簡釋申克的“即興創(chuàng)作”概念

摘 要：申克的結(jié)構(gòu)還原理論以及與其相對應(yīng)的圖表分析方法，在我國已經(jīng)得到了比較廣泛的普及，但申克在《自由作曲》等著作中提到的“即興創(chuàng)作”概念，則沒有得到人們的普遍注意，甚至可以說是鮮為人知。申克的“即興創(chuàng)作”理論，作為申克理論的重要組成部分，理應(yīng)得到人們的關(guān)注和充分理解。本文的出發(fā)點就是擬對申克的“即興創(chuàng)作”概念進行初步的解釋。在具體對申克“即興創(chuàng)作”概念的解釋過程中，則是以肖邦的《波洛涅茲幻想曲》作為個案。通過對之進行分析，以期使人們對申克“即興創(chuàng)作”概念有一個感性上和理性上的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：申克；即興創(chuàng)作；背景；中景；前景；肖邦；波洛涅茲幻想曲

中圖分類號：J614文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1004－2172（2007）01－0043-05

一

我們知道，申克的理論核心和精髓，是指每一個具體的作品，都是一個有機連貫性的整體。作為一個有機連貫性的整體，音樂作品的結(jié)構(gòu)通常可分為三個層次，即背景、中景和前景。背景是指音樂作品的基本結(jié)構(gòu)，前景是指具體作品的具體細(xì)節(jié)，中景則是連接背景與前景的結(jié)構(gòu)層。“只有依靠背景中的基本結(jié)構(gòu)及其在中景中的變體以及前景，才能實現(xiàn)音樂的凝合性。”⑴

“作曲家基于背景，通過中景，形成前景。這是說作曲家創(chuàng)作時的發(fā)展過程”⑵。調(diào)性作曲家的創(chuàng)作是基于結(jié)構(gòu)感之上的，這種結(jié)構(gòu)感始終體現(xiàn)于創(chuàng)作過程中，這一點在申克看來是毋庸置疑的。在這個創(chuàng)作過程中，也始終伴隨著“表現(xiàn)形式”和“中間過程”的每一個出于作曲家靈感的細(xì)節(jié)的變化。……