路漫漫其修遠(yuǎn)兮

摘要：《音樂批評學(xué)》全書分為兩個部分：一是“論”，即論述了音樂批評的基礎(chǔ)理論和 各個基本方面；二是“史”，勾勒出中國與西方音樂批評的歷史脈絡(luò)。與此同時，該書還向 讀者解答了什么是音樂批評并對音樂批評的功能作了深入而系統(tǒng)的闡述和分析。

關(guān)鍵詞：音樂批評；音樂批評學(xué)；功能；中西方批評史

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-2172(2 007)01-0108-03

音樂批評是對音樂的批評，音樂批評學(xué)又可以說是對音樂批評的批評。早在先秦古籍《左傳 》里，就記載有一些零星的音樂批評，孔子可以說是最早的音樂批評家，但音樂批評學(xué)的建 立卻還只是晚近的事。近代以來，創(chuàng)立新學(xué)科已成潮流，潮流之中，難免魚龍混雜、泥沙俱 下。一些領(lǐng)域還剛剛起步，建立新學(xué)科的基礎(chǔ)還不完備，也有人冒學(xué)科之名，東拼西湊、欺 世罔人。然而，在音樂批評這個領(lǐng)域，知識的積累已經(jīng)相當(dāng)豐厚，發(fā)展也非常迅速，無論對 音樂受眾還是對從業(yè)人員來說，影響都頗為深廣。與此同時，對音樂批評本身的研究，對批 評家所應(yīng)遵循的學(xué)術(shù)規(guī)范，對音樂批評的社會功能，對音樂批評和音樂本身之間的關(guān)系，諸 如此類的問題都有待學(xué)者系統(tǒng)化的研究和梳理，因此，音樂批評學(xué)作為一門獨立學(xué)科的建立 也就水到渠成。有志于從事和正在從事音樂批評的學(xué)者，期待著有一本能夠指導(dǎo)他們批評實 踐的著作。《音樂批評學(xué)》(2003年12月中央音樂學(xué)院出版社出版，明言著)的誕生，無疑會 對廣大音樂院校的學(xué)生和音樂愛好者起到很大的幫助。

全書共分為兩個部分：第一部分“論”，包括緒論及第一章至第九章，論述的是音樂批評的 基礎(chǔ)理論和各個基本方面；第二部分是“史”，包括第十章和第十一章，勾勒的是中國與西 方音樂批評的歷史脈絡(luò)。

第一部分“論”包括“音樂批評學(xué)”芻議，音樂批評的本質(zhì)論，功能論，主體論，對象論， 標(biāo)準(zhǔn)論，形態(tài)論，方法論，操作論和發(fā)展論。

什么是音樂批評?這是這本書首先必須回答的問題。就音樂批評的定義，書作者在全面地討 論并引用了眾多音樂大師在音樂批評上的經(jīng)典名句之后，對音樂批評做出了全面的、理論性 的定性：狹義的音樂批評是指把音樂批評的對象僅限于對“我們的”、“當(dāng)代的”音樂創(chuàng)作 、音樂表演進(jìn)行評價，而面對社會音樂活動、聽眾群體審美價值取向、音樂歷史等這些宏觀 因素時，基本不去做出價值評判，也不注重對當(dāng)下之前的人物、作品、事件進(jìn)行價值評判。 廣義的音樂批評就是以文化學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)、社會學(xué)、歷史學(xué)、工藝形態(tài)學(xué)等單純的或綜合 性的理性眼光，來審視音樂的現(xiàn)實事項與歷史事項(理念、活動、96音響文本與符號文本等) 的一種理性建構(gòu)活動，是將音樂基礎(chǔ)理論研究的成果，有機(jī)地應(yīng)用于音樂審美評價、歷史評 價等實踐的一本應(yīng)用性學(xué)科。與其它類音樂研究所不同是：音樂批評在其理性的建構(gòu)活動中 ，更多呈現(xiàn)出的是批評者個人對音樂的現(xiàn)實事項和歷史事項的審美價值取向的認(rèn)定、人文理 想歸屬的表達(dá)以及文化理論架構(gòu)的整合。總之，音樂批評是將社會學(xué)批評、美學(xué)與形態(tài)貫通 的藝術(shù)批評學(xué)科。音樂批評的本質(zhì)屬性是一種理性分析與靈性創(chuàng)作的綜合體。我們單從音樂 的定義和本質(zhì)屬性上就可以看出作者在學(xué)術(shù)上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)。

音樂批評的定義明確之后，書作者又對音樂批評的功能作了深入系統(tǒng)的闡述和分析。音樂批 評的功能問題包括兩方面：一是音樂批評對音樂本身發(fā)展影響，二是音樂批評對社會接受音 樂的取向的影響，而這兩方面又相輔相成、彼此滲透。書作者在對批評史上關(guān)于批評功能的 諸家學(xué)說細(xì)致闡述后，就音樂批評的調(diào)節(jié)功能和文化使命提出了令人耳目一新的見解，這對 我們關(guān)于音樂批評功能的認(rèn)識無疑起到了深化作用。

相對于其他藝術(shù)門類來說，音樂有它自身的特殊性，因此音樂批評對批評主體，也就是音樂 批評家的要求也有其獨特之處。在批評主體論里，書作者著重提到的是批評家的學(xué)識人格。 總體看來，他認(rèn)為音樂批評家的自身素質(zhì)應(yīng)當(dāng)包括人生閱歷、理論學(xué)識、鑒別能力、人格魅 力等幾個方面。另外書作者對批評家的社會屬性、思維方式也作了詳盡的要求，這對有志于 從事批評工作的學(xué)者來說將會有不小的啟發(fā)。

