論圖片新聞報道的人文關懷

摘 要：圖片因其本身所特有的視覺沖擊力，越來越受到媒介從業人員和受眾的歡迎，圖片新聞報道更是近年來平面媒介新聞報道的重中之重。本文從一張有代表性的圖片入手，談圖片新聞的所體現出來的人文關懷，正是這種人文關懷才打動了受眾，使得圖片新聞在現代新聞報道中占有一席之地。一張好的新聞圖片必然具有一個好的主題，培養這種在生活中選擇好主題，繼而通過圖片表達強有力的人文關懷是對現代記者的要求。

關鍵詞：圖片報道 人文關懷 受眾 記者

1000多年前白居易就說過：“感人心者，莫先乎情”，作為新聞信息傳播者只有首先在新聞傳播的過程中傾注了濃郁的感情，才能真正地感動受眾，情感在很大程度上就是聯系傳播者和受眾的紅絲帶。圖片作為新聞報道的一種形式而且是越來越重要的報道方式當然應該注重在圖片中加強人文關懷，傳遞出濃厚的人情味，表達出語言無法表述的情感，這樣才能不僅在視覺上帶來沖擊力，更主要的是給讀者一種強烈的震撼，在“人本”和“關愛”兩個方面做文章，讓圖片報道體現出以人為本和關愛生命的觀念，從而達到受眾的青睞，收到很好的傳播效果。我以為這是在當今的圖片報道中尤其需要加強的方面。

一、從《英雄探妻》談起

袁學軍的圖片《英雄探妻》主體是仰頭閉目深深悲傷的西藏阿里軍區軍人張良善，背景是一片墓地，高高低低的墓碑。就是不看文字說明，我們也被打動了，圖片中主人公緊閉的雙目和緊緊抿住的嘴角都在無聲地傳達著他的心情，對故去人的懷念？對未來的信心？讀者在讀解這張圖片時會立即在腦海里閃現出這樣的解釋，而這也正是圖片要告訴大家的故事，一個阿里軍人監守崗位的故事。我們從主人公胸前的8枚軍功章可以看出這不是一個平凡的軍人，但是記者并沒有選取軍人工作的場景來表現，而是拍攝了這樣一個生活化的鏡頭來表達主題——軍人為大家舍小家的情懷。

我們來看看主人公的故事，張良善是一個帶著汽車隊翻喀拉昆侖，越岡底斯山，往返阿里280多趟（1998年數據）的高原軍人，在妻子生病并且即將分娩的時刻又踏上了征程，而當他完成任務飛馳回來后卻沒能挽救住胎兒和妻子年輕的生命，只聽到妻子臨終的話“以后，跑山上的路，要慢一些”，在匆匆埋葬了妻兒后兩天遇到部隊有緊急任務，張良善抹干眼淚主動請纓，他說，我要用這種方式表達對愛人的悼念之情。這張拍攝于2000年，在他妻子故去8年后的照片，這樣一段文字做了說明，“……8年過去了，他不知多少次來看望妻子，墳前被踩出了一條小路。他覺得自己無論多么堅強，都需要來這里汲取一種只有愛才能給予的力量。”這種充滿了人情味的照片將主人公的內心情懷袒露在廣大受眾面前，遠比拍攝一組他如何帶著車隊翻越阿里高原的圖片要感人得多，這是不言而喻的。從這張名為英雄探妻圖片中同樣也反映出了是英雄不畏艱難精神。兩個題材反映出了同樣的一種精神，后者散發出濃濃人情味，日常生活化的照片更能給人留下深刻的印象，這是為什么？正是因為記者在表現時采取了“以人為本”的手法使其照片中的人文關懷得到了很大的彰顯，引起了廣大受眾的共鳴，才賦予了照片的感人至深，做到了于無聲處見真情。

而這正是現在許多圖片報道所缺乏的，仔細研究我們會發現現在的圖片報道，存在著重視重大突發事件，輕視日常生活的思想。重大、突發事件是新聞攝影報道的一個重要方面，但是，這樣的事件畢竟是少數，大量的則是日常生活新聞。可是我們有許多記者的眼睛總是盯著重大、突發新聞，而忽視日常生活新聞，認為拍攝重大、突發新聞能出好片子，能一鳴驚人；而拍攝日常生活新聞不起眼，費力不討好，也拍不出什么名堂來。其實，日常生活新聞轟動效應雖不及重大、突發新聞，但它反映的是人間生活的常態和主流，貼近生活的真實，帶給人們的是另一種視覺趣味：賞心悅目、妙趣橫生、感人溫馨。因此，我認為，發現平凡的日常生活新聞，并把它拍得“不

平凡”，更能考驗記者的真功夫。

二、日常生活新聞中的人文關懷

《英雄探妻》在表現英雄的時候選取了掃墓這一最生活化的行為從特定的角度來烘托主人公的內心世界，可以說是用小事升華了記者想要表達的主題思想。我們要善于從這些日常題材中反映重大的或者特定的主題。在表現這個主題的時候，緊緊地抓住人這個核心，以人為本，同時攝影作為一種特定的采訪報道方式更應以達到最大的視覺沖擊力為根本。在這里所說的視覺沖擊力又不應該僅僅是視覺效應上的，更應是抓住受眾精神的沖擊力。我們知道傳達新聞信息時候要讓受眾接受并且取得同樣的解釋才算是達到了傳播的目的，而在圖片報道中實現主人公與讀者的交流并在受眾那里產生共鳴才是最好的傳播了信息。綜合很多圖片不難發現有的圖片可以深深地打動你，而有的僅是好看的場面，沒有給你留下深刻的印象。如何在圖片報道中做到人文關懷，真正以人為本呢？

