論色彩在電影審美中的心里體驗(yàn)

[摘要]色彩是一種繪畫語言，人們對(duì)色彩的感知、伴隨著心靈的體驗(yàn)。有色電影的出現(xiàn)，同其它造型語言一樣，色彩在塑造整個(gè)電影畫面過程中發(fā)揮了重要的作用，

[關(guān)鍵詞]色彩 電影 審美 心理

一、色彩的心理

抽象主義畫家康定斯基說：“一般說來，色彩直接影響到心靈；色彩宛如鍵盤，眼睛好比音錘。心靈好像繃著許多弦的琴，藝術(shù)家就是彈琴的手，有意識(shí)地接觸各個(gè)琴鍵。在心靈中引起震動(dòng)。”而感覺生理學(xué)的研究已經(jīng)證明：色彩是屬于主觀性的感覺，它能引起各種視覺心理聯(lián)想，同時(shí)色彩也有自身的性格和象征。

1、色彩的感覺

色彩有冷暖、輕重、軟硬、前后、大小等感覺，還有華麗或質(zhì)樸、活潑與莊重、興奮與沉靜等感覺。色彩的本身是物質(zhì)性的沒有任何的情感，而是視覺色彩會(huì)引起人們對(duì)各種感覺的心理聯(lián)想，從而從視覺引發(fā)其它各類的感覺。例如：紅、橙等色使人覺得溫暖，藍(lán)、紫等色使人覺得寒冷；深色的物體使人覺得沉重，淺色的物體使人感覺輕；純度高的顏色活躍、純度低的顏色則趨向于抑制，使人感到低沉、寧靜。

2、色彩的心理聯(lián)想

色彩的心理聯(lián)想是在色彩感覺與色彩記憶的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，當(dāng)人們看到某種色彩時(shí)，會(huì)通過視覺對(duì)顏色信息的傳遞并與頭腦中記憶的類似色彩信息比較、聯(lián)系，回憶帶有這種色彩特征或者具有某種內(nèi)在聯(lián)系的事物。色彩聯(lián)想事物中，有的是與客觀存在的具體景物相呼應(yīng)，有的則從抽象的概念出發(fā)與某種事物或人的感覺、情緒相聯(lián)系。例如對(duì)綠色，人們都能聯(lián)想到自然、和平：而對(duì)于黑色則聯(lián)想到黑夜和悲慘、恐怖的事件。

3、色彩的個(gè)性

每種色彩都有其獨(dú)特的性格。它們和人類的色彩生理、心理體驗(yàn)相聯(lián)系，從而使客觀存在的色彩仿佛有了復(fù)雜的性格。幸福的紅；甜蜜的橙；青春的綠：理智的藍(lán)；高貴的紫；純真的白等等。

二、色彩在電影審美中的作用

有色電影的出現(xiàn)，色彩便開始作為一種元素、手段與風(fēng)格進(jìn)入了銀幕的世界。色彩首先增強(qiáng)了電影對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的再現(xiàn)能力和藝術(shù)表現(xiàn)能力，同時(shí)色彩也是表現(xiàn)人物、表達(dá)情感的藝術(shù)手段。色彩在電影中的運(yùn)用，拓展了電影的表現(xiàn)形式，增強(qiáng)了電影的視覺效果，豐富了電影的藝術(shù)風(fēng)格。

