法律題材影視劇的功能評析

摘要 法律題材影視劇具有娛樂化功能和法治功能，二者不可偏廢。目前我國法律題材影視劇功能失衡現象非常突出，主要表現為內容低俗化和法治內涵缺失。解決這一問題，要加強法律意識的培養，正確處理法、理，情三者之間的關系，同時，對題材的選擇應該引發人們對社會深層次的反省或思考。

關鍵詞 法律題材影視劇 娛樂化功能 法治功能

法律題材影視劇是指我國大陸拍攝的在一定程度上反映我國法制發展進程的影視劇。隨著依法治國方略的逐步確立，從中央到地方，從社會組織到家庭社區，各種法律法規的建構日益完善，人們的法律意識逐步增強。同時，普通民眾的權利意識迅速覺醒，對自身權利、義務與責任的認識得到了明顯的提高，人們對通過法律維護自身生存和發展的各項利益的自覺意識達到了前所未有的水平。在這種條件下，一批法律題材的影視劇應運而生了。

一、法律題材影視劇的功能

(一)影視劇的普適功能——娛樂化功能

法律題材影視劇和其他類型的影視劇一樣，其首要的功能是娛樂。娛樂是一個非常寬泛的概念，簡單地說就是給人帶來快樂。快樂既可以是開懷大笑，還可以是人們心理平靜后的輕松狀態。人類對快樂的追求與生俱來。在現代社會，影視劇的本質就是種以娛樂大眾為目的的商業手段。因此，故事性是法律題材影視劇的重要特征。法律題材影視劇的故事性往體現為法律、道德、親情、愛情的融合，這種法、德、情的沖突往往能夠比普通影視劇更能吸引受眾的眼球。這種故事的敘述往往波三折，層層深入，把受眾有意識的控制在“笑淚悲喜”中。具體說來，法律題材影視劇的娛樂化功能表現在以下方面：1、壓力緩解功能。在現代社會，人們的壓力越來越大，心理的焦慮也越來越多，人們渴望一種休閑方式，能夠有效的緩解壓力，放松自己。當然，法律題材影視劇由于自身選題的特點，往往與犯罪、暴力、血腥以及其他社會的丑惡相聯系，往往達不到使人開懷大笑的結果。但不可否認。這類影視劇同樣可以使現代人暫時放棄嚴肅、緊張，得到定的輕松、時尚和刺激。2、情感宣泄與參與功能。法律題材影視劇跌宕起伏的故事情節，往往會使受眾在不知不覺當中投入自己的感情。例如，貫穿《悲情母子》始終的是法律與親情的沖突，兒子將含辛茹苦撫養自己成人的母親送上法庭并要出庭作證的那種內疚、不安，特別是在法庭與母親目光碰撞是那種心靈的顫立。吸引著觀眾深入其中，感同身受。3、精神滿足功能。情感參與后的受眾往往會不自覺的把自己等同于劇中的某個人物，在這個人物身上寄托自己的感情。當劇中人物實現了自己在現實生活中不能實現的理想時，受眾通常會獲得一種精神上的滿足感。在法律題材的影視劇中，正義的力量最終戰勝了邪惡，光明驅散了社會的黑暗勢力，總會使受眾在精神上得到滿足。

(二)法律題材影視劇的特有功能——法治功能

除了娛樂之外，法律體材影視劇另一個重要功能是法治功能，其理想的狀態是，法律體材影視節目以弘揚法治的精神為依歸，用影視劇這種容易被觀眾接受的形式，來調動受眾的理性思維，在娛樂輕松之余，增強人們對法制的認知。這是法律體材影視節目的種特有屬性。法律題材影視劇的法治功能首先表現為普法。從普法的功能上說，法律體材影視節目所發揮的作用是非常重要的。它具有激烈的矛盾沖突，曲折動人的故事，并且往往比較接近于人們的日常生活狀態。在法、理、情的糾葛當中，法律問題出現了。受眾的角色認同感往往會使其認真思考自己在同等條件下應該如何去做，如何守法，如何在維護親情的同時維護法律的權威這樣的問題。其次，法律體材影視劇的法治功能表現為堅持正確的輿論導向，用高尚的作品感染人，樹立社會正氣，體現法律的權威。

二、法律題材影視劇的功能失衡

和其他類型的影視劇不同，法律題材影視劇的娛樂化功能與法治功能不可偏廢，應該實現二者的有機統一。但目前，法律題材影視劇功能失衡現象非常突出，主要表現為法治功能的偏廢和缺失。

(一)內容低俗化

同其他類型的影視劇不同，法律題材影視劇的素材基本上都是圍繞著正義與邪惡的斗爭。從殺人、放火、搶劫、強奸之類的惡性刑事案件，行賄受賄、貪污腐化之類的職務犯罪案件，酗酒鬧事、賣淫嫖娼之類的治安案件，到普通的民事經濟糾紛，在很大程度上這些都是社會的陰暗面。只有暴露這些陰暗面，通過表現同這些社會丑惡現象的斗爭，社會正義和法治精神才能表現出來。對于這些，如果處理不當，就很容易導致內容的低俗。更兼由于由于銷售壓力，多數媒體都采取各種方法盡力吸納受眾資源，而其中最常見、最便捷的方法就是降低認知水平。遷就大多數受者的基本欲求。于是乎，各種丑聞、意外、災禍、體育、娛樂、社會事件和人情趣味等“立即報償新聞”大行其道。這樣的節目所造成的惡果是十分可怕的，往往導致法律題材影視劇流于獵奇獵暴獵艷和悲情畸情煽情的故事。集電視連續劇《紅問號》就是這樣的個典范。電視劇描述我公安司法人員同女性犯罪做斗爭，但其內容充斥著色情與暴力，格調低下、庸俗，最終被廣電總局叫停。

