”（《千秋歲》）的另一種境界，陷入痛苦的深淵不能自拔。

3．秦觀是個悲觀主義者。

秦觀的悲觀可以從他的作品中窺之一二。秦觀謫處州時，作《千秋歲》詞，末句云：“春去也，飛紅萬點愁如海。”此詞被時人視為挽詞。據宋人曾敏形《獨醒雜志》記載，當時孔平仲讀罷此詞，不禁驚詫道：“少游盛年，何為言語悲愴如此？”并稱：“秦少游氣貌，大不類平時，殆不久于世矣。”曾布也說：“秦七必不久于世，豈有‘愁如海’而可存乎？”⑦謫徙郴州時，寫了凄楚欲絕的《踏莎行》，充滿了似將走向生命盡頭的幻滅感。編管雷州，自作《挽詞》，序云：“昔鮑照、陶淵明自作挽詞，其詞哀。讀余此章，乃知前作之未哀也。”詩云：“嬰釁徙窮荒，茹哀與世辭；官來錄我橐，吏來檢我尸。”“家鄉在萬里，妻子天一涯。孤魂不敢歸，惴惴猶在茲。”“昔忝柱下史，通籍黃金閨。一朝奇禍作，飄零至于斯！”⑧哀痛至極，無出其右。元符三年元月東坡量移廉州，秦觀與之相會于海康作《江城子》：

南來飛燕北歸鴻，偶相逢，慘愁容。綠鬢朱顏重見兩衰翁。別后悠悠君莫問，無限事，不言中。小槽春酒滴珠紅。莫匆匆，滿金鐘。飲散落花流水各西東。后會不知何處是？煙浪遠，暮云重。

即使在重聚之時，詞中也沒有難得相逢一見的快樂，取而代之的是對再次別離和相見無期的恐懼和憂傷。

二、秦觀的性格對秦觀詞作的影響。

秦觀柔弱的女性氣質，使他的婉約詞更加柔婉醇正，當行本色。秦觀作詞與他幽柔精微的“詞心”相吻合，極少刻肌入骨之重筆，不著力，不使氣。秦觀擅長借景抒情，在景物的選擇上，秦觀常常選擇與自己幽微善感的“詞心”相諧的客觀景物與細美幽約的情感相呼應。秦觀詞中描寫的自然景物偏重于輕淡、纖柔，不會給人感官帶來強烈的沖擊力，如落紅、流水、芳草、垂柳、飛絮、殘月、煙靄、碧云、絲雨等，在詞中都成了他意志和情感的外在表現。翻開《淮海詞》，比比皆是這種當行本色語。就上述《浣溪沙》來看，此詞寫一位思婦在春陰細雨的日子里生發的淡淡的閑愁。縱觀全詞，幾乎都是淺語、淡語，選用的都是“輕”、“小”、“細”、“微”、“淡”的字眼，沒有痛苦的渲染，沒有深情的傾訴，給人以柔婉的美感。《淮海詞》中“柔”字出現了八次，“輕”字二十五次，“小”字二十五次，“淡”、“幽”、“絲”、“細”、“微”等輕柔的字眼共計出現五十八次。葉夢得《避暑錄話》卷三評秦觀詞：“然猶以氣格為病。”⑨胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三：“少游詞雖婉美，然格力失之弱。”⑩此評恐未允當。確實，秦觀詞并沒有描寫什么社會性的內容，題材狹窄，格力綿軟，情感低沉，但這正是婉約詞的要求，是秦觀不自覺的詩詞分野，體現了秦觀的尊體意識。正因為此，秦觀詞才有“詞人之詞”、“和婉醇正”、“詞家正音”等高評。因此，格力弱不是他的缺點，而恰恰是他的特點。

秦觀性格的軟弱和脆弱，體現在詞便是濃厚的感傷與憂愁。縱觀八十余首秦觀詞，“只寫了一個‘愁’字和一個‘情’字。”縱觀秦觀詞作，幾乎篇篇有愁，有春愁秋愁、閨怨思愁、懷古之愁、追憶之愁、相思之愁、離別之愁、身世之愁、貶謫之愁。據統計，在北宋詞人中，秦觀使用“淚”字的頻率相當高，僅次于晏幾道。宋刻本《淮海詞》七十七首，含“淚”字的十三首，頻率為16.8％，如果將有哭泣的句子也計算在內，則共有十九首含有淚，使用頻率為24.7％。難怪馮煦稱之為“古之傷心人也”。

秦觀的悲觀，使他總不能忘掉過去。觀秦觀詞作，其大多的憂傷悲愁來自他對過去的追憶懷舊。如紹圣元年（1094）秦觀離京之前舊地重游，作《望海潮·洛陽懷古》，通過當年游賞京洛園的美好情景及“飛蓋妨花”的繁鬧，以反襯今日坐黨籍而貶的凄涼情懷。愛情上的追憶懷舊更是比比皆是。“多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。”（《滿庭芳》）“猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。”（《江城子》）“好夢隨春遠，從前事，不堪思想。”（《鼓笛慢》）“念多情、但有當時皓月，向人依舊。”（《水龍吟》）“佳會阻，離情正亂，頻夢揚州。”（《夢揚州》）等等不勝枚舉。由于這種對舊情的失落感、眷戀感過分強烈，更加重了其作品的感傷基調。

（責任編輯：古衛紅）

作者簡介：杜立新(1970－)，山東省泰安市人。福建師大文學碩士，現為山東科技大學（青島）文法學院講師。主要研究方向為古典詩詞。

①②④⑥⑧ 《秦觀集編年校注》[Ｍ] ．北京：人民文學出版社，2001．

③ 任平安等．《婦女心理學》[Ｍ] ．沈陽：遼寧大學出版社，1986．

④⑤郭紹虞．《宋詩話輯佚》[Ｍ] ．北京：中華書局，1980．

⑦曾季貍．艇齋詩話[Ｍ] ．宋元詞話{Ｍ]．上海：上海書店出版社，1999．

⑨⑩[11][14] 孫克強．唐宋人詞話[Ｍ] ．鄭州：河南文藝出版社，1999．

[12]中國文學史[Ｍ] ．北京：人民文學出版社，1962．

[13]袁行霈主編．《中國文學史》第三卷[Ｍ] ．北京：高等教育出版社，1999．