電影藝術(shù)創(chuàng)作者把色彩當(dāng)作表達(dá)作品思想內(nèi)容的一種藝術(shù)手段，從情緒上感染觀眾的一種重要的造型因素。所有的電影語言實(shí)際上都是創(chuàng)作者對(duì)生活、對(duì)美的一種心理體驗(yàn)，而導(dǎo)演對(duì)色彩的理解，也會(huì)直接影響到影片的效果和表達(dá)。很多在電影創(chuàng)作中有突出的色彩表現(xiàn)的導(dǎo)演曾經(jīng)從事過與美術(shù)相關(guān)的行業(yè)。例如：日本導(dǎo)演黑澤明早期是學(xué)習(xí)油畫的，而且曾經(jīng)在油畫方面表現(xiàn)不俗。香港導(dǎo)演王家衛(wèi)首先是拿到了平面設(shè)計(jì)的學(xué)位之后才學(xué)習(xí)了電影的創(chuàng)作。伊朗導(dǎo)演阿巴斯畢業(yè)于德黑蘭藝術(shù)學(xué)院，曾從事廣告制作、畫插圖、海報(bào)設(shè)計(jì)及廣告標(biāo)題等工作，拍過150多部廣告片，直到7。年代他進(jìn)入青少年教育發(fā)展中心，才開始引起國際影壇轟動(dòng)的一系列電影創(chuàng)作。導(dǎo)演張藝謀是學(xué)習(xí)攝影出身，而畫家陳逸飛也拿起了攝影機(jī)來描繪電影色彩。

從這些優(yōu)秀的導(dǎo)演的影片中，我們不難發(fā)現(xiàn)他們都在將美術(shù)中的色彩因素應(yīng)用到電影之中，使電影畫面有了強(qiáng)烈的色彩視覺的沖擊。他們對(duì)電影畫面追求完美，以突出色彩在電影藝術(shù)中的心理審美意味。

1、色彩在電影環(huán)境中的心理象征意義

張藝謀在運(yùn)用色彩方面始終走在前頭，無論是《大紅燈籠高高掛》，還是《英雄》，都對(duì)色彩進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)和打造，用色彩有效地控制觀眾對(duì)環(huán)境和事件的反應(yīng)；用色彩來對(duì)應(yīng)人物的心理、刻畫人物的形象，帶給觀眾唯美的視覺享受。比如《英雄》中充滿個(gè)性化的色彩始終貫穿于情節(jié)當(dāng)中，先后出現(xiàn)紅、藍(lán)、白、綠、黑五種色彩，且都有不同的用途。拿“殘劍和飛雪”的愛情來說，整個(gè)畫面是紅色時(shí)，象征其熱烈但略顯狹隘；變換成藍(lán)色時(shí)，渲染的是一份憂郁；當(dāng)過渡到綠色和發(fā)展到白色時(shí)，表示他們之間的愛情已由純粹、激蕩開始走向平靜祥和。他們之間純美的愛情發(fā)展脈絡(luò)通過不斷變換的色彩逐步演繹，從而把劇情推向縱深。而色彩對(duì)人物形象的塑造，也能起到一定的修飾作用。比如張曼玉在其間塑造的飛雪形象，從紅色的冷艷、綠色的浪漫、藍(lán)色的質(zhì)樸到最后白色的傷心，也是通過色彩的變換，完成其心理個(gè)性發(fā)展過程的。

2、色彩展現(xiàn)電影主題基調(diào)

與繪畫作品相同，電影也有色彩的基調(diào)。一部影片在構(gòu)思時(shí)候，導(dǎo)演和攝影師首先確定的就是色彩的基調(diào)。色彩的基調(diào)與攝影師的光調(diào)、運(yùn)動(dòng)方式、構(gòu)圖方式等，形成影片的整個(gè)造型基調(diào)。它是根據(jù)影片的內(nèi)容和形式，按照表現(xiàn)這一內(nèi)容與形式的創(chuàng)作意圖所創(chuàng)造出來的總的風(fēng)格、氣氛和情調(diào)。

《花樣年華》在色彩之中成功地運(yùn)用了低明度的色彩基調(diào)，塑造了含蓄而神秘的心理感受。這部作品沿襲了王家衛(wèi)以往晦澀、黯淡的風(fēng)格，而神秘主義的運(yùn)用，就正搭配在這種混沌之中。片中時(shí)空上的差距帶給觀眾的是一種對(duì)片中講述主題的困惑，而片中的兩人世界，又顯得神秘而單調(diào)。就是這樣整體色彩的陪襯，突出女主角繽紛的旗袍。花樣旗袍背后的寥落的心情。這種色彩的陳置和暗淡的環(huán)境都在向觀眾傳遞一種郁悶心理感受。他們約會(huì)的場景，有灰蒙蒙的圍墻、濕漉漉的欄桿，有種被圍困的感受，似乎無法沖破束縛他們的世界，同時(shí)營造了一種傷感的心理氛圍。電影中的畫面都可以與古典油畫媲美，正是這種色彩的對(duì)比烘托出了神秘主義的總體基調(diào)，完成了這個(gè)若即若離的故事。

