熟悉中的新鮮 新鮮中的熟悉

(中國音樂家協會北京100011)摘要：“移步不換形”是梅蘭芳的戲曲藝術主張。本文從介紹此語的提出入手，談及梅蘭芳在藝術生涯中，為實現自己的藝術主張，做出了不懈努力；由此引申談及戲曲音樂創作的程式性、漸變性，以保持戲曲音樂既“熟悉”、又“新鮮”的藝術特色。

關鍵詞：梅蘭芳；移步不換形；戲曲音樂創作；熟悉；新鮮

中圖分類號：J607 文獻標識碼：A 文章編號：1004－2172（2007）01－003-07

我國戲曲藝術自南宋形成，800多年來一直持續不斷地發展，與每個時代都有一些代表性人物作出了杰出的智能貢獻是分不開的。他們均能較好地把握時代的需要和觀眾的需求，提出一些切中肯綮的見解，推動戲曲藝術向前發展。如元代戲曲家燕南芝庵在《唱論》中提出：“聲要圓熟，腔要徹滿。”明代昆曲家魏良輔在《曲律》中指出：“曲有三絕：字清為一絕；腔純為二絕；板正為三絕。”明代戲曲理論家王驥德在《曲律》中說：“樂之框格在曲，而色澤在唱。”清代戲曲理論家李漁在《閑情偶記》中認為：“變則新，不變則腐。變則活，不變則板。”到了現代，則以京劇大師梅蘭芳提出的“移步不換形”的主張，最具代表性。這就是戲曲音樂要體現出“熟悉”中的“新鮮”，“新鮮”中的“熟悉”的辯證關系。

一、“移步不換形”的提出

談到梅蘭芳的“移步不換形”的主張，首先還需略述這一經典觀點提出的背景。因以往雖有一些文章述及此語，但均未見此說完整的源出處，即使是在梅少武（梅蘭芳長子）以“移步不換形”為書名編著的《移步不換形#8226;梅蘭芳》①的梅蘭芳文集中，亦未見載有原文全文，僅在“后記”中提到一些片段。……