具有民族交響性、戲劇性的四重奏

摘 要：作曲家王西麟為單簧管、小提琴、大提琴和鋼琴而作的四重奏（op.41）是近年來一部獨(dú)受國際音樂家極高評(píng)價(jià)的作品。本文對(duì)此曲4個(gè)部分的和聲、旋律、曲式結(jié)構(gòu)做以詳細(xì)分析，以期拋磚引玉之用。

關(guān)鍵詞：王西麟；四重奏；曲式結(jié)構(gòu)；和聲

中圖分類號(hào)： J62 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)： 1004-2172（2007）04-0061-04

作曲家王西麟為單簧管、小提琴、大提琴和鋼琴而作的四重奏(Op.41)是我國近年來的一部獨(dú)受國際音樂家極高評(píng)價(jià)的作品。這部作品是由德國科隆室內(nèi)樂團(tuán)委約于2002年4月13日首演于德國科隆，并獲得極大成功。2002年4月16日科隆文化報(bào)評(píng)論：“在王西麟的新作四重奏（作品41號(hào)）中震蕩著巴托克式的激情，但個(gè)性已完全改變” ，“人們可以聽到表現(xiàn)主義和印象主義在同時(shí)完美的融合和進(jìn)行于其中”。樂團(tuán)團(tuán)長奧利沃致函：“這部作品對(duì)這場(chǎng)音樂會(huì)十分重要并獲得了巨大的成功！它的控訴，它的悲傷，它的哀悼，它的充滿希望和愛：中段是惡魔之舞，而最后卻是和平的結(jié)尾。不僅如此！他的音樂還表達(dá)了：看！在悲傷和痛苦后面還有一個(gè)更好的世界——人要強(qiáng)有力的相信自己的人格，相信能擊敗邪惡，并最后將感到和平、自由和神圣、純凈的愛！” 視音樂為生命，對(duì)創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的作曲家王西麟并不滿足于此，過后又對(duì)中段展開段落的小提琴、單簧管、鋼琴等聲部進(jìn)行了一些局部修改使之更加精彩完美。2005年10月13日，俄羅斯作曲大師索菲婭·古柏杜麗娜在中央音樂學(xué)院演奏廳與中國作曲家面對(duì)面對(duì)話中，當(dāng)她聽到這部四重奏后向廣大全體聽眾不無激動(dòng)地說：“這是一部大師的作品，燃燒著火焰般的激情，雖然是四重奏的作品，但構(gòu)思是交響性的、結(jié)構(gòu)是交響性的、充滿了戲劇性，這樣的作品在世界上也很少有，因此是為世界音樂增加了藏量和一個(gè)重要的補(bǔ)充。應(yīng)該讓世界上更多的人聽到。為了這樣的作品，我向作者祝賀。”

2007年4月27日至5月20日在德國科隆舉辦的國際音樂節(jié)“德國科隆音樂三年展”再次演出了王西麟的四重奏，并為廣播電臺(tái)Radio.Kulturqb 全部現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況播出，科隆音樂學(xué)院Prof.York.Holler教授評(píng)論說：“昨天的音樂會(huì)里，你的作品是最好的作品，其它有些作品聽后就忘了，而你的《Quartet》Op.41給我的印象很深，在曲式上很有說服力，同時(shí)也很有個(gè)性。Vc開始的獨(dú)奏很有力量、很原始、很個(gè)人化。從你的作品中，沒有聯(lián)想到如Andon.Wenbend 等任何其它作曲家的影響。我還能記得起你的動(dòng)機(jī)，也記得起作品的結(jié)構(gòu)，從一個(gè)點(diǎn)到另一個(gè)點(diǎn)都發(fā)展的很有邏輯。你的作品和日本和韓國的作品都不一樣，比我聽到的日本、韓國的作品都好。另外，這個(gè)作品還很清新，像30多歲的作曲家的作品，但30多歲的作曲家的作品沒有這樣成熟的曲式，我很想再聽一次。”

