德沃夏克《第九交響樂(lè)》切分節(jié)奏分析

摘要：德沃夏克《第九交響樂(lè)》的音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格自然、清晰、優(yōu)美，作曲家在世界性交響音樂(lè)語(yǔ)言中既注入了波希米亞民族的語(yǔ)言因素，同時(shí)又糅合了美國(guó)黑人音樂(lè)的語(yǔ)言因素。其切分節(jié)奏運(yùn)用方面尤顯獨(dú)到。

關(guān)鍵詞：

切分節(jié)奏；切分音響 ；類(lèi)似切分節(jié)奏

中圖分類(lèi)號(hào)：J613.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-2172（2007）01-0048-05

切分節(jié)奏是多種民族的音樂(lè)語(yǔ)言特征，如我國(guó)朝鮮族、維吾爾族等民間音樂(lè)、蘇格蘭民間音樂(lè)、非洲和美洲的黑人音樂(lè)等，特別是雷格泰姆和爵士樂(lè)都以富于切分節(jié)奏著稱(chēng)。在音樂(lè)世界里無(wú)論是切分節(jié)奏本身還是切分手法都廣泛存在，音樂(lè)家常用這樣的音樂(lè)要素來(lái)揭示音樂(lè)內(nèi)涵。德沃夏克《第九交響樂(lè)》大量使用了切分節(jié)奏及切分手法來(lái)揭示“新大陸”黑人音樂(lè)的內(nèi)涵，“切分”可以稱(chēng)得上是該交響樂(lè)的節(jié)奏精髓。

一、一拍內(nèi)的切分節(jié)奏

一拍內(nèi)的切分節(jié)奏主要體現(xiàn)為譜例1a的節(jié)奏形態(tài)，常與兩個(gè)八分音符的節(jié)奏結(jié)合構(gòu)成一個(gè)節(jié)奏型，即譜例1b，具有切分性舞蹈節(jié)奏特征，前一節(jié)奏體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)烈，后一節(jié)奏則較為穩(wěn)定，這樣一動(dòng)一靜的律動(dòng)在許多民間音樂(lè)中都有使用，比如我國(guó)新疆的許多少數(shù)民族的舞蹈音樂(lè)、非洲美洲的黑人音樂(lè)等等，它能夠非常形象的描述出人們?cè)谶M(jìn)行民間舞蹈過(guò)程中的跺腳、擊掌、扭身等動(dòng)作，傳達(dá)情趣。

譜例1

第一樂(lè)章中廣泛使用了一拍內(nèi)的切分節(jié)奏。引子中，作曲家用復(fù)雜的節(jié)奏形態(tài)——切分節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)對(duì)新大陸的強(qiáng)烈感受。音樂(lè)為4/8的節(jié)拍，首先是1-4小節(jié)，大提琴奏出的引子主題節(jié)奏動(dòng)機(jī)，這里4拍為一個(gè)節(jié)奏音型的動(dòng)機(jī)，第2拍為切分節(jié)奏，但是由于第一拍在連音線的作用下延續(xù)到第2拍的第一個(gè)1/4拍，掩蓋了第2拍作為切分音節(jié)奏出現(xiàn)的真實(shí)性，這里切分音節(jié)奏只是給人一種隱隱約約的感覺(jué)，似有似無(wú)。不穩(wěn)定的節(jié)奏在較慢的速度作用下將切分節(jié)奏的沖擊力減弱，作曲家用這樣的手段來(lái)描繪初到美國(guó)對(duì)陌生環(huán)境的忐忑不安的感受。音型動(dòng)機(jī)以三度音程關(guān)系向下模進(jìn)三次而產(chǎn)生上樂(lè)句，后將該樂(lè)句上行五度模進(jìn)產(chǎn)生下樂(lè)句，這一節(jié)奏型運(yùn)用了6次之多，可見(jiàn)，切分節(jié)奏一出現(xiàn)就得到如此的重視和強(qiáng)調(diào)。接著第10-20小節(jié)是作曲家運(yùn)用樂(lè)器法及發(fā)聲法組織節(jié)奏的原則，通過(guò)管樂(lè)與弦樂(lè)在不同時(shí)刻依次進(jìn)入，并且在不同的音樂(lè)材料的共同作用下產(chǎn)生了譜例1b的切分節(jié)奏型，速度稍快，音樂(lè)力度非常強(qiáng)，并用重音記號(hào)強(qiáng)調(diào)切分音。這一節(jié)奏型一直延續(xù)到第20小節(jié)結(jié)束，尤其是第19-20小節(jié)，樂(lè)隊(duì)齊奏效果非常突出，強(qiáng)化了切分節(jié)奏的力度，表現(xiàn)出作曲家初到美國(guó)對(duì)陌生環(huán)境的新奇向往的感覺(jué)。我們從音響的構(gòu)成上明顯的感受到作曲家在這里注入了黑人音樂(lè)節(jié)奏素材，無(wú)論是表現(xiàn)對(duì)新世界的初次印象，還是黑人音樂(lè)獨(dú)特的節(jié)奏特征，都恰到好處地給了聽(tīng)眾震撼心靈的視覺(jué)效果。

