《紅樓夢》中秦可卿藝術形象探究

〔關鍵詞〕 秦可卿；藝術形象；出身；性格特征；死亡

〔中圖分類號〕 G6３3.3〔文獻標識碼〕 Ａ

〔文章編號〕 1004—0463（2008）02（Ａ）—00５２—０2

一、總述

秦可卿，小名可兒，又名兼美，賈蓉之妻、賈母之重孫媳，金陵十二釵之一，是《紅樓夢》金陵十二釵中排名最后而又最先離去的一位。秦可卿于第五回登場：寶玉在秦氏房中歇中覺，恍惚中似由秦氏引入太虛幻境，判詞“情天情海幻情身”一首和《好事終》曲屬秦可卿，第十回寫秦氏治病，第十三回寫其病歿，至第十四回寫喪儀之鋪張奢靡結(jié)束。秦可卿是一個雙重的人物形象：在神仙夢幻的世界里，她是一個夢幻式的人物，在《紅樓夢》全書敘事結(jié)構(gòu)中具有特殊的作用和意蘊；在現(xiàn)實世界里，她是一個不可或缺的隱喻式的人物，在《紅樓夢》人物畫廊中，占據(jù)著重要的地位。

秦可卿在神仙夢幻的世界里，擔負著《紅樓夢》構(gòu)建全書敘事結(jié)構(gòu)的特殊的藝術使命。

第一，《紅樓夢》第五回秦可卿的敘事使命是引領寶玉，透過寶玉的眼睛，介紹貴族小姐和主要丫環(huán)的命運。在賈寶玉神游太虛幻境時，警幻仙姑對他說：“今既遇爾祖寧榮二公剖腹深囑，吾不忍子獨為我閨閣增光，見棄于世道，故引子前來，醉以美酒，沁以仙茗，警以妙曲，再將吾妹一人，乳名兼美字可卿者，許配于汝……”秦可卿首先是作為賈寶玉夢魂的引路人而出現(xiàn)的，將寶玉帶至天上的“清靜女兒之境”，使寶玉得以窺視“薄命司”中“金陵十二釵”冊子，聽仙女演奏《紅樓夢》十二曲。這些冊子中的判詞、畫頁和曲詞互為補充，隱喻和預示了以“金陵十二釵”為代表的青年女性的思想性格、身世遭遇和命運結(jié)局；同時因賈寶玉同情這些被封建禮教毒害和壓迫的女性，關注她們的命運，分擔她們的痛苦，也就確立了賈寶玉“諸艷之冠”的身份。

第二，秦可卿臨死前給鳳姐托夢，說出一件未了的“心愿”，也就是從事物發(fā)展的哲理高度，即所謂“月滿則虧，水滿則溢”，“登高必跌重，”“樹倒猢猻散，”“盛筵必散”等等，講到了賈府保持“退路”的具體治家方略：“趁今日富貴，將祖塋附近多置田莊房舍地畝，以備祭祀供給之費皆出自此處，將家塾亦設于此……便是有了罪，凡物可入官，這祭祀產(chǎn)業(yè)連官也不入的。便敗落下來，子孫回家讀書務農(nóng)也有個退步，祭祀又可永繼”等等。值得注意的是，秦可卿作為小說敘事的樞紐，道出了如此深邃的居安思危與持續(xù)發(fā)展的思想，值得人們?nèi)セ叵胩骄俊?/p>

總之，秦可卿在《紅樓夢》的敘事結(jié)構(gòu)中是一個隱喻式的人物，她穿插在夢幻仙境和現(xiàn)實人間，連接太虛幻境和大觀園這兩個世界，幻中顯真，以幻擬真，以真托幻，顯得飄渺幽微、如煙如云。

二、秦可卿形象的核心

聰明乖巧而又重于心計，自處尊榮卻能考慮后事，在“烈火烹油，鮮花著錦”之盛時卻能看出樹倒猢猻散的結(jié)局，是《紅樓夢》改稿后秦可卿形象的精神核心。這種改變是緊緊圍繞“以賈史王薛四大家族的盛衰來反映封建社會和地主階級必然沒落和崩潰的歷史命運”這個主題進行的。秦氏在全書的人物中，占了好幾個第一：她是容貌最美者，又是最受上下人等喜歡的，還是最早看出家族大事的，然而她也是最先棄世的。她短暫的一生，像天空中的流星，在黑夜里劃出了一絲亮跡，象征著榮華富貴如同過眼煙云，稍縱即逝。物極必反、盛極而衰的盛衰榮枯的規(guī)律，是自然的，是人力所不能及的，也以實際印證了“君子之澤五世而斬”（《孟子·離婁下》）的古訓。“三春去后諸芳盡，各自須尋各自門”是秦氏留下的最后一句話，也說出了《紅樓夢》故事悲劇性的結(jié)局。