筆者在2003年10月參加由四川音樂學(xué)院主辦的“中國成都國際現(xiàn)代音樂節(jié)暨全國中青年作曲家新作品交流會(huì)” （王西麟先生作為特邀嘉賓）聽到的這部作品（錄音播放），也是該作品首次在國內(nèi)音樂界介紹，大家都被這首人文思想厚重，強(qiáng)烈的民族風(fēng)格，獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和氣質(zhì)，具有交響性、戲劇性的四重奏所震憾，是當(dāng)今時(shí)代難得一見的極富獨(dú)特個(gè)性的作品，很多與會(huì)代表都紛紛索要樂譜和錄音。2004年5月王西麟先生受川音作曲系邀請(qǐng)（此前他的作品《交響壁畫三首——海的傳奇》Op.35獲2004年全國交響樂作品大型作品一等獎(jiǎng)）舉辦學(xué)術(shù)講座，其中也再次介紹了這部四重奏。可是，這樣優(yōu)秀的室內(nèi)樂作品在國內(nèi)音樂會(huì)上卻鮮為人知，還沒有被演出過（2005年全國第十一屆音樂作品《合唱. 室內(nèi)樂》評(píng)獎(jiǎng)中，王西麟先生作為評(píng)委，此作品沒有參加評(píng)獎(jiǎng)），我們聽到的也是在國外音樂會(huì)由外國人演奏的錄音。是他的批判性的音樂還沒有成為我們音樂文化的主流？還是作品中對(duì)真善美的崇高追求，對(duì)假丑惡的憤怒鞭撻以及來自歷史深處的民眾底層苦難的悲慘傾訴，與當(dāng)下追求金錢、物質(zhì)、浮躁的社會(huì)風(fēng)氣格格不入，從而顯得如此另類而不合時(shí)宜？然而，這個(gè)時(shí)代更需要批判的藝術(shù)來揭露虛假丑惡，揭露假惡丑，才是呼喚真善美。只有追求真實(shí)的藝術(shù)，才是美的，才是善的，也才是向往未來的！王西麟先生把音樂作為表達(dá)自己思想感情的一把利劍，與假丑惡進(jìn)行毫不妥協(xié)地頑強(qiáng)斗爭(zhēng)，以弘揚(yáng)真善美來喚醒人們的警覺。正如他自己所說：“我的美學(xué)理念是追求感情真誠和技術(shù)創(chuàng)新的結(jié)合。我總是尋找和選擇我要借鑒和吸收的西方美學(xué)和技術(shù)來表達(dá)我對(duì)我的歷史時(shí)代的真正所思所感。離開感情和思想而主要追求技術(shù)和美學(xué)的創(chuàng)新是有的，而且也確有成功的大師并有大貢獻(xiàn)于人類，不過那不是我的追求。” 特別是在當(dāng)前的社會(huì)文化背景下，王西麟先生的努力和追求就顯得特別的難能可貴。應(yīng)該讓我們更多的室內(nèi)樂演奏家、音樂界的老師和朋友們知道這部四重奏。當(dāng)今的音樂創(chuàng)作早已是多元化了，從傳統(tǒng)的作曲技術(shù)到現(xiàn)今的后現(xiàn)代主義，作曲家們可以隨心所欲的表達(dá)心中的感想。但在音樂創(chuàng)作中還要不要思想和感情，要不要對(duì)歷史的責(zé)任感，要不要我們自己的民族民間的母語這個(gè)問題，已被很多人所忽視，認(rèn)為并不那么重要了。如果我們的音樂作品中沒有自己深刻的人文思想，沒有運(yùn)用民族民間的母語形成自己的獨(dú)特語言，可能就很難與世界在音樂文化領(lǐng)域內(nèi)真正溝通和被承認(rèn)。

王西麟先生從小生活在黃河流域的甘肅平?jīng)隹h，耳濡目染了當(dāng)?shù)氐囊恍┑胤綉蚯Ｎ母镏惺苷纹群ο路派轿鞔笸㈤L冶14年，熟悉和喜愛陜西秦腔、山西浦劇、上黨梆子等當(dāng)?shù)氐胤綉蚯J(rèn)真學(xué)習(xí)和研究戲曲中的音樂元素，汲取精華，成為了以后音樂創(chuàng)作中的大量語言并形成了自己的特點(diǎn)，這也是他一生創(chuàng)作的母語。他認(rèn)為中國的地方戲曲音樂是中國獨(dú)特的文化現(xiàn)象，豐富多彩的戲曲音樂元素又是中國作曲家所獨(dú)有的財(cái)富，《四重奏》創(chuàng)作充分反映出了這一特點(diǎn)（還有2005年國交在北京首演的《小提琴協(xié)奏曲》及2004年上海國內(nèi)首演《第四交響曲》和他的《第五交響曲》），這些地方戲曲的音樂元素構(gòu)成了作品基本的音樂語言并且也感動(dòng)了很多中外聽眾。