二、一小節(jié)內(nèi)的切分節(jié)奏

在這里我把這種切分節(jié)奏稱(chēng)為“一小節(jié)內(nèi)”，是因?yàn)樵谠摻豁懬凶髑沂褂玫氖?/4節(jié)拍單位。一小節(jié)內(nèi)的切分節(jié)奏主要體現(xiàn)為以下兩種基本的節(jié)奏型 ，即譜例2的節(jié)奏形態(tài)。這種節(jié)奏體現(xiàn)為“重拍上的音符時(shí)值短于輕拍上的時(shí)值，感覺(jué)是運(yùn)動(dòng)受阻，具有明顯分割旋律的作用”。①

第一樂(lè)章中廣泛使用了一拍內(nèi)的切分節(jié)奏，在三個(gè)主題中有兩個(gè)主題本身使用了譜例2a所示的切分節(jié)奏。主部主題由兩種對(duì)比鮮明的材料復(fù)合而成，前4 小節(jié)是上行的琶音進(jìn)行，其中第2和4小節(jié)都使用了切分節(jié)奏的這一形態(tài)，（見(jiàn)譜例2a）。副部主題Ⅱ在8小節(jié)的長(zhǎng)度里，第2和6小節(jié)也使用了譜例2a這一節(jié)奏型。呈示部里第53-62小節(jié)大管、圓號(hào)、低音提琴和低音提琴也用這種切分節(jié)奏為伴奏模式。第300-311小節(jié)則由譜例2a這一節(jié)奏型構(gòu)成，具有引出副部主題再現(xiàn)的連接功能。第157-168副部主題Ⅱ第二次由小提琴聲部陳述的過(guò)程中，單簧管和大管以譜例2b例的變形模式給予和聲支持（見(jiàn)譜例3A）。所示的節(jié)奏型。再現(xiàn)部第382-393亦然。展開(kāi)部里第201-204展開(kāi)主部主題動(dòng)機(jī)2的時(shí)候小提琴聲部則以譜例2之b例的變形模式給與旋律以簡(jiǎn)單對(duì)位。（見(jiàn)譜例3B）。

三、跨小節(jié)的切分節(jié)奏

這類(lèi)型切分節(jié)奏的顯著特點(diǎn)就是切分音從弱拍或弱位延續(xù)到下一強(qiáng)拍或強(qiáng)位時(shí)跨越了小節(jié)線，它“實(shí)際上已經(jīng)打破了拍號(hào)的限定，失去了原拍號(hào)給予的感覺(jué)”②。第一樂(lè)章中呈示部第80-84小節(jié)大管和單簧管聲部由跨小節(jié)的切分構(gòu)成了類(lèi)似雙片斷的旋律與小提琴聲部形成對(duì)位；第一樂(lè)章展開(kāi)部第229-233小節(jié)，大管奏出的帶持續(xù)音性質(zhì)的跨小節(jié)切分節(jié)奏加強(qiáng)了樂(lè)段的終止感。第一樂(lè)章中再現(xiàn)部第416-423小節(jié)，由小號(hào)將兩小節(jié)的動(dòng)機(jī)反復(fù)了4次之多，在和聲上起著強(qiáng)調(diào)的作用。

第二樂(lè)章的引子中弦樂(lè)組使用切分節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏預(yù)示主題的基本節(jié)奏型，表現(xiàn)抒情悲劇性。

譜例4

作曲家在第三樂(lè)章中較多的使用跨小節(jié)切分節(jié)奏，體現(xiàn)出對(duì)民間音樂(lè)交錯(cuò)手法的靈活運(yùn)用，例如呈示部第41-55小節(jié)，由于從圓號(hào)、大管到木管樂(lè)的每一個(gè)聲部在跨小節(jié)的切分節(jié)奏作用下，作為小提琴旋律的對(duì)位與和聲聲部，導(dǎo)致了管樂(lè)組2/4與3/4不同性質(zhì)的舞曲進(jìn)行節(jié)拍對(duì)位（見(jiàn)譜例5之1、2、3）。小提琴聲部與長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管聲部形成二重卡農(nóng)模仿，使得主題旋律在縱向上形成兩個(gè)4/4拍的相同性質(zhì)的節(jié)拍對(duì)位（見(jiàn)譜例5之3）。同時(shí)在低音提琴聲部，作曲家通過(guò)音型反復(fù)的手法建立一個(gè)固定的6/4拍節(jié)奏周期，描述出舞蹈音樂(lè)的鼓點(diǎn)節(jié)奏，當(dāng)然也使得二拍子與三拍子在6/4拍節(jié)奏中得到統(tǒng)一（見(jiàn)譜例5之1）。因此作曲家在這里給聽(tīng)眾展示了一個(gè)異常宏大的舞蹈場(chǎng)面。

