讀《好的唐詩也有硬傷》一文之管見

《東坡赤壁詩詞》2008.4《吟苑縱橫》刊載凌華光所撰“好的唐詩也有硬傷”一文，在傳承祖國固有詩詞的藝海中，一石激起了千重浪。

首先，這個標(biāo)題就大不妥當(dāng)。我想，所謂“硬傷”，是指作品有明顯的錯誤或缺陷(見《現(xiàn)代漢詞詞典》所載詞條)。試問：“有明顯的錯誤或缺陷的詩”，能稱得上好詩嗎?顯見，這個標(biāo)題在措辭上就有點不妥。此其一也。

文中所指出有名的唐詩的“硬傷”有十一處之多，其作者有：詩仙李白、詩圣杜甫，還包括了本身提倡格律的宋之問在內(nèi)的十位唐代著名詩人，真叫人瞠目結(jié)舌。

文中指出李商隱的傳世名篇《錦瑟》：“一弦一柱思華年”句中“思華年”是平聲三字尾，屬“硬傷”；李益《寫情》首句：“水紋珍簟思悠悠”以及韋應(yīng)物《登樓寄王卿》次句：“楚云滄海思無窮”，都是三平調(diào)，不合格律，統(tǒng)屬“硬傷”。果真如此嗎?

我?guī)捉?jīng)思索，悟出了凌先生所指這些名句的“硬傷”，其癥結(jié)全在一個“思”字上。只要翻開清人湯文潞的《詩韻合璧》一看，問題就全部解決了。“思”字在上平“四支”韻部之中，但凌先生忽略了“思”字上還加了一個“”符號。這個符號表示它是平仄兩用字。由此可知：以上所指的三位的作品的“硬傷”都不存在。此其二也。

同樣，文中還指責(zé)常建《題山寺后禪院》頸聯(lián)下句：“潭影空人心”，也是三平調(diào)。可在該韻書“一東”中可查到“空”字，也同樣是平、仄兩用字，在“一董”韻部中仄聲切音控。那么，這個“硬傷”也不存在。此其三也。

凌文還含糊指責(zé)杜甫《戲為六絕句》第二首第三句“爾曹身與名俱滅”，不合七絕格律，也是“硬傷”。我?guī)捉?jīng)揣測，大概凌先生認(rèn)為“俱”字只讀仄音，于是出現(xiàn)了孤平。其實“俱”字在古漢語里屬平聲，收在“七虞”韻部里，可以查證。若如我所說，也不能算“硬傷”。此其四也。

凌文還指張螟《登單于臺》第二句：“獨上單于臺”，“硬傷”是三平調(diào)。同樣，“單”字屬“十四寒”韻部，也是平、仄兩用字。按《辭源》“單”字詞條，讀仄聲時，“單”切音“善”，屬“十六銑”，用在地名和姓氏上。又根據(jù)《辭海》：“單于臺，在內(nèi)蒙古呼和浩特市西。”由此可見，這處“硬傷”也不復(fù)存在。此其五也。

再說，凌文提到賈島《憶江上吳處士》頸聯(lián)上句：“此地聚會餐”，不合五律的格調(diào)。可是查證《全唐詩簡編(下)》(見河南大學(xué)唐詩研究所高文教授主編)P1452，“餐”字是仄聲“夕”字之誤(所以上句末尾字，不是平聲)，后人不應(yīng)該輕信其誤傳，而指責(zé)原作，此其六也。

根據(jù)凌文結(jié)尾所說：“內(nèi)容與形式的對立統(tǒng)一關(guān)系，已經(jīng)是詩壇老話題了。要解決這個矛盾真不容易。”這是涉及到近體詩注重格律的流派問題了。

重溫歷史，由魏晉六朝的古詩體。趨向于格律化，起源于南朝梁沈約與周頤等，為了矯正當(dāng)時的靡靡之音，首倡四聲，除八病(即平頭……上尾)之說，當(dāng)即受到鐘嶸等人的批評。至中唐宋之問(661～703)與沈儉期，復(fù)宗沈約、庾信所倡導(dǎo)的四聲之說，使其詩趨向格律化，初步形成了近體詩，學(xué)者多宗之(見《辭源》宋之問詞條)。而稍后的詩僧皎然(720～785)，對宋、沈等只注重于詩歌外部形式的繁瑣分類，諸如綴章、屬對、調(diào)聲、病累等那些僵死的格套持有不同見解，卻不否認(rèn)藝術(shù)法則的制約，而提出“韻合情高，語出自然”之說。將詩歌的內(nèi)容和形式統(tǒng)一起來了，使合格律的近體詩日趨成熟(此處引用北京師范大學(xué)李壯鷹教授的皎然《詩式校注》前言)。由此可見格律詩(近體詩)在盛唐(713～766)時朝，還是處于爭論之中，沒有固定起來。

基于此，作為傳承和發(fā)揚格律的當(dāng)代人，就不能違背古人作詩的時代背景，而妄加指責(zé)了。為了使凌華光先生信服，特摘蘇仲翔教授在《李杜詩選》(上海古典文學(xué)出版社出版)的導(dǎo)言中，對凌文所評論李杜的幾首詩，相反的卻給了更高的評價。

“采取民歌形式及大眾語匯入詩，李白、杜甫的創(chuàng)作過程是值得我們學(xué)習(xí)的。首先，是他們不愿受六朝以來一般聲律的束縛，非但打破了平頭、上尾一類的‘聲病’，并且利用民歌形式，恰到好處。如李白《靜夜思》：‘床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月。低頭恩故鄉(xiāng)’。三、四兩句都是不避‘平頭’，突破了聲律的束縛，讀起來反覺悅耳可聽，這就是接近口語化的效果。有人說這首詩屬‘古體’，但本書仍收在‘近體’中……”

又如《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“‘故人西辭黃鶴樓(凌文指的硬傷句)，煙花三月下?lián)P州；孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流’。其詩首句的是脫胎于崔顥《黃鶴樓》首句：‘昔人已乘黃鶴去’。這是著重于口語化，而反對聲律束縛的豪放表現(xiàn)。”

“……好詩沒有不用活字活句的，這樣才能自然生動。如杜甫《江畔獨步尋花絕句之二》：“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低(凌文指的硬傷句)。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。”不是愛花即欲死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開。”

“這些都是極淺易的字句錘煉而成的。杜甫老來詩功純熟，意境自然，所以脫口而出，便成天籟”(以上摘自《李杜詩選》導(dǎo)言)。

俗語說：“不怕不識貨，就怕貨比貨”。經(jīng)過以上一些名家對凌先生所指責(zé)的那些有“硬傷”的唐詩的高度評價，定會給大家有所啟迪。