這部四重奏分為4個(gè)部分，每個(gè)部分作者都沒有文字注示，但是音樂形象卻如此鮮明：（一）強(qiáng)烈的控訴、悲愴的大提琴獨(dú)奏；（二）瘋狂、粗暴、而色厲內(nèi)荏的死神之舞；（三）喑啞、無奈的悲嘆和哀悼；（四）模糊而平淡的消失。

第一部分：為8個(gè)句逗清晰的長句子，前5句是大提琴獨(dú)奏的散板節(jié)奏。第一句大提琴奏出了以#F為調(diào)性和結(jié)構(gòu)中心音，音域控制在增五度內(nèi)，采用了秦腔和上梆子中的苦腔音調(diào)（俗稱苦音）音樂元素，使用戲曲打擊節(jié)奏由寬逐漸緊密的長句子，動(dòng)機(jī)音調(diào)高亢、蒼涼。第一拍開始的附點(diǎn)八分音符多音和弦預(yù)示著后面展開段落的多調(diào)性手法的豐富性。動(dòng)機(jī)裝飾重復(fù)后，分裂引入了增四度特性音進(jìn)行，這個(gè)增四度音元素也為后面展開段作為結(jié)構(gòu)音程進(jìn)行了鋪墊。調(diào)性交替變化重復(fù)后，將前面5個(gè)音組合采用數(shù)列循環(huán)遞增手法，由4個(gè)十六分音符逐步擴(kuò)張為五連音、六連音、七連音、八連音、九連音、十連音，再次分裂到#F音時(shí)加上不屈的抗?fàn)幮灾匾羧B音節(jié)奏型完成了第一大樂句，材料精簡(jiǎn)又充滿動(dòng)力性。譜例1：

第二樂句用開始的動(dòng)機(jī)連續(xù)下行半音進(jìn)行，引入第一句尾的不屈的帶有三連音節(jié)奏型材料，圍繞#F音（中間進(jìn)行到B音）上下變化進(jìn)行，音域擴(kuò)展到十三度使用了12個(gè)不同的音，旋律和節(jié)奏變化豐富，特別是句尾前#g到G，大提琴多個(gè)由快到慢的同音滑奏（痛苦無奈的嘆息）非常有特點(diǎn)，音樂內(nèi)涵很深刻。譜例2：

第三、四樂句長度縮減了近一半，是將動(dòng)機(jī)進(jìn)行了壓縮變化發(fā)展，但音程增大分別為大七，純八度。第5句是將前面4個(gè)樂句的材料進(jìn)行了綜合發(fā)展的長句。這5個(gè)句子的結(jié)尾都使用了相同的節(jié)奏型特點(diǎn)，意味著作者的特殊涵義，過后是以增四（減五）音程多調(diào)重疊為縱橫基礎(chǔ)關(guān)系的3個(gè)小節(jié)的全奏間奏，節(jié)奏由散板進(jìn)入每分60 ，4/4節(jié)拍，音響尖銳、恐怖、預(yù)示著人間的邪惡頑固而又強(qiáng)大。譜例3：

在象征著人性邪惡的音樂背景中，第6、7句是以第5句開始的材料，壓縮了長度帶有呻吟式樂句。第8句是前面各樂句材料綜合，變化引伸了充滿戲劇性的長呼吸樂句（18小節(jié)），是第一部分的高潮。善良痛苦的如泣如訴的大提琴旋律在假惡丑勢(shì)力重壓窒息下，不屈的頑強(qiáng)地抒發(fā)到了極致。象征著丑惡的音響由鋼琴從第3拍以f強(qiáng)度低音區(qū)長音進(jìn)入，第5小節(jié)加入單簧管、小提琴上行增四度，小三度模進(jìn)后分解為十六分音符上行增度進(jìn)行，然后是節(jié)奏變化重復(fù)再模進(jìn)分解，以撞擊式（殘酷打擊）和聲進(jìn)入與大提琴的控訴音樂產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，表達(dá)出人性的真善美總是與假丑惡頑強(qiáng)的抗?fàn)帲瑑煞N矛盾的激烈沖突達(dá)到了高潮的頂點(diǎn)。這一部分大提琴的獨(dú)奏音樂由高亢、蒼涼過度到無奈、痛苦的如泣如訴，刻畫出一位來自歷史深處的母親在廣袤貧瘠的土地上哭泣，充分表達(dá)了作者的大悲里有大美的美學(xué)思想。