首先，在圖片報道中要重視采訪，這是個老問題了。作為一名攝影記者報道某一條新聞，他的前期工作和文字記者一樣，都要進行采訪，包括題材的發現、主題的提煉以及新聞背景、細節、現場等多方面的了解。然后在這個基礎上，再進行形象的觀察、角度的選擇和瞬間的把握、拍攝等等。尤其是想通過日常生活的題材來反映一定思想的時候，事前的采訪變得更加重要，但現在很多攝影記者在這一點上是脫節的，認為只要拍到現場照片，而把采訪的任務簡單地交給文字記者去做就足夠了。造成這樣的現狀，筆者認為有主客觀兩方面的原因：從客觀上說，圖片需要量大。近幾年來，許多報紙紛紛擴版，不僅需要大量的文字稿件，而且需要大量的新聞照片，而一些報社人手又少，攝影記者每天為完成照片任務而疲于奔命，哪里還顧得上照片的質量。從主觀上講，攝影記者重視不夠，有時為了趕任務，到了新聞現場后，不是深入采訪、認真觀察、精心選擇生動、形象的畫面，而是不分青紅皂白，猛拍一通，拍完了事，匆匆發稿。為了爭得首家發表新聞，有的不惜用“道具”拍攝“新聞照片”，預發新聞。有的拍攝指點某種物體的照片，擺著姿勢拍。還有就是正如有的同志所說，一些使用數碼相機的攝影記者目前變得浮躁起來，已經有了所謂“嶄新的信仰”，“蜻蜓點水”和“不求甚解”式的照片，哪里談得上人文關懷？

其次，要真正熟悉受眾的需要，理解受眾的心理。在傳播媒介高度發達的今天，可以說誰抓住了受眾，誰就抓住了市場，要做到真正地理解受眾，就必須要深入到他們的生活中去，使自己的圖片是來源于生活的，來源于受眾自身所熟悉的一切的。新聞價值中有接近性因素，越是接近受眾的生活，越是具有新聞價值，越是容易引起他們的興趣。當然媒介還有引導受眾的作用，要在受眾熟悉的基礎上跳開他們的老思路，尋求新的出發點，表達更高層次的主題。現代社會是大眾文化，工業文明高度發達和信息爆炸的社會，然而多項調查表明，“以人為本”仍然是最能打動人情感的因素，圖片報道必須抓住這一點，在圖片中利用任務充分表達人類的情感，表達主題。

三、重視記者素質的培養

現在很多媒介的攝影記者往往是技術一流卻拍不出一流的圖片，這其中有著深刻的原因，記者的人文素質不夠是導致照片難以打動受中的主要主觀原因。從目前媒體的發展情況看，在攝影人才上，重使用，輕培養是普遍現象。雖然很多媒體有一支比較能戰斗的新聞攝影隊伍，但是，與時代的要求、媒體的發展還有很大的差距，它的整體素質還有待進一步提高。特別是媒體市場化以來，很多媒體都先后從高等院校或社會上錄用一批年輕的攝影記者或圖片編輯。這些新聞攝影戰線的新兵，文化、專業知識參差不齊，而且缺乏實踐工作經驗，大多數媒體對這些新手只是象征性地、短期地進行思想和品德等方面的教育，然后就投入工作，在專業業務方面很少對他們進行傳幫帶，致使他們在工作中走彎路，不能很快地勝任工作。出現這種狀況的原因可能是多方面的：一是有的單位工作任務重，人手緊，無法讓他們參加培訓；二是有的媒體領導認為，新來的年輕人專業知識沒問題，不需要什么培養，在實踐中多操練幾次就逐漸可以勝任工作了；三是有的單位領導從經濟角度考慮問題多，舍不得給年輕人培訓掏學費。這樣做，不僅使新人失去相互學習和交流的機會，實踐證明，由于缺乏人文方面的知識，很多新手到了一個平臺以后就出現了很難提高的問題，很少能夠拍出富有震撼力的圖片。培養新聞攝影人才是一個系統的和長期的工程，而要使這一工程順利進行，必須有良好的重視人才、培養人才的氛圍和相應的組織保障。只有這樣，新聞攝影人才的聰明才智才能得以充分的發揮。

就記者自身來說，平時除了加強業務學習以外，加強自身的人文修養是個迫切的問題，而提高人文修養則是個長期的過程，還在于平時的多看多思考，要在報道中貼近實際，貼近生活，貼近群眾，才能拍得出上佳的圖片。雖然著名的攝影記者羅伯特·卡帕說過“如果你的照片不夠好，那是因為你靠得不夠近”，但是如果你靠得夠進卻心中沒有主題，抓不住拍攝對象的靈魂，那么拍出的照片也是沒有靈魂的。對攝影記者來說，所做的往往比文字記者還要多，因為“……有了深刻的認識，就會有深入的采訪，有了深入的采訪，就會有深透的表現，當然就會有重大而深遠的社會影響。”只有加強日常生活的圖片拍攝，才能為拍攝重大、突發新聞做好準備，因為那些重大、突發新聞發生后明擺在那兒，就看你如何去報道、去拍攝了，而如何去做就來源你平時的積累了，積累得越豐厚越充分，臨陣的發揮就越自如越出色。

注釋：

①周克冰.《中外經典個案解讀》，北京廣播學院出版社，P102頁。

參考文獻：

［1］李良榮.新聞學概論.上海：復旦大學出版社，2001.

［2］宋建武.媒體遭遇戰.廣州：南方出版社，2002.

［3］方漢奇.世界新聞傳播100年.北京：中國人民大學出版社，2004.