揭密Ｈａｒｄｙ Ｋｒｕｓｅ在英國(guó)的成名

摘要 Hardy Kruse作為一名德國(guó)前納粹演員，在20世紀(jì)50年代后期英國(guó)的電影界能紅極一時(shí)，是由多種因素促成的，而優(yōu)秀的劇本和Hardy本身所具有的男性魅力則是其走向輝煌的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞 Hardy Kruse《德兵逃亡記》經(jīng)濟(jì)利益 國(guó)際關(guān)系 男性力量 納粹

在影視界，因一部作品而聲名雀起的演員大有人在，如姜文因《芙蓉鎮(zhèn)》而一炮而紅，鞏俐因《紅高粱》而身價(jià)倍增，此類例子不勝枚舉。自然，這些演員的演出地點(diǎn)都在國(guó)內(nèi)，具有天時(shí)、地利、人和的優(yōu)勢(shì)。如果要在國(guó)外樹身立名，就沒那么容易了。Hardy Kruse便是在異國(guó)電影界有所作為的演員中的杰出代表之一。本文試對(duì)Hardy Kruse在英國(guó)的成名現(xiàn)象進(jìn)行剖析，以期揭示其成功背后的深層原因。

Hardy Kruse于1928年生于德國(guó)，15歲時(shí)參加了德國(guó)電影《年輕的雄鷹》的拍攝，這是他演藝生涯的開始。但是他的藝術(shù)生涯很快就因戰(zhàn)爭(zhēng)而中斷。1944年，16歲的Hardy被征入德國(guó)步兵團(tuán)，成了一名納粹士兵。二戰(zhàn)以后Hardy重返演藝業(yè)。8年以后被英國(guó)的海外電影發(fā)行人J.Arthur Rank“發(fā)現(xiàn)”。1957年Hardy應(yīng)邀赴英主演《德兵逃亡記》(The OneThat Got Away)并因此片在英國(guó)，甚至在歐洲幾乎一夜成名。在隨后的兩年里Hardy又在兩部英國(guó)影片《單身漢的戀愛》(1958)和《約會(huì)》(1959)中擔(dān)任主角。這三部影片奠定了Hardy在英國(guó)電影界的地位，使他成為英國(guó)人尤其是婦女最喜愛的演員之一。1958年由英國(guó)的著名電影雜志《影迷》(Picturegoer)所發(fā)布的表演獎(jiǎng)排行榜上，Hardy名列第二，那么Hardy為何能在反納粹戰(zhàn)爭(zhēng)影片占主流的英國(guó)一舉成名呢?

Hardy能在英國(guó)嶄露頭角，和當(dāng)時(shí)英國(guó)電影界人士急于開拓海外市場(chǎng)，尤其是歐洲大陸市場(chǎng)有關(guān)。為了吸引歐洲大陸國(guó)家的影迷，特別是德國(guó)這個(gè)歐洲大國(guó)的影迷，英國(guó)的電影制作人開始從歐洲大陸招募演員參與拍攝，在這種背景下，不少德國(guó)演員來到英國(guó)，Hardy便是在這種社會(huì)氛圍中被選擇擔(dān)任《德兵逃亡記》的主角，并獲得極大成功的。而Hardy電影的成功，也給其制作人帶來了豐厚的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。《德兵逃亡記》的公映不僅在英國(guó)引起了轟動(dòng)，在歐洲的發(fā)行也得到了影迷的致追捧，特別是在德國(guó)更是如此。

除了經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)為Hardy的成功營(yíng)造了良好的社會(huì)環(huán)境外。Hardy能從英演藝界脫穎而出也和他主演的影片《德兵逃亡記》的內(nèi)容有很大關(guān)系。在Hardy到達(dá)英國(guó)之前的50年代英國(guó)的銀幕上，德國(guó)演員在電影中所飾演的德國(guó)人的形象多為傲慢狂熱的納粹分子，以英國(guó)敵人的形象出現(xiàn)。而Hardy在《德兵逃亡記》中所飾演的雖然也是納粹分子(名為Von Werra)，但不是作為英國(guó)敵人的形象而出現(xiàn)的，而是以一個(gè)“人”的形象而出現(xiàn)的。導(dǎo)演在拍攝這部影片時(shí)，改變了當(dāng)時(shí)英國(guó)電影界一貫的從敵人的視角來刻畫德國(guó)人的套路，轉(zhuǎn)而從“人”的角度去展現(xiàn)一個(gè)納粹士兵的逃跑經(jīng)歷，雖然主人公Von Werra身上不可避免的帶有納粹的痕跡，而影片也對(duì)其進(jìn)行了英國(guó)式的貶擬與幽默的諷刺，但是觀眾從他身上看到的更多的則是他做為一個(gè)男子漢的發(fā)光的一面。Von Werra抓住每個(gè)可能的機(jī)會(huì)試圖逃跑以及為達(dá)到逃跑的目的而寧愿忍受巨大的肉體痛苦，如把臉藏在泥巴里，靠吃生土豆維持生命等情節(jié)，在一定程度贏得了觀眾的同情，從而淡化了觀眾對(duì)其作為納粹的反感，強(qiáng)化了觀眾對(duì)其不迭目的不罷休的堅(jiān)韌性格的欽佩。