第二部分是這部作品的高潮。4/4節(jié)拍、快板、每分144拍，由大提琴、小提琴與鋼琴組成了8個(gè)小節(jié)為單位的固定低音和節(jié)奏型（靈活運(yùn)用了帕薩卡利亞形式）作變奏性展開，這8小節(jié)結(jié)構(gòu)是2+2+2+2。大提琴與小提琴半音（增一度）平行進(jìn)行，鋼琴在中低音區(qū)是二重調(diào)性增四度（減五）重疊，以兩小節(jié)為結(jié)構(gòu)平行下行遞增，雖然是８小節(jié)為單位的方整性結(jié)構(gòu)但音樂充滿動(dòng)力性和復(fù)雜性情緒。黑管在第2個(gè)結(jié)構(gòu)單位奏出了從第一部分“間奏”衍生出來的帶有無調(diào)性的8小節(jié)快速十六分音符的怪誕丑惡之舞，中間兩個(gè)八度顫音顯示出更加的狂傲和粗暴。譜例４：

第三個(gè)結(jié)構(gòu)中鋼琴、大提琴和小提琴增加了一個(gè)聲部，小提琴采用七度模進(jìn)，橫向節(jié)奏稍加變化。第4個(gè)結(jié)構(gòu)單位黑管再次奏出了增加變化的8小節(jié)快速十六分音符的怪誕丑惡之舞。第5個(gè)變奏單位中（６３小節(jié)），鋼琴的上下兩個(gè)聲部與大提琴、小提琴開始了4個(gè)聲部多調(diào)性的節(jié)奏對(duì)位，直到第九個(gè)變奏（９５小節(jié)）統(tǒng)一了節(jié)奏，但調(diào)性有變化。而黑管在第5個(gè)變奏單位中打破前兩次每八個(gè)小節(jié)進(jìn)入，提前從第三小節(jié)奏出了節(jié)奏自由拉寬、不規(guī)則哀惋變奏的3個(gè)長呼吸樂句（分別為１１小節(jié)、２４小節(jié)、９小節(jié)，材料來自第一部分大提琴旋律）。第１１個(gè)變奏單位８小節(jié)是以鋼琴為主和前面黑管呼應(yīng)式的左右手八度快速十六分音符的變奏。第１２個(gè)變奏單位８小節(jié)是對(duì)答式分裂進(jìn)行。第１３個(gè)變奏單位（１２７小節(jié)）中，６小節(jié)大提琴（低八度）和小提琴再現(xiàn)開頭的音高和節(jié)奏型，第7小節(jié)后開始變化發(fā)展，鋼琴是上下八度重復(fù)節(jié)奏拉寬為全音符的同樣和聲，8小節(jié)后（１３５小節(jié)）節(jié)奏變化和大小提琴橫向聲部進(jìn)行結(jié)構(gòu)擴(kuò)充，而黑管從１２７小節(jié)開始奏出長達(dá)２４小節(jié)三連音上下纏繞的半音化旋律，在１５０小節(jié)進(jìn)入高潮，大提琴與小提琴用雙音半音上行，增四度十六分音符跳進(jìn)模進(jìn)（鋼琴與黑管八分音符分裂）６小節(jié)，全部聲部以警鐘式八分音符重音結(jié)束了第二部分。

第三部分是悲傷緩慢的散板節(jié)奏，整個(gè)部分只有鋼琴低音八度和單簧管一個(gè)聲部，好像是單簧管的CADANZA。而單簧管的聲部寫作和演奏都是最好的！它的力度和前面各個(gè)部分形成了強(qiáng)烈的反差。這個(gè)部分由6個(gè)樂句群組成，鋼琴低音區(qū)半音下行，如葬禮、哀傷、追憶式音調(diào)貫穿于整個(gè)部分。第一、二樂句Ｂ、bB、Ａ三個(gè)音的下行半音重復(fù)出現(xiàn)了4次，黑管在中低音區(qū)前后加了十六分音符裝飾的長音顫音述說著無盡的苦難和追思。第二句后半部分進(jìn)行了華彩式引伸發(fā)展。譜例5：

