關于流行歌曲演唱的審美分析

流行歌曲是一門詞曲交輝的綜合音樂體裁，具有復雜#65380;巨大的多元化風格體系，即有各自的特點，又有相互的內在聯系，構成國際間交流傳播最廣泛的聲樂文化現象和體系，幾乎存在于各個民族#65380;各類文化層次的人群中#65377;在流行歌曲的邏輯定義中，流行歌曲首先是屬于音樂的類型之一#65377;因此，就流行歌的性質而言，其隸屬音樂#65377;流行歌曲的性質是一種獨立的音樂類型，它降低了群眾欣賞的門檻#65377;在流行歌曲中，文學語言獲得了和音樂語言同等的地位，打破了純音樂形象具有的模糊性#65380;多義性#65380;不確定性等特點#65377;使得流行音爾歌詞的介入補充了單純音樂語言的缺憾，明晰#65380;精準#65380;確定的詩歌性語言將音樂的意義更好地傳遞給觀眾，具有商業性#65380;傳播性#65380;大眾性的外在特征#65377;它在技術理論#65380;藝術表演和審美以及社會作用等方面的廣泛性特征，甚至不能用明確的概念來界定，更不能用“雅”和“俗”的語言來簡單定位，它只能是大的音樂文化范疇#65377;它是包含著傳統與現代#65380;普及與高雅#65380;娛樂與社教#65380;藝術與科技#65380;文化與商業等多種復雜內涵的巨型文化載體#65377;

一#65380;流行歌曲歌詞構成的基本特征

不論流行歌曲形式怎樣發展和變化，總是圍繞著歌唱這個中心，而歌詞就成了歌曲的重要組成部分#65377;概括地講，歌詞構成主要有三個特征:(1)抒情性#65377;有感而發，由情而作，是歌詞創作的基本契機#65377;也可以這樣說，流行歌曲最為重要的審美趣味主要表現在音樂作品呈現出的泛情感化傾向#65377;這是它區別于純粹的古典音樂和民族民間音樂，以及其他音樂藝術的一個最本質和最重要的審美指標#65377;以韓紅演唱的《青藏高原》為例，“是誰帶來遠古的呼喚?是誰留下千古的期盼”，是一種站在高原上對自然和生命的吶喊#65377;孫楠的《紅旗飄飄》，“五星紅旗，你是我的驕傲，五星紅旗，你是我的自豪”#65377;運用了夸張#65380;擬人的手法，以浪漫的情感，通過對五星紅旗的熱愛，抒發了作者對強大的祖國的自豪#65380;驕傲的情感#65377;(2)形象性#65377;歌曲歌詞的形象性主要體現在它的語義功能，由于歌詞語言的多義性和情感意象，往往滲透著主觀復雜的心理感受#65377;在流行歌曲中，文學語言獲得了和音樂語言同等的地位，觀眾在對歌曲的欣賞中不僅聽到的是音樂，還聽到了詩性的語言#65377;詞作者曾憲瑞說過，“一首好的歌詞，應當帶有音樂特色的文學美和閃耀文學光彩的音樂美，集文學美和音樂美于一身，使之譜曲能唱，離曲能賞”#65377;像一些優秀的流行歌曲歌詞不僅具有強烈的音樂性和節奏性，還具有濃郁的詩意#65377;譬如《濤聲依舊》，“月落烏啼總是千年的風霜，濤聲依舊不見當初的夜晚”#65377;歌詞簡潔，結構分明，并隱約帶有故事性的特點#65377;“今天的你我怎樣重復昨天的故事，這一張舊船票是否能夠登上你的客船”，突出了創作上的時尚性#65380;通俗性特征，成為歌曲中經典的流行句#65377;(3)敘事性#65377;流行歌曲中歌詞的形象特征并不是語義直接提供的，它必須借助于比喻和描繪才能顯現#65377;而它的敘事性也是把歌詞的抒情性同故事性#65380;戲劇性巧妙地結合起來，擴展歌詞所能反映的生活面，豐富歌詞塑造的人物形象，從而將故事的抒情和故事的敘述完美統一起來#65377;以《丹頂鶴的故事》為例，“從前有一位女孩她曾經來過，走過那片蘆葦坡你可曾聽說，有一位女孩她留下一首歌，為何片片白云悄悄落淚，為何陣陣風兒為她訴說，還有一群丹頂鶴輕輕地輕輕地飛過#65377;”詞作者以樸實無華的語言講述了一個女孩為保護丹頂鶴而陷入沼澤失去生命的故事，時間#65380;地點#65380;人物#65380;事件四要素齊全，開頭#65380;發展#65380;高潮#65380;結尾一應俱全#65377;打破了以往歌詞只反映故事片斷或單純感慨抒懷的模式，加以曲作者迷幻#65380;優美的旋律，聽眾在意識上產生了強烈的共鳴#65377;反復吟唱的主題得到升華，使故事情節不斷推向一個又一個高潮，故事的結尾不免有些凄涼，卻透露出一種悲壯的美#65377;成功的敘事歌曲不僅具有詩歌所帶來的詩意美，還具備了敘事帶來的戲劇美，使歌曲具有了強烈的感染力和情感色彩#65377;