這種對(duì)德國(guó)人趨向正常化的電影描述傾向。也和當(dāng)時(shí)的國(guó)際形勢(shì)有關(guān)。上世紀(jì)50年代后期是國(guó)際關(guān)系發(fā)生重要轉(zhuǎn)變的時(shí)期。在這時(shí)期冷戰(zhàn)已經(jīng)開始拉開帷幕，正如英國(guó)的電影歷史學(xué)家Christine Geraghty指出的，冷戰(zhàn)“重新劃分了歐洲政治疆界，使德國(guó)從二戰(zhàn)前的敵人變成了朋友，而俄國(guó)則從二戰(zhàn)時(shí)的盟友轉(zhuǎn)變成了敵人。”這種轉(zhuǎn)變要求從意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域?qū)Φ聡?guó)人的形象進(jìn)行正面的積極的描述，而《德兵逃亡記》一片正是對(duì)這種潮流傾向的絕好回應(yīng)。

當(dāng)然，Hardy為英國(guó)觀眾喜愛的最主要原因之一還是其在表演風(fēng)格上的標(biāo)新立異。Hardy充滿活力而又強(qiáng)悍的男子漢表演風(fēng)格和當(dāng)時(shí)英國(guó)本土傳統(tǒng)的內(nèi)斂的紳士風(fēng)格形成了鮮明的對(duì)比。這種充滿陽剛的男子漢銀幕形象對(duì)于看慣了文質(zhì)彬彬甚至有些迂腐的紳士形象的英國(guó)人來說，具有很強(qiáng)的感染力。Burt Raiher在《Hardy Kruger的魔力》一文中對(duì)Hardy風(fēng)行英國(guó)的現(xiàn)象進(jìn)行了深刻分析，指出，Hardy之所以在上世紀(jì)50年代末的英國(guó)紅極一時(shí)，主要是因?yàn)殡[藏在Hardy年輕英俊的外表下的那種“男性力量”和“果斷”性格，那種忍耐、機(jī)智、甚至粗野的性格特點(diǎn)。在他拍攝的三部英國(guó)電影中，其表演定位都是盡情展示其強(qiáng)健而活躍的肉體力量，從《德兵逃亡記》里Ven Werras無所畏懼、靈活敏捷、不達(dá)目的不罷休的企圖逃跑的表現(xiàn)，到《單身漢的戀愛》里的Welf風(fēng)流倜儻、充滿激情的戀愛，再到Blind Date里的Jan從身體角度而非從智力角度對(duì)一位繪畫藝術(shù)家的刻畫，都表現(xiàn)了這一點(diǎn)。Hardy的表演風(fēng)格和美國(guó)銀幕上的硬漢風(fēng)格很接近。《泰晤士報(bào)》就曾把他比做美國(guó)硬漢奧斯卡影帝James Cagney。對(duì)于個(gè)如此英氣十足而又充滿陽剛之氣的演員，受到婦女崇拜迷戀似乎確乎無可厚非了：因?yàn)榛趦尚蚤g的天然吸引而產(chǎn)生的對(duì)強(qiáng)健的硬漢形象的渴望是女人的本能，在某種程度上，它超越了基于民族偏見及歷史糾葛的理性取舍。

總之，Hardy在上世紀(jì)50年代末的英國(guó)以一個(gè)異國(guó)演員的身份創(chuàng)造了成功的奇跡，他所塑造的銀幕硬漢的形象曾經(jīng)迷倒無數(shù)影迷。從Hardy成名的經(jīng)歷我們可以看出，一個(gè)演員的成功固然需要有多種因素來促成，但是最重要的是表演者自身的魅力，而能準(zhǔn)確把握時(shí)代脈搏、反映時(shí)代特點(diǎn)的優(yōu)秀劇本同樣不可或缺。