關(guān)聯(lián)理論在西方影視翻譯中的運(yùn)用

[摘要]自1991年Cutt關(guān)聯(lián)理論在國外發(fā)表以來，在西方翻譯界掀起了波瀾，最近幾年也逐漸引起了國內(nèi)學(xué)者的關(guān)注，一時(shí)間，研究它的學(xué)者很多，但一般都是將它用于文學(xué)翻譯的研究，極少用于影視翻譯的研究，影視翻譯屬于文學(xué)翻譯的一部分，本文首先介紹關(guān)聯(lián)理論中的直接翻譯和間接翻譯理論，然后探析其在影視翻譯中的運(yùn)用。

[關(guān)鍵詞]直接翻譯 間接翻譯 影視翻譯 運(yùn)用

一、引言

隨著中國加入WTO及全球經(jīng)濟(jì)的一體化，偌大的世界已變成了“地球村”，世界與我們的距離越來越小。原先“只受知識(shí)分子青睞”的西方影視如今已發(fā)展成尋常百姓八小時(shí)之外休閑娛樂的好享受。打開電視看電影，西方影視開闊了我們的視野，讓我們更多地了解世界，同時(shí)也豐富了我們的業(yè)余文化生活。在這個(gè)影視的傳播的過程中，西方影視的翻譯功不可沒。影視翻譯質(zhì)量的高低，將“直接影響著影片藝術(shù)性的展示和商業(yè)吸引力的大小，直接關(guān)系到影片的上座率及電視的收視率，因而成為影視傳播過程中的一個(gè)極其重要的環(huán)節(jié)，也是我們譯者不應(yīng)忽視的一個(gè)環(huán)節(jié)。”

自1991年Gutt關(guān)聯(lián)理論在國外發(fā)表以來，在西方翻譯界掀起了波瀾，最近幾年也逐漸引起了國內(nèi)學(xué)者的關(guān)注。一時(shí)間，研究它的學(xué)者很多，但一般都是將它用于文學(xué)翻譯的研究，極少用于影視翻譯的研究，影視翻譯屬于文學(xué)翻譯的一部分，本文首先介紹關(guān)聯(lián)理論中的直接翻譯和間接翻譯理論，然后探析其在影視翻譯中的運(yùn)用。

二、關(guān)聯(lián)理論中的直接翻譯與間接翻譯理論

Gutt的關(guān)聯(lián)理論中有很多很重要的概念值得我們研究，值得我們借鑒，如其中有關(guān)翻譯的方法——直接翻譯和間接翻譯就很重要。這兩個(gè)概念來源于Wilson Sperber的關(guān)于直接引語和間接引語的論述。他們認(rèn)為，直接引語就是要“復(fù)制說話者的原話，保留原話中所有的表面語言特征”；而間接引語則無須保留原話的語言特征，“只用轉(zhuǎn)述原話的命題形式，即原文的基本意義”即可。

在直接引語和間接引語的啟發(fā)下，Gutt提出了直接翻譯和間接翻譯的概念。Gutt認(rèn)為，直接翻譯有賴于“語言特征的相似性”，但是由于翻譯面對(duì)的是兩種不同的語言，他們的語言特征并不具備太多的相似性，迥異的地方居多，所以，Gutt認(rèn)為，直接翻譯的“保留原文或原話中的全部語言特征”的最終結(jié)果是“保留語言特征為譯者提供的引導(dǎo)讀者獲得交際者本意的交際線索”，那么，什么是交際線索呢?這里的“交際線索”就是“保留原文的風(fēng)格”的意思。如：

電影《成長的煩惱》中，杰克家里請(qǐng)了一位保姆，因保姆年輕貌美，妻子梅琪醋意大發(fā)，于是有了下面這樣一段對(duì)話：

Jason：I truly believe you haven’tgiven her a fair shake

Maggie：I truly hope you haven’t， 這里的“I truov hope you haven’t，是個(gè)省略句，其后省略了(given her a shake)，這是一個(gè)妻子因吃醋而說出的一個(gè)諧義雙關(guān)語。為了體現(xiàn)原文的雙關(guān)韻味，保留原文的交際線索，我們不妨試譯為：”

