淺論無縫剪輯

摘要 無縫剪輯對觀眾的審美心理造成一種沖擊，但無縫剪輯不能代替蒙太奇，無縫剪輯是對人類聯(lián)覺和知覺的模擬利用。

關(guān)鍵詞 無縫剪輯 聯(lián)覺 知覺整體性

隨著科技的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)在影視領(lǐng)域得到廣泛的應(yīng)用。無縫剪輯技術(shù)的出現(xiàn)是數(shù)字技術(shù)發(fā)展的結(jié)果。

“無縫剪輯是在數(shù)字技術(shù)的參與下，計算機能夠設(shè)計出攝影機的運動軌跡，并且可以無限制的重復(fù)，在經(jīng)由數(shù)字技術(shù)合成，從而產(chǎn)生的一種新的轉(zhuǎn)場方式。”這種轉(zhuǎn)場方式是對攝像機軌跡反求技術(shù)，數(shù)字圖像識別技術(shù)的應(yīng)用。攝像機軌跡反求，就是指不用運動控制設(shè)備而分析拍攝完的圖像序列，結(jié)合當(dāng)時拍攝的鏡頭焦距、相對高度等參數(shù)，從而計算出攝像機的運動軌跡，并提供給三維動畫系統(tǒng)。

“在一個不間斷的畫面里，(這不是我們所說的攝影機從開機到關(guān)機之間連續(xù)的一段鏡頭)一個人可以穿越多重時空。這也就意味著，數(shù)字技術(shù)可以把形成影像的不同成分分解開，單獨拍攝下來，然后再把這些分別拍攝下來的影像成分經(jīng)過處理后有機地、按照人的意志隨心所欲地復(fù)合在一起，形成一個天衣無縫、如同單一鏡頭拍攝下來的電影影像”。因此，無縫剪輯技術(shù)的出現(xiàn)帶來電影技術(shù)上的變革，同時必將對電影觀眾心理造成某種程度的沖擊。

首先，無縫剪輯鏡頭可能影響觀眾對影片內(nèi)容的關(guān)注。“在世界電影史上，經(jīng)典好萊塢電影在電影剪輯方面形成了一種普遍被人們所接受的“無技巧剪輯”的方法。它的主要意圖是消除觀眾在電影觀賞過程中的對影像表現(xiàn)形式的有意注意——在心理學(xué)上，人的注意被區(qū)分為有意注意和無意注意兩種形式，針對觀眾的這種心理特點，電影的敘事機制所要完成的首先是把觀眾的有意注意轉(zhuǎn)變?yōu)闊o意注意，使觀眾在不知不覺中進入到影片的故事情景之中”。在電影轉(zhuǎn)場技術(shù)中。“疊畫”、“劃像”、“淡入淡出”等具有明顯的技巧痕跡的剪輯，很容易把觀眾的注意力集中到影像的表現(xiàn)形式的層面上，而影響到他們對影片內(nèi)容的關(guān)注。因此，在電影藝術(shù)表現(xiàn)中，“無技巧剪輯”，成為一種消除觀眾心理障礙的有效方法。

無縫剪輯對“無技巧剪輯”的一種挑戰(zhàn)。無縫剪輯鏡頭以超越觀眾正常視覺觀察習(xí)慣來表現(xiàn)事物。無縫剪輯的轉(zhuǎn)場方式給觀眾帶來了新的視覺奇觀。在習(xí)慣了“無技巧剪輯”觀眾面前，這就非常容易把觀眾的注意力集中到這種表現(xiàn)形式上。從無技巧剪輯的角度來說。無縫剪輯在某種程度上必然影響觀眾對影片內(nèi)容的關(guān)注。例如：在鐘麗緹主演的英文名為《輪回》的電影里，有這樣一個鏡頭，扮演妻子的鐘麗緹來勸導(dǎo)一心向佛的丈夫，絕望后，鐘麗緹扮演的妻子想旋風(fēng)一樣離去，這時的鏡頭是一個無縫剪輯鏡頭。這里沒有鐘麗緹扮演的妻子離去的身影，只有一陣旋風(fēng)刮過。這個鏡頭意喻不言而喻，但觀眾此時的注意力已經(jīng)被吸引到鏡頭應(yīng)用的高明技巧上。

其次，無縫剪輯對電影語言真實性將造成沖擊。在《電影語言的演進中》中，巴贊認(rèn)為電影語言的真實包括表現(xiàn)對象的真實、時空的真實和敘事方式的真實。表現(xiàn)對象的真實。是指如實再現(xiàn)事物原貌的多義性、含糊性、不確定性及題材的直接現(xiàn)實。時空的真實就是嚴(yán)守戲劇空間的統(tǒng)一性和時間的真實延續(xù)。無縫剪輯技術(shù)是對現(xiàn)實時空和模擬時空、真實對象和虛擬對象的縫合，因此無縫剪輯必然沖擊影視藝術(shù)真實時空表現(xiàn)和真實對象表現(xiàn)。藝術(shù)體現(xiàn)的是觀眾對生活的觀照，這種關(guān)照反映了自然、社會或人類思維的真實。無縫剪輯出現(xiàn)極大的模糊了真實與模擬之間的界限，它的巨大優(yōu)勢使觀眾對電影影像產(chǎn)生一種戒備或者懷疑心理。