在第三樂(lè)章第117-121小節(jié)由于管樂(lè)的每一個(gè)聲部都使用了跨小節(jié)的切分節(jié)奏而形成6/4與3/4節(jié)拍交錯(cuò)，為第123-129小節(jié)所有聲部形成了跨小節(jié)的切分節(jié)奏產(chǎn)生了2/4與3/4節(jié)拍交錯(cuò)打下基礎(chǔ)。

譜例6

在第三樂(lè)章引子中，第1-9小節(jié)貫穿著跨小節(jié)的切分節(jié)奏，這預(yù)示著本樂(lè)章第二個(gè)主題的節(jié)奏類(lèi)型，即第68-98小節(jié)木管樂(lè)跨小節(jié)切分節(jié)奏貫穿于整個(gè)樂(lè)段，環(huán)繞型旋律具有五聲性特點(diǎn)，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出該舞蹈音樂(lè)所具有的搖擺性氣質(zhì)。

譜例7

四、連續(xù)的切分節(jié)奏

連續(xù)的切分節(jié)奏在該交響樂(lè)中可以稱(chēng)得上比比皆是，下面僅僅選擇一些較典型的片斷進(jìn)行分析。

第一樂(lè)章第249-261小節(jié)，音樂(lè)通過(guò)音符從八分音符到三連音再到十六分音符時(shí)值不斷縮減，加強(qiáng)音樂(lè)的緊湊效果，增加動(dòng)力，并且以譜例8跨小節(jié)及連續(xù)的切分形態(tài)將音樂(lè)推向高潮，結(jié)束樂(lè)段。

譜例8

第二樂(lè)章中部D段（54-64）小節(jié)單簧管在小節(jié)內(nèi)切分和跨小節(jié)切分的共同作用下形成連續(xù)的和弦切分，這種切分節(jié)奏的出現(xiàn)，打亂了正規(guī)的節(jié)奏，隨旋律線下降，產(chǎn)生輕盈的感覺(jué)。其簡(jiǎn)單的復(fù)調(diào)織體在弦樂(lè)顫音式音樂(lè)背景下對(duì)比于中部主題，D1段（78-89）在單簧管和小提琴以連續(xù)的切分音織出一段有復(fù)調(diào)性質(zhì)的音樂(lè)，加強(qiáng)中部與呈示部、再現(xiàn)部的對(duì)比力度 。

第三樂(lè)章第123-129小節(jié)通過(guò)強(qiáng)音移位手段達(dá)到節(jié)奏移位的效果，圓號(hào)I、II跨小節(jié)切分在橫向上自身形成了連續(xù)的切分節(jié)奏，在縱向上與圓號(hào)III、IV聲部形成了圓號(hào)聲部?jī)?nèi)部?jī)蓚€(gè)2/4節(jié)拍的交錯(cuò)（見(jiàn)譜例5之2）；與木管樂(lè)組、低音提琴組同時(shí)形成了聲部之間2/4節(jié)拍的交錯(cuò)（見(jiàn)譜例5之1、2）；音樂(lè)的力度強(qiáng)，共同與小提琴聲部的主題旋律進(jìn)行形成2/4與3/4節(jié)拍交錯(cuò)（見(jiàn)譜例5之1、2、3），全樂(lè)隊(duì)參與演奏，增加音樂(lè)的動(dòng)蕩性質(zhì)，氣勢(shì)宏大，將音樂(lè)推向一個(gè)高潮后，音樂(lè)告一段落。

五、具有切分音響的節(jié)奏

所謂切分音響，就是由不是切分節(jié)奏的音調(diào)和節(jié)奏之間的特定關(guān)系而產(chǎn)生了切分節(jié)奏效果的音響。從譜例分析中，我們可以看出德沃夏克在本交響曲中，強(qiáng)音移位、節(jié)拍交錯(cuò)、跨小節(jié)連音線等手段來(lái)達(dá)到切分節(jié)奏的音響的效果，以便能更好的揭示音樂(lè)的內(nèi)涵。