杰生：我相信你還沒有給她機(jī)會(huì)試試。

梅琪：但愿你還沒試過她。

這句話使用直接翻譯法，保留了原文的風(fēng)格，譯出了原文的一語雙關(guān)，觀眾能夠理解，也可接受，成功地達(dá)到了“觀眾獲得原作本意的交際線索”，從而圓滿地完成了交際任務(wù)。

間接翻譯的目的在于“保留原文的認(rèn)知效果的相似性”，對(duì)原文的語言特征改動(dòng)較大。如在影片《獅子王》中，土狼威脅辛巴和娜娜說要把他們變成“a cub sandwich”原譯為“獅肉三明治”，聽起來比較生硬，如果用間接翻譯法對(duì)原文進(jìn)行改動(dòng)，就可以翻譯得就很巧妙，如“紅燒獅子頭”，這是一個(gè)意義雙關(guān)語，符合中國人的飲食文化。

三、直接翻譯與間接翻譯理論在西方影視翻譯中的運(yùn)用

根據(jù)英國當(dāng)代著名翻譯理論家紐馬克(Newmark)的文本分類，影視作品“屬于呼吁語”，翻譯的重點(diǎn)應(yīng)“以讀者的反應(yīng)為標(biāo)準(zhǔn)”，Gutt在其書中列舉了大量文學(xué)方面的例子，如詩歌和圣經(jīng)的翻譯例子來論證關(guān)聯(lián)理論在文學(xué)翻譯中應(yīng)用。筆者認(rèn)為，影視作品屬于文學(xué)作品的一部分，Gutt的觀點(diǎn)同樣適用于影視文學(xué)作品的翻譯。

Gutt認(rèn)為翻譯“不應(yīng)該讓讀者付出不必要的認(rèn)知努力，只要讀者的收獲超過了他們付出的努力，那么，這種努力是值得的”。譯者只有在“確定了讀者的認(rèn)知語境允許的情況下，才能使用直接翻譯，否則只能用間接翻譯了”。由此可見，在影視作品的翻譯過程中，如果譯者的翻譯目的是讓觀眾完全享受原作的風(fēng)格特點(diǎn)及藝術(shù)魅力，那么，譯者就要積極地保留原影視作品中的“交際線索”，努力再現(xiàn)原作的風(fēng)貌，給觀眾一個(gè)較大的空間去理解、想象、假設(shè)原作所以，譯者的首要任務(wù)是具備良好的判斷力，精準(zhǔn)地給觀眾的認(rèn)知水平進(jìn)行定位，判斷他們對(duì)異域文化的期待程度，如果觀眾具備一定的與影視原作相關(guān)的的源語文化背景知識(shí)，并對(duì)異域文化有著較強(qiáng)的期待，那么，譯者就可以直接使用直接翻譯法，再現(xiàn)原影視作品的文化精髓，讓觀眾得到美的享受。如：

英國電影《魂斷藍(lán)橋》電影一開始，便有這樣一段畫外音：

Announcers Voice：

At eleven fifteen this morn，ing thePrime Minister，speaking to the nationfrom Number Ten Downing Street，announced that Great Britain is at warwith Germany.

譯文：今天上午11點(diǎn)15分，首相在唐寧街10號(hào)向全國發(fā)表了講話，宣布英國與德國處于交戰(zhàn)狀態(tài)。

不少譯文在“Number Ten DowningStreet”后面使用了增譯法，加上了“——英國首相府邸”，以避免某些觀眾不知道這個(gè)“唐寧街10號(hào)”是個(gè)什么地方。其實(shí)，該譯文是以前的譯文，如果現(xiàn)在要重譯的話，譯者完全可以把“——英國首相府邸”省去，直接用直接翻譯法，因?yàn)槿缃竦挠^眾的知識(shí)水平較以前有了極大的提高。

然而，如果觀眾對(duì)源語文化幾乎一無所知，只對(duì)影視的內(nèi)容感興趣，那么，我們就使用間接翻譯的方法，只“保留原文的大意”，不要在保留原影視作品的風(fēng)格上下太多的功夫。

