太陽一定照常升起

摘要 一部《太陽照常升起》給觀眾的帶來的不僅是一部影片，更多的是觀念的變革與水不放棄的“尋找”。無論是電影里的“找媽”、“找流氓”、“找天鵝絨”、“找阿遼莎”，還是觀眾對影片表達的中心思想的尋找，還有導(dǎo)演對新觀念新表達方式的尋找，都深刻的預(yù)示了中國電影人對中國電影未來創(chuàng)新之路的苦苦探尋。

關(guān)鍵詞 主流文化與反主流文化的沖突 后現(xiàn)代實驗影片 觀念電影與商業(yè)運作

一、前言

2007年9月21日是導(dǎo)演姜文的影片《太陽照常升起》在北京首映的日子，但是令人遺憾的是直到影片公映的一個月以后，給我們的印象還是影迷反應(yīng)的冷淡和票房的尷尬。在商業(yè)電影大肆滿足影迷口味的今天，這部三年磨一劍的作品與流行文化似乎顯得并不合拍，不但沒有引起觀眾的新鮮感反而遭遇觀念上的不理解，這其中一直存在著的主流文化與反主流文化在意識形態(tài)上的沖突是值得思考的。

二、《太陽照常升起》這部電影帶給我們的新觀念

若將《太陽照常升起》這部電影歸為商業(yè)片似乎有些牽強。它從誕生的那一刻起，就與現(xiàn)在中國的主流商業(yè)電影存在著明顯的不同。首先是導(dǎo)演打破了以往傳統(tǒng)的單體結(jié)構(gòu)。以四個單體組臺的形式呈現(xiàn)，似乎在講四個各不相干的故事，然而故事與故事之間那種絲絲入扣而且并不直白的聯(lián)系成為與其它商業(yè)片最大的差異。其次是影片在敘事方式上采用了非線性的敘事。這種敘事方式使得四個故事成為完全開放式的獨立單元，而且這四個獨立的單元可以自由組合，任意的進行承接、穿插、疊加和重復(fù)，這符合整部影片分段結(jié)構(gòu)的要求，同時又與其它商業(yè)電影對條線索進行倒敘和插敘的敘事方式有著根本的區(qū)別。再者是影片的鏡頭語言存在大量的符號化元素，而人物的對白也明顯的突出強烈的重復(fù)和語義暗示。這種對語言的獨特處理與正常的思維方式產(chǎn)生了錯位與脫離，直接導(dǎo)致畫面與對白難于理解，使得影片在似懂非懂之間具有某種象征的寓意，時時耐人尋味。最后是導(dǎo)演對“人性”的詮釋是深刻的。瘋狂、死亡、激情、溫暖，都以不同的方式在影片中出現(xiàn)，從中傳達出了善意、寬容和人的自我尊嚴(yán)。作為這部電影本身對“人性”的揭示其實已經(jīng)超越了時代的限制，倘若用心的傾聽就不難發(fā)現(xiàn)，影片結(jié)束前那一聲聲不絕于耳的來自遠(yuǎn)方的呼喚，伴隨著暖暖的太陽從地平線升起，不正是對現(xiàn)代人浮躁而又壓抑心態(tài)的撫慰嗎。

《太陽照常升起》是一部具有現(xiàn)實意義的影片，但絕非現(xiàn)實主義題材的電影，它的“現(xiàn)實”，意義不在于影片所反映的主題，而在于具有強烈主觀色彩的電影本身。我們可以通過影片那些難于理解的對白和并不連貫的線索，深刻的感受到導(dǎo)演強烈的想要顛覆正常敘事結(jié)構(gòu)的主觀訴求，從而表達那種一直縈繞在腦海中的那些亦真亦幻的感覺。這種在結(jié)構(gòu)上進行打散之后重組，在表達方式上采用的非線性敘事，帶有符號和象征寓意的鏡頭語言與人物對白，以及對“人性”本身的重新探求，在觀念上是與后現(xiàn)代實驗電影相一致的。間離性的思維所產(chǎn)生的奇怪畫面，以及“懂嗎?不懂!只能說你沒懂，不能說你沒看見。”這樣的寓意都帶有鮮明的后現(xiàn)代主義特征，這是反主流文化對主流文化的抵抗，是當(dāng)代藝術(shù)對現(xiàn)代社會的嘲諷，是后現(xiàn)代主義藝術(shù)作品本身對后現(xiàn)代社會的意識形態(tài)的自我解構(gòu)。這樣看來它更像是一部被主流文化邊緣化了的觀念電影。

三、觀念電影走商業(yè)運作之路的探索

那么觀念電影是否可以走商業(yè)運作的主流路線呢?我們不可能僅從主流文化或是商業(yè)運作的單一層面去看待一部影片是否成功，重要的是對觀念影片與主流文化在同一載體之上而有兩種語境的這種相抵觸的原因進行深刻的思考，可以說《太陽照常升起》作為商業(yè)片來運作所導(dǎo)致的票房尷尬是注定的。這不是誰來負(fù)責(zé)的問題，而是作為新觀念的探索影片本身就與主流文化背道而馳，主流文化的盲目性又對商業(yè)運作產(chǎn)生了媚俗訴求的誤導(dǎo)，使得一部很不錯觀念影片進行了商業(yè)運作之后陷入了一個怪圈即：觀念創(chuàng)新+當(dāng)紅明星=票房失利。這是因為商業(yè)運作總想以明星作為賣點來體現(xiàn)影片價值的錯誤策略，以及明星這個載體不可避免的轉(zhuǎn)移了本應(yīng)受到更多關(guān)注的新觀念本身。與此同時影迷對真正觀念上的創(chuàng)新又缺乏了解和正確的引導(dǎo)，導(dǎo)致主流文化的意識形態(tài)與新的意識形態(tài)之間產(chǎn)生斷層，正當(dāng)對偶像期望過高的影迷發(fā)現(xiàn)完全不知道他們喜愛的明星或?qū)а菹胍磉_什么的時候，這種不倫不類的影片隨著影迷失望的離去而宣告失敗。

四、結(jié)語

看來真正的觀念電影似乎沒有必要走商業(yè)運作的路線，它應(yīng)該在學(xué)術(shù)界用新銳的思想觀念引領(lǐng)主流電影的發(fā)展。就在我們似乎已經(jīng)得出結(jié)論的時候，我們應(yīng)該重新審視一下中國當(dāng)代的電影導(dǎo)演，從《戀愛中的寶貝》到《2046》，《瘋狂的石頭》到《太陽照常升起》。無論結(jié)果如何這種探索從未停止過，他們一直在觀念與商業(yè)運作之間尋求一種平衡。只有這樣中國電影才會發(fā)展，因為只有一次又一次的向天邊呼喚，才會看到中國未來主流電影即將到來的曙光，就好像暖暖的太陽一定會在東方照常升起。