第一樂(lè)章呈示部主部主題第2動(dòng)機(jī)低音提琴聲部，強(qiáng)調(diào)屬音到主音的進(jìn)行，同時(shí)展開(kāi)部及再現(xiàn)部里凡是展開(kāi)主部主題動(dòng)機(jī)2因素的時(shí)候低音提琴、大提琴、以及管樂(lè)組都用了這一節(jié)奏型給予和聲支持。在第437-440小節(jié)（見(jiàn)譜例9），作曲家運(yùn)用休止馬蹄節(jié)奏“前八后十六”的前半拍的手法獲得了“前十六后八”的實(shí)際音響，經(jīng)過(guò)4小節(jié)的強(qiáng)音積聚力量，在第444-448小節(jié)由小號(hào)聲部將一個(gè)“前八后十六”的馬蹄節(jié)奏在小節(jié)內(nèi)通過(guò)連音線及演奏法的作用，形成連續(xù)的一拍內(nèi)切分節(jié)奏，體現(xiàn)出新的律動(dòng)關(guān)系給音樂(lè)注入不拘泥于傳統(tǒng)的新鮮氣息，獲得了類(lèi)似于某種現(xiàn)代節(jié)奏的微妙效果，增加音樂(lè)的生動(dòng)性與緊湊感。樂(lè)隊(duì)全奏，音樂(lè)力度極強(qiáng)，使得音樂(lè)在恢弘的氣勢(shì)中結(jié)束樂(lè)章。同時(shí)我們也可以看出作曲家關(guān)于切分節(jié)奏的技巧已經(jīng)預(yù)示了20世紀(jì)音樂(lè)中節(jié)奏手法的革新。

見(jiàn)譜例9

第二樂(lè)章中部主題C（46-53）段及C1（64-72）段音樂(lè)環(huán)繞小調(diào)的主音進(jìn)行，三連音的運(yùn)用淡化了節(jié)拍的感覺(jué)，加上Un poco piu mosso的速度，使音調(diào)具有訴說(shuō)的特點(diǎn)。音樂(lè)在4/4拍的第二拍與第三拍之間形成的切分節(jié)奏形態(tài)刻畫(huà)出作曲家“剪不斷，理還亂”的憂(yōu)郁情懷。

譜例10

同樣在第三樂(lè)章中我們能夠感受到切分音響，不過(guò)這是一種節(jié)拍交錯(cuò)關(guān)系的切分，主題譜例11A，音樂(lè)是3/4拍，由于休止符的使用使音樂(lè)的律動(dòng)關(guān)系改變成4/4拍，因此實(shí)際的音響是主題的前3個(gè)音從3/4拍的弱起拍變成4/4拍的強(qiáng)單元，而處在3/4拍上的強(qiáng)拍卻成了4/4拍的弱單元，從而形成強(qiáng)弱易位的切分音響。表現(xiàn)出舞蹈音樂(lè)所具有的旋轉(zhuǎn)的特征。另一方面，將譜例B視為一個(gè)動(dòng)機(jī)單元，共6拍，前后各一休止拍，從視覺(jué)和音樂(lè)的邏輯上也產(chǎn)生了切分的效應(yīng)。再如，第41-55小節(jié)，作曲家通過(guò)重音移位的手段，使得管樂(lè)聲部音樂(lè)在3/4拍中蘊(yùn)涵2/4拍的律動(dòng)，音樂(lè)旋律線性下行，音樂(lè)體現(xiàn)出區(qū)別于主題音樂(lè)所展示的舞蹈氣質(zhì)，兩種舞蹈場(chǎng)面的律動(dòng)統(tǒng)一于低音提琴的6/4拍中。從而給聽(tīng)眾展現(xiàn)出一個(gè)盛大的舞蹈場(chǎng)面。

第四樂(lè)章第100-103由連音線的作用而形成的切分節(jié)奏在重音移位的強(qiáng)力作用下體現(xiàn)出4/4拍與3/8拍的交錯(cuò)節(jié)拍效果，加強(qiáng)了旋律的旋轉(zhuǎn)性質(zhì)。第172-182小節(jié)由于強(qiáng)音移位的作用，產(chǎn)生了切分音響，在弦樂(lè)半音上行的共同推動(dòng)下，將音樂(lè)推向高潮。