如：好萊塢大片Waterloo Bridge，譯者把原名“滑鐵盧橋”用間接翻譯法轉(zhuǎn)譯成了“魂斷藍(lán)橋”，極富藝術(shù)氛圍和浪漫氣息的片名吸引了廣大觀眾的眼球，創(chuàng)造了好萊塢大片的票房記錄。譯者這樣做是處于對(duì)觀眾的認(rèn)知水平的準(zhǔn)確判斷，為了避免觀眾因歷史背景知識(shí)缺乏而不知電影的內(nèi)容，或雖有相關(guān)的地域文化知識(shí)，可是卻誤以為該片為一個(gè)戰(zhàn)爭片，因而會(huì)失去很多的觀眾，故改用畫龍點(diǎn)睛之譯“藍(lán)橋”，運(yùn)用該詞的所隱含的意義，讓觀眾一看到片名即刻領(lǐng)悟到這是部關(guān)于愛情的電影。該間接翻譯方法實(shí)在為上乘之作。又如：

英國電影《呼嘯山莊》中有這樣一個(gè)片斷：

Isabella：It’s a brother’s duty，dearEdgar.to introduce his sister to someother type than fops and paoe youngpoets

Edgar：Oh，you want a dragon?

Isabeloa：Yes，I do，With a fierymustache.

如果用直接翻譯法則翻譯成：

依莎貝拉：這是一個(gè)哥哥的義務(wù)，親愛的埃得加，你總不能把自己的妹妹介紹給那些花花公子或弱不禁風(fēng)的年輕詩人吧。

埃得加：哦，你該不是想嫁一個(gè)龍騎兵吧?

依莎貝拉：是的，還長著火紅的大胡子。

觀眾聽了這段對(duì)話后，一般都不解其意。因?yàn)樵谥袊幕校褒垺毕笳髦案哔F，至高無上”。因此與“龍”字相關(guān)的詞語絕大多數(shù)具有崇敬之意或充滿著褒獎(jiǎng)之情。如漢語成語中有“龍的傳人”，“望子成龍”，“龍馬精神”等。而西方語言中，“龍”是邪惡的化身，因此“dragon”翻譯成“龍騎兵”會(huì)給觀眾帶來誤導(dǎo)，產(chǎn)生錯(cuò)誤聯(lián)想，以為“龍騎兵”就是“皇家騎兵”之意。但這個(gè)譯文在上下文中，語義或邏輯上都站不住腳。因此，我們不妨使用間接翻譯方法，試譯為：

依莎貝拉：這是一個(gè)哥哥的義務(wù)，親愛的埃得加，你總不能把自己的妹妹介紹給那些花花公子或弱不禁風(fēng)的年輕詩人吧。

埃得加：哦，哦，你該不是想嫁給一個(gè)野蠻人吧?

依莎貝拉：是的，還長著火紅的大胡子。

在文化交流大眾化的今天，不少觀眾對(duì)源語文化已具備一定的知識(shí)儲(chǔ)備，他們喜歡看充滿異域文化氛圍的西片，他們渴望得到更多的有關(guān)異域文化的相關(guān)信息，他們?cè)敢飧惺芪鞣缴罘绞浇o他們的現(xiàn)實(shí)生活帶來的沖擊，他們愛聽西人特有的幽默，他們急于更好地了解西方社會(huì)的情況，西人的世界觀、認(rèn)知觀等。這樣，譯者便可以把源語中的文化成份用直接翻譯法傳達(dá)給觀眾，使自己的作品盡量符合觀眾的期待，讓自己的交際意圖和觀眾的交際線索相吻合。

四，結(jié)語

不少人也許會(huì)以為，Gutt的關(guān)聯(lián)理論中的直接翻譯就是直譯，間接翻譯就是意譯，其實(shí)兩者之間是有著質(zhì)的不同的。直譯還是意譯，問題的關(guān)鍵是對(duì)源語文化的處理方式上的爭議，是對(duì)翻譯的標(biāo)準(zhǔn)“忠實(shí)”的認(rèn)識(shí)差異所至，而直接翻譯與間接翻譯，問題的關(guān)鍵是譯者對(duì)觀眾對(duì)異域文化的認(rèn)知水平的判斷。所以，在影視作品翻譯中，只要把握直接翻譯與間接翻譯的關(guān)鍵，對(duì)觀眾的認(rèn)知水平作出正確的判斷，我們一定會(huì)譯出好作品出來的。