二#65380;流行歌曲的發聲技術理論特征

當今的流行歌曲有一個最不同于其他歌唱模式的特點，就是多層次性#65377;它吸取各種演唱技法和科學發聲理論，又在咬字吐字#65380;音色運用等方面突出特點，同時結合電器裝置擴大和美化聲音，形成了既具有技術理論又不拘泥于規格#65380;人聲與電聲儀器合一的現代意義的流行唱法聲樂技術特色#65377;如今的流行歌曲之所以擁有如此龐大的音樂市場，原因就在于此#65377;首先，流行歌曲的唱法與任何一種歌唱藝術一樣，有呼吸支持#65380;聲帶發音功能#65380;咽部共鳴調整等基本的發聲原理#65377;在聲樂技術發聲的基礎原理要求下，根據不同的歌曲演唱習慣進行處理，在咬字#65380;氣息#65380;共鳴#65380;表現等方面形成諸多類型，其技術要求是多樣性的#65377;其二，歌曲內容#65380;演唱風格體現出豐富多樣#65380;無所拘束的特點，歌手可以根據自己的嗓音類型結合各種技巧唱出更加多樣的風格#65377;譬如:爵士#65380;搖滾#65380;新世紀音樂#65380;鄉村音樂#65380;民謠#65380;靈歌，以及結合戲曲唱法#65380;民族和美聲唱法等，可以結合幾乎所有的聲樂風格類型，形成了強大的兼容性和技術性風格#65377;其三，自由聲音的運用#65377;所謂自由聲音就是那些在美聲#65380;民族#65380;戲曲唱法中常被視為錯誤發聲的非樂音聲音#65377;如:白聲#65380;氣聲#65380;沙聲#65380;喊聲等#65377;歌手可以運用電器擴音這一現代技術，把握對麥克風和調音臺對聲音的調控技術處理，達到需要的藝術效果，歌唱已不完全是人之所為，電聲歌唱也成為了重要的藝術特征之一#65377;歸納上述，流行歌曲演唱風格的多樣性決定了其發聲技術的多樣性，它與民族唱法#65380;美聲唱法的相對統一和系統化#65380;規范化形成鮮明對照#65377;因此，復雜#65380;多元#65380;多變及隨即性#65380;新異性#65380;電聲化等是流行歌曲發聲技術的最大特色，形成了多色調藝術演唱風格和多元素的現代文化特征#65377;

三#65380;流行歌曲的旋律特征

“聲音藝術之旋律特征，集中在以人聲為中心的表現理念之中，但人聲的域限又使旋律在音域#65380;力度#65380;速度#65380;節奏等方面均不如器樂旋律那樣豐富多變，從而不同程度地限制了音樂形式在音樂藝術中獲得自由發展的可能性#65377;”這種概念是針對美聲#65380;民族唱法而言的，而有些流行歌曲則是用密集節奏凸顯了節奏的功能，將旋律的功能簡化，極大地弱化了旋律的功能#65377;譬如周杰倫演唱的《蝸牛》，強勁的節奏感加上舞美，充滿了面對困難而不退縮，勇敢承擔生活責任的積極面，但旋律和音樂樂句不具有古典音樂中的“靈魂”意義#65377;

從整體的流行歌曲創作來看，其旋律進行和古典藝術歌曲相比，往往顯得更加簡單，而流行歌曲強調的是表現力和視覺效果，而不像古典藝術歌曲注重發聲上的純凈，其最大的特點就是讓歌曲能夠流行起來#65377;曲式結構上也比較簡單，音樂語言也較流暢，相對簡單的旋律更容易為觀眾接受和記憶，但簡單并不意味著藝術韻味的貧乏#65377;譬如李叔同填詞的《送別》，并沒有運用復雜的節奏，僅僅是第三樂句出現了四分附點音符，反復吟唱，造就出了典雅#65380;樸素的藝術效果，成為從“學堂樂歌”時代流行至今的經典歌曲#65377;流行歌曲短小精練且音域不寬的旋律結構，再加上內容和形式的廣泛性#65380;平民化，使其富于即興性，易記易唱，演唱的普遍程度很高#65377;其現實意義就在于使音樂由少數專業人士享受的藝術，轉化為大多數的普遍群眾所擁有的娛樂形式#65377;

流行歌曲擁有很大的演唱和聽眾群體，涉及廣泛的社會文化層面，包含著傳統性和現代性#65380;廣泛性與專業性#65380;藝術性與商業性等復雜的文化和社會內涵#65377;最本質的文化性質就是娛樂，它生活在大眾之間，不僅能夠滿足傳統美學所倡導的審美標準，而且也豐富和翻新了傳統美學的審美觀念，將音樂“從階級特權#65380;社會#65380;政治的惰性和對生命的禁欲的否定中更充分地解放出來”#65377;音樂承載著人類的悲歡恩怨#65380;美丑善惡，它是人類在自身進程中生生不息的衍生#65380;映照和審判，是人生夢想與理想最強烈的音符和色彩#65377;在歷經長久的娛樂渴望和呼喚以后，我們有理由把感性愉悅置放在真正基本的位置#65377;

參考文獻

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(責任編輯 張茂林)