3、色彩表現(xiàn)人物心理情感，展示人物內(nèi)心世界

色彩載負(fù)著人們對(duì)生活的體驗(yàn)，積淀著記憶情緒，同時(shí)色彩也折射出創(chuàng)作主體的觀念、思想、情趣、個(gè)性。陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》，突出體現(xiàn)了色彩刻畫人物的心理變化。作品中張國榮所塑造的程蝶衣的形象十分唯美。這個(gè)角色似女非男，讓人難忘，使觀眾投入地揣摩這個(gè)人物的同時(shí)又對(duì)他倍感同情。戲臺(tái)上下蝶衣的出現(xiàn)，也有著異乎尋常的色彩表達(dá)。臺(tái)上的蝶衣，是霸王唯一的愛人——虞姬，她明艷迷人：靛藍(lán)、明黃、喜紅等眾多中國傳統(tǒng)中的富貴顏色都集中于一身，流瀉下來的閃光的頭飾，燦黃流蘇的金線刺繡紅披風(fēng)……臺(tái)上虞姬璀璨的愛情與臺(tái)下的失落形成對(duì)比，臺(tái)下蝶衣蒼白的臉，紅腫的眼妝，在黑暗中傷感的心情都在色彩的對(duì)比和襯托中表達(dá)的淋漓盡致。影片就是利用不同的色彩來渲染人物不同的心理情感。

4、色彩表達(dá)一種文化心理

比如好萊塢影片，周潤發(fā)主演的《安娜與國王》。這部作品中，古老的泰國處處彌漫著歷史的權(quán)勢和宗教的覆蓋，這里的建筑，是枯黃的木料所成，象征著堅(jiān)不可摧。這里的人們有著黑黃色的皮膚，象征著固執(zhí)卻順從。這里的所有色彩，都有著黃土基調(diào)的附著。國王經(jīng)常以這樣的形象出現(xiàn)：一件紅色的上衣，紅色本身便象征著勇氣和斗爭，增加了權(quán)柄的意味。腰束一條金屬色腰帶，象征至高無上。下身一條棕黑色的短褲。這些色彩整體向我們展現(xiàn)了一位集權(quán)貴、勇猛、智慧、良善于一身的有情有義又富有理性的威嚴(yán)形象。這讓我們聯(lián)想到了一個(gè)距離很遠(yuǎn)的異域時(shí)空的存在，古老的泰國，東方文明的獨(dú)有魅力。

巴拉茲說過：“彩色片將會(huì)展現(xiàn)出人類經(jīng)驗(yàn)世界中許多非任何其它藝術(shù)，而尤其不是繪畫藝術(shù)所能表現(xiàn)出來的東西。因?yàn)橐粋€(gè)畫家能夠畫出一張羞紅的面子，但他決不能畫出一張蒼白的臉由于羞愧而慢慢地變成玫瑰色。他能畫出一張蒼白的面孔，但他決不可能畫出臉色變白這一富有戲劇性的現(xiàn)象。”由此看來，電影雖基于敘事結(jié)構(gòu)，但是不可否認(rèn)的是色彩在其中發(fā)揮了重大的作用。它對(duì)營造背景氛圍、刻畫人物心理、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、塑造銀幕形象等都起到舉足輕重的主導(dǎo)作用。把色彩作為造型的主要手段，把色彩作為構(gòu)思電影的主導(dǎo)元素，用色彩形成銀幕的視覺高潮等等。這些是每個(gè)電影創(chuàng)作者都值得好好推敲的。