三、秦可卿并非出身寒門

秦可卿是“赫赫揚揚，已近百載”的寧國公府的長重孫媳，是三代單傳的賈蓉的妻子，身處如此顯赫的豪門貴族，在講究門當戶對的封建社會，秦氏應該有個高貴的出身，絕不至于如書中所述連血統(tǒng)都不知，這是其一。其二，秦可卿第五回一出場就氣象萬千，書中對秦可卿臥室的描寫更為奇特：首先掛有唐伯虎的《海棠春睡圖》，《海棠春睡圖》畫的是楊貴妃喝醉酒以后，像海棠花一樣美麗的情景；臥室里面有一副秦太虛的對聯(lián)：“嫩寒鎖夢因春冷，芳氣襲人是酒香”。再看還有什么呢?不得了：“案上設著武則天當日鏡室中的寶鏡，一邊還擺放著飛燕立著舞過的金盤，盤內(nèi)還盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜，上面設著壽昌公主于含章殿下臥的榻，懸的是同昌公主制的聯(lián)珠帳?！边@一切不僅僅是為了說明秦可卿生活很奢靡，本人很淫蕩。因為只有主人有較高的品位、認識與修養(yǎng)，才能有如此的境界修為和環(huán)境布置。其三，在臨死之前給王熙鳳托夢，這充分見證了秦可卿的遠見性與預見性，說明她是一個有遠見卓識、有成熟經(jīng)驗的人。其四，第七回中送宮花一事，道出了秦可卿與宮花有似曾相識的感覺。其五，秦可卿死后的喪事，更印證了其出身并非寒門：所用棺木是為壞了事的義忠親王老千歲準備的，而且死后宏大的葬禮祭祀乃至大明宮中宮內(nèi)相戴權(quán)的驚動，都充分證明了秦可卿出身并非寒門，這樣的論據(jù)書中還有很多處。

四、秦可卿的性格特征

秦可卿“生得形容裊娜，性格風流”，喚作“兼美”，即“兼”具林黛玉、薛寶釵之“美”，性情溫和。她自己對王熙鳳說：“嬸娘的侄兒（指她的丈夫賈蓉）雖說年輕，卻也是他敬我，我敬他，從來沒有紅過臉兒”，正因為夫妻相親相敬，所以賈蓉對秦氏的病“好不焦心”。賈珍和尤氏對這位兒媳也非常滿意，她說公婆把自己“當自己的女孩兒似的待”。她處世和，待下慈，“溫柔和平”，得到賈府上上下下的喜愛。秦氏死訊傳出，“那長一輩的想她素日孝順，平一輩的想她素日和睦親密，下一輩的想她素日慈愛，以及家中仆從老小想她素日憐貧惜賤，慈老愛幼之恩，莫不悲嚎痛哭者?！?/p>

同時，秦可卿又是一個極其心細的人，正如其婆婆尤氏所說：“她可心細，心又重，不拘聽見個什么話，都要度量個三日五夜才罷?！睆膹?zhí)t(yī)之口可知她的病因之一便是用心太過傷了神：“據(jù)我看這脈息：大奶奶是個心性高強的聰明不過的人；聰明忒過，則不如意事常有；不如意事常有，則思慮太過。此病是憂慮傷脾，肝火忒旺……”

五、秦可卿的死亡

可卿之死是個難解的“謎”。就死的方式說，有“自縊”、“淫喪”、“病死”、“強死”等。首先，秦可卿之死是驟死。第十三回寫到“彼時合家皆知，無不納罕，都有些疑心”；寫到寶玉聽到秦氏死訊后，“只覺得心中戳了一刀的不忍，哇的一聲，直噴出一口血來?！边@些都說明了秦可卿之死是驟死。關于秦可卿死的方式，應該是自縊。在金陵十二釵正冊的最后一頁上，有關秦可卿的判詞：“情天情?；们樯?，情既相逢必主淫。漫言不肖皆榮出，造釁開端實在寧?！迸浜线@首判詞，畫著高樓大廈，畫上一美人在高樓里懸梁自盡，這些明確告訴我們，秦可卿不是病死在床上，而是懸梁自盡的。在《紅樓夢》十二支曲中，一首曲名為《好事終》的曲屬秦可卿：“畫梁春盡落香塵，擅風情，秉月貌，便是敗家的根本?；妙j墮皆從敬，家事消亡首罪寧，宿孽總因情!”在這首曲里也強調(diào)了秦可卿死的方式，以上這些是明寫。在書中第一百一十一回寫鴛鴦殉主，也點明了秦可卿的死法。鴛鴦欲死時，卻想不出“一時怎么樣的個死法”，她“一面想，一面走到老太太的套間屋內(nèi)。剛跨進門，只見燈光慘淡，隱隱有個女人拿著汗巾，好似要上吊的樣子……想了一想，道：‘是了，必是教給我死的法兒?！痹谶@里，讓秦可卿拿個汗巾子教給鴛鴦縊死，這情景正好是秦可卿當日縊死情狀的再現(xiàn)，借鴛鴦之口說：“倒比我走在頭里了?！边@里鴛鴦之死法是襯托，秦可卿之死是暗寫。

作家用了約七個回目的篇幅，為秦可卿立下了一則小傳。她來歷不明，卻能活動于天界人世，具有形神合一的氣質(zhì)；她表面上是有病善終，其實骨子里卻是自盡枉死。在十二釵中占有重要的位置，故首之以釵黛，而終之以可卿。她兼有黛玉、寶釵二人之美好，因而寄寓著作者的理想：現(xiàn)實中不可兼得，理念中卻完美和諧。作者通過秦氏，讓賈府的全盛時期展現(xiàn)于廣大讀者面前；又通過她短促的一生，在全書開端的顯著地位象征性地預示讀者：榮華富貴，顯赫威烈，不過是過眼煙云，稍縱即逝。秦可卿的一生是短暫的，是撲朔迷離的，正因為這種瞬間的極筆，撲朔迷離的彷徨，才使我們有了探索的興趣，想象的空間，咀嚼的余味，也為我們增添了一些閱讀的樂趣。