〔關鍵詞〕 朱自清;散文;藝術結構;語言;抒情方法
〔中圖分類號〕 G633.33〔文獻標識碼〕 A
〔文章編號〕 1004—0463(2008)02(A)—0057—01
朱自清先生是我國現代文學史上一位很重要的作家。郁達夫說過:“朱自清雖則是一個詩人,可是他的散文仍能夠貯滿著那一種詩意,文學研究會的作家中,除冰心女士之外,文章之美,要算他了。”朱自清的散文確實有著異乎尋常的美感,他豐富的藝術經驗,值得我們認真地學習、借鑒。
朱自清散文的藝術構思,十分注重“眼”的安設。“眼”,是散文藝術構思的“焦點”,它是作者經過藝術的概括和集中,把作品的思想與藝術辯證統一起來的“凝光點”。有了它,作者主觀世界的情和客觀世界的景就能夠得到高度的統一,意境的開拓就有了逐層轉深的“神經”。
首先,朱自清安設作品的“眼”,能夠與抒情基調揉和起來、統一起來,因而意境更有主觀抒情的色調,更有一種藝術抒情的美感力。《冬天》寫了三個冬夜的三件事,“溫暖”是作品的“凝光點”。父之憐,友之誼,妻之愛,都歸結在“溫暖”二字上,三個不相關聯的生活片段也由這兩個字凝成了一個整體。
其次,朱自清散文“眼”的安設,還能夠做到不事雕琢,不露痕跡。《春》這篇抒情散文,先寫對春天的盼望,其次勾勒春天的輪廓,然后從輪廓到局部,“推”出草、花、春風、春雨四幅“特寫”,從各個側面工筆細描春天的勃勃生機。最后從自然景物的描繪轉到春天中人的活動描寫,揭示出“一年之計在于春”這個主題,使散文的意境充盈著含蓄雋永的美。
散文是長于抒情的文體,與其他文學體裁相比,尤其應當抒發作者心靈的歌聲。朱自清的“文章之美”,更有其鮮明的特色。
其一,在抒情與敘事的結合中,追求一種真摯的美。在他的筆下,生活細節自然而然地變成了感人的“抒情細節”。如《背影》中父親買橘子的背影;《給亡婦》中亡婦“換了金鐲子幫助我的學費”等等,這些細節不事粉飾,不著意渲染,就有“此中真歌哭”的抒情魅力。
抒情的生命在于真實。朱自清偏重于借敘事抒情的散文,感情委婉、細膩、纏綿、真切,一方面是由于他對選材的詳略、筆墨的濃淡、布局的虛實處理得十分恰當,另一方面,是因為“有時磅礴郁積,在心里盤旋回蕩,久而后出;這種情感必極其層層疊疊,曲折頓挫之致。”歸根結底,朱自清的“抒情小品”,有一種“真摯清幽的神態。”
其二,在抒情與描寫的結合中,追求一種繪畫的美。朱自清善于用重彩畫筆描繪各種風景畫、風俗畫。他重視以形傳神,孜孜以求一種繪畫的美。寫景是為了抒情。朱自清說過寫文章要“融景入情”,道出了“景”與“情”的辯證關系。他的寫景作品確實做到了“融景入情”,荷塘、春等自然風景,經過作者感情的注入,都帶上了“個人”的色彩。
其三,在抒情與議論的結合中,追求一種“理趣”之美。朱自清在偏重于“融情入理”的雜感里,形成了自己的特色:在敘事中有倫理的美,在倫理中有抒情的美。如《生命的代價——七毛錢》《旅行雜記》《執政府大屠殺》等,幽默詼諧中藏有批判的鋒芒。
總之,朱自清的抒情是與敘事、描寫、議論交織起來的。
朱自清的散文具有詩的素質,詩的構思,詩的意境,詩的抒情,詩的語言。他善于駕馭結構藝術,以此創造作品的意境。
朱自清的藝術語言是樸素的,有“豪華落盡見真淳”的美。他主張“用筆如舌”,認為“文章有能到這樣的境界的,簡直當以說話論,不再是文章了,但這是怎樣一個不易到的境界”!他極力提倡文章的“談論風”,說:“這種談話風的文章,正是我們所需要的”,追求這種作風,作品才能像“尋常談話一般,讀了親切有味”。他的散文大量吸收口語體的語言,經過藝術的加工、改造和錘煉,成為自己作品的藝術語言,創造出了自己藝術語言的個性風格。
朱自清的散文,處處搏動著“自己的聲音”,如他自己所企求的那樣:“雖只一言一動之微,卻包蘊整個的性格,最要緊的,包蘊著與眾不同的趣味。總而言之,朱自清散文藝術的“自己的聲音”是:通過縝密的藝術構思,創造自然和諧、詩畫俱美的意境;通過敘事、描寫、議論有側重的交融,抒寫自己的真情實感;通過完整與變化相統一的布局,建筑小巧美觀、豐富多樣的結構形態;通過對口語的藝術錘煉,形成剛健清新、親切有味的“談話”作風。這就構成了朱自清委婉深切、謹嚴細致的藝術風格,有如踽踽獨行,沉思凝想而走向黎明的“背影;有如芙蓉“打著朵兒”,“葉子底下是脈脈的流水”的“荷塘”……