論李清照詞中的生活情趣美

作為女性讀者讀請照詞首先被詞中描繪的一幅幅充滿情趣的生活圖景所吸引，在我眼前不時掠過一個女詞人高貴的身影，那種種風雅的舉止，或品茶，或飲酒，或賞花焚香，或游山玩水，似把人帶到女詞人的身邊，與她共享富有情趣美的生活。

1. 品茶

豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。（《攤破浣溪沙》）

酒闌更喜團茶苦。（《鷓鴣天》）

當年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶……（《轉調滿庭芳》

以上幾例詞都談及飲茶之事。中國歷代講究茶藝者甚多，以宋為盛。宋人都喜好飲茶，而文人雅士更藉賽茶的好壞和泡茶的技術，號稱“斗茶”。斗茶必須精于茶理，且多取上品為之。生長于書香門第的李清照則慣于此戲。詞例中“分茶”“活火”兩個行家的話，表現了李清照在茶藝方面的造詣。李清照飲茶、斗茶，其目的當然不在解酒，而是一種怡情養性的藝術活動。想象著，其實又似欣賞著李清照平心靜氣、慢條斯理的煎茶，分茶，及至終于滿懷愜意地飲茶時，你還會覺得“飲茶”僅僅是吾輩們解渴的行為嗎？女詞人的“飲茶”其實是“品茶”，真是別有意趣的美！

2. 飲酒

歷代文人雅士多與美酒結下不解之緣。李清照雖然是一位女性文人，她對酒的愛好卻毫不比男士遜色。“酒”在李清照詞中是重要素材之一。

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。（《如夢令》）

不怕風狂雨驟，恰才稱，煮酒殘花。（《轉調滿庭芳》）

沈水臥時燒，香消酒未消。（《菩薩蠻》）

但李清照的酒量不大，她在詞中也不時提到“病酒”的種種情況。如上例中“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”。又如“新來瘦，非干病酒。”（《鳳凰臺上憶吹蕭》）

李清照對飲酒的各種趣味都能深刻體會，酒是在她日常生活中，用以排愁解悶的消遣活動之一。中國古代文壇上，女性作家中，有李清照這般好酒的，恐不多見。

“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”李清照真一世奇女，一個女子，喝得暈乎乎的，連回家的路都找不著了，即使在今天，也不多見。但李清照又是絕非濫酒之人，以詞中所寫，某日黃昏，一個妙人兒，獨自駕著小船，一邊游湖一邊品酒，那該是一種多么浪漫愜意的情景啊。

李清照是中國古代女詞人的魁首，而其愛酒之深，亦可與李白、蘇軾同列。在李清照筆下，酒與她的詩詞一樣，隨著她人生經歷的跌宕起伏而變化，顯得多姿多彩。早期，李清照的詞主要是寫少女情懷的浪漫，以及與趙明誠的相親相愛。此時，清照詞中的酒，也是一種浪漫、瀟灑與祥和的美麗，前面這首《如夢令》便是例證。另外還有“雪里已知春有意，寒梅點綴瓊枝膩……共賞金樽沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”（《漁家傲》），女詞人高舉酒盞，為超凡脫俗的梅花所傾倒，寧愿拚著一醉。“莫辭醉”顯示出不怕失態、無所顧忌的人間至情和豪放性格。

3. 賞花、焚香

大凡女人十之八九是愛花的，李清照也不例外，而且李清照把感情完全融注在花的世界中，她的詞幾乎都有“花”的出現，或是以花為題。桂花、梅花、菊花、牡丹在詞中時有出現。

暗淡經黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。梅花妒，菊花羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。（《鷓鴣天》）

這首詞題詠的是桂花。李清照不喜歡那種大紅大紫艷俗的名花，她欣賞桂花那種淡泊、自在、不汲汲于世俗榮利的高潔品性。這實際是她自己人生態度和審美觀念的折射，是一種審美移情。她敢于批評屈原“無情思”，顯示出一種不同凡響的勇氣。

在眾多花卉中，李清照最愛梅，在她的詞中，帶梅字的詞匯最多。

雪里已知春信至。寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比。（《漁家傲》）

這是一首詠梅詞。上闕關聯緊密，意象逐層推進，由冬“雪”轉向“寒梅”，再轉向更細的視象“香臉”，然后以一個新鮮意象——玉人出浴——剎住。寒梅、玉人，均與雪的氛圍關聯，有涼感。女詞人把凌寒吐艷的梅花人格化，塑造成一個有生命、有呼吸、冰清玉潔、超群絕俗的美人。“香臉半開嬌旖旎”，很有情味，“半開”比全開更有含蓄的魅力，更增一種嬌羞的美感，有如白居易《琵琶行》中“猶抱琵琶半遮面”所含蘊的美感，令人望風懷想。下闋則拈來玲瓏月光，烘托出月夜、雪霽、梅花的美妙氛圍。女詞人高擎酒盞，為這性格高潔、超凡絕俗的梅花所傾倒，寧愿拼著一醉。這里流露出作者對美的性格，美的品質，美的事物有著執著的追求和欽羨。“莫辭醉”顯示出不怕失態，無所顧忌的人間至情和豪放性格。中國人愛梅，恐以宋人為最，“梅妻鶴子”的傳說，成為千古佳話。李清照的愛梅，也許受了這一風氣的影響。讀者朋友們也會因女詞人愛梅而更愛梅吧。

在李清照詞中或明或暗多次寫到焚香。古時官宦人家，多講求焚香，以增加生活情趣。李清照的閨房之中，朝夕是香煙繚繞。

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤……（《滿庭芳》）

寒日簫簫上鎖窗，梧桐應恨夜未霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香……（《鷓鴣天》）

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸……（《醉花陰》）

藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沉香斷續玉爐寒，伴我情懷如水……（《孤雁兒》）

以上幾例都提到焚香（有關詞語已加著重號），它是李清照生活中不可缺少的細節，不僅如此，焚香也是女詞人精神情緒的寄托釋放，詞人或喜或悲，或憂或愁的內心世界，我們可以從這香煙繚繞中窺見一斑。

4. 游玩

李清照描寫游玩題材的詞數量也不少，這些詞大多寫于她的前期，真實地反映了她的閨中生活和思想感情。語言活潑秀麗，感情真摯自然，讀來饒有意趣。

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。（《如夢令》）

湖上風來波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。《（怨王孫）》

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。《（點絳唇）》

前兩例女詞人寫的都是游玩大明湖，她沉醉于美麗的大自然風光。在古代女子中，能夠走出深閨大院與大自然共相親已屬極雅的生活情趣，尤其那“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”和“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早”。兩句，令人聯想，女詞人心靈之玲瓏剔透，與天地精神獨往來，與大自然靈犀相通的活潑天性，她是何等的一個妙人兒。第三例本是描寫女子玩蕩秋千的平常游戲，一句“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”絕妙地刻劃了少女一段心事，她靠在門邊，回頭偷窺，露出戀戀之情，有意全似無意，又全含在無意之中，少女的情思躍然紙上。

當然，李清照詞帶給人的美的享受絕不僅限于詞的題材所折射出的美的生活情趣，還有更多的美的特質可尋，本文不再涉及。

（蘭溪市第六中學）