本質(zhì)論、功能論、主體論是音樂批評學(xué)的理論基礎(chǔ)，只有基礎(chǔ)夯實了，才可能建立起堅固的 理論大廈。因此作者對這三論的寫作尤為注重，做到了立論嚴(yán)謹(jǐn)、例證翔實，同時又不落窠 臼、推陳出新。在接下來的六章里，作者著力對音樂批評的對象、音樂批評的標(biāo)準(zhǔn)、音樂批 評的形態(tài)、音樂批評的方法和操作等一系列的問題作出了探討，為音樂批評的進(jìn)一步發(fā)展， 為音樂批評的學(xué)術(shù)規(guī)范都提出了很有建設(shè)性的建議。

書的最后兩章是對音樂批評史的概述，由于不是專門的音樂批評史，書作者并未對音樂批評 史作詳盡敘述，但這兩章對中國和西方音樂批評史發(fā)展軌跡的勾勒，已經(jīng)可以使讀者對批評 史的發(fā)展概貌有一個總的認(rèn)識。尤其難能可貴的是，作者基于中西方的文化差異，根據(jù)不同 的標(biāo)準(zhǔn)對中西方批評史的發(fā)展作了階段劃分，這能讓讀者更好地把握中西方批評史發(fā)展的脈 絡(luò)。中國和西方有著不同的批評傳統(tǒng)，中國古典的音樂批評著重于音樂的教化功能，對作品 的評價往往是通過音樂欣賞者直觀體驗來決定；而西方的音樂批評則更著重于對作品創(chuàng)作技 巧的分析，更偏重于音樂的娛樂功能。近代以來，“東學(xué)西漸”、“西學(xué)東漸”，中西方文 化既有碰撞，也有融合，在碰撞和融合中促進(jìn)了各自的發(fā)展，音樂批評也在這一過程中呈現(xiàn) 出嶄新的面貌。“史論統(tǒng)一”、“論從史出”，任何一門學(xué)術(shù)，都是從歷史中走出來的，只 有了解這門學(xué)術(shù)的歷史，找到這門學(xué)科的歷史位置，才能使這門學(xué)科有新的發(fā)展。

從教學(xué)實踐的角度來看，筆者覺得書作者把批評史的這一部分放到書的開頭部分會更合適一 些，因為畢竟這本書的主要讀者是音樂院校的師生，如果作為教材使用，在很多學(xué)生對音樂 批評本身的感性認(rèn)識還不是很充分的情況下，先了解一下音樂批評史的發(fā)展，對他們把握音 樂批評理論上的一些關(guān)鍵問題是一個必要的準(zhǔn)備。

從歷史規(guī)律、學(xué)術(shù)慣例和學(xué)科自身的邏輯結(jié)構(gòu)來看，一門新學(xué)科的獨立與發(fā)展，離不開三個 基本條件：第一，應(yīng)當(dāng)由系統(tǒng)的專業(yè)理論著述出現(xiàn)。第二，有專門的媒體空間。第三，應(yīng)當(dāng) 成為高等專業(yè)音樂院校的基礎(chǔ)性理論課程。誠然，以上三項基本條件，在當(dāng)下的中國社會中 還未能夠成為現(xiàn)實，這就需要一批搞理論研究的學(xué)者，以極大的勇氣和毅力，積極地投入到 這個面向未來無限開放的事業(yè)中來，以自己的批評理論、探討的實踐，去探索音樂批評學(xué)科 的內(nèi)在規(guī)律和掌握這些規(guī)律的方式方法，進(jìn)而再以探索性成果奉獻(xiàn)社會、裨益實踐。

全書在結(jié)構(gòu)上的全面構(gòu)架讓讀者非常清晰的看出整體脈絡(luò)，在方法上有史有論，注重哲學(xué)基 礎(chǔ)，注重史論結(jié)合，注重歷史背景，又注重當(dāng)代音樂美學(xué)研究的成果；在文字上行文流暢、 語言樸素、準(zhǔn)確。

雖然音樂批評在中外音樂史上早就有著豐富的創(chuàng)新，但像作者這樣全面討論、研究音樂批評 的還為數(shù)甚少。

“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。”如果從實踐的角度講，這里的“上下”就是音樂批 評學(xué)的歷史及其前景；而從理論的角度講，這里的“上”是指的音樂批評學(xué)和文藝批評學(xué)的 關(guān)系。文藝批評學(xué)基礎(chǔ)理論的研究必然會帶動音樂批評學(xué)的研究，而音樂批評學(xué)的發(fā)展又會 給整個文藝批評學(xué)增磚添瓦；而“下”，則是音樂批評學(xué)和音樂批評乃至音樂本身的發(fā)展。 歸根結(jié)底，音樂批評學(xué)還是為音樂本身服務(wù)，所以它不僅要關(guān)注音樂批評，更要關(guān)注音樂本 身的發(fā)展。只有這樣，它才會成為一個健康發(fā)展、生機(jī)勃勃的學(xué)科。筆者相信，音樂批評學(xué) 的道路將是漫長而光明的。

指導(dǎo)教師：包德樹副教授

責(zé)任編輯：郭爽

本文榮獲“第二屆人音社杯高校學(xué)生音樂書評征文”榮譽(yù)獎

Criticism on the Book Music Criticism

Dong Xinwen

Abstract:

The book-Music Criticism is divided into two parts Some basictheories and related aspects are discussed in the first part， and the history o f music criticism in western countries is mentioned in the second part Further more ， the author also gives the definition of music criticism and analyzes somefunctions of it deeply and systematically

Key words:

music criticism ; function; history of Chinese and Western Countries