(二)法制內涵缺失

1、與法治精神相背離

在一定程度上強調法律題材影視劇的娛樂化功能無可厚非。但過多強調其娛樂性、世俗性和感官刺激，往往導致這類題材的影視劇偏離法治軌道。20世紀后期以來，公安題材劇出現了把罪犯描繪為高智商，把警察刻畫為弱智的傾向，這幾乎成為流行的編劇手法。《黑洞》中的黑幫頭目聶明宇氣質高雅、思想深邃《背叛》中的罪犯宋一坤志向高遠，充滿領袖氣質《黑冰》中的毒梟郭小鵬滿腹才華，令女警察深為傾慕《黑金》中走向腐敗的副市長則被情感修飾的讓人非常同情，相對于他的委屈，正義顯得格外“無情”。這樣做的社會效果可想而知。某臺播出了一期訪談一個少年演員的節目，主持人問少年最想演什么角色，答曰：黑社會老大!且面露崇拜神色。主持人再問，那是壞人。你為什么想演他?少年回答，覺得他帥!這樣的事例舉不勝數。

2、明顯的法律錯誤層出不窮

法律題材影視劇的基本前提是合法。既應該符合實體法，又應該符合程序法，還應該符合法律的原則和精神。目前法律題材影視劇普遍存在著明顯的法律錯誤。比如，在描述庭審場面時模仿港臺影視劇設計劇情，讓辯護律師在法庭上，縱橫開闔，隨意走動，有的律師還戴上了象征正義的假發，這和我國庭審的實際完全不同。再比如，明顯違反法律編造劇情。《浮華背后》片中，已經被判處死刑的杜欣平竟然和賣淫女關押在起，這是因為劇情的發展需要這個賣淫女出去后為杜欣平傳遞重要的信息。我國法律對于死刑重犯的關押有特殊規定，而賣淫并不屬于犯罪行為，她們絕對是不可能關押在一起的。在《悲情母子》中，吳勇男掌握了母親毒死父親的證據后逼母親自首，經過審理，法庭判其“預謀殺人罪”成立。但我國沒有預謀殺人罪，只有故意殺人罪、過失殺人罪和傷害致死罪。另外，劇中的情節設計還牽扯到追訴期的問題，如果吳金旺的命案已過了20年，韓素梅不用負任何刑事責任。

三、解決功能失衡問題的基本原則

(一)在市場化、娛樂化導向下的法律題材影視劇必須特別注意法律意識的培養

法律題材影視劇必須合法。盡管藝術高于生活，是對生活的高度概括和總結，但法律強調的客觀、中立、正義原則是必須得到堅持的。實體和程序的法律規定在創作中不能有任何的違反。

(二)正確處理法、理、情三者之間的關系

多“理”善“情”而缺少法制精神的法律題材影視劇達不到良好的法治效果，同樣，“情”缺“理”少的法律題材影視劇同樣不能實現法治精神。在《悲情母子》中，兒子吳勇男揭發了殺死自己父親的母親。死者是嗜賭如命、性格暴力的父親吳金旺，而兇手卻是善良儉樸、上孝下慈的母親韓素梅。吳勇男這個大義滅親維護法制的正面人物，卻遭人人唾棄，不論其初衷如何，其言語、行為，讓人發自內心的鄙視。這樣廣大觀眾并沒有感受到多少法律的權威和尊嚴。所以，法制類節目首先要強調法律的嚴肅和嚴謹，但作為一種電視節目，就需要有適當的情理去打動人、感染人，同時還需要符合現實世俗的若干道理。為了達到良好的法制宣傳目的，正義的一方必須永遠是故事的主人公，法律的代表必須是歌頌的對象。在內容的選擇上必須合乎法律和道德，不冒犯社會的公俗美德等共同價值。

(三)對題材的選擇應該引發人們對社會深層次的反省或思考

法律題材影視劇的選題應該引發人們對社會深層次的反省或思考，這一點在《秋菊打官司》中得到了鮮明的體現。秋菊一直想要為被村長打了的丈夫討一個說法，但在村長連夜踏雪冒風趕了十幾里山路將難產的秋菊送往醫院后，秋菊對村長感激萬分，認為和村長的糾紛就此了解。正當秋菊為孩子過滿月而舉行酒宴時，傳來市中級人民法院因傷害罪對村長實行拘留的判決。秋菊沖出家門，試圖攔住警車，讓他們不要把村長帶走，但未能如愿。一直追到村口的秋菊，望著遠處警車揚起的煙塵，感到深深的茫然。本片不僅描述了一個一個民告官的故事，一個受到損害的弱者對自身尊嚴的維護，而且引發了人們對鄉土社會如何建立法治的深刻思考。