從地域出發的現代演進之路

復蘇與漸進（1978—1985）

1978年，距“四人幫”倒臺又兩年，中共十一屆三中全會召開，全國得以步入撥亂反正的改革軌道。巧得很，這一年尤開民創作了油畫《龍舟競渡》，鄔永柳與余偉雄創作了油畫《鋼水映鋼城》，似乎兩幅畫都在一定層面上暗示了廣西美術在進入新時期后普遍的一種心情——激情奮進和只爭朝夕。放大來看，實際上此種心情也是當時整個國家處于撥亂反正、百廢待興的一種圖像寫照。一方面新人倍出，干勁十足；另一方面藝術界的創作思想逐漸開放，雖然殘留的“文革”時期的創作模式還未完全消除，但畫家們已普遍地感到了“文藝的春天”所吹來的和煦春風。不僅畫家如此，就連老藝術家、老科學家和老革命都感到了煥發青春的喜悅和由此獲得的第二次生命。當時，大家最耳熟能詳又最有代表性的話語是“把失去的青春奪回來”，再就是葉劍英元帥的名句“滿目青山夕照明”了。于是畫家由衷地懷著感佩的心情表現這種爭分奪秒、老當益壯、桑榆未晚的境界，尤其是一些畫壇名宿獲得解放，頓時成為人們心目中的精神向往，也由此成為當時肖像畫表現的一個重要的對象。《滿目青山》（黎正國）與《畫家陽太陽》、《書法家李駱公》（和鐵龍）和《畫家劉魯也》（鄭捷克）即是1978年畫家們為老革命老藝術家造像的幾幅較有代表性的作品。其中和鐵龍、鄭捷克都分別為老畫家陽太陽、劉魯也畫過劫后余生的寫生肖像。和鐵龍筆下的劉魯也滄桑凝重，鄭捷克筆下的劉魯也飄逸大氣。……