第三、四樂句鋼琴前三音上四度模進(jìn)后又進(jìn)行了模進(jìn)擴(kuò)展，黑管從高音區(qū)bb2到低音區(qū)f下行哭腔式樂句。第五句右手加入了一個(gè)八度聲部重復(fù)前面部分。第六樂句鋼琴又回到開始部分左手八度音Ｂ、bB、Ａ 半音下行進(jìn)行后又模進(jìn)擴(kuò)展，而黑管第五句是三、四句的綜合延伸，第六句情緒逐步回到開頭，長顫音后由高音區(qū)到低音區(qū)連續(xù)減五度下行模進(jìn)，使音樂暗淡地遠(yuǎn)去。

第四部分主要結(jié)構(gòu)由一個(gè)主題完整的歌謠式旋律樂段加上引子、尾聲以及變化反復(fù)組成。初聽時(shí)和很多人感覺一樣，這部分的音樂好像是一種追求希望、和平和對(duì)美好生活的向往。但是2005年11月作者對(duì)我說到這個(gè)部分的音樂內(nèi)容：“這里并不是光明美好，而大概應(yīng)該是一種模糊而平淡的消失，就像鄭板橋騎著毛驢無可奈何的走了。但是在美學(xué)上的意義更多些，使作品出乎意外地結(jié)束。”

開始7小節(jié)（159-165小節(jié)），我想回家了，你想不想回家。4個(gè)聲部是由C、G、D、A、E、B，6個(gè)音組成的和聲長音。分為兩個(gè)和聲層次，大提琴、小提琴和單簧管以C、G、D、A、E五度音組成為一個(gè)層次，鋼琴低音區(qū)和中高音區(qū)由E、A、B、E四、五度音為另一個(gè)層次，小提琴與大提琴（加弱音器）還充分發(fā)揮了弦樂器四根弦的撥奏和泛音長音特點(diǎn)，使音樂顯得特別空靈、飄遠(yuǎn)。譜例6：

鋼琴將右手E、A、B3個(gè)和音逐步數(shù)列遞減，分解成具有蒲劇、上黨棒子特點(diǎn)的十六分音符進(jìn)行，并在164小節(jié)下方加入平行三度，使調(diào)性、和聲更加豐富。166-177小節(jié)小提琴用雙音奏出了一個(gè)完整樂段的歌謠式旋律，結(jié)構(gòu)為3小節(jié)一句，共4句。178-179兩小節(jié)是第四句的補(bǔ)充，第3、4樂句尾有二重調(diào)式特點(diǎn)（鋼琴是兩個(gè)平行進(jìn)行的調(diào)性）。大提琴從小提琴樂段主題開始的強(qiáng)拍上，在低音區(qū)以大七度長音持續(xù)（中間略有上方半音短暫變化）加上鋼琴和聲變化，整個(gè)音樂顯得平和、豐富而又有無奈、孤獨(dú)、憂傷的復(fù)雜情感。180-200小節(jié)是前面樂段的變化重復(fù)，190-191小節(jié)是將第三樂句壓縮為兩小節(jié)的分解樂節(jié)，黑管從185小節(jié)在低音區(qū)奏出無奈、憂郁的半音下行，似乎是前面的徊光返照，并使音樂更加統(tǒng)一。

整部作品主要表達(dá)了苦難、憂傷、孤獨(dú)、沉重，還有些許淡淡的平和。王西麟先生那充滿悲壯、哀惋和民族使命感的音樂，給我們的心靈帶來了全新的震撼和對(duì)生活、對(duì)歷史的思考——只有音樂語言獨(dú)具特色而同時(shí)又蘊(yùn)涵著深刻的人文精神和深切的人性呼喚的音樂作品，才具有真正的生命力和心靈的震撼力——時(shí)代在呼喚這樣的音樂作品，在期盼著這樣的精神洗禮。

責(zé)任編輯：馬林

The Quartet with National Symphonicand Dramatic Characteristics

Wang Yong

Abstract:

The quartet （op.41），composed for clarinet， violin， cello and piano ，which was created by Wang Xilin .It receives high evaluation from international musicians in recent years. The author makes analysis from the following aspects: harmony ， melody ， mode and so on .

Key words:

Wang Xilin;quartet;mode;harmony