雖然無縫剪輯對觀眾的審美心理造成沖擊，但無縫剪輯不可能代替蒙太奇。蒙太奇產(chǎn)生的基礎(chǔ)是人們觀察事物的邏輯。在人們?nèi)粘Ｉ钪校蜻B續(xù)或間斷、跳躍性的對周圍事物進行審視。電影蒙太奇利用觀眾日常生活視覺習(xí)慣對電影片斷進行剪輯。無縫剪輯可以使無論多么復(fù)雜的故事，由一個數(shù)字化成像技術(shù)生成的、不露中斷痕跡的“超長鏡頭”完成，但是鏡頭間的銜接意義不可能被消解了無影無蹤，無縫剪輯的理論基礎(chǔ)還是蒙太奇思維，鏡頭間的無縫銜接還是遵循生活中人們觀察事物的邏輯，只是在技術(shù)消除了轉(zhuǎn)場的痕跡。并且，無縫剪輯主要是對連接鏡頭的處理。連接鏡頭是指在一個敘事單元中，后一個鏡頭包括前一個鏡頭中的一部分內(nèi)容。在一個敘事單元中，為了保持動作和敘事的連貫，使觀眾覺得“不跳”，一組鏡頭主要應(yīng)該由連接鏡頭組成。由于無縫剪輯主要遵循蒙太奇思維，無縫剪輯主要是連接鏡頭的縫合和拼接。

“從某種意義上說，技術(shù)所創(chuàng)造的物質(zhì)形式，都是人類心理活動的表征”因此無縫剪輯是在生活邏輯基礎(chǔ)上，對人類心理模擬的表現(xiàn)。

首先，無縫剪輯是對人的聯(lián)覺心理的模擬。“‘聯(lián)覺’是指各種感覺之間產(chǎn)生相互作用的心理現(xiàn)象，即對一種感官的刺激作用觸發(fā)另一種感覺的現(xiàn)象”。最常見的聯(lián)覺是“色聽”聯(lián)覺，即對色彩的感覺能引起相應(yīng)的聽覺，現(xiàn)代的“彩色音樂”就是這一原理的運用。還有“語－色”聯(lián)覺，它是指某些詞匯引起的色覺。日常生活中，人們常說“甜蜜的聲音”、“冰冷的臉色”等等，都是一種聯(lián)覺現(xiàn)象。同樣，視－聽之間也產(chǎn)生聯(lián)覺現(xiàn)象，聲音能用視覺感知。在人類視覺無法到達的地方，聽覺發(fā)揮了不可替代的作用。無縫剪輯利用這種聯(lián)覺，使視覺似聽覺一樣去追尋那手機的信號。視覺的追尋軌跡與人耳對聲音追尋的軌跡相同。無縫剪輯技術(shù)在某些方面就是開發(fā)利用了人類特有的這種聯(lián)覺心理。例如，在電影《手機》開篇鏡頭中，鏡頭對手機信號的追尋，穿越城市，穿過居民樓窗戶進入主人公家中，進人摩托羅拉手機里，應(yīng)該視為人的視聽聯(lián)覺的利用。

其次，無縫剪輯對人類知覺整體性的模擬。“當(dāng)客觀事物的個別屬性作用于人的感官時，人能夠根據(jù)知識經(jīng)驗把它知覺為一個整體，這就是指覺的整體性”。人類知覺的整體性是因為任何事物都是由許多介部分組成的，而且各部分都有不同特征，但人們總是把它感知為一個統(tǒng)一的整體，原因是多種事物都是由各種屬性和部分組成的復(fù)合刺激物，當(dāng)這種復(fù)合刺激物作用于我們感覺器官時，就在大腦皮層上形成暫時神經(jīng)聯(lián)系，以后只要有個別部分或個別屬性發(fā)生作用時，大腦皮層上有關(guān)暫時神經(jīng)系統(tǒng)馬上興奮起來產(chǎn)生一個完整映象。由于現(xiàn)實和人類視覺的局限性，從一定的角度來觀察事物，人們很難看到事物的整體，只能是某一部分，但是知覺的整體性能彌補這種限制。無縫剪輯對人類知覺整體性的模擬滿足了人類渴望獲得一種全知視角的可能。例如，在《黑客帝國1》中，主人公將敵人彈向空中，此時鏡頭圍繞著整個場景做出了大于720度的旋轉(zhuǎn)。觀眾可以從水平線的各個角度來觀察主人公。這個鏡頭是利用了數(shù)字化拍攝和錄像技術(shù)，將多臺照相機精確地排放在一條由電腦追蹤系統(tǒng)設(shè)定的路線上，然后讓這些相機的快門按照電腦預(yù)先編程好的順序和時間間隔開始拍照，然后用電腦三維技術(shù)對照片之間的差異進行修補，獲得視覺連貫效果。類似的鏡頭在周星馳的無厘頭電影《功夫》中也出現(xiàn)過，如黃圣依扮演的啞女與周星馳面對面站立，鏡頭旋轉(zhuǎn)，時空發(fā)生轉(zhuǎn)換，他們都回到了童年。這些都是無縫剪輯的杰作。

以上是對無縫剪輯的簡單的梳理和分析，無縫剪輯對人類心理的模擬絕不僅僅在于聯(lián)覺和知覺，它應(yīng)該還包括很多方面，由于理論的局限本文不能——梳理。

技術(shù)的發(fā)展帶來藝術(shù)的變革，無縫剪輯給觀眾帶來了視覺奇觀，極大的滿足了人類心理欲望。無縫剪輯鏡頭繼續(xù)和擴展了人類的夢幻之旅，同時了也加深了與真實藝術(shù)之間的鴻溝，它對觀眾審美心理的沖擊還不能確切估量。