六、類(lèi)似切分節(jié)奏的節(jié)奏

通過(guò)對(duì)作品的分析，發(fā)現(xiàn)在該交響樂(lè)里還存在一種類(lèi)似于切分節(jié)奏的節(jié)奏形態(tài)。作為一個(gè)分析者我之所以認(rèn)為它很重要，不僅僅是他們?cè)诘谝粯?lè)章中占據(jù)了巨大的篇幅，幾乎貫穿始末。而且我也認(rèn)為它實(shí)際上是來(lái)源于一拍之內(nèi)和一小節(jié)之內(nèi)的切分節(jié)奏，它是作曲家對(duì)切分節(jié)奏靈活運(yùn)用的表現(xiàn)。

第一樂(lè)章的主部主題中前休止的后樂(lè)句成為第一樂(lè)章的主題的獨(dú)特性格的節(jié)奏樣式，這種句式加強(qiáng)了敘事性的表現(xiàn)。節(jié)奏主要呈現(xiàn)出X. YY Z的特點(diǎn)，動(dòng)機(jī)不斷反復(fù)構(gòu)成樂(lè)句，與前一樂(lè)句形成對(duì)比。由于該節(jié)奏的中間兩個(gè)音符是相同的，所以實(shí)際上產(chǎn)生了近似于x yz的效果（譜例12）。第63—90小節(jié)中這一節(jié)奏形態(tài)以類(lèi)似搭配成樂(lè)段的方式轉(zhuǎn)化成與副部主題之間的連接部，給人一氣呵成的流暢感，并且預(yù)示了副部主題1的節(jié)奏。第一樂(lè)章的副部主題Ⅰ通過(guò)對(duì)譜例13A、B的比較分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律：由于主題的前三個(gè)小節(jié)的音調(diào)特征：第一小節(jié)的兩拍中第1和4個(gè)八分音符音高相同，第2和3個(gè)八分音符有共同的音高，我們?cè)诶斫獾?和3個(gè)八分音符時(shí)給與連音線的感覺(jué)，譜例的效果就會(huì)是B例的第一小節(jié)所展示出的切分節(jié)奏，A例的第二、三小節(jié)理解方法一樣，結(jié)論如B例。因此產(chǎn)生了切分節(jié)奏的音響效果。

253-256小節(jié)以X. YY X的形態(tài)為第257—261小節(jié)音符時(shí)值不斷縮減，增加音樂(lè)的動(dòng)力奠定基礎(chǔ)。因此，作曲家利用類(lèi)似切分節(jié)奏的節(jié)奏來(lái)揭示黑人舞蹈音樂(lè)的內(nèi)涵，同時(shí)也表現(xiàn)出他對(duì)于切分節(jié)奏處理的嫻熟技巧。

在交響樂(lè)中用來(lái)揭示音樂(lè)內(nèi)涵的手段是非常多的，筆者在此拋磚引玉，只是初步分析了切分節(jié)奏在本交響樂(lè)中的運(yùn)用及其表現(xiàn)，期待更多的學(xué)者能站在更高的理性角度，從多個(gè)角度進(jìn)一步對(duì)本交響樂(lè)做全面的理解以揭示本交響樂(lè)的創(chuàng)作規(guī)律和深邃內(nèi)涵。

（指導(dǎo)教師：張友剛教授）

注釋?zhuān)?/p>

①《音樂(lè)的分析與創(chuàng)作》（上冊(cè)）第19頁(yè) 楊儒懷著 人民音樂(lè)出版社 1995年6月第1版

②《現(xiàn)代樂(lè)理教程》 第36頁(yè) 童忠良著湖南文藝出版社2003年4月第1版

③ 作者注：文中的X、Y、Z分別代表節(jié)奏型中不同音高的音

參考文獻(xiàn)：

[1]姚恒璐. 現(xiàn)代音樂(lè)分析方法教程[M]長(zhǎng)沙: 湖南文藝出版社 ， 2003，8.

[2]童忠良. 現(xiàn)代樂(lè)理教程 [M]長(zhǎng)沙: 湖南文藝出版社， 2003，4.

[3]德沃夏克 .第九交響樂(lè)（自新大陸）[M] 北京:人民音樂(lè)出版社 ， 1953.1.

[4]楊儒懷. 音樂(lè)的分析與創(chuàng)作[M]北京: 人民音樂(lè)出版社， 1995，6.

Analysis on the syncopated rhythm in Antonin Dvorak‘s Ninth symphony

Zhao binhong Wu Tong

Abstract：

The musical works in Davorak's Ninth Symphony is straight forward， distinct and exquisite. Linguistic factors of Bohemiastyle and linguistic elements of Black American music could be seen in the Ninth Symphony .The author analyzes it from theaspect of Syncopated rhythm ， in order to make readers get a deeper understanding of it .

Key words:

Syncopated Rhythm; Syncopated Acoustics; Analogous-Syncopated Rhythm