《Ｓｉｎ Ｃｉｔｙ》行走在現(xiàn)實(shí)與虛幻之間的后現(xiàn)代藝術(shù)影片

摘要 在好萊塢大片充斥我們雙眼的時(shí)下，一部能夠令人百看不厭，反復(fù)思考的影片騰空出現(xiàn)實(shí)屬不易，《Sin City》他做到了。他用他不羈的鏡頭語(yǔ)言、復(fù)古的黑白雙色、極致的暴力渲染在觀看者心中重重刻上一筆。

關(guān)鍵詞 現(xiàn)實(shí) 虛幻 視覺(jué)藝術(shù)

一、前言

現(xiàn)實(shí)與虛幻是一組對(duì)立的詞語(yǔ)，在后現(xiàn)代者的眼中他們已經(jīng)打破對(duì)立的局面，站在“統(tǒng)一”的語(yǔ)境下，盡情演繹著相互應(yīng)的樂(lè)章。《Sin City》這部完全忠實(shí)于漫畫(huà)原型的電影在整部影片當(dāng)中不停地重復(fù)著這兩組詞語(yǔ)，奇特地把漫畫(huà)的真實(shí)效果展現(xiàn)在觀者面前。讓觀者沉浸在現(xiàn)實(shí)與虛幻之間。

二、現(xiàn)實(shí)與虛幻

電影由三個(gè)不太相關(guān)聯(lián)的故事組合而成，相同的是他們都發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的“罪惡之城”中，電影一開(kāi)始一襲九紅色晚禮服在黑白的背景下跳入眼簾，這就注定這不是一部能夠運(yùn)用普通思維來(lái)觀看的影片，接下來(lái)一系列超乎尋常的鏡頭語(yǔ)言、影像效果和近乎歇斯底里的劇情讓觀者在一連串驚嘆中幾乎停止呼吸，在玄乎其玄中定神片刻才發(fā)現(xiàn)影片已經(jīng)結(jié)束。但是卻始終久久不能平靜，不知道是因?yàn)楦袊@于飲彈自戕的老警探哈迪惋惜或是沉浸在為女友孤注一擲的迪懷特的凄美愛(ài)情中、抑或慶幸自取滅亡的“怪物”馬弗，總之《Sin City》帶著觀者在現(xiàn)實(shí)與虛幻之間揮揮灑灑暢游了一次。

從影片的故事情節(jié)來(lái)講，《Sin City》不像《蜘蛛俠》、《超人》這類漫畫(huà)電影，他完全真實(shí)的把漫畫(huà)里的內(nèi)容絲毫不差的搬上熒幕，電影當(dāng)中的任何一個(gè)鏡頭、場(chǎng)景在漫畫(huà)書(shū)中都能夠一對(duì)應(yīng)，試想是種什么樣的思維使得頑童般的拉丁裔羅伯特·羅德里格茲導(dǎo)演的《Sin City》如此忠實(shí)于原著，只是為了引起關(guān)注嗎?或許是為了票房。答案應(yīng)該不是這樣簡(jiǎn)單，試想在眾多導(dǎo)演、明星薈萃的時(shí)下，票房雖然是考核影片是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)，但是這絕對(duì)不是惟一。又或許是因?yàn)椤禨in City》系列漫畫(huà)原作者弗蘭克·米勒參與了本片的拍攝，他根本拒絕對(duì)大眾的欣賞口味做出一絲妥協(xié)。這就使得一部原汁原味十足的《Sin City》展現(xiàn)在我們眼前。故事情節(jié)的跌宕起伏、風(fēng)格大膽的視覺(jué)效果就這樣帶領(lǐng)我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)與虛幻之間行走。

從影片的影像效果來(lái)講，黑白兩色的強(qiáng)烈對(duì)比，再加上鏡頭的角度和光線的角度，使得大部分的鏡頭畫(huà)面都可以獨(dú)立成個(gè)漫畫(huà)劇本里面的一個(gè)畫(huà)面來(lái)欣賞。尤其黑色在影片中的使用更是錦上添花，真實(shí)的把“罪惡之城”的本來(lái)的面目活生生的展現(xiàn)在觀者面前，甚至達(dá)到了彩色電影都無(wú)法取代的影像質(zhì)感。現(xiàn)實(shí)與虛幻再一次展現(xiàn)在我們面前。

三、現(xiàn)實(shí)與虛幻之間的行走

整部影片吸引觀者的不僅僅是三個(gè)不相關(guān)聯(lián)的故事情節(jié)，重要的是影片當(dāng)中強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力帶給觀者的震感和刺激。影片大部分色彩都是運(yùn)用黑白兩色，只有時(shí)而飛濺而出的鮮血奪人心扉。同時(shí)愛(ài)情在整部影片當(dāng)中也是一個(gè)亮點(diǎn)，倘若不是愛(ài)情，伸手超棒的迪懷特不會(huì)孤注一擲、倘若不是愛(ài)情警探哈迪不會(huì)飲彈自戕、倘若不是“愛(ài)情”“怪物”馬弗也不會(huì)自取滅亡，所以一切與愛(ài)情和美麗相關(guān)聯(lián)的想象便又一次使得紅色當(dāng)仁不讓的成為編導(dǎo)的寵兒，于是乎在電影一開(kāi)始便出現(xiàn)了女人潔白肌膚上的紅色晶瑩的晚禮服，在紅色絲絨心型大床上金色頭發(fā)的年輕女人。電影當(dāng)中類似的靈感層出不窮：吸煙后變得更加幽深的綠色眼眸，黃色的“雜種”散發(fā)出來(lái)的腐爛氣息，這一切一直都不停的帶給觀眾尖銳的視覺(jué)沖擊，使得影片中偶然出現(xiàn)的局部染色，產(chǎn)生出其不意的驚艷效果。

整部影片時(shí)而在現(xiàn)實(shí)中行走時(shí)而在虛幻中行走，他帶給觀者的視覺(jué)藝術(shù)可想而知，而視覺(jué)藝術(shù)本身就是對(duì)現(xiàn)象最全面、最系統(tǒng)的敘述，也是為之后的抽象思考所作出了必要的一些準(zhǔn)備。而影片的非線性敘事、符號(hào)和話語(yǔ)解構(gòu)都將后現(xiàn)代特性充分的表現(xiàn)了出來(lái)。之前的影片都是以語(yǔ)音中心主義作為基本指導(dǎo)原則而《Sin City》這部影片則是將符號(hào)批判和話語(yǔ)解構(gòu)當(dāng)成其中心任務(wù)。這便是《Sin City》上市這幾年來(lái)卻還依然拍手稱贊的原因。人們不必再篩選敘事的瞬間或段落，在時(shí)間中展開(kāi)的書(shū)寫(xiě)能夠幫助人們完整、全面的敘述一個(gè)事件，表達(dá)一種持續(xù)的情感，給人連續(xù)的沖擊，這是以往的影片所不具備的特點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，風(fēng)格大膽的影像、非線性的敘事、創(chuàng)造性的影像體驗(yàn)、符號(hào)和話語(yǔ)解構(gòu)加在一起構(gòu)成了一部完整的《Sin City》，這部影片不僅給觀者帶來(lái)了巨大的沖擊力，重要的是成為一部具有后現(xiàn)代特殊含義的后現(xiàn)代影片。